Élisabeth Vigée Le Brun -Élisabeth Vigée Le Brun

Élisabeth Vigée Le Brun
Autoportrét ve slaměném klobouku od Elisabeth-Louise Vigée-Lebrun.jpg
narozený
Élisabeth Louise Vigée

( 1755-04-16 )16. dubna 1755
Zemřel 30. března 1842 (1842-03-30)(86 let)
Paříž, Francie
Národnost francouzština
Pozoruhodné dílo Marie Antoinetta s růží , Marie Antoinetta en gaule
Hnutí Vysoké rokoko
Děti Julie Le Brun
Rodiče

Élisabeth Louise Vigée Le Brun ( francouzsky:  [elizabɛt lwiz viʒe ləbʁœ̃] ; 16. dubna 1755 – 30. března 1842), známá také jako Madame Le Brun , byla francouzská malířka portrétů , zejména žen, na konci 198. a na počátku 198. století.

Její umělecký styl je obecně považován za součást následků rokoka s prvky převzatého neoklasicistního stylu. Její námět a barevná paleta lze klasifikovat jako rokoko, ale její styl je v souladu s nástupem neoklasicismu. Vigée Le Brun si vytvořila jméno ve společnosti Ancien Régime tím, že sloužila jako portrétistka Marie Antoinetty . Těšila se záštitě evropských aristokratů , herců a spisovatelů a byla zvolena do uměleckých akademií v deseti městech. Někteří slavní současní umělci, jako je Joshua Reynolds , ji považovali za jednoho z největších portrétistů své doby a srovnávali ji se starými holandskými mistry .

Vigée Le Brun vytvořil 660 portrétů a 200 krajin. Kromě mnoha děl v soukromých sbírkách jsou její obrazy ve vlastnictví významných muzeí, jako je Louvre v Paříži, Ermitáž v Petrohradě, Národní galerie v Londýně, Metropolitní muzeum umění v New Yorku a mnoho dalších sbírek v Evropě a Spojené státy. Její osobní habitus se vyznačoval vysokou citlivostí na zvuk, zrak a čich.

V letech 1835 až 1837, kdy bylo Vigée Le Brun 80 let, vydala své paměti ve třech svazcích ( Suvenýry ), které obsahovaly také mnoho perových portrétů a rad pro mladé portrétisty.

Životopis

Raný život

Marie-Antoinette en gaulle , 1783. Kritika neformální spontánnosti tohoto portrétu byla tak intenzivní, že jej Le Brun nechal odstranit jen několik dní poté, co byl vystaven v salonu v roce 1783, a rychle vytvořil jeho kopii s královnou na sobě. mušelínové šaty, které byly vystaveny místo nich.

Élisabeth Louise Vigée se narodila v Paříži 16. dubna 1755 a byla dcerou Jeanne (rozená Maisin; 1728–1800), kadeřnice z rolnického prostředí, a Louis Vigée , portrétista, pastelista a člen Académie de Saint-Luc , jásal ze svých uměleckých sklonů v dětství a od kterého získala první poučení. V roce 1760, ve věku pěti let, vstoupila do kláštera, kde zůstala až do roku 1766. Její otec zemřel, když jí bylo 12 let. V roce 1768 se její matka provdala za bohatého (ale lakomého) klenotníka Jacquese-Françoise Le Sèvrea a krátce nato se rodina přestěhovala do Rue Saint-Honoré poblíž Palais Royal . Vigée Le Brun ve svých vzpomínkách přímo uvedla své pocity ke svému nevlastnímu otci: „Nenáviděla jsem toho muže, ještě víc, protože využíval osobní majetek mého otce. Nosil své šaty tak, jak byly, aniž by je měnil. přizpůsobit jeho postavě." Během tohoto období Élisabeth těžila z rad Gabriela Françoise Doyena , Jeana-Baptista Greuze a Josepha Verneta , jejichž vliv je patrný na jejím portrétu jejího mladšího bratra, dramatika a básníka Étienna Vigée .

Pastelový portrét mladé dívky , 1771.

Když byla Élisabeth v raném dospívání, malovala portréty profesionálně. Poté, co byl její ateliér zabaven pro její provozování bez licence, přihlásila se na Académie de Saint-Luc , která nevědomky vystavila její díla v jejich Salonu. V roce 1774 se stala členkou Académie. 11. ledna 1776 se provdala za Jean-Baptiste-Pierra Le Bruna , malíře a obchodníka s uměním. Vigée Le Brun začala vystavovat svá díla u nich doma v Paříži, Hôtel de Lubert, a salony, které zde pořádala, jí poskytly mnoho nových a důležitých kontaktů. Praprastrýc jejího manžela byl Charles Le Brun , první ředitel Francouzské akademie za Ludvíka XIV . Její manžel se ukázal jako cizoložník a marnotratník a prohrál většinu peněz, které dostávala z malířských zakázek.

Madame Perregaux, 1789. Wallaceova sbírka .

Dne 12. února 1780 porodila Vigée Le Brun dceru Jeanne Lucie Louise , které říkala Julie a přezdívala jí „bruneta“.

V roce 1781 s manželem procestovala Flandry a Nizozemsko , kde ji pohled na díla vlámských mistrů inspiroval ke zkoušení nových technik. Její Autoportrét se slaměným kloboukem (1782) byl „volnou imitací“ Le Chapeau de Paille Petera Paula Rubense . Nizozemské a vlámské vlivy byly také zaznamenány v The Comte d'Espagnac (1786) a Madame Perregaux (1789).

V roce 1787 způsobila menší veřejný skandál, když byl její Autoportrét s dcerou Julií (1787) vystaven na Salonu v roce 1787, na kterém byla usměvavá a s otevřenými ústy, což bylo v přímém rozporu s tradičními malířskými konvencemi sahajícími až do starověku. Soudní klepy Mémoires secrets to komentovaly: „Afektovanost, kterou umělci, milovníci umění a vkusní lidé společně odsuzují a která mezi Antiky nenachází žádný precedens, spočívá v tom, že [madame Vigée LeBrun] při úsměvu ukazuje zuby. ." Ve světle tohoto a svého dalšího autoportrétu s její dcerou Julií (1789) Simone de Beauvoirová odmítla Vigée Le Brun jako narcistickou ve filmu Druhé pohlaví (1949): „Madame Vigée-Lebrun se nikdy neunavila dávat na svá plátna své usměvavé mateřství. ."

Autoportrét s dcerou Julií, 1786. Muzeum Louvre .

Marie Antoinetta

Jak její kariéra vzkvétala, získala Vigée Le Brun záštitu od Marie Antoinetty . Namalovala více než 30 portrétů královny a její rodiny, což vedlo k obecné představě, že je oficiální portrétistkou Marie Antoinetty. Na Salonu v roce 1783 Vigée Le Brun vystavovala Marii-Antoinettu v mušelínových šatech (1783), někdy nazývané Marie-Antoinette en gaulle , ve kterých se královna rozhodla ukázat v jednoduchém neformálním bílém bavlněném oděvu. Výsledný skandál byl vyvolán jak neformálností oděvu, tak i královniným rozhodnutím, že se takto projeví. Le Brun okamžitě nechal portrét ze Salonu odstranit a rychle ho přemaloval, tentokrát s královnou ve formálnějším oděvu. Pozdější Marie Antoinetta a její děti (1787) od Vigée Le Brun byla evidentně pokusem vylepšit královnin obraz tím, že se stane příbuznější veřejnosti, v naději, že odolají špatnému tisku a negativním úsudkům, které královna nedávno obdržela. Portrét zachycuje královnu doma ve Versailleském paláci , která vykonává svou oficiální funkci matky králových dětí, ale také naznačuje nelehkou identitu Marie Antoinetty jako královny narozené v zahraničí, jejíž mateřská role byla její jedinou skutečnou funkcí podle zákona Salic . . Dítě, Louis Joseph , vpravo ukazuje na prázdnou kolébku, což znamenalo její nedávnou ztrátu dítěte, což dále zdůrazňuje roli Marie Antoinetty jako matky.

Mír přinášející zpět hojnost, 1783. Louvre . Le Brun se podrobil Académie royale de peinture et de sochařství po jejím přijetí tam

Académie royale de peinture et de sochařství

Dne 31. května 1783 byla Vigée Le Brun přijata jako členka Académie royale de peinture et de sochařství . Byla jednou z pouhých 15 žen, kterým bylo uděleno plné členství v Académie mezi 1648 a 1793. Její soupeřka, Adélaïde Labille-Guiard , byla přijata ve stejný den. Vigée Le Brun byla zpočátku odmítnuta s odůvodněním, že její manžel byl obchodník s uměním, ale nakonec byla Académie zrušena příkazem Ludvíka XVI. , protože Marie Antoinetta vyvinula na svého manžela značný tlak jménem svého portrétisty. Jako svůj recepční kus Vigée Le Brun místo portrétu předložila alegorický obraz Mír přinášející hojnost ( La Paix ramenant l'Abondance ). V důsledku toho Académie nezařadila její dílo do standardní kategorie malby — ať už historie nebo portrétování. Členství Vigée Le Brun v Académie se rozpadlo po francouzské revoluci, protože akademičky byly zrušeny.

Let z Francie

Jak zmatek francouzské revoluce rostl, dům umělce na Rue de-Gros-Chenet byl obtěžován Sans-Culottes , kvůli jejímu spojení s Marií Antoinettou. Zdravotní stav Vigée Le Brun, zasažený intenzivní úzkostí, se zhoršil. M. a Mme. Brongniart ji prosil, aby s nimi bydlela, aby se uzdravila a uzdravila, s čímž souhlasila a strávila několik dní v jejich bytě v Les Invalides . Později v jejím životě, v dopise princezně Kourakin , umělec napsal;

"Společnost se zdála být ve stavu naprostého chaosu a poctiví lidé byli ponecháni sami sobě, protože Národní gardu tvořila podivná posádka, směs bizarních a dokonce děsivých typů. Zdálo se, že všichni trpěli strachem." ; Truchlil jsem pro těhotné ženy, které odešly; tváře většiny z nich byly nažloutlé obavami. Kromě toho jsem si všiml, že generace narozená během revoluce byla obecně mnohem méně zdravá než ta předchozí; skutečně většina dětí narození v této smutné době byli slabí a trpící!"

Vzhledem k tomu, že se situace v Paříži a Francii stále zhoršovala se stoupajícím přílivem revoluce, umělkyně se rozhodla Paříž opustit a získala pasy pro sebe, svou dceru a jejich vychovatelku. Hned druhý den do jejího domu vstoupila velká skupina národních stráží a nařídila jí, aby neodcházela, jinak by čelila trestu. Do jejího domu se později vrátili dva sympatičtí národní strážci z jejího sousedství a doporučili jí, aby co nejrychleji opustila město, ale místo kočáru vzala dostavník. Vigée Le Brun si poté objednala tři místa v dostavníku z Paříže, ale na získání míst musela čekat dva týdny, protože z města odjíždělo mnoho lidí. Vigée Le Brun před odjezdem navštívila svou matku. 5. října byli král a královna zahnáni z Versailles do Tuilleries velkým zástupem Pařížanů – většinou žen . Dostavník Vigée Le Brun odjel o půlnoci téhož dne s bratrem a manželem, kteří je doprovázeli do Barrière du Trône, ona, její dcera a vychovatelka se oblékli ošuntěle, aby nevzbudili pozornost. Le Brun odcestovala do Lyonu, kde zůstala 3 dny u známých (paní a paní de Artautových), kde ji kvůli změněným rysům a ošuntělému oblečení sotva poznali, a pak pokračovala v cestě přes most Beauvoisin, ulevilo se jí aby byla konečně pryč z Francie, ačkoli ji po celou dobu její cesty doprovázeli jakobínští špehové, kteří sledovali její pohyb. Její manžel, který zůstal v Paříži, tvrdil, že Vigée Le Brun odjela do Itálie „učit se a zdokonalit se“, ale bála se o svou bezpečnost. Ve své 12leté nepřítomnosti ve Francii žila a pracovala v Itálii (1789–1792), Rakousku (1792–1795), Rusku (1795–1801) a Německu (1801) a po celý svůj život zůstala oddanou roajalistkou.

Emma Hamilton jako perská Sibyla, 1792. Metropolitní muzeum umění . Toto bylo široce považováno za jedno z největších děl Vigée Le Brun a bylo velmi přijato všude, kde bylo vystaveno.

Itálie

Umělec dorazil do Turína poté, co přešel Savojské Alpy. V Turíně se setkala se slavným rytcem Porporati , který byl nyní profesorem na městské akademii. Porporati a jeho dcera umělce přijali na pět nebo šest dní, dokud se nevydala na cestu na jih do Parmy, kde se setkala s hrabětem de Flaginy (tehdejším ministrem Ludvíka XVI.), který ji během jejího pobytu štědře ubytoval. V Itálii byla Vigée Le Brun zvolena do Akademie v Parmě (1789) a do Accademia di San Luca v Římě (1790). V Neapoli namalovala portréty Marie Karolíny Rakouské (sestra Marie Antoinetty) a jejích nejstarších čtyř žijících dětí: Marie Teresy , Francesca , Luisy a Marie Cristiny . Později si vzpomněla, že Luisa „byla extrémně ošklivá a měla takové obličeje, že jsem se zdráhal dokončit její portrét“. Vigée Le Brun také maloval alegorické portréty notoricky známé Emmy Hamiltonové jako Ariadny (1790) a jako Bacchante (1792). Lady Hamiltonová byla podobně předlohou pro Vigée Le Brunovou Sibyla (1792), která byla inspirována malovanými sibylami Domenichina . Obraz představuje kumskou Sibylu , jak naznačuje řecký nápis na svitku postavy, který je převzat z Vergiliovy čtvrté eklogy . Sibyla byla oblíbeným dílem Vigée Le Brun. V jejích memoárech je zmíněna více než kterákoli jiná práce. Vystavila jej v Benátkách (1792), Vídni (1792), Drážďanech (1794) a Petrohradu (1795); poslala jej také k promítání na Salon v roce 1798. Byl to možná její nejúspěšnější obraz a vždy sklízel největší chválu a přitahoval mnoho diváků, kdekoli byl vystaven. Stejně jako její recepční kus, Peace Bringing Back Abundance , Vigée Le Brun považovala svou Sibylu za historický obraz , nejvyšší kategorii v hierarchii Académie. Jak bylo v té době zvykem pro návštěvníky Itálie, zejména pro ty umělecky zaměřené, Vigée Le Brun navštívila mnoho katedrál, kaplí, galerií, starověkých ruin, historických míst a přírodních zajímavostí po celé Itálii.

Princezna von Esterhazy jako Ariadna, 1793. Knížecí sbírky, rod Lichtenštejnů .

Rakousko

Vévodkyně de Polignac , 1782 olej na plátně. Musée de L'Historie de France.

Zatímco ve Vídni byla Vigée Le Brun pověřena namalovat princeznu Marii Josephu Hermengilde Esterházyovou jako Ariadnu a princeznu Karolinu von Liechtenstein jako Iris mezi mnoha dalšími, druhý portrét vyvolal mezi příbuznými princezny menší skandál. Portréty zobrazují lichtenštejnské švagrové v nezdobených oděvech inspirovaných Římem, které ukazují vliv neoklasicismu a které mohou být odkazem na ctnostnou republikánskou římskou matrónu Cornelii, matku Gracchiů . Umělkyně se ve Vídni podruhé setkala s jedním ze svých největších přátel, princem de Ligne , s nímž se poprvé setkala v Bruselu. Právě na jeho naléhání si Vigée Le Brun tolik přála setkat se s ruskou suverénní Kateřinou Velikou a navštívit Rusko. Princ de Ligne na ni naléhal, aby zůstala v jeho bývalém klášteře na vrcholu Kahlenbergu s nádherným výhledem na krajinu, s čímž souhlasila. Během pobytu Vigée Le Brun v Kahlenbergu o ní de Ligne vášnivě básnil. Po dvou a půl letech ve Vídni odjel umělec 19. dubna 1795 přes Prahu do Petrohradu . Cestou navštívila také Drážďany a pevnost Königsberg , kde se seznámila s princem Jindřichem , který byl k umělci velmi pohostinný. Při návštěvě Drážďan na cestě do Ruska Le Brun navštívila slavnou drážďanskou galerii a napsala, že je bezpochyby nejrozsáhlejší v celé Evropě. Právě tam viděla Raphaelovu Madonnu di San Sisto . Obrazem byla zcela okouzlena a napsala:

Stačí říct, že jsem došel k závěru, že Raphael je největší mistr ze všech. Zrovna jsem navštívil několik místností v galerii, když jsem zjistil, že stojím před obrazem, který ve mně vzbudil obdiv mnohem intenzivnější než ten, který je normálně inspirován malířským uměním. Ukazoval Pannu, sedící mezi mraky. drží malého Ježíška v náručí. Její obličej je tak krásný a tak ušlechtilý, že je hoden božského štětce, který ji namaloval. Tvář dítěte, která je okouzlující, nese výraz nevinný i nebeský; roucha jsou přesně vykreslena a vymalována v těch nejnádhernějších barvách. Napravo od Panny stojí světec, který se zdá docela skutečný; obdiv si zaslouží především jeho ruce. Vlevo stojí mladá světice se skloněnou hlavou a pozoruje dva anděly u paty obrazu. Její postava je plná krásy, upřímnosti a skromnosti. Dva malí andílci se opírají o své ruce, oči mají zvednuté k postavám nad sebou a jejich hlavy nesou důmyslnost a citlivost, kterou nemohou vyjádřit jen slova.“ Poté, co jsem nějakou dobu stál a s úžasem hleděl na tento obraz, musel jsem ho znovu projít, když jsem vyšel, a vrátil jsem se stejnou cestou. Nejlepší obrazy velkých mistrů v mých očích ztratily část své dokonalosti, protože jsem si s sebou nesl obraz té nádherné kompozice a božské postavy Panny! V umění nic nemůže konkurovat ušlechtilé jednoduchosti a všechny tváře, které jsem následně viděl, vypadaly, že nosí jakousi grimasu.

—  Elisabeth Vigee Le Brun, Paměti
Velkokněžna Alžběta Alexejevna s růžemi, 1795. Muzeum Ermitáž .

Rusko

Alexandra a Elena Pavlovna, 1795-1797. Muzeum Ermitáž .

V Rusku, kde pobývala od roku 1795 do roku 1801, byla dobře přijata šlechtou a malovala řadu aristokratů, včetně bývalého polského krále Stanisława Augusta Poniatowského , s nímž se dobře znala, a dalších členů rodiny Kateřiny . velký . Le Brun namaloval vnučky Kateřiny (dcery Pavla ), Elenu a Alexandru Pavlovny , v řeckých tunikách s odhalenými pažemi. Za tímto účelem císařovnin oblíbenec Platon Zubov pro Le Bruna poznamenal, že obraz císařovnu pohoršil kvůli množství holé kůže, kterou odhalovaly krátké rukávy. Le Brun se tím velmi znepokojil a považoval to za zraňující poznámku a nahradil tuniky mušelínovými šaty, které nosily princezny, a přidal dlouhé rukávy (v Rusku nazývané Amadis). Le Brun se později v rozhovoru s Catherine ujistil, že nic takového neřekla, ale tou dobou už byla škoda napáchána. Když se Paul později stal císařem, vyjádřil své znepokojení nad změnami, které Le Brun na obraze provedl. Když mu Le Brun řekl, co jí řekl Zubov, pokrčil rameny a řekl: "Dělali si z tebe srandu". Vigée Le Brun během svého pobytu v Rusku namalovala mnoho dalších lidí, včetně císaře Pavla a jeho manželky.

Juno Borrowing the Belt of Venus, 1781. Soukromá sbírka.

Catherine sama také souhlasila, že bude sedět za Le Brun, ale zemřela hned následujícího dne, což bylo, když slíbila, že bude sedět za Le Brun. V Rusku se Vigée Le Brun stala členkou Akademie výtvarných umění v Petrohradě. K velkému zděšení Vigée Le Brun se její dcera Julie provdala za Gaétana Bernarda Nigrise, sekretáře ředitele císařských divadel v Petrohradě . Le Brun se pokusila vše, co bylo v jejích silách, aby tento zápas zvrátila, a považovala to za plán, který vymysleli její nepřátelé a její vychovatelka, aby ji oddělili od dcery, ale jak Juliiny protesty a tlak na její matku narůstaly, Le Brun ustoupila a dala jí souhlas. neboť svatba, ačkoli ji ta vyhlídka velmi trápila, a brzy zjistila, že její pobyt v Rusku, dosud tak příjemný, se stal dusným, a rozhodla se vrátit do Paříže. Umělec napsal;

Pokud jde o mě, zdálo se, že veškeré kouzlo mého života navždy zmizelo. Nemohl jsem najít stejné potěšení v lásce ke své dceři, a přesto Bůh ví, jak moc ji stále miluji, navzdory jejím chybám. Když to řeknu, pochopí mě jen matky. Krátce po svatbě chytila ​​neštovice. I když jsem nikdy neměl tuto strašlivou nemoc, nikdo mi nemohl zabránit, abych běžel k její posteli. Našel jsem její tvář tak oteklou, že mě popadla hrůza; ale bál jsem se jen kvůli ní; dokud nemoc trvala, ani na okamžik jsem na sebe nemyslel. K mé radosti se zotavila bez sebemenšího znetvoření. Potřeboval jsem cestovat. Potřeboval jsem opustit Petrohrad, kde jsem trpěl tak, že se mi zhoršilo zdraví. Tyto kruté poznámky, které se objevily v důsledku této aféry, však byly po svatbě brzy odvolány. Muži, kteří mě nejvíce urazili, opravdu litovali té nespravedlnosti.

—  Suvenýry De Madame Vigée Le Brun, strana 213

Před odjezdem do Francie se Vigée Le Brun rozhodla navštívit Moskvu, v polovině cesty do města ji zastihla zpráva o atentátu na Pavla I. Cesta byla kvůli tajícímu sněhu extrémně náročná a kočár často uvízl v nechvalně známém ruském bahně a její cesta se ještě zdržela, když většinu koní odvezli kurýři, kteří šířili zprávu o smrti Pavla a korunovaci Alexandra. Vigée Le Brun si pobyt v Moskvě užívala a během svého pobytu namalovala mnoho portrétů. Po návratu do Petrohradu se setkala s nově korunovaným císařem Alexandrem I. a císařovnou Louise , kteří ji naléhali, aby zůstala v Petrohradu. Poté, co císař řekl o jejím špatném zdravotním stavu a lékař jí nařídil vzít si vody u Karlových Varů, aby vyléčil její vnitřní obstrukci, císař odpověděl: „Nechoďte tam, pro nápravu není třeba chodit tak daleko; ty, kůň císařovny, pár jízd tě vyléčí." Vigée Le Brunová se tím dotkla, ale císaři odpověděla, že neumí jezdit, na což císař řekl: „Dobře, dám ti jezdeckého instruktora, ten tě naučí“. Umělkyně byla stále neústupná opustit Rusko, přestože její nejbližší přátelé, hrabě Stroganoff , pan de Rivière a princezny Dologruky a Kourakin a další se ze všech sil snažili, aby zůstala v Petrohradě, odešla poté, co tam pobývala 6 let. let. Julie později zemřela před svou matkou v roce 1819, v té době se oba usmířili.

Prusko

Po svém odjezdu z Petrohradu Le Brun cestoval – s jistými obtížemi – přes Prusko a po vyčerpávající cestě navštívil Berlín . Pruská královna pozvala Vigée Le Brun do Postupimi, aby se s ní setkala, královna si pak nechala od umělce vytvořit svůj portrét. Královna pozvala umělce, aby pobýval v Postupimském paláci, dokud nedokončí svůj portrét, ale Vigée Le Brun, která nechtěla rušit královniny dvorní dámy, se rozhodla bydlet v nedalekém hotelu, kde byl její pobyt nepříjemný.

Pár se brzy stal přáteli. Během rozhovoru Vigée Le Brun doplnila královnu na jejích náramcích o starožitný design, který pak královna sundala a dala Vigée Le Brun kolem paží. Vigée Le Brun považovala tento dar za jeden ze svých nejcennějších věcí po zbytek svého života a nosila ho téměř všude. Vigée Le Brun brzy na královnino naléhání navštívila královnin Paví ostrov , kde si umělkyně užívala venkov.

Kromě dvou pastelových portrétů na objednávku královny malovala Vigée Le Brun také další pastelové portréty rodiny prince Ferdinanda .

Během svého pobytu v Berlíně se setkala s generálním velvyslancem Bournonvillem v naději, že získá pas pro návrat do Francie. Generál povzbudil Vigée Le Brun, aby se vrátila, a ujistil ji, že pořádek a bezpečnost byly obnoveny. Její bratr a manžel již snadno vyškrtli její jméno ze seznamu emigrantů a byl jí obnoven francouzský status. Krátce před jejím odjezdem z Berlína ji navštívil generální ředitel Akademie malířství a přinesl jí diplom pro přijetí na tuto akademii. Po svém odjezdu z Berlína navštívila umělkyně Drážďany a namalovala několik kopií císaře Alexandra, které dříve slíbila, a navštívila také Brunswick, kde pobývala 6 dní s rodinou Rivière a byla vyhledávána vévodou z Brunswicku , který chtěla se s ní seznámit. Cestou minula i Výmar a Frankfurt.

Madame de Staël jako Corinne na mysu Miseno, 1807-1809. Musée d'Art et d'Histoire (Ženeva) .

Návrat do Francie a pobyt v Paříži

Hrob Vigée Le Brun v Louveciennes

Po vytrvalé kampani jejího bývalého manžela a dalších rodinných příslušníků, aby její jméno bylo odstraněno ze seznamu kontrarevolučních emigrantů, se Vigée Le Brun konečně mohla v lednu 1802 vrátit do Francie. Umělkyně se ve svém domě dočkala nadšeného přijetí. v Rue de-Gros-Chenet a byl velmi vítán tiskem. Tři dny po jejím příjezdu pro ni přišel dopis z Comédie-Française , který obsahoval dekret, kterým byla znovu přijata jako členka divadla. Přední členové divadla si také přáli sehrát v jejím domě komedii na oslavu jejího návratu, což umělkyně zdvořile odmítla. Brzy poté byla umělkyně vzata, aby byla svědkem rutinní vojenské ceremonie prvního konzula v Tuileries , kde poprvé viděla Napoleona Bonaparta z okna uvnitř Louvru . Umělkyně zjistila, že v malé postavě je těžké rozpoznat muže, o kterém tolik slyšela; stejně jako u Kateřiny Veliké si představovala vysokou postavu. O několik dní později navštívili její galerii bratři Bonaparte, aby si prohlédli její díla, přičemž Lucien velmi pochválil její slavnou Sibylu . Během svého pobytu byla Vigée Le Brun po svém návratu překvapena a zděšena značně změněnými společenskými zvyklostmi pařížské společnosti. Brzy navštívila slavného malíře M. Viena , který byl bývalým premiérem peintre du Roi ; tehdy mu bylo 82 let a byl senátorem , nadšeně přivítal Le Brun a ukázal jí některé ze svých nejnovějších náčrtů. Le Brun se setkala se svou přítelkyní z Petrohradu, princeznou Dolgorouky, a vídala ji téměř denně. Umělec se v Paříži brzy cítil psychicky mučen, hlavně kvůli vzpomínkám na počátky revoluce, a rozhodl se přestěhovat do odlehlého domu v Meudonském lese. Navštívili ji tam její sousedé, slavný pár disidentů a Direktoria Merveilleuses vévodkyně de Fleury a Adèle de Bellegarde ; čas strávený s párem jí vrátil náladu. Krátce nato se Vigée Le Brun rozhodla odcestovat do Anglie a 15. dubna 1802 opustila Paříž.

Anglie

Vigée Le Brun dorazila do Doveru, kde odjela dostavníkem do Londýna v doprovodu ženy, která se stala její celoživotní přítelkyní a komornou, paní. Adélaïde, která se později provdala za M. Contata, účetního Vigée Le Brun. Vigée Le Brun byla zmatená velkým davem na nábřežích, ale byla ujištěna, že davy zvědavců běžně pozorují vyloďující se cestující v Anglii. Bylo jí řečeno, že lupiči jsou v Anglii běžní, a tak své diamanty schovala do punčochy. Během své jízdy do Londýna ji velmi vyděsili dva jezdci, kteří se blížili k dostavníku, o nichž si myslela, že jsou bandité, ale nic z toho nebylo.

Po příjezdu do Londýna se ubytovala v hotelu Brunet na Leicester Square . První noc nemohla spát kvůli hluku od svého souseda nahoře, o kterém zjistila, že druhý den ráno nebyl nikdo jiný než básník M. François-Auguste Parseval-Grandmaison , kterého znala z Paříže. Při čtení nebo recitaci své poezie vždy přecházel. Slíbil jí, že si dá pozor, aby ji nepřerušil spánek, a ona si mohla na další noc dobře odpočinout.

Krajan jménem Charmilly, který si přál najít trvalejší ubytování, ji nasměroval do domu v ulici Beck, který měl výhled na kasárna královské gardy. Vigée Le Brun tam ukončila svou rezidenci jako hluk z kasáren, podle jejích slov: "...každé ráno mezi třetí a čtvrtou hodinou se ozývalo troubení na trubku tak hlasité, že to mohlo posloužit i pro soudný den." Hluk trubky spolu s hukotem koní, jejichž stáje ležely přímo pod mým oknem, mi vůbec bránil ve spánku. Ve dne se neustále ozýval rámus od sousedových dětí...“. Vigée Le Brun se poté přestěhovala do krásného domu na Portman Square . Poté, co důkladně prozkoumala okolí domu, zda není obtěžován zvukem, ubytovala se tam, jen aby ji za svítání probudilo velké ječení velkého ptáka, který vlastnil její soused. Později se také dozvěděla, že bývalí obyvatelé pohřbili dva své otroky ve sklepě, kde zůstala jejich těla, a znovu se rozhodla přestěhovat, tentokrát do velmi vlhké budovy v Maddox Street . Ačkoli to nebylo zdaleka dokonalé, umělkyně byla vyčerpaná neustálým stěhováním a rozhodla se tam zůstat, i když vlhkost domu v kombinaci s londýnským vlhkým počasím, které umělkyně velmi nesnášela, bránilo jejímu malířskému procesu. Vigée Le Brun zjistila, že Londýn postrádá inspiraci pro umělce kvůli nedostatku veřejných galerií v té době. Navštívila památky, včetně Westminsterského opatství , kde ji velmi ovlivnil hrob Marie, královny Skotů , a navštívila sarkofágy básníků Shakespeara , Chattertona a Popea . Navštívila také katedrálu svatého Pavla, Tower of London a Londýnské muzeum. Velmi se jí nelíbily strohé společenské zvyky Angličanů, zvláště to, jak tiché a prázdné bylo město o nedělích , kdy byly všechny obchody zavřené a žádná společenská setkání se nekonala; jedinou zábavou byly dlouhé procházky městem. Umělec si také neužíval ekvivalent místního večírku – známého jako Routs (neboli rout-parties), který je označoval za dusné a zarputilé.

Umělec navštívil v Londýně galerie několika významných umělců, počínaje ateliérem umělce Benjamina Westa . Prohlédla si také některá díla Joshuy Reynoldse. Vigée Le Brun s překvapením zjistila, že v Anglii bylo zvykem, že návštěvníci ateliérů umělců platili umělci malý poplatek. Vigée Le Brun se tohoto místního zvyku nedržela a dovolila svému sluhovi, aby si toto mýtné vzal do kapsy. Velmi ji potěšilo setkání s jednou z nejslavnějších hereček a tragédií své doby, Sarah Siddons , která navštívila ateliér Vigée Le Brun v Maddox Street.

Vigée Le Brun pokračovala ve pořádání večírků a recepcí ve svém domě, který byl sice vlhký, ale krásný. Přijala mnoho lidí, včetně prince z Walesu , lady Hertfordové a lorda Boringtona a slavné herečky Mme. Grassini mimo jiné. Le Brun hledala během svého pobytu v Anglii další krajany a pěstovala sociální okruh emigrantů, který zahrnoval Comte d'Artois (budoucí král Karel) a jeho syna Duc de Berri , Duc de Serant a Duc de Rivière.

Krátce po jejím příjezdu do Londýna byla smlouva z Amiens zrušena a nepřátelství mezi Francií a Spojeným královstvím bylo obnoveno. Britská vláda nařídila všem Francouzům, kteří ve Spojeném království nepobývali déle než rok, aby okamžitě odjeli. Princ z Walesu ujistil Vigée Le Brun, že se jí to nedotkne a že by mohla bydlet v Anglii, jak dlouho bude chtít. Toto povolení od krále bylo obtížné získat, ale princ z Walesu dokonce osobně doručil povolení Vigée Le Brun.

Vigée Le Brun během svého pobytu v Anglii procestovala krajinu. Začala návštěvou Margaret Chinnery v Gilwell Hall , kde se jí dostalo „okouzlujícího přivítání“ a setkala se se slavným hudebníkem Viottim , který pro ni složil píseň, kterou nazpívala dcera paní Chinnery. Když tam byla, namalovala paní Chinneryovou a její děti, po čtrnáctidenním pobytu v Gilwellu odjela do Windsoru. Navštívila také Windsorský park a Hampton Court na předměstí Londýna, než odjela navštívit Bath , kde se jí velmi líbila malebná architektura města, jeho zvlněné kopce a krajina; ale podobně jako v Londýně shledala jeho společnost a počasí ponuré. Našla tam několik svých ruských přátel z Petrohradu a šla navštívit sourozence astronomy Williama Herschela a Caroline Herschelové . William Herschel ukázal Le Brunovi mimo jiné podrobné mapy Měsíce.

Umělec si velmi užil anglický venkov a Matlocka popsal jako malebného jako švýcarský venkov. Le Brun také navštívil vévodkyni z Dorsetu v Knole House v Kentu, který kdysi vlastnila Alžběta I. Vrátila se do Londýna, kde našla hraběte de Vaudreuil , a pak odjela do Twickenhamu, kde navštívila Mme. la Comtesse de Vaudreuil a vévoda de Montpensier , s nimiž se Le Brun dobře seznámil; bavilo je společně malovat krajinu. Následně ji přijal vévoda d'Orléans (budoucí král Ludvík Filip). Poté navštívila markraběnku Braniborsko-Ansbachskou, baronku Cravenovou , kterou namalovala a její společnost si velmi užila a strávila tři týdny na svém panství. Společně navštívili Isle of Wight , kde byla Le Brun uchvácena krásou venkova a přívětivostí jeho obyvatel, a později napsali, že spolu s Isle of Ischia (poblíž Neapole) to byla jediná dvě místa, kde by šťastně stráví celý svůj život.

Navštívila Mary Elizabeth Grenville, markýzu z Buckinghamu, ve Stowe . Šla také do domu lorda Moiry a jeho sestry Charlotte Adelaide Constantia Rawdonové, kde Vigée Le Brun dále ochutnala přísné sociální prostředí anglické aristokracie; strávila tam část zimy. Poté odešla na hrad Warwick , dychtivá to vidět, když to slyšela tolik chválit. Vigée Le Brun se pokusil navštívit oblast inkognito, aby se vyhnul trapasům s lordem Warwickem , protože cizince by přijímal pouze tehdy, kdyby znal jejich jméno. Když se dozvěděl, že je na návštěvě Vigée Le Brun, šel za ní osobně a slušně ji přivítal. Poté, co umělce představil své ženě, vzal ji na prohlídku zámku a prohlédl si tamní bohatou uměleckou sbírku. Předložil jí dvě kresby, které načrtla v letním domě sira Williama Hamiltona během svého pobytu v Itálii, a řekl jí, že zaplatil vysokou cenu, aby je koupil od svého synovce. Le Brun později napsal, že je pro začátek nikdy neprodala siru Williamovi. Daroval jí také slavnou vázu Warwick , kterou také koupil od sira Williama. Vigée Le Brun poté zakončila své turné návštěvou paláce Blenheim před návratem do Londýna a přípravou na odjezd do Francie poté, co zůstala v Anglii téměř tři roky. Když se její brzký odjezd stal známým, mnoho jejích známých se pokusilo prodloužit její bydliště u nich, ale marně, protože Vigée Le Brun chtěla vidět svou dceru, která byla v té době v Paříži. Když se chystala opustit Londýn, Mme. Grassini dorazila a pak ji doprovázela a zůstala s ní, dokud její loď neodjela do Rotterdamu.

Návrat do Francie z Anglie

Její loď dorazila do Rotterdamu , kde poprvé navštívila Françoise de Beauharnais , prefekta Rotterdamu a švagra císařovny Joséphine de Beauharnais (bratr zesnulého Alexandra de Beauharnais , který byl během teroru popraven). Umělkyně dostala příkaz pobývat osm až deset dní v Rotterdamu, protože přijela z nepřátelské půdy, a bylo jí nařízeno, aby se dostavila před generála Oudinota , který k ní byl pohostinný. Po deseti dnech pobytu v Rotterdamu obdržela pas a odjela do Paříže. Na své cestě do Paříže navštívila Antverpy a byla přijata jejich prefektem, hrabětem d'Hédouville [fr] , prohlédla si s ním a jeho ženou město a navštívila nemocného mladého malíře, který se s ní chtěl seznámit.

Přijela do Paříže a zaradovala se, že tam našla svého bratra a manžela, který byl pověřen náborem umělců pro Petrohrad. O několik měsíců později odjel do Petrohradu, ale Julie zůstala kvůli jejich selhávajícímu svazku, i když vztah s dcerou pro ni byl i nadále trápením. Seznámila se s jednou z nejslavnějších zpěvaček své doby Angelicou Catalani . Namalovala ji a ponechala si její portrét spolu s portrétem paní. Grassini po zbytek svého života a pokračovala v pořádání večírků ve svém domě jako vždy, na což paní. Catalani byl pravidelný.

Pozdější život

Pohled na jezero Challes a Mont Blanc , namalovaný během jejích cest do Švýcarska. Minneapolis institut umění .

V roce 1807 odcestovala do Švýcarska a znovu v roce 1808. V Ženevě byla jmenována čestnou členkou Société pour l'Avancement des Beaux-Arts. Zůstala v Coppet s Madame de Staël , kterou namalovala jako Corinne, ou l'Italie (1807). V pozdějších letech koupila Vigée Le Brun dům v Louveciennes , Île-de-France a rozdělila svůj čas mezi Louveciennes a Paříž. Zemřela v Paříži dne 30. března 1842 ve věku 86 let. Byla pohřbena na Cimetière de Louveciennes poblíž svého starého domova. Její náhrobní epitaf říká „ Ici, enfin, je odpočívej... “ (Konečně odpočívám...).

Výstavy

Během jejího života bylo dílo Vigée Le Brun veřejně vystaveno v Paříži na Académie de Saint-Luc (1774), Salon de la Correspondance (1779, 1781, 1782, 1783) a Salon of Académie v Paříži (1783, 1785, 178 1789, 1791, 1798, 1802, 1817, 1824).

První retrospektivní výstava díla Vigée Le Brun se konala v roce 1982 v Kimbell Art Museum ve Fort Worth v Texasu . První velká mezinárodní retrospektivní výstava jejího umění měla premiéru v Galeries nationales du Grand Palais v Paříži (2015—2016) a následně byla vystavena v Metropolitním muzeu umění v New Yorku (2016) a v National Gallery of Canada v Ottawě ( 2016).

Zobrazení v populární kultuře

Docudrama z roku 2014 vytvořené pro francouzskou televizi Le fabuleux destin d'Elisabeth Vigée Le Brun v režii Arnauda Xainte a v hlavních rolích Marlène Goulard a Julie Ravix jako mladé a staré Elisabeth je k dispozici v angličtině jako The Fabulous Life of Elisabeth Vigée Le. Brun.

V epizodě "The Portrait" ze série BBC Let Them Eat Cake (1999) napsané Peterem Learmouthem, v hlavní roli Dawn French a Jennifer Saunders , madame Vigée Le Brun ( Maggie Steed ) maluje portrét Comtesse de Vache (Jennifer Saunders) pláče nad mrtvým kanárkem.

Vigée Le Brun je jednou z pouhých tří postav ve filmu Joela Grosse Marie Antoinetta: Barva masa (premiéra v roce 2007), beletrizovaném historickém dramatu o milostném trojúhelníku na pozadí francouzské revoluce.

Portrét Marie Antoinetty od Vigée Le Brun je uveden na obálce alba Nobody's Daughter od Hole z roku 2010 .

Élisabeth Vigée Le Brun je známá nehráčská postava v historicky založené seznamovací sim videohře Ambition: A Menuet in Power vydané společností Joy Manufacturing Co.

Zpěvačka a skladatelka Kelly Chase vydala píseň „Portrait of a Queen“ v roce 2021 jako doprovod k podcastu History Detective, řada 2, epizoda 3 Portrét umělkyně Marie Antionette: Vigée Le Brun.

Galerie

Portréty malované ve Francii

Portréty malované v Itálii

Portréty malované v Rakousku

Portréty malované v Rusku

Viz také

Poznámky

Reference

externí odkazy