... And Justice for All (album) - ...And Justice for All (album)

...A spravedlnost pro všechny
Studiové album od Metallica
Vydáno	07.09.1988
Zaznamenáno	28. ledna - 1. května 1988
Studio	Jeden na jednoho (Los Angeles)
Žánr	Mlátit kov progresivní metal
Délka	65 : 24
Označení	Elektra
Výrobce	James Hetfield Flemming Rasmussen Lars Ulrich
Chronologie Metallica
The $ 5,98 EP-Garage Days Re-Revisited (1987) ... a spravedlnost pro všechny (1988) Dobrý, zlý a živý (1990)
Chronologie studiového alba Metallica
Master of Puppets (1986) ... a spravedlnost pro všechny (1988) Metallica (1991)
Singles od ... A spravedlnost pro všechny
" Harvester of Sorrow " Vydáno: 28. srpna 1988 Vydáno „ Oko pozorovatele “ : 30. října 1988 „ One “ Vydáno: 10. ledna 1989

... And Justice for All je čtvrté studiové album americké heavymetalové skupiny Metallica , vydané 7. září 1988 společností Elektra Records . Jednalo se o první album po smrti basisty Cliffa Burtona v roce 1986 a první, které představovalo nového baskytaristu Jasona Newsteda .

Metallica nahrála album s producentem Flemmingem Rasmussenem více než čtyři měsíce na začátku roku 1988 v nahrávacím studiu One on One v Los Angeles. Vyznačuje se agresivní složitostí, rychlými tempy a několika strukturami versus chorus. Obsahuje lyrická témata politických a právních nespravedlností, jako je vládní korupce, cenzura a válka. Kryt navržený Stephenem Gormanem podle konceptu kytaristy Metallica Jamese Hetfielda a bubeníka Larse Ulricha zobrazuje Lady Justice spoutanou provazy. Název alba je odvozen od posledních čtyř slov amerického slibu věrnosti . Tři z jeho písní byly vydány jako singly: „ Harvester of Sorrow “, „ Eye of the Beholder “ a „ One “; titulní skladba vyšla jako propagační singl.

... A spravedlnost pro všechny byla uznávána hudebními kritiky pro svou hloubku a složitost, ačkoli její suchý mix a téměř neslyšitelná basová kytara byla kritizována. Byla součástí The Village Voice ' s roční Pazz a Jop hlasování kritiků roku nejlepších alb, a byl nominován na cenu Grammy v roce 1989, sporně ztrácet k Jethro Tull v nešťastné Best Hard Rock / Metal Performance Vocal nebo Instrumentální kategorie. Singl „One“ podpořil debutové hudební video kapely a v roce 1990 získal Metallica první cenu Grammy (a vůbec první v kategorii Best Metal Performance ). To byl úspěšný ve Spojených státech, vrcholit u čísla šest na Billboard 200 a bylo certifikováno 8 × platinu podle Recording Industry Association of America (RIAA) v roce 2003 pro přepravu osm miliónů kopií v USA

Album bylo znovu vydáno 2. listopadu 2018, ve formátu vinylu, CD a kazety, a také obdrželo ošetření v luxusním boxu s bonusovými skladbami a nevydanými videozáznamy. Reedice dosáhl čísla 37 a 42 na Billboard ' s Top Album Prodejní a Top rockových alb schémata, resp.

Pozadí

... And Justice for All je první album Metallica, na kterém se představil basista Jason Newsted po smrti Cliffa Burtona v roce 1986; Newsted předtím hrál na Metallica EP 1987 The 5,98 $ EP - Garage Days Re -Revisited . Metallica měla v úmyslu nahrát album dříve, ale byla odvrácena velkým počtem festivalových termínů naplánovaných na léto 1987, včetně evropské části festivalu Monsters of Rock . Dalším důvodem bylo zranění paže frontmana Jamese Hetfielda při nehodě na skateboardu.

Předchozí studiové album Metallica, Master of Puppets ( 1986), bylo jejich poslední na základě smlouvy s nahrávací společností Music for Nations . Manažer Peter Mensch chtěl, aby podepsali smlouvu s britským distributorem nahrávek Phonogram Records . Správce zvukových záznamů Martin Hooker jim nabídl „hodně přes 1 milion liber, což byl v té době největší obchod, jaký jsme kdy komu nabídli“. Vysvětlil, že konečný údaj za kombinovaný britský a evropský prodej všech tří alb Metallica činil více než 1,5 milionu kopií.

Záznam

... And Justice for All byl zaznamenán od ledna do května 1988 v nahrávacím studiu One on One v Los Angeles. Metallica produkoval album s Flemming Rasmussen . Původně byl nedostupný pro plánovaný start 1. ledna 1988 a skupina najala Mika Clinka , který upoutal jejich pozornost produkcí debutového alba Guns N 'Roses Appetite for Destruction (1987). Plány se zhoršily a Rasmussen byl k dispozici tři týdny poté, co mu poprvé zavolal bubeník Lars Ulrich . Rasmussen poslouchal Clinkovy drsné mixy k albu při svém letu 14. února do Los Angeles a po jeho příchodu byl Clink vyhozen. Hetfield vysvětlil, že nahrávání s Clinkem bylo problematické a Rasmussen byl náhradou na poslední chvíli. Clink je připočítán s technickými bubny na "Nejkratší sláma" a "Harvester of Sorrow". Kapela čekala na Rasmussenův příjezd a nahrála dvě doprovodné písně - „Breadfan“ a „The Prince“ - na „doladění zvuku, zatímco se dostaly do atmosféry studia“. Oba byli propuštěni jako B-strany pro jednotlivce z alba a později byly uvedeny na 1998 cover alba Garage Inc .

Prvním Rasmussenovým úkolem bylo upravit a uspořádat zvuk kytary, s čímž kapela nebyla spokojená. Byla použita vodicí stopa pro tempa a klikací stopa pro Ulrichovo bubnování. Kapela hrála v živé místnosti a nástroje nahrávala samostatně. Každá píseň používala tři kotouče: jeden pro bicí, druhý pro basu a kytaru a třetí pro další části. Hetfield psal texty během nahrávání; ty byly příležitostně nedokončené, jak začalo nahrávání, a Rasmussen řekl, že Hetfield „ve skutečnosti neměl zájem zpívat“, ale místo toho „chtěl tu tvrdou atmosféru“. Proces nahrávání Metallica byl pro Newsteda nový, který zpochybnil jeho vliv na celkový zvuk a nedostatek diskuse se zbytkem týmu. Své díly zaznamenával samostatně, přičemž byl přítomen pouze asistent inženýra. Zkušenosti se lišily od jeho předchozí kapely Flotsam a Jetsam , jejíž styl popsal jako „v podstatě všichni hrají totéž jako zvukovou zeď“.

Hudba

... And Justice for All je hudebně progresivní album s dlouhými a složitými písněmi, rychlými tempy a několika strukturami veršového sboru . Metallica se rozhodla rozšířit svůj zvukový rozsah, psát písně s více sekcemi, těžká kytarová arpeggia a neobvyklé časové podpisy . Hetfield vysvětlil: "Po skladatelské stránce [album] jsme byli jen my, abychom se opravdu předváděli a snažili se ukázat, co umíme. 'Do jedné písně jsme zasekli šest riffů? Pojďme to udělat osm. Zblázníme se z toho." "

Kritik Simon Reynolds zaznamenal změny riffu a experimentování s načasováním u složitě konstruovaných skladeb alba: „Tempo se mění, řadí, řadí se, zpomaluje a prudce zastavuje“. Eamonn Stack z BBC Music napsal, že ... And Justice for All zní odlišně od předchozích alb skupiny, s delšími skladbami, řidšími aranžemi a drsnějšími vokály od Hetfielda. Podle novináře Martina Popoffa je album méně melodické než jeho předchůdci kvůli častým změnám tempa, neobvyklým strukturám písní a vrstveným kytarám. Argumentoval tím, že album je spíše progresivní metalovou deskou kvůli složitě provedené hudbě a bezútěšnému zvuku. Hudební spisovatel Joel McIver nazval hudbu alba dostatečně agresivní, aby si Metallica udržela své místo s kapelami „na mírnějším konci extrémního metalu “. Podle spisovatele Christophera Knowlese Metallica na albu vzala „koncept thrashe do logického závěru“.

Směs

Album bylo známé svou „suchou, sterilní“ produkcí. Rasmussen řekl, že to nebyl jeho záměr, protože se snažil o ambientní zvuk podobný předchozím dvěma albům. Nebyl přítomen při míchání alba, na které byli předtím najati Steve Thompson a Michael Barbiero. Rasmussen předpokládal, že v jeho nepřítomnosti v procesu míchání používali Thompson a Barbiero na mix pouze blízké mikrofony a žádný z pokojových mikrofonů, což způsobilo „cvakavý“, tenký zvuk bubnu. Basová kytara je téměř neslyšitelná, zatímco kytary znějí „uškrceně mechanisticky“. Jako další důvod komprimovaného zvuku viděl „syntetické“ bicí nástroje.

Na pokyn Hetfielda a Ulricha byla Newstedova basová kytara téměř neslyšitelná. Podle Rasmussena: „Poté, co Lars a James uslyšeli jejich počáteční mixy, první věc, kterou řekli, bylo:„ Sundejte basy, abyste je mohli slyšet, a poté, co to uděláte, sundejte další tři dB. “ Netuším, proč to chtěli, ale bylo to úplně z mých rukou. “ V roce 2009 Hetfield řekl, že basy jsou zastřené, protože basové linky často zdvojnásobují jeho rytmickou kytaru, takže jsou nástroje nerozeznatelné, a protože nízké frekvence konkurují jeho „nabranému“, baskytarovému zvuku.

Newsted nebyl s konečným mixem spokojený a byl nešťastný, že basy nejsou slyšet. Steve Thompson , který album míchal, byl také nešťastný a z rozhodnutí obvinil Ulricha; pokusil se projekt ukončit, ale byl zablokován managementem. Rasmussen v roce 2018 řekl: „Jsem pravděpodobně jedním z jediných lidí na světě, včetně Jasona a Toby Wrighta, pomocného inženýra, kteří slyšeli basové stopy na And Justice for All , a jsou kurva brilantní.“

V roce 2019 Hetfield a Ulrich uvedli, že smíchali basy tak, aby Newsteda nezlehčovali, ale protože jim po těžkém turné „ubrali“ na sluchu, a tak „v podstatě stále všechno ostatní obraceli, dokud basy nezmizely“. Rozhodli se neupravit mix pro remasterovanou reedici roku 2019 a řekli: „Tyto záznamy jsou produktem určité doby v životě; jsou to snímky historie a jsou součástí našeho příběhu ... A spravedlnost pro všechny by mohla použijte trochu více low endu a St. Anger by mohl použít trochu méně plechového bubínku, ale právě tyto věci dělají tyto desky součástí naší historie. “

Text

	"...A spravedlnost pro všechny" Titulní skladba je založena na agresivním riffu a bicím vzoru Ulricha. "Jeden" „One“ byl inspirován novým Johnny dostal jeho Gun a filmu stejného jména . Začíná to overdubbed kytarami, které se nakonec přemění na silné riffy.
Máte problémy s přehráváním těchto souborů? Viz nápověda pro média .

Název alba byl odhalen v dubnu 1988: ... And Justice for All , after the final words of the Pledge of Allegiance. Texty řeší politickou a právní nespravedlnost viděnou hranolem války (včetně jaderné války) a cenzurované řeči. Většina skladeb nastoluje problémy, které se liší od násilné odvety předchozích verzí. Tom King píše, že texty se poprvé zabývaly politickými a environmentálními otázkami. Současníky pojmenoval Nuclear Assault jako jedinou další kapelou, která místo zpěvu o satanských a egyptských ranách aplikovala ekologické texty na thrash metalové písně . McIver poznamenal, že Hetfield, hlavní textař kapely, psal o tématech, která předtím neřešil, například o jeho vzpouře proti establishmentu . Ulrich popsal proces skládání písní jako „ léta CNN “, přičemž on a Hetfield sledovali kanál při hledání témat písní - „Četl jsem o věci na černé listině, dostali bychom název„ Nejkratší sláma “a z toho by vyšla píseň. "

U tradičních existenciálních témat jsou zdůrazňovány obavy ze stavu životního prostředí („Černaní“), korupce („A spravedlnost pro všechny“) a seznam zakázaných osob a diskriminace („Nejkratší sláma“) . Otázky, jako je svoboda slova a občanské svobody („ Oko pozorovatele “), jsou prezentovány z ponurého a pesimistického hlediska. „Jedna“ byla neoficiálně přezdívaná „protiválečná hymna“ pro její texty, které zobrazují utrpení zraněného vojáka. „Dyers Eve“ je lyrickým chvástáním od Hetfielda ke svým rodičům. Burton získal co-psaní úvěr na "To Live Is to Die", protože basová linka je směsicí nepoužitých nahrávek, které Burton provedl před svou smrtí. Vzhledem k tomu, že původní nahrávky nejsou na trati použity, je skladba připsána jako napsaná Burtonem a hrána Newstedem. Část mluveného slova písně byla v poznámkách k nahrávce chybně připsána jako celek Burtonovi. První řádek skutečně napsal německý básník Paul Gerhardt („Když člověk lže, zavraždí nějakou část světa.“), Zatímco druhý řádek pochází z knihy Lorda Foula Bane , fantasy románu amerického spisovatele Stephena R. Donaldsona („ To jsou bledé smrti, kterými si lidé mylně připomínají svůj život. “). Druhou polovinu řeči („To všechno nemohu déle svědčit. Nemůže mě království spásy vzít domů?“) Napsal Burton.

Umělecká díla

Umělecké dílo vytvořil Stephen Gorman na základě konceptu vyvinutého Hetfieldem a Ulrichem. Znázorňuje popraskanou sochu paní spravedlnosti se zavázanýma očima , svázanou provazy s odhalenými prsy a šupinami přetékajícími dolarovými bankovkami, s názvem ve stylu graffiti .

Kritický příjem

Profesionální hodnocení

Souhrnné skóre
Zdroj	Hodnocení
Metakritický	93/100 (rozšířené vydání)
Zkontrolujte skóre
Zdroj	Hodnocení
Veškerá muzika
Chicago Tribune
Encyklopedie populární hudby
Kovové síly	10/10
Vidle	9,3/10
Otázka
Hard rock	9,5/10
Valící se kámen
Průvodce albem Rolling Stone
Vesnický hlas	C+

Vydáno 7. září 1988 společností Elektra Records , ... And Justice for All byl uznávaný hudebními kritiky . V soudobé recenzi pro Rolling Stone Michael Azerrad řekl, že skladby Metallica jsou působivé, a nazval hudbu alba „zázrakem přesně směřované agrese“. Sharon Liveten z časopisu Spin to nazvala „drahokamem dvojité desky“ a shledala hudbu nervózní i technicky zdatnou. Simon Reynolds, který píše v Melody Maker , řekl, že „jiné kapely by daly oči “ za riffy písní, a shledal, že hustě komplikovaný styl metalu alba je odlišný od monotónního zvuku současné rockové hudby: „Všechno závisí na naprostém dochvilnost a špičkové chirurgické finesy. Je to pravděpodobně ta nejpronikavější hudba, jakou jsem kdy v doslovném slova smyslu slyšel. “ Borivoj Krgin z Metal Forces řekl, že to bylo nejideálnější album, jaké kdy slyšel, protože typicky výjimečná produkce a muzikantství je působivější než u Master of Puppets . V méně nadšené recenzi pro The Village Voice , Robert Christgau věřil, že prostředky skupina je nedostatek píseň formu a že album „pokračuje delší“ než Master of Puppets . V roce 1988, ... And Justice for All byl nominován na cenu Grammy za Best Hard Rock / Metal Performance , ale sporně prohrál s Jethro Tull je Crest of a Knave . V roce 2007 Entertainment Weekly označil toto za jedno z 10 největších rozrušení v historii Grammy.

V retrospektivní recenzi Greg Kot z Chicago Tribune řekl, že ... And Justice for All bylo jak „nejambicióznější“, tak nakonec „nejplošněji znějící“ album kapely. AllMusic 's Steve Huey poznamenal, že Metallica navázala na plán předchozích dvou alb, s propracovanějšími písničkami a „apokalyptickými“ texty, které si představovaly společnost v rozkladu. Hudební novinář Mick Wall kritizoval progresivní prvky alba a věřil, že kromě „One“ a „Dyers Eve“ většina alba zněla neobratně. Colin Larkin , píšící v Encyklopedii populární hudby (2006), napsal, že kromě chvályhodného „One“ album snížilo kreativitu kapely tím, že skladby soustředilo příliš mnoho riffů. Ulrich zpětně řekl, že se album postupem času zlepšovalo a že je mezi jejich současníky oblíbené.

Ocenění

V The Village Voice ' s ročním Pazz a Jop kritiků hlasování, že byl zvolen 39. nejlepší album z roku 1988, která získala 117 hlasů, z toho 12 v první místo hlasů. Album bylo zařazeno na deváté místo v „Top 25 metalových albech“ IGN . Guitar World jej uvádí na 12. místě v žebříčku „100 největších kytarových alb“ ze čtenářské ankety z roku 2006 a uvádí všechny jeho skladby na „The 100 Greatest Metallica Songs of All Time“. Kerrang! zařadil album na číslo 42 mezi „100 největších heavy metalových alb všech dob“. Martin Popoff jej řadí na číslo 19 ve své knize The Top 500 Heavy Metal Albums of All Time , čtvrtém nejvýše umístěném albu Metallica na seznamu. Je uveden v 1001 albech Roberta Dimeryho, které musíte slyšet, než zemřete . V roce 2017 se umístila na 21. místě na Rolling Stone ‚s seznamu‚100 největších metalových alb všech dob‘.

Po letech odmítání vydávat hudební videa vydala Metallica své první album „One“. Video bylo kontroverzní mezi fanoušky, kteří ocenili zjevný odpor kapely vůči MTV a jiným formám mainstreamové hudby. Časopis Slant Magazine jej zařadil na číslo 48 v seznamu „100 největších hudebních videí“ s tím, že Metallica „vyvolává revoluci duše mnohem ničivější, než jaká byla uvedena v původním textu“. Kytarové sólo byl zařazen číslo sedm v Guitar World " s kompilaci‚100 největších kytarových sól‘všech dob. Kromě toho heavy metalový web Noisecreep zařadil píseň na deváté místo mezi „10 nejlepších metalových písní 80. let“.

Komerční výkon

Ačkoli hudba Metallica byla považována za neatraktivní pro hlavní rádio, ... And Justice for All byl v USA velmi úspěšný. Po vydání se stalo nejprodávanějším albem Metallica, které dosáhlo čísla šest na vývěsní tabuli 200 , kde mapovalo 83 týdnů. Od roku 1991, kdy Nielsen SoundScan začal sledovat prodeje, se ve Spojených státech prodalo více než 8 000 000 kopií . Devět týdnů po vydání v obchodech byla certifikovaná platina a do konce roku 1988 se v USA prodalo 1,7 milionu kopií. Od vydání album naskenovalo více než 8 milionů kopií v USA a podle Chrisa MTV Harris „pomohl upevnit status [Metallica] jako rock and rollové síly“. Classic Rock vysvětlil, že s tímto albem Metallica získala značnou pozornost médií, čímž se stala multi-platinovým počinem do roku 1990. Skupina prorazila v rádiu na začátku roku 1989 s „One“, který byl vydán jako třetí singl z desky. Podle Billboard , doprovodná Damaged Justice Tour vyvinula kapelu do headlinerů arény, zatímco významnou airplay získal „One“ a první videoklip skupiny.

... And Justice for All dosáhl podobného úspěchu v tabulce mimo Spojené státy. Je na vrcholu hitparád ve Finsku , dosáhl vrcholu mezi 5 nejlepšími žebříčky v Německu , Švédsku a Velké Británii a zůstal na britském žebříčku šest týdnů. Desce se podařilo dosáhnout vrcholu v první desítce norských a švýcarských albových hitparád. To bylo méně úspěšné ve Španělsku, Mexiku a Francii, kde to vyvrcholilo u čísla 92 na prvním grafu, čísle 130 na druhém a čísle 64 ve Španělsku. ... And Justice for All obdržel třikrát platinovou certifikaci od Music Canada za odeslání 300 000 kopií, platinovou certifikaci od IFPI Finsko za zásilku o něco více než 50 000 kopií a byl certifikován zlatem Bundesverband Musikindustrie (BVMI) za zásilky 250 000 výtisků. V roce 2013 bylo britským hudebním průmyslem oceněno zlatem za dodání 100 000 kopií ve Velké Británii. ... And Justice for All byl komerčně překonán následujícím albem kapely Metallica (1991).

Živá vystoupení

Metallica na jevišti během Damaged Justice Tour, 1989

Kytarista Kirk Hammett poznamenal, že délka skladeb byla pro fanoušky i pro kapelu problematická: "Při turné za ní jsme si uvědomili, že panuje obecná shoda v tom, že písně byly příliš kurva dlouhé. Jeden den poté, co jsme hráli" Justice "a vystoupili fáze jedna z nás řekla: „Už nikdy tu kurva nehrajeme. “ „Přesto se„ One “rychle stalo trvalou součástí setlistu kapely. Při živém hraní se zvuk úvodní války prodlouží ze sedmnácti sekund na přibližně dvě minuty. Na konci písně pódium zčerná a z celého pódia vybuchne oheň. Živé vystoupení charakterizuje jako „hudební a vizuální vrchol“ novinářka Rolling Stone Denise Sheppard. Další písně z ... And Justice for All , které byly často uváděny, jsou „Blackened“ a „ Harvester of Sorrow “, které byly často uváděny během propagačního turné Damaged Justice Tour alba .

Metallica hrála titulní skladbu v úvodní show turné Sick of the Studio '07 , poprvé od října 1989, a udělala z něj set-up pro zbytek tohoto turné. Socha Lady Justice je běžně umístěna na scéně, která má být stržena, když se píseň blíží ke svému závěru. „Eye of the Beholder“ se od roku 1989 nehraje živě; jedno takové představení se objevuje v živé prodloužené hře Metallica Six Feet Down Under . V roce 2009 se „The Shortest Straw“ vrátil do setlistu během World Magnetic Tour po 12leté absenci a od té doby byl sporadicky uváděn. „Dyers Eve“ debutovalo živě v roce 2004, šestnáct let poté, co bylo nahráno, během turné Madly in Anger with the World Tour ve fóru The Forum v Inglewoodu v Kalifornii. „To Live Is to Die“ mělo premiéru na 30. výročí koncertu kapely v roce 2011 v The Fillmore v San Francisku. „The Frayed Ends of Sanity“, poslední píseň na albu, která má být předvedena živě, debutovala živě v Helsinkách na turné Metallica By Request v roce 2014, přestože kapela předtím hrála segmenty během sól, improvizovaných jamů nebo v „Justice“ "směsice."

Seznam skladeb

Všechny texty napsal James Hetfield , kromě sekce mluveného slova „To Live Is to Die“, posmrtně přisuzované Cliffu Burtonovi, protože bylo upraveno ze čtyř řádků, které Burton napsal. Bonusové skladby na digitální reedici byly nahrány živě v Seattle Coliseum , Seattle , Washington 29. a 30. srpna 1989 a později se objevily na živém albu Live Shit: Binge & Purge (1993).

Set deluxe boxů 2018

V roce 2018 bylo album předělano a znovu vydáno v limitované edici deluxe box setu s rozšířeným seznamem skladeb a bonusovým obsahem. Sada deluxe edice obsahuje originální album na vinylu a CD s jedenácti CD s živými skladbami, domácími demo nahrávkami, B-stranami, drsnými mixy a rozhlasovými úpravami nahranými v letech 1986 až 1989 a čtyřmi DVD nezveřejněných záběrů kapely.

Personál

Tyto kredity jsou převzaty z poznámek k nahrávce alba.

Metallica

• James Hetfield - zpěv, rytmická kytara, akustická kytara, 2. sólo na „To Live is to Die“, produkce
• Kirk Hammett - sólová kytara
• Jason Newsted - baskytara
• Lars Ulrich - bicí, výroba

Výroba

• Flemming Rasmussen - výroba, strojírenství
• Toby "Rage" Wright - asistent a další inženýrství
• Mike Clink - bicí technika na „Nejkratší sláma“ a „Harverster of Sorrow“
• Steve Thompson , Michael Barbiero - míchání
• George Cowan - asistent míchacího inženýra
• Bob Ludwig - mastering
• George Marino - remastering 1995
• Reuben Cohen - remastering 2018

Umělecká díla

• James Hetfield, Lars Ulrich - koncept obalu
• Stephen Gorman - úvodní ilustrace
• Ross „Tobacco Road“ Halfin - fotografie
• Pushead - ilustrace kladiva
• Reiner Design Consultants, Inc. - design, rozložení

Grafy

Certifikace

Kraj	Osvědčení	Certifikované jednotky /prodeje
Argentina ( CAPIF )	Platina	60 000 ^
Austrálie ( ARIA )	2 × platina	140 000 ^
Kanada ( Hudba Kanada )	3 × platina	300 000 ^
Finsko ( Musiikkituottajat )	Platina	51 051
Německo ( BVMI )	2 × platina	1 000 000
Nový Zéland ( RMNZ )	Zlato	7 500 ^
Norsko ( IFPI Norsko)	Zlato	25 000 *
Polsko ( ZPAV )	Platina	20 000
Švýcarsko ( IFPI Švýcarsko)	Platina	50 000 ^
Spojené království ( BPI )	Platina	300 000 ^
Spojené státy americké ( RIAA )	8 × platina	8 000 000 ^
* Údaje o prodeji pouze na základě certifikace. ^ Údaje o zásilkách založené pouze na certifikaci. Údaje o prodeji+streamování založené pouze na certifikaci.

Reference

externí odkazy

• ... And Justice for All at Discogs (seznam vydání)