Portrét umělce jako mladého muže -A Portrait of the Artist as a Young Man

Pro filmovou adaptaci z roku 1977 viz Portrét umělce jako mladého muže (film) .
Portrét umělce jako mladého muže
Obal knihy. Je zcela modrý a je na něm vyraženo „Portrét umělce jako mladého muže ~ Jamese Joyce“.
Přední strana obálky prvního vydání, vydané nakladatelstvím BW Huebsch v roce 1916
Autor James Joyce
Jazyk Angličtina
Žánr Künstlerroman , modernismus
Stanovené v Dublin and Clongowes Wood College , c. 90. léta 19. století
Zveřejněno 29. prosince 1916
Vydavatel ČB Huebsch
Typ média Tisk: pevná vazba
Stránky 299
823,912
Třída LC PR6019 .O9

Portrét umělce jako mladého muže je první román irského spisovatele Jamese Joyce . Künstlerroman psán v modernistickém stylu, sleduje náboženské a intelektuální probuzení mladé Stephen Dedalus , Joyce je smyšlený alter ego, jehož příjmení se zmiňuje o Daedalus , řecké mytologie ‚s dokonalý řemeslník. Stephen zpochybňuje a bouří se proti katolickým a irským konvencím, podle kterých vyrostl, což vyvrcholilo jeho vlastním exilem z Irska do Evropy. Práce využívá techniky, které Joyce plně rozvinul v Ulysses (1922) a Finnegans Wake (1939).

Portrét zahájil život v roce 1904 jako Stephen Hero -promítaný 63-kapitolní autobiografický román v realistickém stylu. Po 25 kapitolách Joyce v roce 1907 opustil Stephena Hero a pustil se do přepracování svých témat a protagonisty do zhuštěného pětikapitolového románu, upustil od přísného realismu a hojně využíval volnou nepřímou řeč , která čtenáři umožňuje nahlédnout do Stephenova rozvíjejícího se vědomí. Americký modernistický básník Ezra Pound nechal román serializovat v anglickém literárním časopise The Egoist v letech 1914 a 1915 a jako knihu vydal v roce 1916 BW Huebsch z New Yorku. Publikace Portrét a sbírka povídek Dubliners (1914) vynesla Joyce místo v popředí literární moderny.

Pozadí

Černobílý fotografický portrét vousatého muže s brýlemi v klobouku.
James Joyce v roce 1915

James Joyce (1882–1941), který se narodil v rodině měšťanů v irském Dublinu, vynikl jako student, když v roce 1902 absolvoval University College v Dublinu. Přestěhoval se do Paříže studovat medicínu, ale brzy to vzdal. Na žádost své rodiny se vrátil do Irska, protože jeho matka umírala na rakovinu. Navzdory jejím prosbám odmítl bezbožný Joyce a jeho bratr Stanislaus zpovědět nebo přijímat společenství, a když upadla do kómatu, odmítli klečet a modlit se za ni. Po sérii neúspěšných pokusů o zveřejnění a spuštění vlastních novin se Joyce ujala výuky, zpěvu a recenzování knih.

Joyce provedl svůj první pokus o román Stephen Hero na začátku roku 1904. Toho června viděl Noru Barnacle poprvé procházet ulicí Nassau. Jejich první rande bylo 16. června, ve stejné datum, kdy se odehrává jeho román Ulysses . Téměř okamžitě se Joyce a Nora navzájem zamilovali a spojili se kvůli jejich společnému nesouhlasu s Irskem a církví. Nora a Joyce uprchli do kontinentální Evropy , nejprve zůstali v Curychu a poté se usadili na deset let v Terstu (poté v Rakousku-Uhersku ), kde učil angličtinu. V březnu 1905 byla Joyce převedena do Berlitzské školy v Terstu, pravděpodobně kvůli hrozbám špionů v Rakousku. Tam Nora porodila své děti, George v roce 1905 a Lucia v roce 1907, a Joyce napsal beletrii, podepsal některé ze svých raných esejů a příběhů „Stephen Daedalus“. Povídky, které napsal, tvořily sbírku Dubliners (1914), jejíž vydání trvalo kontroverzní povahou zhruba osm let. Zatímco čekal na zveřejnění Dublinerů , Joyce přepracoval základní témata románu Stephen Hero , který zahájil v Irsku v roce 1904 a opustil v roce 1907 na Portrét vydaný v roce 1916, rok poté, co se uprostřed roku přestěhoval zpět do Curychu. první světová válka.

Složení

Et ignotas animum dimittit in artes.
(„A obrátil svou mysl k neznámým uměním.“)

-  Ovidius , epigraf k portrétu umělce jako mladého muže
James Joyce v roce 1915

Na žádost svých redaktorů předložila Joyce 7. ledna 1904 dílo filozofické fikce s názvem „Portrét umělce“ irskému literárnímu časopisu Dana. Redaktor Dana , WK Magee , to odmítl a řekl Joyce: „Mohu nevytiskni to, čemu nerozumím. " Na jeho 22. narozeniny, 2. února 1904, Joyce zahájil realistický autobiografický román Stephen Hero , který začlenil aspekty estetické filozofie vysvětlené v Portrét . Na knize pracoval do poloviny roku 1905 a rukopis přinesl s sebou, když se toho roku přestěhoval do Terstu. Ačkoli se jeho hlavní pozornost soustředila na příběhy, které tvořily Dublinery , Joyce pokračovala v práci na Stephen Hero . Na 914 stránkách rukopisu považovala Joyce knihu za napůl hotovou, dokončila 25 ze 63 zamýšlených kapitol. V září 1907 však tuto práci opustil a zahájil kompletní revizi textu a jeho struktury, čímž vznikl portrét mladého muže . V roce 1909 se práce formovala a Joyce ukázal některé z návrhových kapitol Ettore Schmitzovi , jednomu z jeho studentů jazyků, jako cvičení. Schmitz, sám uznávaný spisovatel, byl ohromen a s jeho povzbuzením Joyce pokračoval v práci na knize.

Portrét umělce jako mladého muže.jpg

V roce 1911 Joyce upadl do záchvatu vzteku kvůli pokračujícímu odmítání vydavatelů tisknout Dublinery a hodil rukopis Portrét do ohně. Zachránila to „rodinná hasičská jednotka“ včetně jeho sestry Eileen. Komorní hudba , kniha Joyceových básní, byla vydána v roce 1907.

Joyce ukázal, podle svých vlastních slov, „skrupulózní podlost“ při používání materiálů pro román. Recykloval dva dřívější pokusy o vysvětlení jeho estetiky a mládí, Portrét umělce a Stephena Hero , stejně jako jeho sešity z Terstu týkající se filozofie Tomáše Akvinského ; všichni se sešli v pěti pečlivě tempoovaných kapitolách.

Stephen Hero je napsán z pohledu vševědoucího vypravěče z pohledu třetí osoby, ale v portrétu Joyce přebírá volný nepřímý styl , změnu, která odráží přesunutí narativního centra vědomí pevně a jedinečně na Stephena. Osoby a události berou svůj význam od Stephena a jsou vnímány z jeho úhlu pohledu. Postavy a místa už nejsou zmiňována jen proto, že je mladá Joyce znala. Významné detaily jsou pečlivě vybírány a zapadají do estetického vzoru románu.

Historie publikace

V roce 1913, WB Yeats poslal báseň slyším armádu James Joyce, aby Ezra Pound , který byl montáž antologii Imagist verše s názvem Des Imagistes . Pound napsal Joyce a v roce 1914 Joyce předložil první kapitolu nedokončeného Portrét Poundovi, který byl tak zaujatý, že tlačil na to, aby dílo bylo serializováno v londýnském literárním časopise The Egoist . Joyce spěchal dokončit román a objevil se v Egoistovi v pětadvaceti splátkách od 2. února 1914 do 1. září 1915.

Bylo obtížné najít britského vydavatele hotového románu, a tak Pound zařídil jeho vydání americkým nakladatelstvím BW Huebsch , které jej vydalo 29. prosince 1916. Egoist Press jej znovu publikoval ve Spojeném království 12. února 1917 a Jonathan Cape převzal jeho publikaci v roce 1924. V roce 1964 vydal Viking Press opravenou verzi, na kterou dohlížel Chester Anderson a která čerpala z Joyceova rukopisu, seznamu oprav a okrajových oprav na zkušebních listech. Toto vydání je „široce považováno za seriózní a„ standardní “vydání. V roce 2004 tento text použil čtvrtý tisk edice Everyman's Library, Bedford a Oxford World's Classics. Garland vydal v roce 1993 edici „copy text“ od Hanse Waltera Gablera.

Hlavní postavy

  • Stephen Dedalus - hlavní postava Portrét umělce jako mladého muže . Když Stephen vyrůstal, prochází dlouhými fázemi hedonismu a hluboké religiozity. Nakonec přijme filozofii estetismu, velmi si váží krásy a umění. Stephen je v podstatě Joyceovým alter egem a mnoho událostí Stephenova života odráží události z Joyceova vlastního mládí. Jeho příjmení je převzato ze starověké řecké mýtické postavy Daedala , který také bojoval za autonomii.
  • Simon Dedalus - Stephenův otec, zbídačený bývalý student medicíny se silným smyslem pro irský nacionalismus. Sentimentálně o své minulosti Simon Dedalus často vzpomíná na své mládí. Volně založený na Joyceově vlastním otci a jejich vztahu.
  • Mary Dedalus - Stephenova matka, která je velmi věřící a často se hádá se Stephenem o účasti na bohoslužbách.
  • Emma Clery - Stephenova milovaná mladá dívka, ke které je po mnoho let zuřivě přitahován. Stephen staví Emmu jako ideál ženskosti, přestože (nebo proto) ji dobře nezná.
  • Charles Stewart Parnell - irský politický vůdce, který není skutečnou postavou románu, ale jehož smrt ovlivňuje mnoho jeho postav. Parnell mocně vedl irskou parlamentní stranu, dokud nebyl vyhnán z veřejného života poté, co byla odhalena jeho aféra s vdanou ženou.
  • Cranly - Stephenův nejlepší přítel na univerzitě, ve kterém svěřuje některé své myšlenky a pocity. V tomto smyslu Cranly představuje světského zpovědníka pro Stephena. Nakonec Cranly začne povzbuzovat Stephena, aby se přizpůsobil přáním své rodiny a více se snažil zapadnout mezi své vrstevníky, radu, kterou Stephen urputně nesnáší. Ke konci románu vydává svědectví o Stephenově výkladu jeho estetické filozofie. Je to částečně kvůli Cranlymu, že se Stephen rozhodl odejít poté, co byl svědkem Cranlyina začínajícího (a opětovaného) romantického zájmu o Emmu.
  • Dante (paní Riordan) - vychovatelka dětí Dedalus. Je velmi intenzivní a oddaná katolička.
  • Lynch - Stephenův přítel z univerzity, který má docela suchou osobnost.

Synopse

Kdysi a velmi dobře to bylo, když po silnici sjížděl moocow a tento moocow, který sestupoval po silnici, potkal hezčího chlapce jménem baby tuckoo ...

Jeho otec mu řekl ten příběh: jeho otec se na něj podíval přes sklenici: měl chlupatý obličej.

Byl to malé tuckoo. Moocova sestoupila po silnici, kde žila Betty Byrne: prodala citronový talíř.

-  James Joyce, otevření portrétu umělce jako mladého muže

Dětství Stephena Dedaluse je líčeno pomocí slovní zásoby, která se mění, jak roste, hlasem, který není jeho vlastní, ale citlivý na jeho pocity. Čtenář prožívá Stephenovy obavy a zmatení, když se vyrovnává se světem v sérii nesouvislých epizod. Stephen navštěvuje jezuitské -run Clongowes Dřevo College , kde se obavy, intelektuálně nadaný chlapec trpí výsměch svých spolužáků, zatímco on učí školáka kodexů chování. I když nedokáže pochopit jejich význam, na štědrovečerní večeři je svědkem sociálního, politického a náboženského napětí v Irsku, které se týká Charlese Stewarta Parnella , které tlačí klíny mezi členy jeho rodiny a zanechává Stephena na pochybách, jaké sociální instituce může umístit. víra v. Zpět v Clongowes se šíří zpráva, že řada starších chlapců byla přistižena při „pašování“ (termín odkazuje na tajnou homosexuální koňskou hru, na níž bylo chyceno pět studentů); disciplína je zpřísněna a jezuité stále častěji používají tělesné tresty . Stephen je připoután, když se jeden z jeho instruktorů domnívá, že si rozbil brýle, aby se vyhnul studiu, ale podněcován spolužáky si Stephen osvojí odvahu a stěžuje si u rektora , otce Conmee, který ho ujišťuje, že k žádnému takovému opakování nedojde. Stephen s pocitem vítězství.

Stephenův otec se zadluží a rodina opustí svůj příjemný příměstský domov, aby žila v Dublinu. Stephen si uvědomuje, že se do Clongowes nevrátí. Díky stipendiu, které pro něj získal otec Conmee, je však Stephen schopen navštěvovat Belvedere College , kde akademicky vyniká a stává se vedoucím třídy. Stephen promrhá velkou finanční odměnu ze školy a začne vidět prostitutky, protože mezi ním a jeho opilým otcem roste vzdálenost.

Fotografie pláže.
Stephen Dedalus má estetické zjevení podél Dollymount Strand .

Když se Stephen vzdává smyslných radostí, jeho třída je přijata na náboženské ústraní, kde chlapci sedí po kázáních. Stephen věnuje zvláštní pozornost hrdosti, vině, trestu a čtyřem posledním věcem (smrt, soud, peklo a nebe). Cítí, že slova kázání, popisující děsivý věčný trest v pekle, směřují k němu samotnému a zdrceni touží po odpuštění. Nadšený z návratu do Církve se věnuje asketickému pokání, ačkoli se brzy změní na pouhé rutinní úkony, protože jeho myšlenky se obracejí jinam. Jeho oddanost si všimla jezuitů a povzbudili ho, aby zvážil vstup do kněžství. Stephen potřebuje čas na rozmyšlenou, ale kvůli krizi mezi jeho duchovním přesvědčením a estetickými ambicemi má krizi víry. Podél Dollymount Strand spatří brodící se dívku a má zjevení, ve kterém ho přemůže touha najít způsob, jak vyjádřit svou krásu ve svém psaní.

Jako student University College v Dublinu se Stephen čím dál víc obává institucí kolem sebe: církve, školy, politiky a rodiny. Uprostřed rozpadu bohatství jeho rodiny mu otec nadává a matka ho naléhá, ​​aby se vrátil do Církve. Stále suchější, nevtipný Stephen vysvětluje své odcizení od církve a estetickou teorii, kterou vytvořil, svým přátelům, kteří zjišťují, že ani jednoho z nich nemohou přijmout. Stephen dochází k závěru, že Irsko je příliš omezené na to, aby mu umožnilo plně se projevit jako umělec, a tak se rozhodne, že bude muset odejít. Zaměřuje se na dobrovolné vyhnanství, ale ne bez toho, aby si ve svém deníku prohlásil své vazby na svou vlast:

... jdu se stokrát setkat s realitou zkušeností a v kovárně své duše utvořit nestvořené svědomí své rasy.

Styl

Román je bildungsroman a zachycuje podstatu růstu postavy a chápání světa kolem něj. Román mísí vyprávění z pohledu třetí osoby s volnou nepřímou řečí , která umožňuje jak identifikaci, tak odstup od Stephena. Vypravěč se zdrží úsudku. Vševědoucí vypravěč starší Stephen Hero informuje čtenáře jako Stephen si klade za cíl psát „některých stránkách žalostném verši,“ zatímco portrét uvádí pouze Štěpána pokusy, takže vyhodnocení ke čtečce.

Román je psán především jako vyprávění třetí osoby s minimem dialogů až do závěrečné kapitoly. Tato kapitola obsahuje scény náročné na dialog střídavě zahrnující Stephena, Davina a Cranlyho. Příkladem takové scény je scéna, ve které Stephen představuje svou komplexní tomistickou estetickou teorii v rozšířeném dialogu. Joyce využívá vyprávění z pohledu první osoby pro Stephenovy deníkové záznamy na závěrečných stránkách románu, snad aby naznačila, že Stephen konečně našel svůj vlastní hlas a už nepotřebuje absorbovat příběhy ostatních. Joyce plně využívá volný nepřímý styl, aby demonstroval Stephenův intelektuální vývoj od dětství, přes jeho vzdělání, až po jeho rostoucí nezávislost a konečný exil z Irska jako mladého muže. Styl práce prochází každou z jejích pěti kapitol, jak se postupně zvyšuje složitost jazyka a Stephenova schopnost porozumět světu kolem něj. Úvodní stránky knihy sdělují Stephenova první probuzení vědomí, když je dítě. V celé práci je jazyk používán k nepřímému popisu duševního stavu hlavního hrdiny a subjektivního účinku událostí jeho života.

Styl psaní je pozoruhodný také tím, že Joyce vynechal uvozovky: dialog naznačuje začátkem odstavce pomlčkou, jak se běžně používá ve francouzských, španělských nebo ruských publikacích.

Témata

Identita

Jako příběh, který líčí postavu během jeho formativních let, M. Angeles Conde-Parrilla předpokládá, že identita je možná nejrozšířenějším tématem románu. Na začátku románu Joyce líčí rostoucí vědomí mladého Stephena, který je prý zhuštěnou verzí celého Dedalova oblouku, jak pokračuje v růstu a formování své identity. Stephenův růst jako individuální postavy je důležitý, protože díky němu Joyce naříká nad tendencí irské společnosti nutit jednotlivce, aby se přizpůsobovali typům, což někteří říkají, že je Stephen modernistickou postavou. Témata, která procházejí pozdějšími romány Joyce, tam nacházejí výraz.

Náboženství

Když Stephen přechází do dospělosti, zanechává za sebou svou katolickou náboženskou identitu, která je úzce spjata s národní identitou Irska. Jeho odmítnutí této dvojí identity je také odmítnutím omezení a přijetím svobody v identitě. Kromě toho odkazy na doktora Fausta v celém románu vyvolávají něco démonického, když se Stephen zříká své katolické víry. Když Stephen později v románu důrazně odmítá plnit své velikonoční povinnosti, jeho tón odráží postavy jako Faust a Lucifer ve své vzpurnosti.

Mýtus o Daedalovi

Mýtus o Daedalovi a Ikarovi má paralely ve struktuře románu a uvádí Stephena jeho příjmení, stejně jako epigraf obsahující citát z Ovidiových Metamorfóz . Podle Ivana Canadase může epigraf rovnoběžně s výškami a hloubkami, které končí a začínají každou kapitolu, a je vidět, že hlásá interpretační svobodu textu. Stephenovo příjmení spojené s Daedalem může také připomínat téma jít proti status quo, protože Daedalus vzdoruje králi Kréty.

Irská identita

Stephenův boj o nalezení identity v románu se vyrovná irskému boji za nezávislost na počátku dvacátého století. Odmítá jakýkoli přímý nacionalismus a často má předsudky vůči těm, kteří používají hiberno-angličtinu, což byly výrazné řečové vzorce irského venkova a nižší třídy. Je však také silně znepokojen budoucností své země a chápe se jako Ir, což ho následně vede k otázce, jak velká část jeho identity je svázána s uvedeným nacionalismem.

Kritický příjem

Portrét získal Joyce pověst díky svým literárním schopnostem a také patronku, Harriet Shaw Weaver , obchodní manažerku The Egoist .

V roce 1917 H. G. Wells napsal, že „člověk věří ve Stephena Dedala, protože věří v málo postav ve fikci“, a varuje čtenáře před Joyceovou „ kloakální posedlostí“, jeho naléháním na zobrazení tělesných funkcí, které viktoriánská morálka vyhnala z tisku.

Adaptace

Filmová verze upravená pro obrazovku Judith Rascoe a režírovaná Josephem Strickem byla vydána v roce 1977. Hrají Bosco Hogan jako Stephen Dedalus a TP McKenna jako Simon Dedalus. John Gielgud hraje otce Arnalla, kněze, jehož dlouhé kázání o pekle děsí dospívajícího Stephena.

Verzi první fáze vyrobila Léonie Scott-Matthews v divadle Pentameters v roce 2012 s využitím adaptace Toma Neilla.

Scénické dílo Hugha Leonarda Stephen D je adaptací Portrét umělce jako mladého muže a Stephen Hero . Poprvé byl vyroben v Gate Theatre během dublinského divadelního festivalu v roce 1962.

Od roku 2017 počítačoví vědci a odborníci na literaturu na University College Dublin v Irsku spolupracují na vytvoření multimediální verze této práce mapováním sociálních sítí postav v románu. Animace v multimediálních edicích vyjadřují vztah každé postavy v kapitole k ostatním.

Poznámky

Reference

Citované práce

Další čtení

  • Atkins, G. Douglas. Swift, Joyce a útěk z domova: Úkoly transcendence a hřích separace . New York: Palgrave Macmillan, 2014. ISBN  1-137-39981-3 .
  • Attridge, Derek , ed. Cambridge Companion Jamese Joyce , 2. vydání, Cambridge UP, 2004. ISBN  0-521-54553-6 .
  • Bloom, Harolde . James Joyce Portrét umělce jako mladý muž . New York: Chelsea House, 1988. ISBN  1-55546-020-8 .
  • Brady, Philip a James F. Carens, eds. Kritické eseje o portrétu Jamese Joyce Portrét umělce jako mladého muže . New York: GK Hall, 1998. ISBN  978-0-7838-0035-6 .
  • Doherty, Geralde. Pathology of Desire: The Vicissencies of the Self in James Joyce's A Portrait of the Artist as a Young Man . New York: Peter Lang, 2008. ISBN  978-0-8204-9735-8 .
  • Empric, Julienne H. Žena v portrétu: Transformující se žena v James Joyce Portrét umělce jako mladého muže . San Bernardino, CA: Borgo Press, 1997. ISBN  978-0-89370-193-2 .
  • Epstein, Edmund L. The Ordeal of Stephen Dedalus: The Confliction of Generations in James Joyce's A Portrait of the Artist as a Young Man . Carbondale: Southern Illinois UP, 1971. ISBN  978-0-8093-0485-1 .
  • Gottfried, Roy K. Joyceův komický portrét . Gainesville: University Press of Florida, 2000. ISBN  978-0-8130-1782-2 .
  • Hancock, Leslie. Slovní rejstřík k portrétu umělce Jamese Joyce . Carbondale: Southern Illinois UP, 1967.
  • Harkness, Marguerite. Portrét umělce jako mladíka: Hlasy textu . Boston: Twayne, 1989. ISBN  978-0-8057-8125-0 .
  • Morris, William E. a Clifford A. Nault, eds. Portraits of a Artist: A Casebook on James Joyce's Portrait . New York: Odyssey, 1962.
  • Scholes, Robert a Richard M. Kain, eds. Workshop Daedalus: James Joyce a suroviny pro portrét umělce jako mladého muže . Evanston, IL: Northwestern University Press, 1965.
  • Semeno, Davide. James Joyce Portrét umělce jako mladý muž . New York: St. Martin's Press, 1992. ISBN  978-0-312-08426-4 .
  • Staley, Thomas F. a Bernard Benstock, ed. Přístupy k Joyceovu portrétu: Deset esejů . Pittsburgh: University of Pittsburgh Press, 1976. ISBN  978-0-82-293331-1 .
  • Thornton, Weldone. Antimodernismus Joyceova Portrét umělce jako mladého muže . Syracuse, NY: Syracuse UP, 1994. ISBN  978-0-8156-2587-2 .
  • Tindall, William York (1995). Průvodce čtenáře Jamese Joyce . Syracuse University Press . ISBN 978-0-8156-0320-7.
  • Wollaeger, Mark A., ed. James Joyce Portrét umělce jako mladý muž: Casebook . Oxford a New York: Oxford UP, 2003. ISBN  978-0-19-515075-9 .
  • Yoshida, Hiromi. Joyce & Jung: „Čtyři etapy erotiky“ v portrétu umělce jako mladého muže . New York: Peter Lang, 2006 a 2020. ISBN  978-0-8204-6913-3 .

externí odkazy