Adrian Frutiger - Adrian Frutiger

Adrian Frutiger
Adrian Frutiger 2002 od Henk Gianotten.jpg
Frutiger v roce 2002
narozený
Adrian Johann Frutiger

( 1928-05-24 )24. května 1928
Unterseen , Švýcarsko
Zemřel 10.09.2015 (2015-09-10)(ve věku 87)
Národnost švýcarský
Alma mater Kunstgewerbeschule Curych
obsazení Typograf a designér
Pozoruhodná práce
Univers , Frutiger a Avenir

Adrian Johann Frutiger ( výslovnost švýcarská němčina: [ˈFrutɪɡər] ; 24. května 1928 - 10. září 2015) byl švýcarský návrhář písem, který ovlivnil směr typového designu ve druhé polovině 20. století. Jeho kariéra trvala v éře žhavého metalu , fototypování a digitálního sazení. Až do své smrti žil v Bremgartenu u Bernu .

Frutigerovy nejslavnější designy, Univers , Frutiger a Avenir , jsou významnými bezpatkovými rodinami, které pokrývají tři hlavní žánry bezpatkových písem: neogroteskní , humanistický a geometrický . Univers byl pozoruhodný tím, že byl jednou z prvních bezpatkových tváří, které vytvořily konzistentní, ale rozsáhlou rodinu v celé řadě šířek a hmotností. Frutiger popsal vytváření bezpatkových typů jako své „hlavní životní dílo“, částečně kvůli obtížnosti jejich navrhování ve srovnání s patkovými fonty .

Raný život

Adrian Frutiger se narodil v Unterseenu v kantonu Bern , syn tkalce. Jako chlapec experimentoval s vymyšlenými skripty a stylizovaným rukopisem v negativní reakci na formální, kurzivní rukopis, který tehdy vyžadovaly švýcarské školy. Jeho otec a jeho učitelé na střední škole ho povzbudili, aby se věnoval spíše učení než čistému umění. Poté, co původně plánoval vyučit se cukrářem, zajistil si Frutiger vyučení v tiskárně Otto Schlaefli v Interlakenu .

Formativní roky a osobní život

V šestnácti letech byl čtyři roky vyučen skladatelem u tiskaře Otto Schlaeffliho v Interlakenu , navštěvoval také kurzy dřevorytů a kresby na Gewerbeschule v Bernu pod vedením Waltera Zerbeho , následovalo zaměstnání skladatele v Gebr. Fretz v Curychu ve Švýcarsku. V roce 1949 přešel na Kunstgewerbeschule Zürich , kde do roku 1951 studoval u Waltera Kächa , Karla Schmida a Alfreda Willimanna . Studenti tam studovali monumentální nápisy z drcení římského fóra. Na Kunstgewerbeschule Zürich se Frutiger soustředil na kaligrafii-řemeslo upřednostňující hrot a štětec, místo kreslení nástrojů, ale také začal náčrtky toho, co by se stalo Universem, ovlivněným bezpatkovými typy populárními v současném grafickém designu.

Frutiger si vzal Paulette Flückiger v roce 1952, který zemřel v roce 1954 po narození jejich syna Stéphane . V roce 1955 se oženil s teologkou Simone Bickel. Měli spolu dvě dcery, které obě zažily problémy s duševním zdravím a jako dospívající spáchaly sebevraždu. Frutiger a jeho manželka byli v té době zklamáni standardem péče o duševní zdraví a založili nadaci Fondation Adrian et Simone Frutiger, která financuje výzkum psychologie a neurovědy a vývoj v oblasti podpory duševního zdraví.

V rozhovoru se Frutiger popsal jako kalvinista.

Frutiger strávil většinu své profesionální kariéry v Paříži a žil ve Francii, později se vrátil do Švýcarska.

Kariéra

Vzory písem od Adriana Frutigera

Charles Peignot z pařížské slévárny Deberny et Peignot přijal Frutigera na základě kvality ilustrované eseje Schrift / Écriture / Lettering: vývoj evropských typů písmen vyřezávaných do dřeva , konečný Frutigerův projekt na Kunstgewerbeschule Zürich . Frutigerovy dřevorytované ilustrace eseje prokázaly jeho zručnost, pečlivost a znalost tvarů dopisů. Ve slévárně Deberny & Peignot navrhl Frutiger písma Président , Méridien a Ondine . Kromě toho, Charles Peignot nastavit Frutiger do práce po konverzi dochované písma pro nové fotosazbu Linotype zařízení.

Prvním komerčním písmem Adriana Frutigera byl Président  - soubor titulků s velkými písmeny s malými zarovnanými patkami, vydaný v roce 1954. Kaligrafický, neformální, skriptový obličej, Ondine („vlna“ ve francouzštině), byl také vydán v roce 1954. V roce 1955, Byla vydána Méridien , glyfická, starodávná, patková textová tvář. Písmo ukazuje inspiraci Nicolasem Jensonem a u typu Méridien se nejprve společně vyjadřují Frutigerovy myšlenky na konstrukci písmen, jednotu a organickou formu. Raph Levien popsal jako „ochrannou známku Frutigera“ své běžné použití „a“, kde smyčka vytváří vodorovnou čáru nahoře při splnění svislice. Využívá úzké klínové patky , styl někdy známý jako latina, který Frutiger často používal ve svých budoucích patkových provedeních. V roce 1956 navrhl svá první ze tří, deskovitá písma- Egyptienne , na modelu Clarendon; po Universu to byla druhá, nová textová tvář, která byla pověřena fotografickou kompozicí.

Univers

Univers Bold kondenzovaný na londýnské ulici

Charles Peignot si představil velkou, sjednocenou rodinu písem, která by mohla být nastavena jak v kovovém, tak ve fotokompozičním systému. Pod dojmem úspěchu písma Futura slévárny Bauer Peignot povzbudil v soutěži nový, geometrický bezpatkový typ. Frutigerovi se nelíbilo usměrňování Futury a přesvědčil Peignota , že nový bezpatkový by měl vycházet z realistického ( negroteskního ) modelu. Jako primární model je uváděna tvář z roku 1898, Akzidenz-Grotesk . Aby byla zachována jednota ve všech 21 variantách, byla každá hmotnost a šířka v římské (vzpřímené) a šikmé (šikmé) nakresleny a schváleny před rozříznutím jakýchkoli matric. V písmu Univers představil Frutiger svou dvoucifernou číslování; první číslice (3 až 8) označuje hmotnost, „3“ nejlehčí, „8“ nejtěžší. Druhá číslice označuje šířku obličeje a je římská nebo šikmá. Byl uveden na trh s designem inspirovaným periodickou tabulkou . Reakce na Univers byla okamžitá a pozitivní; tvrdil, že se stal vzorem pro jeho budoucí písma. Jeho deskové patkové designy Serifa (1967) a Glypha (1977) z něj přímo vycházejí.

Univers přitahoval pozornost k Frutigerově práci mimo kontinentální Evropu a Monotype ho pověřil vytvořením Apolla, jejich prvního písma vytvořeného speciálně pro fototypování , které vyšlo v roce 1964.

Frutiger

ASTRA-Frutiger , zhuštěná varianta Frutigeru, na dopravní značce poblíž Lugana ve Švýcarsku v roce 2011
Frutiger používaný holandským železničním systémem

V letech 1961–64 vytvořil Frutiger s André Gürtlerem bezpatkové písmo s názvem Concorde pro použití novinek v pravidelných a odvážných stylech pro pařížskou tiskovou společnost Sofratype. Vyžadováno k vytvoření designu jasně odlišného od Universu, designu založeného na klasických hlavních městech s větším klasickým vlivem než Univers, částečně ovlivněného patkovým designem Opéra, na kterém mezitím pracoval. Design nedokázal upoutat pozornost a byl po několika letech stažen z prodeje.

V roce 1970, Frutiger byl požádán, aby navrhl značení na nových Charles de Gaulle letiště v Roissy předměstí Paříže. Stručný popis komise „hledání cesty-značení“ vyžadoval písmo čitelné jak z dálky, tak z úhlu. Frutiger se rozhodl přizpůsobit Concorde pomocí průzkumu čitelnosti jako průvodce a pojmenoval nový design Roissy .

V roce 1974 společnost Mergenthaler Linotype pověřila společnost Frutiger vývojem tiskové verze Roissy s vylepšením, jako je lepší rozteč, která byla vydána pro veřejné použití pod názvem Frutiger v roce 1976. Frutiger se stal extrémně čitelným na dálku nebo v malé velikosti. vliv na vývoj budoucích humanistických bezpatkových písem; návrhář písem Erik Spiekermann jej popsal jako „nejlepší obecné písmo všech dob“, zatímco Steve Matteson jej označil jako „nejlepší volbu pro čitelnost v téměř každé situaci“ při malých velikostech textu.

Frutiger je sloučením vesmíru temperovaného organickými vlivy Gill Sans , humanistického bezpatkového písma Erica Gilla , typu Edwarda Johnstona pro London Transport a Antique Olive Rogera Excoffona: jako Univers používá jednopatrové 'g' , na rozdíl od dvojníka Gill Sans, a má čtvercové tečky na písmena, ale má obecně humanistický design s širokými otvory pro zvýšení čitelnosti, rozhodnuto po výzkumu čitelnosti.

V 70. letech navrhl Frutiger Icone , klínově patkový design s mírnou modulací zdvihu, který má mnoho podobností v základní struktuře písmen s Frutigerem a v celkovém účinku s Albertusem . Frutigerův záměr byl neobvyklejší: vytvořit design, který by mohl být upraven počítačem, extrémním šikmým pohybem, morfováním nebo změnou šířky zdvihu, aniž by to vypadalo, jako by to bylo zkreslené.

V 70. letech navrhl Frutiger řadu dalších signage projektů. Jednalo se o adaptaci vesmíru na Paris Métro , poté, co RATP , úřad veřejné dopravy v Paříži, požádal Frutigera, aby prozkoumal značení Paris Métro . Vytvořil variaci písma Univers-sadu velkých písmen a čísel speciálně pro pozadí bílé na tmavě modrém za špatného světla. Navrhl také deskové patkové písmo pro Centre Georges Pompidou .

Frutigerův typ písma Versailles z roku 1984 je starodávný patkový text s velkými písmeny jako v předchozím Présidentu . Versailles je latinský design s ostrými klínovými patkami, který vychází z oblíbeného žánru tisku 19. století.

Avenir

Avenir používaný předvolební kampaní francouzského prezidenta Françoise Hollanda .

V roce 1988 dokončil Frutiger rodinný Avenir . Frutiger zamýšlel design jako lidštější verzi geometrických bezpatkových typů populárních ve třicátých letech, jako jsou Erbar a Futura , a jako odkaz na to druhé se jmenuje Avenir (ve francouzštině „budoucnost“).

Úplně opačně, jeho další design Westside byl deskový serif divokého západu inspirovaný francouzskými Clarendony z konce 19. století s kontrastním kontrastem .

Pozdní návrhy

V roce 1991 Frutiger dokončil Vectoru, design ovlivněný tvářemi Morrise Fullera Bentona typu Franklin Gothic a News Gothic . Výsledná tvář má vysokou výšku x a je čitelná v malých bodových velikostech. Frutigerovo vydání Linotype Didot z roku 1991 bylo elegantním oživením písma Didot přizpůsobeného k zobrazování, které je stále populární; to je verze Didot dodáván s OS X , např. Zatímco Frutiger se i nadále zapojoval do adaptací a rozšiřování již existujících rodin a menších projektů, popsal Didot v roce 1998 jako svůj „poslední návrh písma“.

Kořeny písmen

Ukázka písma Frutiger Stones

Linotype zahájil v roce 1989 řadu písem s názvem Type Before Gutenberg a v 90. letech 20. století Frutiger vydal v rámci ní řadu návrhů inspirovaných předtiskovými abecedami, jako jsou Herculanum a Pompeijana, inspirované římským štětcem, Rusticana, inspirovaným capitalis rustica římská řezba. Později také vytvořil Frutiger Stones (žádné spojení s Frutigerem ), hravý design inspirovaný tvary oblázků. Části tohoto návrhu byly dokončeny týmem Linotype; vycházelo to z abecedy nakreslené Frutigerem na vánoční přání z roku 1992. Vytvořil také Capitalis, inspirovaný štětcovým písmem, ale bez konkrétního historického zdroje. Nami, neobvyklý design, který Frutiger zvažoval od roku 1992, následoval v roce 2007.

Remasterovaná vydání

vznášet text
Frutiger Next v použití s ​​Frutiger Serif, adaptace jeho dřívější Méridien

Na konci devadesátých let začal Frutiger spolupracovat na zdokonalování a rozšiřování svých nejslavnějších rodin Univers, Frutiger a Avenir . Nové projekty využívaly vylepšené metody digitální produkce k vytvoření širší škály stylů a vylepšeného nápovědy pro zobrazení na obrazovce. Univers byl znovu vydán jako Linotype Univers s šedesáti třemi variantami; Frutiger byl znovu vydán jako Frutiger Next s dalšími závažími. Frutiger ve spolupráci s designérem Linotype Akirou Kobayashim rozšířil rodinu písem Avenir o lehké váhy, těžké váhy a zkrácenou verzi, která byla vydána jako písmo Avenir Next. Frutiger popsal proces obnovy Universa jako „osobní dar“.

Tyto úpravy nebyly všeobecně považovány za vylepšení: Frutiger litoval toho, že umožnil Linotypu nahradit v 90. letech pravou kurzívou (nikoli nakreslenou Frutigerem) místo ostřejšího šikmého upřednostňovaného Frutigera po celou dobu jeho kariéry. Frutiger ve své autobiografii poznamenal, že když na to rezignoval „Možná jsem byl příliš měkký na to, abych řekl, co jsem opravdu cítil ... Už jsem neměl sílu a trpělivost“. Z jiné perspektivy se designér Martin Majoor vyjádřil, že dává přednost kurzívě, ale Linotype Univers označil za „ohromující“ a „nikoli za zlepšení“ pro jeho návrat k velmi agresivně šikmé kurzivě původních Frutigerových kreseb: „Přepracování starého úspěšného písma je něco, co by designér typu nikdy neměl zvažovat. “ Frutiger komentoval kurzívou, že cítí, že Univers potřebuje být „štastný“ a že mu to dodává charakter.

V roce 2009, Frutiger spolupracoval s Akira Kobayashi na druhém re-vydání Frutiger, Frutiger Neue , který se přesunul zpět k původnímu vydání 1970.

Během pozdějších let spolupracoval Frutiger se spoluautory Heidrun Osterer a Philipp Stamm na rozsáhlé autobiografii Typefaces: the Complete Works (2008, publikováno 2014). V této knize Frutiger diskutoval o celé své kariéře a o svých dokončených a opuštěných projektech.

Smrt

Adrian Frutiger zemřel 10. září 2015 v Bremgarten bei Bern ve věku 87 let.

Písma

Mezi Frutigerova písma patří:

  • Ondine (1954): design displeje inspirovaný arabskou kaligrafií.
  • Président (1954): klínově patková titulní tvář velkými a malými písmeny; poněkud podobný Copperplate Gothic .
  • Méridien (1955): textová tvář, opět s ostrým klínovým patkovým designem a postupným vzplanutím na stoupácích. Frutiger Serif (níže) je aktualizace a rozšíření.
  • Egyptienne (1956): humanistický deskovitý design.
  • Univers (1957)
  • Apollo (1962): vytvořeno pro Monotype, poněkud podobné Méridienovi .
  • Serifa (1967): desková patka založená na rodině Universů .
  • OCR-B (1968)
  • Iridium (1975): textová tvář Didone serif. Jeho rozšířený styl naznačuje nepravidelnost kovového typu, což je přístup, který by se v 90. letech stal velmi populárním.
  • Frutiger (1976)
  • Glypha (1977): podobný Serifa.
  • Icone (1980): klínový patkový design. Téměř monolína, ale s jemným vzplanutím tahů.
  • Breughel (1982): patka starého stylu inspirovaná renesancí.
  • Versailles (1982)
  • Linotype Centennial (1986)
  • Avenir (1988)
  • Westside (1989): úplný odchod, deskový serif na divokém západě podle francouzského modelu Clarendon. Frutiger o vytvoření takového designu uvažoval mnoho let před jeho vydáním.
  • Herculanum (1990)
  • Vectora (1990)
  • Linotyp Didot (1991)
  • Pompeijana (1992)
  • Rusticana (1993)
Symboly Frutiger: skupina návrhů inspirovaných uměním z doby kamenné nakreslenými na oblázcích.
  • Frutiger Stones (1998)
  • Frutiger Symboly (1998)
  • Linotype Univers (1999)
  • Frutiger Next (2000)
  • Nami (2006): hravý jedinečný případ bez. Na základě skic z 80. let minulého století a vyvinutých ve spolupráci s Akirou Kobayashim.
  • Frutiger Arabic (2007): navrhla libanonská návrhářka Nadine Chahine po konzultaci s Frutigerem. Vychází ze stylu Kufi.
  • Frutiger Serif (2008)
  • Neue Frutiger (2009)
  • Univers Next (2010)

Ceny a ceny

Písmo Adriana Frutigera Frutiger Capitalis
  • 1950 - Federální oddělení ceny vnitra, Bern, Švýcarsko
  • 1960 - Cena za reklamní kampaň, De Arbeiderspers Amsterdam, Nizozemsko
  • 1970 - Chevalier dans l'ordre des Arts et des Lettres, Ministère de la Culture et de la Communication , Paříž, Francie
  • 1971 - Stříbrná medaile v soutěži o „Nejkrásnější švýcarské knihy“ s Brunem Pfäfflim za Das Hohe Lied Salomos , Mezinárodní výstava knižního umění, Lipsko, Německo
  • 1974 - město Interlaken, Švýcarsko, oceněno erbem
  • 1984-Paul-Hauptova cena od města Bern ve Švýcarsku
  • 1986 - Gutenbergova cena města Mainz (Německo)
  • 1987 - Zlatá medaile klubu Type Directors Club v New Yorku
  • 1990 - Officier de l'Ordre des Arts et des Lettres (Řád umění a literatury), Ministère de la Culture et de la Communication , Paříž, Francie
  • 1993 - Grand Prix National des Arts Graphiques (Francie).
  • 2006 - Cena za typografii od The Society of Typographic Aficionados (SOTA)
  • 2006 - Cena TDC2 v kategorii Typový systém / Nadčeleď
  • 2007 - Prix ​​Designer 2007 , Federální úřad pro kulturu, Bern, Švýcarsko
  • 2009 - Evropská síň slávy designu
  • 2013 - Kulturpreis Berner Oberland 2013

Uživatelé Frutigerových písem

Mezi prominentní uživatele Frutigerových písem patří:

Jiná práce

V roce 2003 ho švýcarský hodinář Ventura pověřil návrhem nového ciferníku pro řadu náramkových hodinek z limitované edice.

Na oslavu švýcarského grafického designu navrhl tři razítka pro švýcarskou poštu.

Navrhl také slovní označení pro National Institute of Design v Ahmedabadu v Indii. Původně se ústav jmenoval National Design Institute, ale ústav se přejmenoval, aby odpovídal stylizovanému logotypu NID Adriana Frutigera vedle názvu „National Institute of Design“.

Pro Fondation Frutiger vytvořil sadu symbolů jako abstraktní prezentaci práce nadace.

Vyberte bibliografii

  • Erich Alb (Ed.): Adrian Frutiger - Formen und Gegenformen /Forms and Counterforms , Syndor Press 1998; Niggli: ISBN  3-7212-0440-9
  • Adrian Frutiger: Ein Leben für die Schrift , Schlaefli & Maurer 2003, ISBN  3-85884-015-7
  • Adrian Frutiger, Horst Heiderhoff: Der Mensch und seine Zeichen , Marixverlag 2004, ISBN  3-937715-63-0
  • Adrian Frutiger: Nachdenken über Zeichen und Schrift , Haupt 2005, ISBN  3-258-06811-9
  • Anne Cuneo: Adrian Frutiger-Schriftengestalter , DVD 2005, EAN  7611372200269 , OCLC  862899462 , ISAN 0000-0000-D4FB-0000-F
  • Adrian Frutiger: Symbole. Geheimnisvolle Bilder-Schriften, Zeichen, Signale, Labyrinthe, Heraldik , Haupt 2008, ISBN  3-258-07323-6
  • Schweiz. Stiftung Schrift und Typographie, Heidrun Osterer, Philipp Stamm (Eds.): Adrian Frutiger - Písma. The Complete Works , Birkhäuser 2009, ISBN  978-3-7643-8581-1
  • Adrian Frutiger-Der Mann von Schwarz und Weiss , DVD Artfilm 2005, ISBN  3-7225-0049-4 , ISBN  9783722500492 , ISAN 0000-0001-83B9-0000-W
  • Anja Bodmer und Jürg Brühlmann : Read Me- mit Adrian Frutiger durch die Welt der Zeichen und Buchstaben , Hochparterre Bücher AG , 2008, ISBN  978-3-909928-09-5
  • Heidrun Osterer, Philipp, Stamm (Eds.), Adrian Frutiger - Písma. The Complete Works , třetí vydání, Birkhäuser 2021, ISBN  978-3-0356-2362-8

Poznámky

Reference

  • Carter, Sebsatian. Návrháři typu 20. století. Vydavatelé Lund Humphries: 2002. ISBN  978-0-85331-851-4 .
  • Oko , č. 31, sv. 8, jaro 1999. [1]
  • Friedl, Frederich, Nicholas Ott a Bernard Stein. Typografie: Encyklopedický průzkum typového designu a technik v historii. Černý pes a Leventhal: 1998. ISBN  1-57912-023-7 .
  • Frutiger, Adrian. Znaky a symboly: Jejich design a význam. Ebury Press: 1998. ISBN  978-0091864828 .
  • Frutiger, Adrian. Formuláře a protiváhy. ISBN  978-3721204407 .
  • Jaspert, Berry a Johnson. Encyklopedie typových tváří. Cassell Paperback, Londýn; 2001. ISBN  1-84188-139-2
  • Macmillan, Neil. A – Z typových návrhářů. Yale University Press: 2006. ISBN  0-300-11151-7 .
  • McLean, Ruari. Typografové na Typu. Lund Humphries: 1995. ISBN  978-0-85331-657-2 .
  • Ovenden, Mark Paris Metro Style v designu map a stanic , Capital Transport, Londýn, listopad 2008. ISBN  978-1-85414-322-8

externí odkazy