Palác Ajuda - Palace of Ajuda

Ajuda Palace
Ajuda Palace
Palácio da Ajuda
	Pomník krále Carlose I. před hlavní fasádou Ajudského paláce.
	Umístění paláce v obci Lisabon
Obecná informace
Postavení	Královský palác, muzeum
Typ	Palác
Architektonický styl	Barokní
Umístění	Ajuda
Město nebo město	Lisabon
Země	Portugalsko
Souřadnice	38 ° 42'27.34 "N 9 ° 11'53.98" W / 38,7075944 ° N 9,1983278 ° W Souřadnice: 38 ° 42'27.34 "N 9 ° 11'53.98" W / 38,7075944 ° N 9,1983278 ° W
Otevřeno	17. července 1795
Majitel	Portugalská koruna (1795-1910) Portugalská republika (1910-současnost)
Technické údaje
Materiál	Cihlový
Design a konstrukce
Architekt	Giacomo Azzolini
Známý jako	Královská rezidence
webová stránka
	www .pnajuda .imc-ip .pt

Palác Ajuda ( portugalsky : Palácio da Ajuda , výslovnost portugalština: [ɐʒudɐ] ) je neoklasicistní památník v civilním farnosti Ajuda ve městě Lisabon , centrální Portugalsko . Postavený na místě dočasného dřevěné budovy postavené k domu královské rodiny po 1755 zemětřesení a tsunami, to bylo původně začala architekt Manuel Caetano de Sousa, který plánovaný pozdně barokní - rokokovou budovu. Později byl pověřen José da Costa e Silva a Francisco Xavier Fabri, kteří plánovali velkolepou budovu v moderníneoklasicistní styl.

Postupem času prošel projekt několika obdobími, kdy byla stavba zastavena nebo zpomalena kvůli finančním omezením nebo politickým konfliktům. Když královská rodina musela uprchnout do Brazílie (v roce 1807), po invazi francouzských vojsk do Portugalska , práce pokračovala velmi pomalu, přičemž projektu se ujal Fabri, poté následoval António Francisco Rosa . Nedostatek finančních zdrojů by také vedl k omezení projektu. Stavba Ajudského paláce, která začala v roce 1796 a trvala do konce 19. století, byl projektem, který sužovaly různé politické, ekonomické a umělecké / architektonické problémy. To bylo napadnuto Napoleonovými jednotkami v roce 1807 a přerušeno liberálními silami, které zavedly konstituční monarchii, která snížila moc královské rodiny. Umělecky se jednalo o sblížení barokních stylů z Mafry, které velmi souviselo s královskou autoritou, se zrodem neoklasicistního stylu z Itálie. Došlo k dalším přerušením kvůli nedostatku finančních prostředků, politickým sankcím nebo odpojení mezi pracovníky a orgány odpovědnými za projekt. Projekt byl několikrát upravován, ale jeho autorem byl obvykle Manuel Caetano de Sousa (poslední barokní architekt) a později Costa e Silva a Fabri, oba Boloňští architekti, jejichž vkus překonal architektonické spektrum, ale v nichž převládal neoklasicismus.

Když se palác za vlády krále Luise I. a jeho manželky Marie Pie Savojské nakonec stal trvalým sídlem královské rodiny , jejich architekt Possidónio da Silva provedl mnoho estetických změn a jednu z bočních fasád změnil na hlavní .

Většinu interiérů paláce navrhl za vlády krále Luise I. jeho manželka, královna Maria Pia a Possidónio da Silva.

Maria Pia žila v paláci ode dne, kdy se stala portugalskou královnou , v roce 1862, až do republikánské revoluce v roce 1910, kdy byla královská rodina nucena odejít do exilu.

Dějiny

Vyobrazení toho, jak měl palác původně vypadat, až bude dokončen (detail portrétu knížete vladaře z roku 1802 od Domingose Sequeiry ).

Plán Ajuda Palace (1866), Sdružení portugalských stavebních architektů

Ilustrace paláce Ajuda z roku 1870, během jeho pobytu jako sídlo královské rodiny krále Luise

V roce 1726 získal portugalský král Jan V. tři panství ve farnosti Belém: jeden se stal palácem Belém; na druhém pozemku oratoř, který byl nakonec rozšířen a stal se palácem nutností; a třetí vyhrazeno pro letní sídlo, které se za jeho vlády nikdy neuskutečnilo.

1. listopadu 1755, v den zemětřesení v Lisabonu v roce 1755 , byla královská rodina v Belém a unikla zničení Lisabonu zemětřesením a vlnou tsunami. Zneklidněný událostmi, král Joseph odmítl bydlet pod zděným domem, a uchýlil se do dřevěné chatky vedle paláce hrabat z Óbidosu (plné tapisérií z Quinta de Baixo ). Jelikož se královská rodina nadále obávala o životaschopnost paláce Ribeira v Lisabonu, nařídil král stavbu trvalejší dřevěné budovy ve výškách Alto da Ajuda; architekti Petrónio Mazzoni a Veríssimo Jorge začali stavět propracovanou stavbu ze dřeva získaného z pinery Vale de Figueira. Reálném Barraca ( Royal Tent ), nebo Paço de Madeira ( dřevěný palác ) byl ukončen dne 20. září 1761 (a první křest se konal v jeho kapli), ale vzhledem k riziku kolapsu, divadlo (který byl považován za riziko architekt João Carlos Bibiena) byl rekonstruován v letech 1767 až 1786 Giacomem Azzolini. Soud na tomto místě zůstal téměř tři desetiletí, v luxusní atmosféře zlatého věku osvíceného despotismu, až do smrti krále v roce 1777. Od svého nástupce, portugalské královny Marie I. žil s Petrem III. V paláci Queluz v v době Josephovy smrti byla královská Barraca vyklizena.

V listopadu 1794, za vlády královny Marie I. a knížete-vladaře , byl královský stan zničen požárem, ačkoli hasiči byli schopni zachránit knihovnu a kostel. Trvalejší obydlí navrhl architekt José da Costa e Silva . Počínaje 17. červencem 1795 byly sutiny a terén vyčištěny, což pokračovalo 27. července pod vedením António Vicente. První základní kámen byl položen 9. listopadu pod vedením Manuela Caetana de Sousa (se sekundárním projektem pod dohledem Němce Xaviera de Magalhães). Byla koncipována jako Baroque -late rokoka budovy, ale stavba byla přerušena krátce poté. Jako ze dne 19. května 1796 byl projekt zaslaných zedníky Francisco Antonio a Joaquim Baptista, který přinesl do kamene od Monsanto (Idanha-a-Nova) , pískové z Alfeite , oxidu vápenatého vařené v Alcântara , dlaždice z Alhandra s vápencem za předpokladu od Pêro Pinheiro , Belas , Vila Chã a Monsanto . Výsledkem zásahu mnoha architektů bylo královské nařízení (9. prosince 1801), které uvádělo, že změny projektu lze provést pouze po dohodě s Manuelem Caetano de Sousa , Joaquim de Oliveira, José da Costa e Silva a / nebo Francisco Xavier Fabri ( pokud to ekonomizovalo náklady na projekt). Manuel Caetano de Sousa však navrhl komplikovanou a složitou barokní budovu (kterou v roce 1801 kritizovali Costa e Silva a Fabri). Ale s rostoucím zmatkem a potížemi mezi architekty a dodavateli byli 21. ledna 1802 José da Costa e Silva a Fabri vyzváni korunou, aby představili nový projekt ve spolupráci s António Francisco Rosa a Manuel Joaquim de Sousa, přičemž vyloučili Manuel Caetano de Sousa.

V roce 1802 Manuel Caetano de Sousa zemřel a do 26. června byli Costa e Silva a Fabri jmenováni oficiálními architekty. Costa e Silva a Fabri respektovali to, co již bylo postaveno, ale provedli nezbytné úpravy, aby se královský palác změnil v důstojnější, serióznější a majestátnější budovu. V důsledku toho byl plán zjednodušen a snížen na jádro strukturované kolem dvou nádvoří se stejnou úrovní výzdoby, ale nyní mnohem rafinovanější.

Dne 2. července 1802, panovník požádal markýze z Alorny ke studiu budoucích obrazů, které by zabíraly jeho zdi. Domingos Sequeira a Vieira Portuense dostali smlouvu na vymalování nemovitosti v doprovodu Joaquima Gregoria da Silvy Rata, Manuela Prieta, Tabordy, Fuschiniho a Calisto, zatímco italští dekoratéři Manuel da Costa a Giuseppe Viale byli najati na výzdobu zámku. Podobně sochaři Machado de Castro (který vytvořil tři sochy), Carlo Amatucci (někteří), João José de Aguiar a jeho asistent Gregório Viegas (popravili deset soch), Joaquim José de Barros Laborão a Manuel Joaquim Laborão (dokončili šest soch), zatímco Faustino José Rodrigues a jeho syn Francisco Assis Rodrigues dostali smlouvu na dokončení tří soch. V roce 1803 dokončil Carlos Amatucci sochu Liberdade .

Poloostrovní války

Východní fasáda (a hlavní vchod) do Palácio Nacional da Ajuda

V roce 1807 byli malíři, sochaři a dekoratéři uzavřeni, ale příchod Junotových sil stavbu okamžitě zastavil, protože královská rodina uprchla do Brazílie ( Rio de Janeiro ). Junot přesto trval na tom, že budova by měla pokračovat. Ale v roce 1809 francouzská invaze na portugalské území nakonec způsobila pozastavení projektu. V roce 1812 se Francisco Fabri vrátil k šéfkuchaři projektu, protože José da Costa e Silva se také připojil ke královské rodině v Brazílii. Fabriho model vycházel z paláce Caserta v Neapoli, který navrhl Luigi Vanvitelli . Představil si rozsáhlý design paláce, který směřoval na jih k řece Tejo se čtyřmi hlavními věžemi v jeho úhlech: práce byly znovu zahájeny v roce 1813.

V letech 1814 a 1815 pokračovaly práce v dokončených místnostech a schodištích, přičemž malíři Taborda, Fuschini, Calisto, Cyrillo Volkmar Machado (a jeho asistentka Oliveira Góis) a Máximo Paulino dos Reis, zatímco vnitřní uspořádání převzal malíř Manuel Piolti . V roce 1814 Cyrillo namaloval Sala do Dossel . V dubnu 1815 byl lom Lameiras jmenován k těžbě horniny pro sloupy hlavního patra.

Manuel Caetano da Silva Gaião se k projektu připojil v roce 1815, aby pomohl týmu. V roce 1817 Francisco Fabri zemřel a na jeho místo nastoupil jeho asistent António Francisco Rosa, který byl královskou pokladnicí donucen omezit rozsah projektu. V roce 1818 bylo dokončeno několik samostatných projektů: Domingos Sequeira se vrátil a režíroval malbu paláce; byl dokončen model jižní věže, jehož autorem je José Joaquim de Sousa; 26. září byl ve vestibulu postaven klenutý strop; a 12. listopadu byly dekorativní práce v Sala dos Embaixadores ( Ambassador's Hall ) vyčištěny dodavateli Severiano Henrique Pereira a Francisco de Paula.

King John VI , ještě v Brazílii, začal projevovat zájem o projekt a představil návrhy svým místním architektům Grandjean de Montigny a João da Silva Moniz. Když v roce 1818 převzal dílo António Francisco Rosa, projekt postupoval mírně zrychleným tempem za předpokladu, že se královská rodina vrátí. Ale, že Cortes byli nejistí výdaje v dokončené Ajuda.

Dne 11. ledna 1819 provedli António Joaquim de Faria a dodavatelé Francisco de Paula, Severiano Henrique Pereira a Leandro Gomes deset nových rozkvětů v Ambassadorově sále . 15. února v Sala dos Archeiros ( Archerův sál ) namalovali malíři Vicente Paulo Rocha a João de Deus Moreira základní desky podle návrhů Manuela Pioltiho (protože projekt opustil José Francisco Ferreira). V květnu navrhl Cyrillo novou východní fasádu s trojúhelníkovým vrcholem a alegorickými sochami, narážejícími na vyhnání Francouzů během poloostrovních válek , ale projekt byl zrušen. V letech 1819 až 1920 dokončil sochy Spravedlnosti a obezřetnosti João José de Aguiar; stropy Archer's Hall a Cane Concierge's Hall od José da Cunha Taborda (1766–1836) byly dokončeny, jeho dveře nejprve zahájil Manuel Piolti (1770–1823); kovové štíty na dveřích poskytl arzenál armády; strop Sálu španělských gobelínů od Cyrila Volkmara Machada s perspektivami Manuela Pioltiho, postavy Joaquima Gregoria da Silva Rata a ornament André Monteiro da Cruz; sokl od bronzeru a zlacení Pierre Philippe Thomire (1751–1843); strop předpokoje Sala do Despacho ( Order Room ) dokončili André Monteiro da Cruz a José da Cunha Taborda. V roce 1820 byl schválen nový projekt jižní a východní fasády, který zahrnoval systém ramp a schodišť vytvořených Antóniem Francisco Rosou. Projekt dokončili hutníci João Pereira a Manuel António a tesař José Joaquim de Sousa.

Dne 27. července 1820 uspořádali inspektoři Královského paláce Joaquim da Costa e Silva, Cyrillo Volmar Machado, Germano António Xavier de Magalhães, António Francisco Rosa a Manuel Caetano da Silva Gayão, aby rozhodli o prvním návrhu východní fasády , nebo nová skladba Volkmara Machada. Během těchto jednání byl schválen projekt vestibulu; výzdoba Sala da Tocha ( pochodeň ), její přístupové rampy a schodiště; a malířské návrhy pokojů Manuela Pioltiho, které provedli Anacleto José Narciso, Eugénio Joaquim Álvares, Eusébio de Oliveira, João de Deus, José António Narciso, José Tomás a Vicente Paulo.

V roce 1821, kdy se Jan VI. Z Portugalska vrátil z Brazílie, palác ještě nebyl dokončen a povolil pouze některé státní a slavnostní protokoly (například Johnovu investici v Řádu podvazku v roce 1823). V důsledku toho se John VI rozhodl žít v paláci Bemposta . S novým zjednodušením plánů pokračoval architekt António Francisco Rosa ve stavebních pracích. Během této fáze, malíři José da Cunha Taborda, Sebastião José Alves, José Joaquim de Sousa, Bernardino de Sena Lemos da Rocha, Arcangelo Fuschini, Máximo Paulino dos Reis, Joaquim Gregório da Silva Rato, Manoel Piolti, João Pereira, José Pedro Carlo a v paláci pracoval zedník António Joaquim de Faria. V roce 1823 schodiště vyzdobil malíř Norberto José Ribeiro a v roce 1825 se malířem hlavy stal Joaquim Rafael.

Palác začal být využíván jako královská rezidence v roce 1826, kdy se sem nastěhovala Infanta Isabel Maria , vladařka jménem mladé královny Marie II . Architektům bylo navrženo, aby se zmenšila velikost projektu a zahrnovala pouze jednu třetinu původního návrhu, čímž se východní fasáda stala hlavním vchodem a na jižním konci byla postavena věž. Jeho plán se nyní snížil na polovinu, zahrnoval jeden blok, jehož stavba byla okamžitě přerušena liberálním vítězstvím v roce 1833.

V roce 1827 Piolti umírá a zanechává po sobě dekorativního malíře Antónia Inácia Vieiru, který má na starosti design interiéru. Práce na místě začaly a rychle skončily v roce 1828 anglickým zedníkem Johnem Johnstonem. Byl zodpovědný za anglické schodiště , ale byl záhadně odstraněn z projektu, který měl nahradit Nicolau Pires. V roce 1830 zemřel také António Joaquim de Faria, zodpovědný za mnoho kamenických prací v paláci. Podobně o tři roky později zemřel Sebastião José Alves, následován Joaquim José Ventura Alves.

Během druhé poloviny 19. století byly v paláci konkrétně provedeny nové práce, aby se stávající prostor přizpůsobil trvalému sídlu královské rodiny: okna v předsíni Sala do Despacho dokončil Paul Sormani; v oknech byly zavěšeny nové krajkové závěsy ze Švýcarska; Quarto de D. Luís ( D. Luís Room ) se rozdělí, se sníženým stropem, a používán jako kancelářské prostory s umývárnou; Sala de Trabalho do Rei ( Králův Study ) byl ozdoben nový koberec, který pochází od anglické firmy Thomas Bontor & Company, který také produkoval nové koberce pro Sala Chinesa ( Chinese Hall ); také starší Sala de Bilhar ( kulečníková místnost ) byla rozdělena do dvou místností: Sala Chinesa ( čínská místnost ) a Sala Império ( císařská hala ).

Liberální války

Tyto změny byly způsobeny především zvýšeným využíváním paláce. V roce 1828 byl portugalským generálním stavem v hale Cortes Hall (dnes jídelna ) uznáván portugalský Miguel . Miguel také obýval palác po dobu šesti měsíců, protože královská rezidence, palác Necessidades , prošla přestavbou.

Přesun královského dvora do Queluzu v roce 1829 a smrt architekta Rosy vedly ke zpomalení projektu a zasáhly severní křídlo, které chátralo.

Se začátkem liberálního a absolutistického factionalismu vstoupila země do období křehké stability a projekt, který se již pomalu pohyboval, se zastavil v roce 1833 vstupem liberálních sil do Lisabonu.

Se znovuzřízeným liberálním režimem převzal vládu až do zletilosti své dcery Peter IV., Který 30. srpna 1834 v trůnním sále přísahal věrnost ústavní listině. Peter se podle revidovaného plánu Joaquima Possidónia pokusil palác dokončit. Narciso da Silva, ale byl neúspěšný. Přesto uvnitř budovy pokračovaly některé projekty: v roce 1836 byla dokončena předsíň Sala do Despacho se scénami Diany od André Monteira da Cruz; v roce 1837 opravil několik obrazů Joaquim Rafael; v roce 1844 byly objednány busty monarchů ve vosku Joaquim Rafael; a socha Inocência od Benedetta Delisi byla popravena v roce 1860.

Královská rezidence

Joaquim Possidónio Narciso da Silva, jeden z mnoha architektů, kteří se v průběhu času podíleli na stavbě, přestavbě a renovaci v paláci Ajuda

Po tragických úmrtích členů královské rodiny v roce 1861 na tyfus bylo mnoho lidí, kteří radili králi Luísovi, aby opustil palác nutností. Poté, co byl uznávaný král (22. prosince 1861), se Luís dočasně přestěhoval do paláce Paço de Arcos, zatímco v Ajudě došlo k přestavbě, aby se budova přizpůsobila nové královské rezidenci. Současně došlo k zápasu mezi Luísem a Marií Pia Savojskou , dcerou italského krále Viktora Emanuela II ., Kteří se vzali v roce 1861; dne 16. dubna 1862 se nový král a jeho manželka přestěhovali do paláce a přeměnili jej na formální královskou rezidenci.

Aby se stal obyvatelným, král nařídil Possidónio da Silva a Costa Sequeira, aby budovu zrekonstruovali a přestavěli, především na základě vkusu královny. Starý sál posluchačů Sala do Dossel byl přejmenován na Sala das Tapeçarias Espanholas , protože do sálu byly při příležitosti sňatku Luís a Maria Pia ze Savoye instalovány tři křišťálové lustry . Vnitřní předsíň byla přeměněna na zimní zahradu ( portugalsky : Jardim de Inverno ). Possidonio da Silva vztahuje také stropní malby s malovaným stropem zahrnuty v džiny, sfingy a chimér , na které byly později použity achát a chalcedon kameny (dary od místokrále Egypta) kromě portugalského mramoru. Sala dělat Fumo ( kuřárna ) byla postavena v vyřezávaného dřeva. Sala Azul ( Modrý pokoj ) byl zdobené tapisérie najdete v prostoru (které byly vyrobeny z Realu Fábrica de Santa Bárbara de Madrid se návrhů Francisco de Goya ). Tyto tapisérie byly darem ze Španělska v roce 1785 na počest královské svatby knížete Jana VI. A Carloty Joaquiny . Podobně jako přijímací místnost a dělníci roztrhali zlaté tapety a nahradili namalovanou římsu skutečnou. V kanceláři sousedící se zimní zahradou byly stěny obloženy růžovým sametem, ve kterém byla umístěna sbírka ze Saska, a stropní štuk byl namalován znázorněním ptáků a pohledy na Itálii a Lisabon, Giuseppe a Cinatti Achille Rambois, zatímco nábytek byl vybrán Krieger, Suc. Racault v Paříži. Sala Verde ( Green Room ) dostal nový stropní štuky s bas-reliéfní výzdobou a zlato-list. Rekonstrukce rovněž probíhala v palácové kapli, královně v umývárně a jídelně od Leandra Bragy, kterému také pomáhal Atelier odpovědný za královské malířské studio a osobní knihovnu. Během této přestavby zmizel obraz Chegada de D. João VI v tanečním sále umělce Fuschiniho.

Mezitím se 28. září 1863 v Sala Verde ( zelená místnost ) narodila Infante Carlos (pozdější portugalský král Carlos ).

Další přírůstky do paláce následovaly v následujících letech: v roce 1863 byla popravena busta Maria Pia Santo Varni ; vykládaný stůl doplnil Focentino Eugenio Azgnani (svatební dar Marii Pii z města Faenza ); v roce 1865 provedení sochy Musidory Odoarda Fantachiottiho (1809–1877); Maria Pia požádala Possidónio da Silva, aby nahradil malbu ve stropě Sala de Música ( hudební místnost ), alegorickou scénu namalovanou José da Cunha Tabordou a Arcangelem Fuschinim , kterou nahradil jeden na objednávku Felisberta Antónia Botelha; Sala Azul ( Modrý pokoj ) byla lemována na hedvábí; v roce 1866 byla dokončena mramorová socha Tangedoura do Pandeiro Giovanni Dupré (1817–1882); v roce 1867 byla parketová podlaha v Sala do Despacho a Sala dos Contadores dokončena Godefroyem, truhlářem v belgickém královském domě; provedení sochy Mulher com bilha à cabeça od Anatole Calmels; poprava busty krále Luise, také Anatole Calmels; v roce 1869 provedení sochy Leda od Césare Sighinolfiho; obraz krále byl také dokončen králem malířem António Rodrigues da Silva; v roce 1870 Maria Pia mascarada od Josepha Layrauda ; v roce 1873 práce na parketách v Sala Azul ( Modrý pokoj ) od Josepha Godefroye; v roce 1874 dokončil Joseph Layraud obrazy knížat Carlos a Afonso v Sala Rosa ( Růžový pokoj ).

Na konci 19. století začaly pod vedením Domingos Parente da Silva nové venkovní výplně, zatímco v interiéru pokračovaly nové přírůstky: v roce 1875 dokončil socha Maria Pia Césare Sighinolfi ; v roce 1876 miniatura Luise a Maria Pia od Michele Gordigianiho ; v roce 1879 byla zahájena nová parketová podlaha v Sala do Archeiros ( Archer's Hall ) a Sala do Porteiro da Cana od Mardela Magalhãese; ve stejném roce byla také instalována malba plátna představující Humberta I. od A. Jangiovanniho ; v roce 1881 byla provedena socha O Saltimbanco od Simões de Almeida; v roce 1886 socha Viktora Emanuela II . od Joaquima Santose ; v roce 1887 obrazy nad dveřmi marnivosti královny od Ernesta Condeixy ; v roce 1890 dokončil portrét Infante Carlos pro předkomoru Sala do Despacho José Malhoa; v roce 1891 byla instalována nová mramorová podlaha pro komisi Sala dos Embaixadores ( Ambassador's Hall ) Antónia Moreiry Rato & Filhos;

Po smrti svého manžela, královna Maria Pia nadále žila v paláci se svým synem, Infante Afonso. Ačkoli portugalský král Carlos začal pobývat v paláci Necessidades, palác (ačkoli sídlo královny Matky) byl vyhrazen pro oficiální obřady, včetně rautů a recepcí, jako jsou ty na počest Edwarda VII Spojeného království Velké Británie a Irsko, španělský Alfonso XIII ., německý císař Wilhelm II. a francouzský prezident Emile Loubet . Carlos provedl v paláci několik změn, ačkoli byl odpovědný za objednání dvou velkých hrnců v Berlíně z pařížské továrny vévody d'Angoulême pro Sala do Trono ( trůnní sál ). Podobně si u příležitosti návštěvy krále Edwarda VII. Objednal také nové židle pro Sala da Ceia ( jídelna ). Manuel II zůstal v paláci Necessidades po smrti krále a korunního prince v Lisabonu , během bouřlivých let před revolucí.

Republika

S revolucí 5. října 1910 veškeré práce na paláci přestaly a byly uzavřeny, což zahájilo novou fázi zanedbávání, která by později vedla k zaplavení knihovny dešťovou vodou v roce 1925.

V roce 1934 zadala společnost Duarte Pacheco Raulovi Linovi vypracování plánu na dokončení budovy, který byl odložen kvůli nákladům spojeným s projektem. Republikánská vláda však inventarizovala mnoho nábytku a uměleckých děl a spolu s mnoha artefakty z jiných paláců je uložila v Ajudově paláci. V roce 1938 byl palác otevřen jako muzeum a v roce 1954 byla otevřena Casa Forte ( Vault ) za účelem vystavení portugalských korunovačních klenotů a stříbra královské domácnosti.

Další pokus o renovaci paláce byl navržen v roce 1944, v novém projektu Raula Lina, ale nikdy se neuskutečnil, a v roce 1956 Arantes e Oliveira pověřil Raula Lina, aby znovu vypracoval nový projekt. Serviços dos Monumentos Nacionais ( National Monument Services větev) zkoumal budovu určit její stav (v roce 1956), který také předpověděl velké investice zcela obnovit palác. Po období omezeného přístupu (mezi lety 1940 a 1968), kdy byl 20. srpna 1968 palác otevřen pro veřejnost pouze lidem, kteří měli autorizační kartu od Direcção Geral da Fazenda Pública ( generální ředitelství státní pokladny ).

V roce 1961 byl vytvořen nový zelený prostor, který vylepšil přední (východní) fasádu budovy, ale v roce 1974 požár zničil významnou část severního křídla. Ve dnech 23. až 24. září požár pohltil malířskou galerii krále Luísa a část severního křídla, která zahrnovala 500 obrazů, včetně autoportrétu Rembrandta . V roce 1968 bylo částečně přeměněno na muzeum a sloužilo jako sídlo ministerstva kultury (v portugalštině : Ministério da Cultura ), IPPAR a IPM.

V roce 1989 prezident IPPC vyzval stavebního inženýra Garciu Lamase a architekta Gonçala Byrneho, aby vypracovali projekt na dokončení paláce. Designéři vytvořili dva makety a různé plány, které předpokládaly dokončení nedokončených křídel a rozšíření zahrad na Jardim das Damas ( Lady's Garden ). Plán by také zahrnoval výstavbu dvou obytných zón poblíž, které by pokryly 75% prací.

Dne 26. května 1992 byl palác podle zákonného nařízení 120/92 přidělen Portugalskému institutu architektonického dědictví (v portugalštině : Instituto de Gestão do Património Arquitectónico e Arqueológico ). Bibliothèque paláce je jmenovec pro Cancioneiro da Ajuda .

Architektura

Vnitřní fasáda z nádvoří paláce směřující k soše portugalského krále Carlose

Jihozápadní roh nádvoří, zobrazující zeď neúplného západního křídla

Ajuda National Palace se nachází na kopci v centrální části farnosti Ajuda s výhledem na historické centrum Lisabonu a řeku Tagus , jižně od lesoparku Monsanto . Jeho hlavní přístupová cesta v Largo da Ajuda na východní straně nemovitosti, ale také je vedena Calçada do Mirante à Ajuda (na sever) a Rua dos Marcos (západ). Ačkoli palác zaujímá blok na výšinách Ajudy, jeho vymezený prostor sahá až k několika zahradám a pozemkům kolem hlavní budovy. To zahrnuje: Jardim das Damas ( Lady's Garden ) naproti severní fasádě paláce; Sala da Física ( Physics Hall ), v severovýchodním cípu stát naproti paláce; věž s hodinami, známá také jako Torre do Galo ( kohoutí věž ), izolovaná před palácem; a větší Jardim Botânico ( botanická zahrada ), na jihozápad a přes ulici od paláce.

Vnější

Jednou z prvních neoklasicistních budov v Lisabonu je palác nepravidelná obdélníková budova rozdělená na čtyři křídla (přičemž západní křídlo je neúplné) kolem velkého čtyřúhelníku, dlážděného portugalskou kalçadou v geometrických vzorech. Každé křídlo je obsazeno odlišnými entitami: východní a jižní křídlo jsou obsazeny muzejními výstavami Ajudského paláce; severní křídlo patří k instalacím Instituto de Museus e Conservação ( Institut muzeí a ochrany přírody ), Instituto de Gestão do Património Arquitectónico e Arqueológico ( Institut pro správu architektury a archeologické dědictví ), která je součástí Secretaria-Geral do Ministério da Cultura ( generální sekretariát ministerstva kultury ), knihovna Ajuda a galerie pro dočasné exponáty.

Budova se vyvinula do dvoupodlažní třípodlažní budovy na šikmém pozemku s fasádou z kvádrového vápence. Hlavní symetrická fasáda je orientována na východ, s centrálním tělem a tympanonem , zasahujícím do dvou bočních věží. Tato fasáda je vysoká dvě patra, spodní úroveň označená třemi oblouky, převyšovaná (a oddělená) toskánsko-jónskými sloupy nesoucími sekundární patro / verandu. Ve druhém patře hlavního tělesa je prostor chráněn sloupky chránícími tři římská oblouková okna, převyšující vlys girland, a rozdělen šest toskánsko-iontovými sloupy.

Mezi ústředním tělesem a věžemi je osm panelů skládajících se ze dvou pater a mezipatra, přičemž každý panel je rozdělen dvěma řadami sloupů: v prvním patře toskánským a ve druhém patře toskánsko-iontovými sloupy. Okna v prvním patře jsou tvarovaná a zdobené parapety s římsami, zatímco podobný počet oken v horním patře má veranda podobné zábradlí, převyšoval menšími čtvercovými okny. Třípodlažní věže jsou také rozděleny toskánskými a toskánsko-iontovými sloupy: první patro, má tři okna a parapety s hranatými římsami na vnější straně a zaoblenými římsami na vnitřní straně; střední podlaží má srovnatelný počet oken, zatímco okna ve třetím patře jsou převyšována menšími okny (podobně jako na panelech). Jižní boční fasáda má tři podlaží s 19 okny za sebou, srovnatelná s hlavním vchodem, i když v základně je řada výklenků. Nedokončená západní fasáda vykazuje známky pozůstatků různých závislostí se zdí otevřených parapetů / oblouků s toskánskými sloupy a přístupem na centrální nádvoří třemi zaoblenými oblouky. V obrovském foyer s klenutým okrajem podepřeným toskánskými sloupy má dvacet dva mramorové sochy, některé signované a datované.

Předsíň je hlavním přístupem k paláci, knihovně a výstavní galerii, která je tvořena předsíní, monumentálním schodištěm a zaoblenými oblouky. Rozsáhlé nádvoří je dlážděno v portugalské kalçadě a je obklopeno dvěma čtyřpodlažními vysokými křídly (severní a jižní): hlavní patro s centrálním obloukem a dveřmi je lemováno obdélníkovými okny převyšovanými menšími čtvercovými okny; a nadzemní podlaží se skládají z verandových oken s jednoduchými rámy a římsami a zábradlím / zábradlím.

Interiér

Avantgardní Modrý pokoj s vizuálními efekty, z nichž vyplývá větší vznešenost

Pohled na zimní zahradu ukazující vnitřní vrchol fontány

Interiér Zelené místnosti , který královna používá pro úřední povinnosti

Portrét královské rodiny v zeleném pokoji

Portrét Viktora Emanuela II. V červené místnosti

Interiér je vyzdoben propojovacími halami s centrální chodbou schodišť a výtahů.

Ve vstupní hale v přízemí s posloupností muzea v bočních směrech je vedle dvou výklenků schodiště s postavami Justiça a Prudência , které vedou do Sala Dos Archeiros ( Archers Hall ) dokončeného Joaquimem Machado de Castrem a jeho učedníci. V tomto patře návštěvník lineární cestou sleduje následující komory a haly:

První patro

Sala dos Archeiros ( Archer's Hall ), pojmenovaná proto, že byla obsazena čestnou stráží (od 8:00 do 23:00), je hala osvětlená dvěma okny a třemi obdélníkovými dveřmi, všechny se zlatými kovovými štíty a zakryté v dekorativních obrazech představujících vojenské vítězství. Klenutý strop haly je namalován José da Cunha Taborda s portugalským královským erbem, okna a dveře převyšují malby a podlaha, dlážděná parketami, je částečně pokryta kobercem. V současné době se používá jako hlavní vchod pro návštěvy paláce a recepce .
Sala do Porteiro da Cana ( Cane Concierge Hall ) byla používána k ohlašování návštěvníků a skládá se z falešné kopule na náměstí, tvořené prostými sloupy a korintskými hlavicemi, které podporují trojúhelníkové štíty. Ve středu je alegorie Justiça , se dvěma medailony, které ji lemují, představující Jana IV. A Carlotu Joaquinu, přes parketové podlahy.
Sala das Tapeçarias Espanholas ( Španělská gobelínová hala ), jak již název napovídá, je umístění osmi španělských gobelínů různých velikostí, které představují Dança ( Dance ), Passeio na Andaluzia ( Walking in Andaluzia ), Jogo de Cartas ( Card Game ), Fonte ( fontána ), Merenda ( oběd ), Partida na stažení Caça ( odjezd pro Hunt ), Regresso da Caça ( návrat z lovu ) a Caçadores ( myslivci ). To bylo také označováno jako Sala do Dossel ( Canopy Room ) nebo Sala de Audiência ( Audience Hall ), protože to bylo používáno králem Luísem a královnou Marií Pia jako čekací místnost pro formální hosty. Na poloklenutém stropu je alegorická nástěnná malba představující odchod krále Jana IV. Do Brazílie. Kromě různých obrazů a architektonických prvků jsou zde dřevěné římsy a parketová podlaha, zatímco přes čtyři dveře jsou alegorické obrazy proložené osmi velkými gobelíny. Sál zabírá velký stůl s mnoha zlatými listovými židlemi pokrytými červeným sametem, s leštěnými hřebeny a vytesanými bronzovými prvky.
Antecâmara da Sala do Despacho ( předsíň síně řádu ), označovaná také jako Sala do Retrato de D. Carlos ( síň malby Dom Carlos ) nebo Sala de D. Sebastião ( sál Dom Sebastiana ), což je malá pokoj, se stropem vymalovaným postavou Diany a scénami z lovu, zatímco nad dveřmi vyobrazení Merkuru , Vulkánu , Vědy a míru .
Sala do Despacho ( Hall of Order ), další místnost se zploštělým klenutým stropem, tento prostor byl využíván pro státní funkce a král řešil úřední povinnosti, obvykle ve čtvrtek. Její strop je natřen Aurora trazendo na Felicidade Pública , Abundancia , Mentira a Justiça (o Cyrilio a Taborda), zatímco výlisky jsou vybaveny vojenské motivy. Na straně místnosti je italský krb z černého mramoru / kamna, skládající se ze dvou iontových sloupů, nesoucích vlys zdobený květinami a římsou, s kovovou protipožární ochranou. Parketová podlaha je formována do geometrického vzoru a prostor zdobí několik židlí se zlatým sametem, velké vázy, nábytek s nízkým klukem a stůl se červeným sametem.
Sala dos Contadores ( Účetní síň ), známá také jako Sala das Cómodas ( Lowboy / komoda s komodami ), malá pasáž s vykládanými parketami.
Sala de Música ( Music Room ), která má obdélníkovou stropní malbu v tónech sépie , bílé a zlaté, s osmi medailony představujícími paže Portugalska, vévody Braganza a kříže vojenských řádů, se stěnami pokrytými růžovým hedvábím a podlaha v parketách. Na jednom konci je obrovský krb / kamna z dubového dřeva s několika skleněnými vitrínami se zdobenými vlysy a římsami zarovnanými na obou stranách. Komín a kamna jsou zdobeny zlatými fytomorfními prvky a rameny Portugalska a na několika zdech obklopeny obrazy a. Ve středu jsou hudební nástroje (ačkoli král Luís byl baryton, doprovázel také své violoncello, zatímco královna byla pianistka), které jsou obklopeny paterami se sametovým lemováním a několika malbami.
Quarto do Rei D. Luís ( Pokoj krále Luise ), pokrytý dřevěným obložením, obložený bílou a zlatou barvou, zůstává jako jeden z mála místností v paláci malován v původních neobnovených barvách stěn. Malovaný strop zobrazující alegorické vyobrazení Paz od Cyrila Volkmara Machada, které v každém rohu zahrnuje figurky, mýtické postavy a květiny, zatímco hlavní strop je koncipován jako fantazijní venkovní kopule . Stěny jsou vymalovány jednoduše bíle se zlatým lemováním, rozděleny do čtvercových panelů, zatímco podlaha je dlážděna parketami. Místnost zdobí zdobená postel, stůl a bílo-sametové židle, u jedné zdi je spisovatelský stůl, zatímco ve výklencích oken na opačné stěně od postele stojí sochy. Na jedné ze stěn jsou umístěny obrazy mnoha portugalských panovníků, nad stolem visí obraz portugalského krále Carlose v plné velikosti .
Antecâmara do Quarto Real ( předsíň královské ložnice ) pokračuje v obložení střechy a malovaných vlysů, které zdobí hlavní ložnici, a je zakončena stočenými fytomorfními prvky, které se opakují výše na stěnách.
Sala Azul ( Modrý pokoj ), který ve skutečnosti není modrý, je pokryt bílými a zlatými hedvábnými stěnami a závěsy, s odpovídajícími židlemi a polstrovanou pohovkou přes parketovou podlahu. V letech 1863 až 1865 jej přestavěl Possidónio da Silva, aby poskytl královský obývací pokoj podle vkusu královny Marie Pie. Avantgarda pro svou dobu zahrnovala vizuální efekty, které proporcionalizovaly prostor, včetně dvou velkých zrcadel na protilehlých stěnách (jedno nad krbem a druhé mezi dvěma okny) a románského obloukového otvoru, který rozšiřuje pohled Modré místnosti do sousedního Gabinete de Carvalho přístavba.
Gabinete de Carvalho ( Oak Cabinet ), přístavba, která sloužila jako kuřácká místnost, v období, kdy se muži a ženy socializovali nezávisle. Prostor zdobený dubovými, červeno-sametovými závěsy a židlemi zdobí obrazy oblíbených lodí krále Luísa a dubová komoda .
Jardim de Inverno ( Zimní zahrada ) nebo Sala de Mármore ( Mramorová síň ), je pokryta mramorem a achátem, který daroval královské rodině portugalský místokrál do Egypta, s mramorovou fontánou Carrara , se stavbou nádrže a vrcholu. Fontána je obklopena třemi bronzovými jeřáby, bustami, dvěma obrovskými ozdobnými ptačími klecemi, vázami a polstrovanými židlemi, typickými pro venkovní prostředí. Pokoj obklopují také rostliny v květináči a závěsné, což budí dojem uzavřeného venkovního prostředí.
Sala Cor-de-Rosa ( Růžový pokoj ), malá místnost v růžovém hedvábí, byla speciálně vytvořena pro vystavení královny porcelánové sbírky s mnoha figurkami vystavenými na parapetech na stěnách, s nábytkem malovaným v růžové barvě nebo zakrytým růžový samet.
Sala Verde ( zelený pokoj ), oděný do zeleného hedvábí, s bíle malovaným stropem se zlatými prvky, dekorativní obrazy (včetně velkého portrétu královské rodiny z roku 1876 od Josepha Fortuné-Séraphin Layraud), zelené závěsy a parkety s geometrickými prvky . Velký krb / kamna z bílého mramoru zabírají jednu stěnu se zaoblenou rokokovou výzdobou, chráněnou protipožárním zařízením ve zlatém kovu. Jednalo se o soukromý pokoj, používaný královnou k plnění úředních povinností nebo přijímání návštěv, ale také to byl pokoj, kde porodila královského dědice prince Carlose . Malá předsíň na levé straně (známý jako Red Room , portugalském : Sala Encarnada ) se používá v celé historii pro různé účely (wc, oratoř, pracovna nebo psaní pokoj), a dnes Ukazuje různé portréty, krachy, komoda a psaní stůl.
Sala de Saxe ( Saxe Room ), obložená hedvábím, sádrový strop zdobí květiny, ptáci a motýli; dnes je jeho strohý prostor využíván k vystavování některých hraček a předmětů spojených s Infantes Carlos a Afonso. Vpravo od Zelené místnosti byly najednou portugalské medailony a obrazy italské krajiny.
Quarto da Rainha ( Queen's Bedroom ), byl vyzdoben v napoleonském stylu roku 1861, který byl v té době populární v Evropě, a zahrnuje stěny z modrého hedvábí se stříbrným vzorem, překonané stropem malovaným alegorickými vyobrazeními Fé , Esperança a Caridade , stejně jako postava Jana Křtitele . Místnost je vyzdobena náboženskou ikonografií, zdobeným dřevěným nábytkem a zvýrazněna velkou postelí s baldachýnem (také v modré, zlaté a stříbrné barvě), zatímco podlaha je pokryta kobercem s kůží ledního medvěda. Vedle je toucador (převlékárna a toaleta) a pokračuje také do původního koberce z ložnice královny, s velkým třípodlažním stojícím zrcadlem, krbem, zásuvkami a komodou. Je vyzdoben bohatým hnědým a zlatým zdobením, fytomorfními prvky a malbami postav Diany , Juna , Venuše a Minervy nad dveřmi. Skutečná koupelna, praktičtější než dekorativní, nicméně zahrnuje zdobené malovanými lištami a bohatým dřevěným obložením a zahrnuje vanu, dvojitou toaletu, dvojité umyvadlo a bidet, hygienické novinky, které pocházely z Anglie kolem roku 1880.
Casa de Jantar da Rainha ( Queen's Dining Room ), soukromá jídelna, nebyla nikdy plánována v designu paláce z roku 1802, ale do roku 1880 byla potřeba společný prostor. Poslední místnost byla vyzdobena červeným hedvábím a bohatým dřevěným obložením od podlahy ke stropu, s krbem / kamny na dřevo na jedné stěně (převyšované velkým zrcadlem), zatímco protější stěna poskytuje vstup do sousední kulečníkové místnosti. Podlaha je pokryta vykládanou parketovou podlahou s bronzovým leskem.
Sala de Bilhar ( kulečníkový sál ), který nahradil starší pokoj ve druhém patře, a po večeři obsadil krále Luísa, protože královna a hosté odcházeli do Modré místnosti , ačkoli o královně bylo známo, že si s ní občas hraje nebo s učitelkou klavíru, paní Cartovou. Místnost je propracovaným rozšířením sousední Jídelny s parketovou podlahou, dřevěným krbem, bočními dřevěnými pilastry a stěnami v barvě tmavého dřeva se sériemi dlouhých paland. Velký dřevěný krb se skládá z vyřezávaného dřeva s cherubíny a zabudovaným zrcadlem, zatímco většinu prostoru zabírá centrální kulečníkový stůl.

Druhé patro

Hlavní trůnní sál ve druhém patře paláce se dvěma trůny vyhrazenými pro krále Luise a královnu Marii Pia

O Mouro od Marciana Henrique da Silvy v soukromé knihovně paláce

Obraz královny Carloty Joaquiny v předsíni Trůnního sálu

Během státních akcí nebo oslav oslav vstupovali pozváni přes vestibul a vystupovali hlavním schodištěm do druhého patra paláce cestou Escadaria Nobre . Uzavřené schodiště zdobí vzkvétající řezby na stropě ze spodního patra, které se klikatě vytahují k hornímu podestě zdobené zaoblenými barevnými skly s královským erbem a malovaným stropem. Ve druhém patře paláce leží:

Atelier de Pintura do Rei ( Královská malířská dílna ), který předchází galerii s mnoha krále Carlose uměleckých děl. Místnost je obložena řezbami v bílé barvě, s obloženým stropem, podepřeným rovnoměrně rozmístěnými římsami a římsami, s okny orámovanými oblouky a přístřešky falešných parapetů, stejně jako dřevěné schodiště střežené čtyřmi fóliemi prosakujícími, podlaha je motiv parket geometrický.
Biblioteca ( knihovna ) je prostor pokrytý dubovým dřevem sloužící jako knihovna, včetně panelů, dveří, obložení a krbu (lemovaný dvěma atlantskými válečníky).
Sala de Trabalho do Rei ( Královská kancelář ), jeho namalované stěny jsou natřeny béžovou barvou s obložením a obložením zdobenými geometrickými prvky a listy a jsou zaměřeny na panel představující Saturn . Podlahu pokrývá parketová dřevěná podlaha s různými odstíny reliéfního dřeva, ze stropu visí křišťálový lustr z bronzu.
Sala das Incias LM ( Initials L & M Room ), relativně malý obdélníkový prostor s rovným stropem, je zdoben alegorickou scénou, zobrazující iniciály L a M pro panovníky krále Luísa a královnu Marii Pia, s širokým tvarování koruny, zdobené hvězdami a vojenskými motivy na velmi výrazné římse a klikatém zdobném vlysu. Stěny jsou pokryty závěsy ze srovnatelné látky, zatímco podlaha je pokryta parketami.
Sala Chinesa ( Čínský pokoj ) zcela zdobený přírodním hedvábím, tvořící strop ve tvaru stanu, s lustry a malými kovovými lampami, čínským porcelánem a červenými dveřmi se zlatým lemováním, v orientálních motivech, doplněný José Procópiem Ribeirou v roce 1865. Z tohoto Návštěvníci rezidence monarchů byli na gala nebo slavnostní události rozvrstveni do různých místností, v závislosti na struktuře třídy, až do dosažení trůnního sálu.
Sala Império ( Císařský salon ), s růžovým obkladem a stěnami pokrytými hedvábím, má strop zdobené motivy a klikatý vlys, zatímco podlaha je pokryta vykládanými parketami.
Sala do Retrato da Rainha ( Queen's Portrait Room ), poměrně široká místnost se stropní malbou s vyobrazením Vingança a Justiça Divina orámovaná fytomorfními prvky, se stěnami lemovanými červeným hedvábím a parketovou podlahou. Místnosti dominuje celovečerní portrét 33leté Maria Pia v modrých a bílých plesových šatech, naproti portrétu Infante Afonso, vévody z Porta .
Sala dos Gobelins ( Gobelins Room ), strop v tomto prostoru je namalován modře, s fytomorfními prvky a slavnostními prvky v bílé barvě.
Sala do Corpo Diplomático ( Diplomatic Corp's Room ), byl používán k návštěvě velvyslanců a členů diplomatického sboru, kteří v této místnosti čekali, než byli představeni v trůnním sále. Tento pokoj je plný klasických motivů a má strop se zvířaty, postavami a vozy, založený na řeckém vlysu, s malovanými stěnami a vykládanou parketovou podlahou. Tři ze stěn mají tapisérie s královskými erby a poslední s krbem převyšujícím zrcadlo, s židlemi sestavenými pro shromážděné návštěvníky, všechny s červeným sametem a zlatem, a dvě velké ozdobné vázy. Vedle je malá předsíňka používaná k tomu, aby návštěvníci mohli počkat, až bude jejich jméno předáno panovníkům, než se objeví v trůnním sále. Na stěnách této místnosti jsou portréty Jana VI. Portugalska a Carloty Joaquiny na protilehlých stěnách.
Sala do Trono ( trůnní sál ), je velký prostor, který zabírá jižní věž paláce, se stropem Virtude Heróica , vyvyšujícím královskou moc Miguela z Portugalska , s bronzovým křišťálovým lustrem, stěnami pokrytými červeným hedvábím a podlahou pokryté parketami a Aubussonovým kobercem. Na malé dvoustupňové plošině jsou pod červeným přehozeným baldachýnem dva trůny Luís a Maria Pia. Průchody pokryté závěsy jsou překonány pomocnými okny, které umožňují kaskádě světla do prostoru. Červené sametové židle a palandy jsou strategicky rozmístěny kolem otevřeného prostoru.
Sala de Baile ( Ballroom ) nebo Sala de D. João VI ( Hall King John VI's Hall ), byl používán jako formální taneční sál a má horní galerii (pro hudebníky) naproti vchodu, zatímco dva celovečerní portréty Luís a Maria Pia lemuje vchod. Stěny jsou pokryty červeným hedvábím, strop je rozdělen na sedm panelů, uprostřed je alegorický Concílio dos Deuses , ze kterého visí tři křišťálové lustry. Podél jedné zdi je velká krajina zobrazující návrat Jana VI. Z Brazílie, protější okna a dvě zrcadla.
Sala da Ceia ( večeře ), velká jídelna pro státní večeře a slavnostní události (například aklamace Miguela jako krále a svatba Carlose a Amelie z Orleansu ), místnost je dlouhý sál, který zahrnuje dva dlouhé stoly pro návštěvníky a hlavní stůl (který protíná další dva) pro královskou rodinu. Strop je malován alegorickým vyobrazením na počest Jana VI., Zobrazujícím sluneční vůz s Apollónem , obklopený Horou , měsíce, roční období a další alegorické postavy, osvětlené třemi velkými bronzovými křišťálovými lustry a horní galerií pro hudebníky , který by hrál za hostující hosty a diplomaty. Opačné křídlo bylo změněno adaptací skutečnými aktivitami v prostoru a obsahuje schodiště ve vestibulu, které spojuje horní prostory a místnosti.

Galerie

Detail sochy.
Modrý pokoj.
Ložnice krále Luise I.
Růžový pokoj.
Síň Jana VI.
Státní jídelna.
Královské trůny.
Malovací místnost.
Mramorový pokoj.
Velká čekárna.
Velké schody.
Královnina místnost.
Velká dispečink.
Dubové kanceláře.
Hudební místnost.
Vestibul paláce.
Trůnní sál.
Soukromá jídelna.

Reference

Poznámky

Zdroje

Almeida, Fialho D '(1910), Barbear, pentear (Jornal d'um vagabundo) (v portugalštině) (1. vyd.), Lisabon, Portugalsko
Amacleto, Regina (1986), „Neoclassicismo e Romantismo“, AA VV, História da Arte em Portugal (v portugalštině), 10 , Lisabon, Portugalsko
Ataíde, M. Maia (1988), Monumentos e Edifícios Notáveis do Distrito de Lisboa, Lisboa (v portugalštině), III , Lisabon, Portugalsko
Carvalho, A. Ayres de (1966), Os Três Arquitectos da Ajuda. Do Rocaille ao Neoclassicismo (v portugalštině), Lisabon, Portugalsko
Carvalho, A. Ayres de (1973), O Palácio da Ajuda (v portugalštině), Lisabon, Portugalsko
Carvalho, A. Ayres de (1993), Dar Futuro ao Passado (v portugalštině), Lisabon, Portugalsko
CMIL Urbanismus, vyd. (2011), Plano de Pormenor de Salvaguarda da área envolvente do Palácio Nacional da Ajuda (PDF) (v portugalštině), Lisabon, Portugalsko: DCIP - Divisão de Coordenação de Instrumentos de Planeamento, archivováno z originálu (PDF) dne 22. května 2011 , vyvolány 12. července 2011
Dias, Gabriel Palma (20. – 23. Června 1994), „Os Primeiros Projectos Para o Palácio da Ajuda - O Desenho ea Realização de Manoel Caetano de Souza e Imediatos Seguidores“, Encontro Dos Alvores do Barroco à Agonia do Rococó (v portugalštině), Lisabon, Portugalsko: Fundação das Casas de Fronteira
Ferreira, Rafael Laborde; Vieira, Victor Manuel Lopes (1985), Estatuária de Lisboa , Lisboa: Amigos do Livro, Lda.
Freitas, Jordão de (1909), „A Capela Real ea Igreja Patriarcal na Ajuda“, Boletim da Real Associação dos Architectos Civis e Archeologos Portugueses (v portugalštině), Lisabon, Portugalsko: Real Associação dos Architectos Civis e Archeologos Portugueses
Godinho, Isabel Silveira; Ferreira, Maria Teresa Gomes (1987), Porcelana Europeia - rezervas do Palácio Nacional da Ajuda (v portugalštině), Lisabon, Portugalsko: Fundação Calouste Gulbenkian
Gil, Júlio (1992), Os Mais Belos Palácios de Portugal (v portugalštině), Lisabon, Portugalsko
IPPAR, vyd. (2000), Património. Balanço e Perspectivas (2000-2006) (v portugalštině)
Louro, Francisco; Godinho, Isabel Silveira (1987), O Palácio Nacional da Ajuda (v portugalštině), Lisabon, Portugalsko
MOP, vyd. (1954), Relatório da Actividade do Ministério no ano de 1953 (v portugalštině), Lisabon, Portugalsko: Ministério das Obras Públicas
MOP, vyd. (1957), Relatório da Actividade do Ministério no ano de 1956 (v portugalštině), Lisabon, Portugalsko: Ministério das Obras Públicas
MOP, vyd. (1959), Relatório da Actividade do Ministério nos anos de 1957 e 1958 (v portugalštině), 1 , Lisabon, Portugalsko: Ministério das Obras Públicas
MOP, vyd. (1962), Relatório da Actividade do Ministério no Ano de 1961 (v portugalštině), 1 , Lisabon, Portugalsko: Ministério das Obras Públicas
MOP, vyd. (1963), Relatório da Actividade do Ministério no Ano de 1962 (v portugalštině), 1 , Lisabon, Portugalsko: Ministério das Obras Públicas
Sanches, José Dias (1940), Belém e arredores através dos tempos (v portugalštině), Lisabon, Portugalsko: Livraria Universal - Editora
Santana, Francisco; Sucena, Eduardo (1994), Dicionário da História de Lisboa (v portugalštině), Lisabon, Portugalsko: Serviço Educativo do Museu do Palácio Nacional da Ajuda, s. 25–27
Sequeira, Gustavo de Matos (1961), O Palácio Nacional da Ajuda (resenha histórica) (v portugalštině), Lisabon, Portugalsko
Sequeira, Gustavo de Matos (1961), O Palácio Nacional da Ajuda (v portugalštině), Lisabon, Portugalsko
Viterbo, Sousa (1904), Diccionario Historico e Documental dos Architectos, Engenheiros e Construtores Portuguezes ou a serviço de Portugal (v portugalštině), 3 , Lisabon, Portugalsko: Imprensa Nacional
Zagallo, Manuel C. de A. Cayolla (1961), Palácio Nacional da Ajuda. Roteiro (v portugalštině), Lisabon, Portugalsko

externí odkazy

Oficiální webové stránky Ajuda National Palace
Národní palác Ajuda v Google Arts & Culture

Languages

In other projects