Alessandro Magnasco - Alessandro Magnasco
Alessandro Magnasco | |
---|---|
Autoportrét
| |
narozený |
|
4. února 1667
Zemřel | 12.03.1749 |
(ve věku 82)
Národnost | italština |
Vzdělání | Valerio Castello , Filippo Abbiati |
Známý jako | Malování |
Hnutí | Barokní |
Alessandro Magnasco (4. února 1667 - 12. března 1749), také známý jako il Lissandrino , byl italský pozdně barokní malíř působící převážně v Miláně a Janově . On je nejlépe známý pro stylizované, fantastické, často fantasmagorické žánrové nebo krajinné scény. Výrazný styl společnosti Magnasco se vyznačuje fragmentovanými tvary vykreslenými rychlými tahy štětcem a prudkými záblesky světla.
Život
Narodil se v Janově jako nezletilý umělec Stefano Magnasco. Vyučil se u Valeria Castella a nakonec u Filippa Abbiatiho (1640–1715) v Miláně. Kromě 1703–09 (neboli 1709–11) při práci ve Florencii u velkovévody Cosima III pracoval Magnasco v Miláně až do roku 1735, kdy se vrátil do rodného Janova. Magnasco často spolupracovalo na umisťování postav do krajiny Tavelly a ruin Clemente Spera v Miláně.
Zralý styl
Po roce 1710 Magnasco vynikal ve výrobě malých hypochromatických pláten s děsivými a ponurými krajinami a ruinami nebo přeplněnými interiéry plnými malých, často lambentních a karikaturně protáhlých postav. Lidé v jeho obrazech byli často téměř zkapalnění žebráci oblečeni v troskách, vykreslovaní blikajícími, nervózními tahy štětcem. Často se zabývají neobvyklými tématy, jako jsou synagogální služby, Quakerova setkání, loupežnická shromáždění, katastrofy a výslechy inkvizicí . Jeho nálady týkající se těchto témat jsou obecně nejasné.
O století později byl popsán jako „romantický malíř: který maloval upřímnými dotyky a důmyslnou expresivitou, malé postavy v gotických kostelech; nebo samoty, poustevníci a mniši; nebo darebáci shromáždění na náměstích; vojáci v kasárnách“. Historik umění a kritik Luigi Lanzi ho popsal jako Cerquozzi své školy; čímž ho signalizoval do kruhu následovníků Bamboccianti . Naznačuje, že Magnasco měl „postavy sotva větší než rozpětí velké ... malované humorem a rozkoší“, ale ne jako by tento efekt byl záměrem malíře. Lanzi říká, že tyto výstřední kousky byly upřednostňovány velkovévodou Giovannim Gastonem Mediciem z Florencie. Magnasco také našel současnou záštitu nad jeho prací mezi významnými rodinami a sběrateli Milána, například rodinami Arese a Casnedi. Tato řada patronů podtrhuje skutečnost, že Magnasco si více vážili cizinci než jeho janovský kolega; jak poznamenal Lanzi, „jeho odvážný nádech, i když se připojil k ušlechtilému pojetí a opravě kresby, v Janově nepřitahoval, protože je daleko od cíle a spojení odstínů, které (janovští) mistři následovali.“ Ve dvacátém století jej Rudolf Wittkower vysmíval jako „osamělého, napjatého, podivného, mystického, extatického, groteskního a bez kontaktu s vítězným kurzem benátské školy“ od roku 1710.
Počátky jeho stylu
Vlivy na jeho práci jsou nejasné. Někteří mají podezření na vliv uvolněného malířského stylu jeho benátského současníka Sebastiana Ricciho (1659–1734), Janova Domenica Pioly (1627–1703) a Gregoria de Ferrari , ačkoli nejvýznamnější ze tří, Ricciho, maloval monumentálnějším způsobem a mýtický styl a tito umělci mohli být ve skutečnosti ovlivněni Magnascem. Magnasco byl pravděpodobně ovlivněn Milanese il Morazzone (1573–1626) v emocionální kvalitě jeho díla. Některá jeho plátna (viz obr.) Připomínají romantické krajiny mořských řas Salvatore Rosy a jeho spřízněnost s malbami lupičů. Maličká škála postav Magnasca vzhledem ke krajině je srovnatelná s vzdušnějšími zobrazeními Clauda Lorraine . Zatímco jeho použití postav otrhaných žebráků bylo srovnáváno se žánrovým stylem Giuseppe Maria Crespiho , Crespiho postavy jsou větší, výraznější a individuální a je možné, že Crespi sám mohl ovlivnit Magnasco. Jiní poukazují na vlivy pozdně barokních italských žánrových malířů, Romana Bambocciantiho , a v jeho exotické scénografii na dobře rozšířené rytiny Francouze Callota .
Dědictví
Práce Magnasca mohla ovlivnit Marca Ricciho , Giuseppe Bazzaniho , Francesca Maffeiho a slavné malíře de tocco (hmatem) Gianantonia a Francesca Guardiho v Benátkách.
Jeho vyobrazení mučení ve hře Inkvizice (nebo snad pojmenovaný Výsluchy ve vězení ) jsou atypickým námětem pro italské barokní obrazy, stejně jako vyobrazení náboženských obřadů Židů a Quakers. Přesto podle Wittkowera zůstává nevyřešeno, „kolik ticha, kritiky nebo frašky šlo do tvorby jeho obrázků“.
Vybraná díla
The Tame Magpie (1707–08) Metropolitan Museum of Art
Výslechy ve vězení (c. 1710) Kunsthistorisches Museum
Banditti v klidu (s Clemente Spera) (asi 1710) Ermitážní muzeum
Zahradní slavnost v muzeu Albaro Strada Nuova v Janově
Gypsy Wedding Banquet (1730–1735) Louvre
Jeptišky Musée des Beaux-Arts de Strasbourg
Židovský pohřeb , olej na plátně, 87 x 117 cm, Musée d'Art et d'Histoire du Judaïsme
Kristus v Galilejském moři (c. 1740) Národní galerie umění ve Washingtonu DC
Exorcismus vln (c. 1735), Memorial Art Gallery Rochester NY
Krista, kterého se zúčastnili andělé . C. 1705. Prado Museum . Madrid. Magnasco a Peruzzini.
Malířská dílna . C. 1720. Real Academia de Bellas Artes de San Fernando . Madrid.
Malování | Termíny | Stránky | Odkaz | |
---|---|---|---|---|
Shromáždění kvakerů | 1695 | Uffizi , Florencie | ||
Theodosius Odražen od kostela svatým Ambrožem | 1700-10 | Art Institute of Chicago | ||
Krista se zúčastnili andělé | C. 1705 | Museo del Prado , Madrid | [1] | |
Kristus a žena Samaritánka | 1705-10 | Getty Museum , Los Angeles | [2] | |
Noli Me Tangere | 1705-10 | tamtéž | [3] | |
Lovecká scéna | 1710 | Wadsworth Atheneum | ||
Muletrain a hrad | 1710 | Louvre | [4] | |
Bacchanalianská scéna | 10. léta | Ermitážní muzeum | [5] | |
Zastavení lupičů | 10. léta | tamtéž | [6] | |
Krajina s pračkami | 1710-20 | University of Michigan Museum of Art | [7] | |
Inkvizice nebo výslechy ve vězení | 1710-20 | Kunsthistorisches Museum | [8] | |
Pokušení svatého Antonína | 1710-20 | Louvre | [9] | |
Krajina s pastýři | C. 1710-30 | Muzeum umění v São Paulu , São Paulo | [10] | |
Pulcinella zpívá s rodinou a loutnou | 1710-35 | Muzeum umění v Kolumbii , Jižní Karolína | [11] | |
Tři kamaldolitští mniši při modlitbě | 1713-14 | Rijksmuseum | [12] | |
Tři mniši kapucíni meditující v jejich Ermitáži | 1713-14 | tamtéž | [13] | |
Kristus zbožňovaný dvěma jeptiškami | C. 1715 | Accademia | [14] | |
Pytel města | 1719-25 | Národní muzeum Brukenthal , Opatství Seitenstetten, Sibiu | ||
Satira šlechtice v bídě | 1719-25 | Institut umění v Detroitu | [15] | |
Malířská dílna
|
C. 1720 | Real Academia de Bellas Artes de San Fernando , Madrid | [16] | |
Bacchanale | 1720-30 | Getty Center v Los Angeles | [17] | |
Triumf Venuše | 1720-30 | tamtéž | [18] | |
Interiér s mnichy | 1725 | Muzeum Nortona Simona | [19] | |
Hazardní hráči, vojáci a tuláci | 1720-30 | Staatsgalerie Stuttgart | [20] | |
Večeře Pulcinella a Colombina | 1725-30 | Muzeum umění v Severní Karolíně , Raleigh | [21] | |
Synagoga | 1725-30 | Cleveland Museum of Art | ||
Vysvěcení františkánského mnicha | C. 1730 | Muzeum umění El Paso , Texas | [22] | |
Pohřeb františkánského mnicha | C. 1730 | Muzeum umění El Paso | [23] | |
Kapitola Mniši | 1730-1740 | Real Academia de Bellas Artes de San Fernando , Madrid | [24] | |
Sacrilegious Loupež | 1731 | určeno pro kostel Siziano , nyní v Quadreria Arcivescovile v Miláně | [25] | |
Exorcismus vln | po roce 1735 | Memorial Art Gallery , Rochester, New York | [26] | |
Krajina s cestujícími | 1735-1740 | Muzeum umění v New Orleans | ||
Pozorní mniši v refektáři | 1736-37 | Museo Civico di Bassano del Grappa | [27] | |
Postavy před bouřlivým mořem | ca. 1740 | Muzeum umění v Honolulu | ||
Vchod do nemocnice | Muzeul des Arta , Bukurešť | |||
Krajina s kamaldulskými mnichy |
Museo Giannetino Luxora , Janov |
[28] | ||
Manželský banket | Louvre | |||
Modlící se mniši | Museum voor Schone Kunsten, Ghent | [29] | ||
Recepce v zahradě | Palazzo Bianco , Janov | |||
Pobřeží | Ermitážní muzeum | [30] | ||
Večeře v Emauzích | Klášter S. Francesco v Albaru v Janově | |||
Krotká straka | Metropolitní muzeum | [31] | ||
Dva poustevníci v lese | Louvre | [32] | ||
Poustevník v poušti | Muzeum Lázaro Galdiano , Madrid | [33] | ||
Nepojmenovaná | [34] |
Poznámky
Reference
- Raffaello Soprani, Carlo Giuseppe Ratti (a cura di), Vite de Pittori, Scultori ed Architetti Genovesi ; In questa seconda Edizione rivedute, accresciute ed arricchite di note da Carlo Giuseppe Ratti Tomo Primo, Stamperia Casamara, dalle Cinque Lampadi, con licenza de superiori, Genova, 1769. Pagine 155-164
- Herman Voss, znovuobjevený snímek Alessandra Magnasca v The Burlington Magazine , LXXI, s. 171–177. Londýn 1937
- Výstava půjček obrazů Alessandra Magnasca , katalog výstavy, Durlacher Bros, New York
- Golden Exhibition International Exhibition , California Palace of Fine Arts, San Francisco, 1940
- Maria Pospisil, Magnasco . Firenze 1944
- Benno Geiger , Magnasco . Bergamo 1949
- Antonio Morassi, Mostra del Magnasco , katalog výstavy, Bergamo 1949
- Renato Roli, Alessandro Magnasco , Milano 1964
- V. Magnoni, Alessandro Magnasco , Roma 1965
- Alessandro Magnasco , katalog výstavy, Louisville-Ann Arbor, 1967
- Fausta Franchini Guelfi, Alessandro Magnasco . Genova 1977
- Spike, John T. (1986). Centro Di (ed.). Giuseppe Maria Crespi a vznik žánrové malby v Itálii . str. 87.
- Fausta Franchini Guelfi, Alessandro Magnasco . Soncino (Cr) 1991
- Wittkower, Rudolf (1993). Umění a architektura Itálie, 1600-1750 . Penguin Books, Pelican History of Art. str. 478.
- L.Muti - D. De Sarno Prignano, Magnasco . Faenza 1994
- Alessandro Magnasco 1667-1749 . Katalog výstavy. Milano 1996
- C. Geddo, Alessandro Magnasco: una fortuna critica senza confini , ibidem , s. 39–50
- Jane Turner (a cura di), Slovník umění . 20, s. 95–96. New York, Grove, 1996. ISBN 1-884446-00-0
externí odkazy
Média související s Alessandrem Magnascem na Wikimedia Commons