Alexander Rodchenko - Alexander Rodchenko

Alexandr Rodčenko
1935-alexander rodschenko.jpg
Rodchenko v roce 1935
narozený
Aleksander Michajlovič Rodčenko

( 1891-12-05 )5. prosince 1891
Zemřel 03.12.1956 (1956-12-03)(ve věku 64)
Známý jako Malování, fotografování
Hnutí Konstruktivismus
Tanec Alexandra Rodčenka . Bezobjektivní kompozice , 1915.

Aleksander Mikhailovič Rodchenko (rusky: Александр Михайлович Родченко ; 5. prosince [ OS 23. listopadu] 1891 - 3. prosince 1956) byl ruský umělec, sochař , fotograf a grafik. Byl jedním ze zakladatelů konstruktivismu a ruského designu; byl ženatý s umělkyní Varvarou Stepanovou .

Rodchenko byl jedním z nejvšestrannějších konstruktivistických a produktivních umělců, kteří se po ruské revoluci objevili . Než se věnoval fotomontáži a fotografii, pracoval jako malíř a grafik . Jeho fotografie byla společensky angažovaná, formálně inovativní a stavěla se proti malířské estetice. Znepokojen potřebou analyticko-dokumentárních sérií fotografií často střílel své předměty z lichých úhlů-obvykle vysoko nahoře nebo dole-aby šokoval diváka a odložil uznání. Napsal: „Člověk musí pořídit několik různých záběrů na předmět z různých úhlů pohledu a v různých situacích, jako by ho zkoumal v kole, než aby se znovu a znovu díval skrz stejnou klíčovou dírku.“

Život a kariéra

Rodchenko se narodil v Petrohradě v dělnické rodině, která se přestěhovala do Kazaně po smrti svého otce, v roce 1909. Stal se umělcem, aniž by měl jakýkoli kontakt s uměleckým světem, čerpal velkou inspiraci z uměleckých časopisů. V roce 1910 začal Rodchenko studovat pod vedením Nikolaje Fechina a Georgii Medveděva na kazanské umělecké škole , kde se setkal s Varvarou Stepanovou , se kterou se později oženil.

Po roce 1914, pokračoval ve své umělecké vzdělání na Stroganovský institutu v Moskvě, kde vytvořil své první abstraktní kresby, ovlivněný Suprematism z Kazimir Malevič , v roce 1915. V následujícím roce se podílel na „Úložiště“ výstavy pořádané Vladimir Tatlin , který byl dalším formativním vlivem.

Rodčenkovo ​​dílo bylo silně ovlivněno kubismem a futurismem a také skladbami Suprematisty od Maleviče, které představovaly geometrické tvary rozmístěné na bílém pozadí. Zatímco Rodchenko byl Tatlinovým studentem, byl také jeho asistentem a zájem o figuraci, který charakterizoval Rodchenkovu ranou tvorbu, zmizel, když experimentoval s prvky designu. Při tvorbě svých obrazů používal kompas a pravítko s cílem eliminovat expresivní rukopis.

Rodchenko pracoval v Narkompros a byl jedním z organizátorů RABIS . RABIS vznikl v letech 1919–1920.

Rodchenko byl jmenován ředitelem muzea předsednictva a nákupu fondu ze strany bolševické vlády v roce 1920, který je zodpovědný za reorganizaci uměleckých škol a muzeí. Stal se tajemníkem Moskevského svazu umělců a založil divizi výtvarných umění Lidového komisariátu pro vzdělávání a pomohl založit Institut umělecké kultury.

Učil od roku 1920 do roku 1930 ve Vyšší technicko-uměleckých studiích ( VKhUTEMAS /VKhUTEIN), organizaci Bauhaus s „kostkovanou kariérou“. To bylo rozpuštěno v roce 1930.

V roce 1921 se stal členem skupiny Productivist se Stepanovou a Alekseiem Ganem , která prosazovala začlenění umění do každodenního života. Vzdal se malování, aby se soustředil na grafický design plakátů, knih a filmů. Byl hluboce ovlivněn myšlenkami a praxí filmaře Dzigy Vertova , s nímž v roce 1922 intenzivně spolupracoval.

Pod dojmem fotomontáže německých dadaistů zahájil Rodchenko své vlastní experimenty s médiem, nejprve použil nalezené snímky v roce 1923 a od roku 1924 také pořizoval vlastní fotografie. Jeho první publikovaná fotomontáž ilustrovala Mayakovského báseň „O tom“ v roce 1923. V roce 1924 Rodchenko vyrobil pravděpodobně svůj nejslavnější plakát, reklamu pro nakladatelství Lengiz, někdy nazvanou „Knihy“, v níž je mladá žena s dlaň s křikem „книги по всем отраслям знания“ (Knihy všech oborů znalostí), tištěná modernistickou typografií.

Od roku 1923 do roku 1928 Rodchenko úzce spolupracoval s Mayakovským (z nichž pořídil několik portrétů) na designu a rozložení LEF a Novy LEF , publikací konstruktivistických umělců. Mnoho z jeho fotografií se objevilo nebo bylo použito jako obálka těchto a dalších časopisů. Jeho obrazy eliminovaly zbytečné detaily, zdůrazňovaly dynamickou diagonální kompozici a zabývaly se umístěním a pohybem objektů v prostoru. Během tohoto období maloval se Stepanovou známé panely moskevské budovy Mosselprom . Jejich dcera Varvara Rodchenko se narodila v roce 1925.

Skrz 1920, Rodchenko práce byla velmi abstraktní. Rodchenko se připojil k Říjnové skupině umělců v roce 1928, ale byl vyloučen o tři roky později, obviněn z „ formalismu “, což bylo obvinění poprvé vznesené na stránkách Sovetskoe Foto v roce 1928. Ve třicátých letech minulého století se měnící pokyny strany upravující uměleckou praxi ve prospěch Socialistický realismus , soustředil se na sportovní fotografii a obrazy průvodů a dalších choreografických pohybů. Koncem třicátých let se vrátil k malbě, v roce 1942 přestal fotografovat a ve čtyřicátých letech produkoval abstraktní expresionistická díla. Během těchto let pokračoval v organizaci fotografických výstav pro vládu. Zemřel v Moskvě v roce 1956.

Rodchenko a Stepanova , 20. léta 20. století s kryty Kino-Fot v pozadí

Vliv

Velká část práce grafických designérů 20. století je přímým výsledkem Rodchenkovy dřívější práce v této oblasti. Jeho vliv byl všudypřítomný. Americká konceptuální umělkyně Barbara Kruger dluží Rodčenkovu dílu dluh.

Jeho portrét Lilyy Brik inspiroval řadu dalších děl, včetně přebalů řady hudebních alb. Patří mezi ně vlivná holandská punková kapela The Ex , která vydala sérii 7 "vinylových alb, každé s variací na portrétní téma Lilya Brik, obálku alba Mike + the Mechanics Word of Mouth a obálku Franze Album Ferdinand You Could Have It So Much Better . Plakát k One-Sixth Part of the World byl základem pro obal „ Take Me Out “, také od Franze Ferdinanda.

Konec malování

V roce 1921 Rodchenko provedl první skutečné monochromatické obrazy, poprvé vystavené na výstavě 5x5 = 25 v Moskvě. Pro umělce ruské revoluce byla Rodčenkova radikální akce plná utopických možností. Znamenalo to konec malby na stojanu - možná dokonce konec umění - spolu s koncem buržoazních norem a postupů. To uvolnilo cestu pro začátek nového ruského života, nového způsobu výroby, nové kultury. Rodchenko později prohlásil: „Snížil jsem malování na logický závěr a vystavil tři plátna: červené, modré a žluté. Potvrdil jsem: je po všem.“

Fotoknihy (zveřejněny posmrtně)

  • Alexandr Rodčenko . Upraveno Národním centrem kinematografie a pohyblivým obrazem . New York: Pantheon , 1987. ISBN  978-0-394756-24-0
  • Rodchenko - Fotografie - 1924 - 1954 . Upravil Alexander Lavrentiev. UK: Könemann, 1995. ISBN  978-3-895081-10-1
  • Rodčenko . Upravil Peter MacGill . Göttingen, Německo: Steidl , 2012. ISBN  978-3-869302-45-4

Viz také

Zdroje

Reference

externí odkazy