Alice Tully Hall - Alice Tully Hall
.jpg) Síň Alice Tully v budově Juilliard School
| |
 | |
| Adresa | 1941 Broadway |
|---|---|
| Umístění | New York City , New York , Spojené státy |
| Souřadnice | 40 ° 46'24 "N 73 ° 58'56" W / 40,77333 ° N 73,98222 ° W Souřadnice: 40 ° 46'24 "N 73 ° 58'56" W / 40,77333 ° N 73,98222 ° W |
| Veřejná doprava |
Subway : (všechny časy) (pozdní noci) v 66th Street, Lincoln Center NYC Bus : M5 , M7 , M11 , M20 , M66 , M104 |
| Majitel | Lincoln Center for the Performing Arts |
| Typ | Koncertní sál |
| Kapacita | 1086 |
| Otevřeno | 11. září 1969 |
Alice Tully Hall je koncertní síň v Lincoln Center for Performing Arts v Upper West Side , Manhattan , New York City . Je pojmenována po Alice Tully , newyorské umělkyni a filantropce, jejíž dary pomohly s výstavbou haly. Tully Hall se nachází v budově Juilliard Building, brutalistické struktuře, kterou navrhl renomovaný architekt Pietro Belluschi a která byla dokončena a otevřena v roce 1969. Od svého otevření pořádá řadu představení a akcí, včetně Newyorského filmového festivalu . Tully Hall pojme 1086 patronů.
V rámci projektu Lincoln Center 65th Street Development Project prošla Juilliard School a Tully Hall významnou rekonstrukcí a rozšířením od architektů Diller Scofidio + Renfro a FXFOWLE dokončených v roce 2009. Budova využívá nové interiérové materiály, nejmodernější technologie a aktualizované vybavení pro koncerty, film, divadlo a tanec. Expanze budovy Juilliard Building vytvořila třípodlažní celoskleněnou lobby a propadlé náměstí pod novou konzolovou přístavbou, „promítající na Broadway nově viditelnou veřejnou identitu“.
Dějiny
Budovy a stavby v Lincoln Center:
Kontext a konstrukce
Před výstavbou Alice Tully Hall se většina komorních představení v New Yorku konala v The Town Hall na West 43rd Street, která byla postavena v roce 1921. Zakladatelé Lincoln Center si přáli mít v komorním sále komorní hudbu. komplex, protože stále existovala potřeba vyhrazeného prostoru. Před zahájením výstavby Lincoln Center uvažovali architekti o umístění sálu komorní hudby v suterénu Philharmonic Hall (od doby přejmenování na David Geffen Hall , dříve Avery Fisher Hall). Jelikož však Juilliard School potřebovala koncertní sál, který měl stejnou velikost jako sál komorní hudby, Lincoln Center se rozhodlo jeden postavit v budově Juilliard. Stavba budovy Juilliard byla zahájena v roce 1965 - na místě jeden blok severně od původního komplexu Lincoln Center a část pozemku určeného ke zlepšení prostřednictvím městské obnovy. Náklady na sál komorní hudby činily přibližně 4,2 milionu dolarů, přičemž všechny byly hrazeny dary Alice Tully, patronky a bývalé zpěvačky newyorské komorní hudby.
Tully Hall navrhl architekt Pietro Belluschi a spolupracovníci architektů Eduardo Catalano a Helge Westermann. Akustiku navrhl renomovaný akustik Heinrich Keilholz. Při návrhu sálu hrála vlivnou roli Alice Tully. „Byla velmi, velmi konkrétní a pečlivá ohledně výběru barev a toho, co chtěla v hale, která nese její jméno,“ řekl v rozhovoru z roku 1992 Patrick McGinnis, bývalý provozní ředitel a manažer Alice Tully Hall. Tully také trval na tom, aby mezi řadami sedadel byl dostatek prostoru, což umožnilo návštěvníkům koncertů všech výšek být pohodlné.
Otevření, použití a renovace
Sál Tully Hall byl otevřen 11. září 1969. Jeho zahajovací večer představil první koncert nové společnosti Lincoln Center Chamber Music Society. The New York Times ocenil „zdrženlivý, elegantní interiér“ lípy, koberců s hlubokou levandulí a malinových sedadel, “a Mildred Schmertz z Architectural Record uvedla, že Alice Tully Hall a další posluchárny v budově Juilliard School„ dokazují, že je možné vytvářet moderní haly v moderních pojmech, aniž by se uchýlily ke skrovným evokacím pozlaceného, sádrového a křišťálového výzdoby velkých sálů minulosti. “ Od svého otevření sloužila Tully Hall jako místo konání mnoha akcí, včetně Mostly Mozart, Great Performers , New York Film Festivals a Jazz at Lincoln Center . V roce 1975 byly instalovány 4192-trubkové varhany o velikosti katedrály.
V dubnu 2004 představilo Lincoln Center návrhy společností Diller Scofidio + Renfro (kteří byli vybráni jako návrhový architekt projektu v roce 2003) a FXFOWLE pro první fázi projektu přestavby, která zahrnovala rozšíření budovy Juilliard a redesign Alice Tully Hall. Plán byl definitivně schválen a stavba byla zahájena v březnu 2006. Plán byl oceněn mnoha kritiky architektury, dostal však také kritiku od památkářů, kteří si přáli, aby původní budova Belluschi zůstala nedotčena. Návrh na stav mezníků z roku 2005 byl zamítnut Komisí pro ochranu památek . Docomomo International , organizace, která se snaží chránit modernistické budovy a lokality dvacátého století, byla přední organizací protestující proti renovaci. Většina kontroverzí byla zaměřena na změny provedené v jiných částech Lincoln Center, ve druhé fázi projektu přestavby.
V červnu 2006 společnost Lincoln Center, Inc. získala 339 milionů $, což je 75% ze 459 milionů $, za které byla zodpovědná za získání projektu. Celkový cíl projektu činil 650 milionů USD a zbytek peněz poskytla federální vláda a vlády New Yorku a státu. Lincoln Center také obdrželo 20 darů ve výši 5 milionů USD a více, z nichž devět bylo ve výši 10 milionů USD a více. Dárci byli zastoupeni mezi jednotlivci, korporacemi a nadacemi, včetně Morgan Stanley , Credit Suisse a Bank of New York Mellon .
Stavba byla dokončena a Tully Hall byl znovu otevřen v únoru 2009 s dvoutýdenní slavnosti zahájení. Podle odhadů by expanze a renovace Juilliardu měly stát kolem 100 milionů dolarů, ale údajně stojí až 360 milionů dolarů, žádná oficiální čísla nebyla zveřejněna. Celý projekt West 65th Street měl podle odhadů stát 325 milionů $. Charles Renfro, partner společnosti Diller Scofidio + Renfro, uvedl, že tato částka byla pravděpodobně dvakrát vyšší, než kdyby stálo za to strhnout Belluschiho budovu a postavit ji znovu.
Architekt
Alice Tully Hall navrhl jako součást budovy Juilliard School Pietro Belluschi . Belluschi se zapojil do projektu Lincoln Center v říjnu 1956, kdy se zúčastnil dvoutýdenní konference věnované diskusi o plánování centra. Prezident Juilliard School konzultoval s Belluschi, kterého architekta zvolit pro projekt, a přestože Belluschi předložil seznam architektů, které je třeba vzít v úvahu, byl nakonec vybrán jako architekt budovy. Spojil se s Eduardem Catalanem a Helgem Westermannem. Westermann založil kancelář v New Yorku, kterou Belluschi a Catalano využili jako místní spojku pro tento projekt.
Projekt byl pozastaven, dokud nebyla přijata rozhodnutí o konečném místě a rozpočtu, ale pokračoval v roce 1963. Belluschi a Catalano, unaveni bojováním s rozpočtovými omezeními a změnami požadavků programu, měli potíže s vytvořením nových plánů, když se projekt restartoval. Několik z jejich dříve navrhovaných plánů bylo předáno Robertu Burnsovi, Fredericku Taylorovi a Frederickovi Preisovi, třem zaměstnancům v kanceláři Catalano. Burnsův plán byl těžce založen na Catalano's MIT Student Center (dokončeno v roce 1965). Catalano bylo pravidelně k dispozici pro vedení a kritiku projektu, zatímco Belluschi by se zastavil jen příležitostně, aby zkontroloval práci kanceláře Catalano. Belluschi hrál veřejnější roli a komunikoval s Juilliardem as dárci. Rovněž se významně podílel na navrhování prostor, jako jsou předsíně a předsíně.
Za dvanáct let vytvořil architektonický tým přibližně 70 sad předběžných výkresů.
Diller Scofidio + Renfro byl vybrán v roce 2003 jako architekti designu, kteří přestavěli koridor 65. ulice Lincoln Center poté, co v soutěži o návrh z roku 2002 porazili Normana Fostera , Richarda Meiera a Santiaga Calatravu . Plán předpokládal přeměnu Západní 65. ulice na „Ulice umění“, což z ní udělá prostředí příznivější pro chodce. Elizabeth Diller, odpovědná za projekt, „si představovala Lincoln Center, které je více Lincoln Center než Lincoln Center.“
Design
Stránky
Budova Juilliard School se nachází podél západní strany Broadwaye mezi 65. a 66. ulicí (přes ulici od Avery Fisher Hall a parkovací garáže Lincoln Center). Před svou expanzí si udržovala obdélníkovou stopu přibližně 110 x 350 stop. Před projektem re-development byl také hlavním prostředkem připojení budovy k hlavnímu komplexu Lincoln Center velká lávka pro pěší (pojmenovaná Paul Milstein Plaza), která přejela - a pokryla velkou část - západní 65. ulice. Navzdory tvaru původní budovy měl její pozemek kosočtverečný tvar díky diagonálnímu postupu Broadway přes tuhou ortogonální mřížku Manhattanu. Architekti odmítli Broadwayovu úhlopříčku a orientovali Juilliard na mřížku, přičemž zbývající trojúhelníkový úsek použili jako malé náměstí.
Ačkoli se architekti nenacházeli na superbloku komplexu mezi západní 62. a 65. ulicí, identifikovali původní budovu Juilliard s Lincoln Center prostřednictvím připojení lávky a použití opláštění. Gordon Bunshaft si původně představoval most, aby lépe integroval Juilliard do hlavního kampusu Lincoln Center a skryl pouliční provoz. O dopadech tak širokého mostu na ulici dole nebylo vůbec uvažováno.
Jako hlavní veřejné divadlo v Juilliardu nedostala Alice Tully Hall prominentní vchod, a to navzdory skutečnosti, že byla umístěna v jediné budově Lincoln Center na místě přímo obráceném k Broadwayi. Vchod byl místo toho zastrčený pod dvoupatrovou venkovní terasou / lávkou a monumentálním vnějším schodištěm, které k němu vedlo z náměstí. Toto, odmítnutí úhlopříčky a ustavení budovy z Broadwaye, sleduje podobnou logiku oddělení od městské ulice, kterou ztělesňoval hlavní kampus Lincoln Center. Tento původní vchod do Tully Hall se stal plně viditelným až poté, co byla v roce 2006 odstraněna terasa, schodiště a lávka.
Architektura
Vnější
V souladu s brutalistickým stylem se Juilliard vyznačuje přísnou geometrií a vysoce konzolovými tvary. Počáteční studie Pietra Belluschiho a Eduarda Catalana se více týkaly obrazu bílého klasického chrámu přijatého pro ostatní budovy Lincoln Center. Jak studie postupovaly a místo se přesunulo na pozemek mezi západní 65. a 66. ulicí, došlo na Juilliard School k administrativnímu posunu. Nový prezident rozšířil osnovy a pozměnil program školy. V reakci na tyto změny jak v místě, tak v programu byl design, který byl nakonec vytvořen, vytvořen ze schématu Roberta Burnse ze studentského centra MIT.
Schéma je založeno na umístění hlavních výkonnostních prostorů na obě strany centrálního vertikálního cirkulačního jádra. Za cenu téměř 30 milionů dolarů v roce 1969 obsahovala budova o rozloze 46 000 m 2 : 10 pater (4 nad zemí, 4 dole), 3 divadla Juilliard, veřejná síň Alice Tully Hall, 15 velkých tanců, opera a dramatická studia, 3 varhanní studia, 84 tréninkových místností, 27 učeben a souborových studií, 30 soukromých instruktážních studií, četné zkušebny orchestrů a sborů, ateliéry scenérií a kostýmů a dílny, knihovna, salonek, snack bar a administrativní kanceláře. Divadla a pracovní patra jsou svázána vestibulem vestibulu West 65th Street, který se tyčí několik příběhů a umožňuje člověku orientovat se při vstupu do budovy. Uspořádání a zabalení prostor v areálu do jedné budovy velmi zapůsobilo na architektonické kritiky, ale studenti Juilliardu, kteří byli zmateni oběhem budovy, nebyli tak dobře přijati.
Budova Juilliard, postavená na pravidelném konstrukčním rastru, byla navržena z oceli a betonu s travertinovou dýhou (na kterou materiál darovala italská vláda). Veřejný vchod do haly Alice Tully Hall pod terasou druhého patra a vnějším schodištěm je však těžké najít. Odstranění lávky pro západní 65. ulici v roce 2006 představilo tento vchod, ale až do renovace a rozšíření Tully Hall a Juilliard se plně dostalo do popředí.
Interiér
Většina interiéru budovy byla extrémně jednoduchá, stěny byly v několika oblastech často ponechány jako holé betonové kamenivo s koberci od podlahy ke stěně. Na druhou stranu byla divadla mnohem jemnější. Tully Hall byla (v souladu s touhou samotné Alice Tully) navržena s dřevěnou latí s tlumením vzadu a levandulovým kobercem „odlévajícím do 30. let fialová světla ve foyer“. Ačkoli byla divadelní hala velká, byla několik metrů pod úrovní deprese depresivní. Divadlo bylo určeno hlavně pro recitály a vystoupení komorní hudby, ale protože první tři řady sedadel mohly být nahrazeny rozšířeným pódiem, mohlo se zde ubytovat i malé orchestry. Tully Hall se nachází do 22 stop (6,7 m) od tunelu metra pod Broadway, a to vyžadovalo vložení jednoho palce tlustého, korku lemovaného azbestového polštářku mezi základy divadla a skalní podloží, stejně jako izolaci stěny divadla ze strukturálních sloupů. Akustika společnosti Tully Hall byla chválena jako jedna z nejlepších ve všech výkonnostních sálech v Lincoln Center díky práci akustika Heinricha Keilholze (který konzultoval také akustiku celé budovy).
Po rekonstrukci se vstupní hala hotelu Tully Hall zdvojnásobila z 5 157 na 9 468 čtverečních stop (479,1 až 879,6 m 2 ), přičemž na mezipatře byl přidán salon patrona o rozloze 3 600 čtverečních stop (330 m 2 ). Ve vstupní hale na Broadwayi je viditelná veřejná kavárna s názvem at65 , opírající se o krvavě červené stěny dřeva muirapiranga s perem a drážkou, které nyní obklopují nový sál (přejmenovaný na divadlo Starr). Podlahy vstupní haly jsou vyrobeny z portugalského vápence ataija azul. Východní a jižní nadmořská výška jsou opláštěny jednosměrným kabelovým stěnovým systémem, který umožňuje maximální transparentnost.
Úzké průchody vedou k bočním vchodům do koncertního sálu. Stěny průchodu jsou obloženy tmavě šedou plstí a podlahy jsou pokryty šedými průmyslovými koberci. Elisabeth Diller tomu říká „prostor smyslové deprivace“, protože to má umocnit drama příchodu do hlediště. Nová kůže divadla se skládá téměř výhradně z průsvitných ekologicky šetrných pryskyřic a desek z afrického dřeva moabi, které byly vyvinuty s 3form (a jsou mezi 1 a 1,5 palce tlusté). Panely tvoří žaberní akustické přepážky podél bočních stěn nebo se stávají otočnými pyramidovými tvary, které odrážejí zvuk. Části balkonu a bočních stěn vyzařují měkké narůžovělé světlo, protože LED diody skryté za nimi svítí přes tenkou dýhu moabi. Do těchto panelů byla začleněna estetika, akustika a osvětlení, aby se odstranil vizuální nepořádek a vytvořil lákavější prostor. Scénu lze nyní konfigurovat třemi různými způsoby, protože přední řady jsou schopné klouzat dolů a pod ní.
Renovace
V rámci projektu přestavby Lincoln Center potřebovala škola Juilliard School dalších 4 200 m 2 prostoru a chtěla, aby interiéry a veřejné prostory Alice Tully Hall byly příjemnější. Expanze společností Diller Scofidio + Renfro a FXFOWLE rozšířila travertinový obklad původní budovy podél fasády West 65th Street a také vytvořila přizpůsobené rozšíření brutalistických geometrií na horních podlažích. Čtvrtý příběh řady výklenků s okny je prodloužen, ale s posunutým sklem a přesahujícím výklenky, čímž se odlišuje rozšíření od původní budovy a nenápadně začíná rozbíjet původní brutalistickou skříňku. Prodloužení Juilliard vyčnívá nad potopeným veřejným náměstím a novou prosklenou vstupní halou o výšce 38 stop a 6 palců. Spodní strana nástavce se naklání pod úhlem 16 stupňů. Taneční studio prorazí obvodovou zeď s výhledem na Broadway. Průhlednost vstupu vyvolává dojem, že jde o prodloužení chodníku na Broadwayi. Tribúna sedadel ve stylu bělidla na vzdáleném rohu náměstí stoupá v podobném úhlu jako vrchlík.
Strukturální prosklené stěny přinášejí denní světlo do tří příběhů zkušebního prostoru a učeben v přístavbě a vyčnívající taneční studio je zavěšeno pod jeho podhledem. Mezi třetí a šestou úrovní byly instalovány běžící vazníky východ-západ, které nesly náklad pro čtyři patra expanze, z nichž nejdelší má zadní rozpětí 75 stop (23 m) s konzolou 50 stop (15 m) . Některé úhlopříčky vazníků bylo nutné vyrovnat, aby se do nich vešly dveře, průchody a jiné překážky. Ocelové diagonální výztuhy se táhnou od země ke střeše, aby podporovaly boční zatížení.
Akustik Mark Holden a jeho tým změřili každý povrch staré výkonnostní haly, aby určili, které znovu vyzařují hluk metra, a zjistili, že odpovědnými členy byly jeviště a podlahy sedadel a svislé panely proscéniové scény. Nové podlahy sedí na plovoucí betonové desce s gumovou podložkou a rotační stěny jsou namontovány na obřích gumových izolátorech, které snižují zvuky metra.
Význam
Elizabeth Diller nazvala Lincoln Center „místem, které architekti rádi nenávidí“, ale uvedla, že DS + R mu chce dát „druhou šanci“. Architektonická komunita ji dlouho kritizovala kvůli obecné nespokojenosti s celkovým pocitem odloučení od městského prostředí (důsledek zastaralé architektonické a plánovací ideologie), nechutnými formami hlavních divadelních budov a nedostatkem. skutečných výkonnostních prostorů. Pro srovnání byla budova Juilliard Building mnohem příznivější, zejména pokud jde o její výkonnostní prostory. Navzdory vylepšením v superblokových budovách to nebylo bez problémů: žádný jasný a zřetelný veřejný vstup do Tully Hall, masivní vnější schodiště a lávka, nedostatek spolupráce s Broadwayem (ať už jeho sociální vitalitou a jedinečným diagonálním tvarem).
Expanze Juilliardu a komplexní rekonstrukce budovy Alice Tully Hall vyřešily řadu problémů původní budovy, splnily programové požadavky Juilliard School a aktivně zapojily kdysi samotářskou budovu Juilliard na Broadway a Lincoln Square, což z ní dělá nedílnou součást pulzující pouliční život této oblasti. Expanze a renovace navíc úspěšně spojily brutalistický / modernistický jazyk původní budovy se současným postmoderním jazykem doplňku. Je to tento postmoderní jazyk, který nejvíce interaguje s ulicí, odráží současné myšlenky týkající se vytváření veřejného prostoru a vztahu / přechodu mezi vnitřním a venkovním prostorem. Nová budova Tully Hall a Juilliard získala nadšené kritiky. Kritici, kterým se původní budova líbila, chválili architekty za to, že „provedli téměř nemožný čin vylepšit dobrou budovu, aniž by narušili její jemnější vlastnosti“.