Narážka - Allusion

Narážka je řeč , ve které je skrytý nebo nepřímý odkaz na předmět nebo okolnost z nesouvisejícího kontextu. Přímé spojení je ponecháno na publiku. Pokud je spojení přímo a výslovně uvedeno (na rozdíl od nepřímo naznačeného) autorem, místo toho se obvykle označuje jako odkaz . V umění literární narážka uvádí zmiňovaný text do nového kontextu, v němž nabývá nových významů a denotátů . Není možné předem určit povahu všech nových významů a intertextových vzorců, které narážka vytvoří. Literární narážka úzce souvisí s parodií a pastiškami , což jsou také literární prostředky „spojující text“ .

V širším, neformálnějším kontextu je narážka pomíjivé nebo náhodně krátké prohlášení, které naznačuje širší význam. Je to náhodná zmínka o něčem, přímo nebo implikovaně, například „Na akciovém trhu potkal svého Waterloo“.

Rozsah pojmu

Zadní strana hliněné tabulky z Pylosu s motivem Labyrintu , narážka na mytologický boj Theseuse a Minotaura

V nejtradičnějším smyslu je narážka literární termín, ačkoli toto slovo také zahrnovalo nepřímé odkazy na jakýkoli zdroj, včetně narážek na film nebo výtvarné umění . V literatuře se narážky používají k propojení konceptů, o nichž čtenář již ví, s pojmy diskutovanými v příběhu. V oblasti filmové kritiky se také tvůrci záměrně nevyřčeného vizuálního odkazu na jiný film říká pocta . Může být dokonce cítit, že skutečné události mají náznakový podtext, když předchozí událost je neodvratně vyvolána současnou. „Allusion je spojen s životně důležitým a trvalým tématem literární teorie, místem autorského záměru v interpretaci“, poznamenal William Irwin v otázce „Co je to narážka?“

Bez toho, aby posluchač nebo čtenář pochopil autorův záměr, se narážka stává pouze dekorativním zařízením. Allusion je ekonomické zařízení, řečový útvar, který na relativně krátkém prostoru čerpá z připravených zásob myšlenek, kulturních memů nebo emocí, které jsou již spojeny s tématem. Narážka je tedy srozumitelná pouze těm, kteří mají předchozí znalosti o dotyčném skrytém odkazu, známce jejich kulturní gramotnosti .

Narážka jako kulturní pouto

Původ narážky je z latinského podstatného jména allusionem „na hraní s, odkazem na“ od alludere „hrát, žertu, dělat si legraci z“ sloučeniny reklamy „na“ + Ludere „hrát“. Uznávání smyslu zhuštěné hádanky narážky také posiluje kulturní solidaritu mezi tvůrcem narážky a posluchačem: spojuje je jejich společná známost s narážkou. Ted Cohen považuje takovou „kultivaci intimity“ za zásadní prvek mnoha vtipů . Aby byla vytvořena tichá asociace, musí být vyvolán a identifikován některý aspekt referenta; narážka je z části nepřímá, protože „závisí na něčem více než na pouhé substituci referenta“.

Narážka také závisí na autorově záměru; čtenář může hledat paralely k řeči nebo pasáži, o které autor nevěděl, a nabídnout je jako nevědomé narážky - náhody, které kritik nemusí považovat za poučné. Řešení těchto problémů je aspektem hermeneutiky .

William Irwin poznamenává, že narážka se pohybuje pouze jedním směrem: „Pokud A zmiňuje B, pak B nehovoří o A. Bible nehovoří o Shakespearovi, ačkoli Shakespeare může zmiňovat Bibli.“ Irwin připojuje poznámku: „Pouze božský autor by se mimo čas zdál schopen narážet na pozdější text.“ Toto je základ křesťanských čtení starozákonních proroctví , která tvrdí, že pasáže je třeba číst jako narážky na budoucí události kvůli Ježíšovu zjevení v Lukášovi 24: 25–27 .

Narážka se od podobného pojmu intertextualita liší tím, že jde ze strany autora o záměrné úsilí. Úspěch narážky závisí částečně na tom, aby ji alespoň někteří její diváci „dostali“. Narážky mohou být stále více obskurní, až je nakonec pochopí pouze autor, který tím ustoupí do soukromého jazyka (např. „Ulalume“, Edgar Allan Poe ).

Akademická analýza pojmu narážky

V diskusi o bohatě náznakové poezii Virgila je Georgics , RF Thomas rozlišoval šest kategorií náznakové reference, které se vztahují na širší kulturní sféře. Jedná se o tyto typy:

  1. Neformální odkaz „použití jazyka, který připomíná konkrétního předchůdce, ale pouze v obecném smyslu“, který je pro nový kontext relativně nedůležitý;
  2. Jediný odkaz , ve kterém má posluchač nebo čtenář „připomenout kontext modelu a aplikovat tento kontext na novou situaci“; takový konkrétní jediný odkaz ve Virgilu je podle Thomase prostředkem „vytváření spojení nebo zprostředkování myšlenek na úrovni intenzivní jemnosti“;
  3. Sebereference , kde je místo v básníkově vlastním díle;
  4. Korekční narážka , kde je imitace jasně v opozici vůči záměrům původního zdroje;
  5. Zjevný odkaz „který zjevně připomíná konkrétní model, ale který při bližším zkoumání tento záměr zmaří“; a
  6. Vícenásobná reference nebo konflace , která různými způsoby souběžně odkazuje na několik zdrojů, spojuje a transformuje kulturní tradice.

Typ literatury rostl kulaté zkoumání Narážky v takových pracích jako je Alexander Pope 's The Znásilnění zámku nebo TS Eliot je Pustina .

Příklady

V Homerovi bylo možné provést krátké narážky na mýtická témata generací předchozích hlavního příběhu, protože už byly dobře známé posluchačům eposu: jedním příkladem je téma kalydonského boarhunt . V helénistické Alexandrii učinila literární kultura a pevný literární kánon známý čtenářům a posluchačům hustě narážlivou poezii; Callimachovy básně nabízejí nejznámější příklady.

Martin Luther King Jr. , zmiňovaný na adresu Gettysburgu, když zahájil svůj projev „ I Have a Dream “ slovy „Five score years before ...“; jeho posluchačům se okamžitě vybavilo „Čtyři skóre a sedm let Abrahama Lincolna “ “, což otevřelo adresu Gettysburg. Kingova narážka ve skutečnosti vyvolávala paralely ve dvou historických okamžicích, aniž by jeho řeč zahltila detaily.

Sobriquet je narážka. By metonymy je vybrán jeden aspekt člověka nebo jiného referent k jeho identifikaci, a to je tento společný aspekt, který dělá přezdívku evokující: například, „město, které nikdy nespí“ je přezdívku (a tedy narážka) nový York.

Aluze se může stát banální a zatuchlá bezmyšlenkovitým nadužíváním, které přechází v pouhé klišé , jak je vidět v některých níže uvedených částech.

15 minut slávy

Andy Warhol , americký umělec 20. století, nejslavnější svými pop-artovými obrázky plechovek od Campbellové polévky a Marilyn Monroe , okomentoval explozi medializace slovy: „V budoucnosti budou všichni světoznámí po dobu 15 minut. . " Dnes, když se někomu dostává velké pozornosti médií za něco celkem triviálního, prý zažívá svých „ 15 minut slávy “; to je narážka na slavnou poznámku Andyho Warhola.

Lot's Wife/Pillar of Salt

Podle Knihy Genesis Bůh zničil města Sodomu a Gomoru, ale Lot, Abrahámův synovec, dostal před útěkem čas na útěk se svou rodinou. Bůh nařídil Lotovi a jeho rodině, aby se při útěku neohlíželi. Lotova žena neuposlechla a ohlédla se, a ona byla okamžitě proměněna v solný sloup jako trest za její neposlušnost.

Narážka na Lotovu manželku nebo solný sloup je obvykle odkazem na někoho, kdo se nerozumně rozhodne ohlédnout se, jakmile zahájí nějaký postup, nebo na někoho, kdo neuposlechne výslovného pravidla nebo příkazu.

Cassandra

V řecké mytologii byla Cassandra , dcera trojského krále Priama , milována Apollonem , který jí dal dar proroctví . Když Cassandra později rozhněvala Apolla, pozměnil dar, aby se jejím proroctvím, i když byla pravdivá, nevěřilo. Její přesná varování trojským koním byla tedy ignorována a potkala je katastrofa.

„Cassandra“ dnes označuje někoho, kdo předpovídá katastrofy nebo negativní výsledky, zejména někoho, jehož předpovědi jsou ignorována.

Úlovek-22

Tato fráze pochází z románu Josepha Hellera . Catch-22 se odehrává na základně amerického armádního letectva ve druhé světové válce . „Catch-22“ odkazuje na předpis, který stanoví, že žádosti letce o osvobození od letové služby lze vyhovět, pouze pokud je souzen jako nepříčetný. Každý, kdo nechce létat nebezpečné mise, je však očividně rozumný, takže neexistuje způsob, jak se létání v misích vyhnout.

Později v knize stará žena v Římě vysvětluje, že Catch-22 znamená „Mohou dělat, co chtějí.“ To se vztahuje k tématu románu, ve kterém postavy autorit soustavně zneužívají své pravomoci a nechávají důsledky těm, kdo jsou pod jejich velením.

Ve společné řeči „catch-22“ popisuje jakoukoli absurdní situaci nebo situaci, která nevyhrává .

TS Eliot

Poezie TS Eliota je často popisována jako „náznaková“, protože má ve zvyku odkazovat na jména, místa nebo obrázky, které mohou dávat smysl pouze ve světle předchozích znalostí. Tato technika může přispět ke zkušenostem, ale pro nezasvěcené může Eliotovu práci připadat hutná a těžko rozluštitelná.

James Joyce

Nejhustěji narážejícím dílem v moderní angličtině může být Finnegans Wake od Jamese Joyce . Joseph Campbell a Henry Morton Robinson napsali Skeleton Key to Finnegans Wake (1944), který odemkl některé nejskrytější narážky Joyce.

Reference

Bibliografie

  • Ben-Porot, Ziva (1976) Poetika literární narážky , s. 108, v PTL: A Journal for descriptive poetics and theory of literature 1
  • Irwin, William (2001). „Co je to narážka?“ The Journal of Aesthetics and Art Criticism , 59 (3): 287–297.
  • Irwin, WT (2002). „Estetika narážky.“ Journal of Value Inquiry : 36 (4).
  • Pasco, Allan H. Allusion: Literární Graft . 1994. Charlottesville: Rookwood Press, 2002.