Alma Moodie - Alma Moodie

Alma Mary Templeton Moodie (12. září 1898 - 7. března 1943) byla australská houslistka, která si ve 20. a 30. letech v Německu vybudovala vynikající pověst. Během meziválečných let byla považována za přední ženskou houslistku a měla premiéru houslových koncertů Kurta Atterberga , Hanse Pfitznera a Ernsta Krenka . Ona a Max Rostal byli považováni za největší zastánce tradice Carla Flesche . Stala se učitelkou na konzervatoři Hoch ve Frankfurtu. Alma Moodie však nenahrála žádné nahrávky a objevuje se ve velmi málo referenčních zdrojích. Přes její dřívější proslulost se její jméno na mnoho let stalo prakticky neznámým. Objevila se v dřívějších vydáních Groveových a Bakerových slovníků, ale v novějších vydáních se neobjevuje.

Životopis

Alma Mary Templeton Moodie se narodila 12. září 1898 v regionálním Queenslandu v Austrálii, dcera Williama Templetona Moodieho a jeho manželky Susan (rozené McClafferty). Některé zdroje uvádějí, že se narodila v Mount Morgan , jiné v Rockhamptonu .

Byla jedináček. Její otec, železář z Ayrshire ve Skotsku , zemřel 9. července 1899, když jí byl necelý rok. Její matka, učitelka hudby, byla dcerou irských přistěhovalců.

Vystudovala hru na housle na Mount Morgan, odmalička ji učila její ovdovělá matka a od 5 let Louis D'Hage v Rockhamptonu. Ve věku 6 let se objevila na veřejných recitálech - představení v Rockhamptonu v říjnu 1904 popsal místní reportér z The Morning Bulletin , „Její ztvárnění Renardova„ Berceuse “doprovázeného na klavír Herrem Hageem ukázalo možnost překvapivého muzikálu dary, které se vyvíjejí v extrémně mladém věku. Výkonná schopnost, která se v tomto projevila, a přídavná skladba - „Canzonetta“ (Daube) - byla určitě pozoruhodná. “ V roce 1905 složila zkoušky na housle s vyznamenáním a dosáhla maximálního skóre.

V roce 1907, ve věku 9, získala stipendium na bruselské konzervatoři , kde studovala tři roky u Oskara Backa , pod obecným vedením Césara Thomsona (později, když dosáhla slávy, Back a Thomson oba tvrdí, že byli její primární učitel). Doprovázela ji její matka, která s ní zůstala až do své smrti, když bylo Almě 20 let. V roce 1913 byla doporučena Maxu Regerovi , který po vyslechnutí její hry napsal svému patronovi vévodovi Jiřímu ze Sachsen-Meiningenu:

Dnes mi hrála 13letá dívka [tehdy jí bylo vlastně 15] -Angličanka; její je největší houslový talent, se kterým jsem se kdy setkal. Třináctiletý mi hrál Bachovy sólové sonáty, sonáty, které se v celé literatuře houslové hudby hrají nejobtížněji ... Nestydím se přiznat, že se mi během této delikátní 13 vžily slzy do očí. -hrálo si pro mě letité dítě. Náš Pán Bůh zajisté stvořil jeden ze svých zázraků.

V Meiningen , Eisenach a Hildburghausen Alma Moodie hráli koncerty s Reger vedení, a ona se objevila v bodě s ním. Reger ji také doporučil dalším organizátorům koncertů. V roce 1914 jí věnoval své Präludium und Fuge pro sólové housle, op. 131a, č. 4. Regersovi neměli děti a Max a Alma se na nějakou dobu stali jako otec a dcera. Její matka měla v plánu vrátit se do Austrálie a nechat Almu v péči Maxe a Elsy Regerových , ale začátek první světové války znamenal, že nemohla opustit Evropu. The Moodies zůstali v Meiningenu prvních pár měsíců války a poté se přestěhovali do Bruselu . Reger zemřel v roce 1916, aniž by Almu znovu viděl. Časy byly v Bruselu pro Almu a její matku velmi těžké. Alma zchudla a onemocněla a tvrdila, že se svých houslí nedotkla čtyři roky. Její matka zemřela na konzumaci nebo chřipku na jaře roku 1918.

Alma se vrátila do Německa v říjnu 1918, kde žila na zámku z 12. století v pohoří Harz jako svěřenkyně Fürst Christian Ernst zu Stolberg und Wernigerode. Není známo, jak s ním přišla do styku. Právě zde však potkala svého budoucího manžela. Chtěla obnovit hru na housle, která se během války velmi zhoršila, a v listopadu 1919 navázala kontakt s Carlem Fleschem , který souhlasil, že ji přijme jako žáka. Během své cestovatelské kariéry a po narození syna pokračovala ve výuce u Flesche. Flesch měl zvláštní zálibu v Alma Moodie (napsal „mezi všemi žáky mého kurzu jsem měl nejraději Alma Moodie“).

Z Německa udělala svůj domov a do Austrálie se už nevrátila. V Berlíně 6. listopadu 1919 měla s Berlínskou filharmonií pod vedením Maxe von Schillingsa premiéru houslového koncertu e moll, op. 7 Kurta Atterberga . V sezóně 1922–23 odehrála devadesát koncertů, z toho sedmdesát za sedm měsíců, na turné, které ji zavedlo do Švýcarska, Itálie, Paříže, Berlína a „Orientu“.

Od roku 1922 (nebo dříve) se švýcarský podnikatel Werner Reinhart stal hybnou silou její kariéry a stala se pravidelnou návštěvnicí jeho domovů ve Winterthuru a na dalších místech, kde přišla do kontaktu s většinou prominentních jmen současné hudební scény. dne. Byl to Reinhart, kdo jí dal housle Guarnerius , které dříve vlastnil Fritz Kreisler . Prostřednictvím Reinharta se v roce 1923 setkala s básnířkou Rainer Marií Rilke , na kterou její hra velmi zapůsobila. V dopise napsal: „Jaký zvuk, jaké bohatství, jaké odhodlání. To a„ Sonety Orfeovi “, to byly dva řetězce stejného hlasu. A ona hraje převážně Bacha! Muzot obdržel hudební křest ... . “A právě prostřednictvím Reinharta se zúčastnila a vystoupila na mnoha festivalech Mezinárodní společnosti pro současnou hudbu (ISCM).

Prosazovala hudbu Hanse Pfitznera a on zasvětil svůj houslový koncert h moll, op. 34 (1923) jí. Premiéru měla v Norimberku , 4. června 1924, dirigoval skladatel. Moodie se stal jeho vedoucím představitelem a provedl jej více než 50krát v Německu s dirigenty jako Pfitzner, Wilhelm Furtwängler , Hans Knappertsbusch , Hermann Scherchen , Karl Muck , Carl Schuricht a Fritz Busch . V té době se Pfitzner koncert byl považován za nejvýznamnější přírůstek do houslového koncertu repertoár od prvního koncertu z Max Bruch , ačkoli to vyklouzl z repertoáru většiny houslistů v těchto dnech.

Mezi rokem 1921 a její smrtí v roce 1943 se Alma Moodie často objevovala s lotyšským pianistou a skladatelem Eduardem Erdmannem , například v Pfitznerově houslové sonátě, která byla věnována Moodie. Erdmannova vlastní sonáta pro sólové housle, op. 12 (1921) byla věnována jí a ona ji měla v Berlíně v říjnu 1921. Australsko-anglický kritik Walter J. Turner napsal o recitálu, který je slyšel hrát v Londýně v dubnu 1934, „bylo to nejlepší houslové klavírní duo které jsem kdy slyšel “. Jejich poslední společný koncert byl uveden 4. března 1943, tři dny před její smrtí, kdy byli uprostřed cyklu Beethovenových sonát.

Ernst Krenek se oženil s Annou Mahlerovou (dcerou Gustava Mahlera ) v březnu 1924, kdy Krenek dokončil svůj houslový koncert č. 1, op. 29. Alma Moodie pomáhala Krenkovi, nikoli s bodováním houslových partů, ale s získáním finanční pomoci od Wernera Reinharta v době, kdy byla v Německu hyperinflace. Krenka z vděčnosti věnovala koncert Moodie a měla jej premiéru 5. ledna 1925 v Dessau . Mezitím se rozpadlo Křenkovo ​​manželství s Annou Mahlerovou a jejich rozvod nabyl právní moci pár dní po premiéře. Krenek se nezúčastnil premiéry, ale měl poměr s Moodiem, který byl popsán jako „krátkodobý a komplikovaný“. Nikdy ji neslyšel hrát koncert, ale „zvěčnil některé aspekty její osobnosti v postavě Anity v jeho opeře Jonny spielt auf “. Krenek také věnoval svou sonátu pro sólové housle, op. 33 Alma Moodie v roce 1924.

Igor Stravinskij uspořádal sadu úryvků z Pulcinelly pro housle a klavír a nazval ji „Suita z témat, fragmentů a skladeb od Pergolesiho“. Alma Moodie ji měla u skladatele premiéru ve Frankfurtu 25. listopadu 1925 a hráli ji při mnoha dalších veřejných příležitostech. Hráli to také doma Wernera Reinharta ve Winterthuru. Stravinskij ji popsal jako „vynikající“. Možná také zamýšlel dvojici aranžmá z Firebird s myšlenkou na Moodie.

Arthur Nikisch o ní v prosinci 1925 napsal Carlu Fleschovi z Lipska: „Pro mě je tato dívka fenomén tak umělecky nádherný, že považuji za svou přirozenou povinnost prosazovat zájmy tohoto požehnaného tvora, jak jen dokážu“. Leopold Auer ji také slyšel a velmi si ji vážil.

Alma Moodie byla považována za jednu z nejdůležitějších interpretek Brahmsových děl pro housle. Hermann Reutter ji cituje slovy „Člověku musí být alespoň čtyřicet, aby pochopil velikost a hloubku výrazu v Brahmsově hudbě“. Reutter se zúčastnil mnoha koncertů s Almou Moodie a věnoval svou Rhapsodie pro housle a klavír, op. 51 (1939), jí.

Dne 18. prosince 1927 se provdala za Alexandra Balthasara Alfreda Spenglera, německého právníka, který se stal třetí z jeho šesti manželek, a měli dvě děti. Původně žili v Kolíně nad Rýnem . Byl lhostejný k její kariéře a ona byla unavená neustálým cestováním, takže poté vystupovala méně často. Vyučovala hru na housle na konzervatoři Hoch ve Frankfurtu , kde navázala na učitelskou tradici Carla Flesche. Mezi její studenty patřili Günter Kehr , Maria Thomán (dcera Istvána Thomána ), Leah Luboschutz , May Harrison , Irma Seyde a Thelma Given .

Spengler často cestoval do zahraničí; když byl doma, byl náročný a nevěrný. Alma začala pít a kouřit a zjistila, že potřebuje prášky na spaní; později se její příďová ruka začala nekontrolovatelně třást, což vedlo k většímu pití a více prášků na spaní.

Alma Moodie zemřela 7. března 1943 ve věku pouhých 44 let při náletu na Frankfurt, přestože bomby nebyly příčinou její smrti. Lékař oznámil, že omylem zemřela na trombózu způsobenou směsí alkoholu a pilulek, které si vzala, ale řada jejích blízkých přátel věřila, že její smrt byla sebevražda. Její nekrolog od kritika Karla Holla uzavřel: "Její hra na housle byla umlčena. Ale zanechává za sebou prsten vzácné čistoty. Její jméno vždy zůstane jako ženské osobnosti v dějinách hudby".

Koncertní představení

Kromě výše uvedených výkonů, vystoupení Alma Moodie zahrnovala:

Posmrtné uznání

V roce 1943 napsal Karl Höller svoji houslovou sonátu č. 2 g moll, op. 33 na památku Alma Moodie.

Australský skladatel David Osborne napsal houslový koncert s názvem Obrázky Almy , který měl premiéru 30. května 2010 Rochelle Bryson a Raga Dolls Salon Orchestra v Iwaki Auditorium, ABC Southbank Center, Melbourne . Osborne v rozhovoru pro A-Performance FM vysílaném před představení, vysvětlil, že se práce snažila vykreslit Almu Moodie v hudbě v různých fázích jejího života. Pojmenoval to Obrázky Almy , když pochopil, že neexistují žádné její přeživší obrázky, ale od té doby se dozvěděl, že existují.

Reference

Další čtení

externí odkazy