Amarna umění - Amarna art
Umění Amarna nebo styl Amarna je styl přijatý v období Amarna během a těsně po panování Achnatona (r. 1351–1334 př. N. L.) Na konci osmnácté dynastie , během Nové říše . Zatímco staroegyptské umění se skvěle pozměňovalo pomalu, styl Amarna byl významným a náhlým zlomem od jeho předchůdce, který byl obnoven po Achnatonově smrti. Vyznačuje se pocitem pohybu a aktivity v obrazech, přičemž postavy mají zvednuté hlavy, mnoho postav se překrývá a mnoho scén je rušných a přeplněných. Lidské tělo je zobrazeno odlišně; postavy, vždy zobrazené v profilu na reliéfech , jsou štíhlé, kymácející se s přehnanými končetinami. Zejména zobrazení Achnatona mu dává výrazně ženské vlastnosti, jako jsou velké boky, prominentní prsa a větší břicho a stehna. Ostatní skladby, například nejslavnější ze všech děl Amarna, Nefertiti Bust v Berlíně , vykazují mnohem méně výrazné rysy tohoto stylu.
Amenhotep IV byl jedním z prvních, kdo praktikoval monoteismus , víru v jediného boha. Krátce po získání trůnu prohlásil, že bůh Aten , zastoupený sluncem, je jediný pravý bůh. Aby vzdal hold svému vyvolenému bohu, Amenhotep IV si změnil jméno na Akenaten. Po celou dobu své vlády se Akenaten snažil změnit mnoho aspektů egyptské kultury, aby oslavil nebo chválil svého boha, zejména styl a použití umění.
Ilustrace rukou a nohou figur je zjevně důležitá. Prsty a prsty jsou zobrazeny jako dlouhé a štíhlé a jsou pečlivě podrobné, aby ukazovaly nehty. Umělci také ukázali subjekty s prodlouženými strukturami obličeje doprovázenými záhyby na kůži a sníženými víčky. Obrázek byl také ilustrován protáhlejším tělem než předchozí vyobrazení. V nové lidské podobě měl subjekt více tuku v oblasti žaludku, stehen a prsou, zatímco trup, paže a nohy byly tenké a dlouhé jako zbytek těla. Barva pleti mužů i žen je obecně tmavě hnědá (na rozdíl od obvyklé tmavě hnědé nebo červené u mužů a světle hnědé nebo bílé u žen). Postavy v tomto stylu jsou zobrazeny levou i pravou nohou, což kontrastuje s tradičním stylem zobrazování dvěma levými nebo dvěma pravými nohami.
Akenaten přesunul královské hlavní město do města nyní známého jako Amarna a postavil tam řadu paláců a chrámů. Po jeho smrti konzervativní síly vedené chrámovými kněžími znovu nasadily staré náboženství. Nové hlavní město bylo opuštěno a stopy jeho památek jinde znetvořeny. Zbytky umění Amarna jsou proto soustředěny v samotné Amarně, spolu s dalšími pozůstatky v Karnaku , kde byly demontovány velké reliéfy ve stylu a bloky byly otočeny čelem dovnitř, když byla pomocí nich postavena pozdější budova. Ty byly znovuobjeveny až v posledních desetiletích.
Hrobky
Výzdoba hrobek jiných než královských osob se zcela liší od předchozích epoch. Tyto hrobky nepředstavují žádné pohřební nebo zemědělské scény, ani nezahrnují obyvatele hrobky, pokud není zobrazen s členem královské rodiny. Absence bohů a bohyň, kromě Aten , sundisc. Aten však nesvítí paprsky na majitele hrobky, pouze na členy královské rodiny. Není zde ani zmínka o Osirisovi ani o jiných pohřebních postavách. Také zde není žádná zmínka o cestě podsvětím. Místo toho jsou obvykle přítomny výňatky z hymnu k atenu .
Sochařství
Sochy z období Amarna jsou odděleny od ostatních období egyptského umění. Jedním z důvodů je zdůraznění určitých funkcí. Například vyobrazení mají prodloužení a zúžení krku a hlavy, sklonení čela a nosu, prominentní bradu, velké uši a rty, vřetenité paže a lýtka a velká stehna, břicho a boky.
S úlevou od Achnatona je zobrazen v intimním prostředí se svou primární manželkou Nefertiti a jejich dětmi, šesti princeznami. Jeho děti se zdají být plně dospělými, jen se zmenšily, aby vypadaly menší než jejich rodiče, což je rutinní stylistický rys tradičního egyptského umění. Mají také protáhlé krky a těla. Nedokončená hlava princezny z této doby, na Tutanchamonu, a zlatý věk výstavy faraonů , vykazuje velmi výrazné prodloužení na zadní straně hlavy.
Neobvyklý, podlouhlý tvar lebky, který se často používá při zobrazování královské rodiny, „může být poněkud přehnaným zacházením s dědičným znakem královské rodiny Amarny“, uvádí Brooklynské muzeum, vzhledem k tomu, že „mumie Tutanchamona byla považována za příbuznou na Achnatona, má podobně tvarovanou lebku, i když ne tak protáhlou jako [v typickém umění ve stylu Amarna] “. Je však možné, že styl je čistě rituální.
Ruce na konci každého paprsku sahající od Atena v reliéfu dodávají ankh , který symbolizoval „život“ v egyptské kultuře, Achnatonovi a Nefertiti a často se dostávají i k vylíčeným princeznám. Význam boha Slunce Aten je pro většinu dobového umění Amarny ústřední, hlavně proto, že Achnatonova vláda byla poznamenána monoteistickým následováním Atena.
V několika sochách Achnatona, ne-li ve většině, má široké boky a viditelný úder. Jeho rty jsou silné a jeho paže a nohy jsou tenké a postrádají svalový tón, na rozdíl od jeho protějšků z jiných epoch v egyptských uměleckých dílech. Někteří vědci naznačují, že prezentace lidského těla jako nedokonalého během období Amarny je úctou k Atenovi. Jiní si myslí, že Achnaton trpěl genetickou poruchou, pravděpodobně produktem příbuzenské plemenitby, která způsobila, že tak vypadal. Jiní interpretují tento bezprecedentní stylistický odklon od egyptské tradice jako odraz pokusů Amarna Royals získat politickou moc od tradičního kněžství a byrokratických autorit.
Hodně z nejlepších děl, včetně slavné busty Nefertiti v Berlíně , bylo nalezeno ve studiu druhého a posledního sochaře Royal Court Sculptor Thutmose a nyní je v Berlíně a Káhiře , některé také v Metropolitním muzeu umění v New Yorku.
Období vidělo použití potopeného reliéfu , dříve používaného pro velké vnější reliéfy , rozšířeného na malé řezby a používaného pro většinu monumentálních reliéfů. Potopený reliéf se nejlépe jeví na silném slunci. To byla jedna inovace, která měla trvalý účinek, protože zvýšená úleva je v pozdějších obdobích vzácná.
Architektura
Mnoho budov z tohoto období nepřežilo pustošení pozdějších králů, částečně proto, že byly postaveny ze standardních bloků známých jako talatat , které bylo velmi snadné odstranit a znovu použít. V posledních desetiletích odhalila přestavba pozdějších budov velké množství znovu použitých bloků z období, přičemž původní vyřezávané tváře byly otočené dovnitř, což značně zvýšilo množství práce známé z období.
Chrámy v Amarně nenásledovaly tradiční egyptský design. Byli menší, se svatyněmi otevřenými slunci, které obsahovaly velké množství oltářů. Neměli žádné zavírací dveře. Podívejte se na Velký chrám Aten , Malý chrám Aten a chrám Amenhotepa IV .
Galerie
Fragment vápencového reliéfu. Princezna drží sistrum za Nefertiti, který je částečně viděn. Vláda Achnatona, Amarna. Petrie Museum of Egyptian Archaeology
Zkušební dílo z vápence ukazující hlavu Nefertiti. Hlavně inkoustem, ale rty byly vyříznuté. Vláda Achnatona, Amarna. Petrie Museum
Amarna opice. Modrá fajáns z Brooklynského muzea
Viz také
Reference
externí odkazy
- „Dárky pro bohy: Obrázky z egyptských chrámů , plně digitalizovaný katalog výstav z Metropolitního muzea uměleckých knihoven, který obsahuje materiál o umění Amarna