Amelia Bence - Amelia Bence

Portrét Amelie Bence, c.  1945

Amelia Bence (nar María Amelia Batvinik , 13.listopadu 1914 - 8.2.2016) byl argentinský filmová herečka a jedna z divas na zlatého věku argentinské kinematografie (1940-60).

Bence, která se narodila běloruským židovským přistěhovalcům, zahájila svou kariéru v mladém věku, studovala u Alfonsiny Storni v dětském divadle Lavardén a u Mechy Quintany na Conservatorio Nacional de Música y Declamación (Národní konzervatoř hudby a řeči). Debutovala ve filmu v roce 1933, a to pouze ve druhém zvukovém filmu Argentiny, Tanec , od Luise Moglie Bartha . Herectví Bence v La guerra gaucha (1942), jednom z nejdůležitějších filmů v historii argentinského filmu, jí dalo uznání a vysloužilo si hlavní role. Hrála ve filmech jako Los ojos más lindos del mundo (1943), Todo un hombre , Camino del infierno (1946), A sangre fría (1947), La otra y yo (1949) a Danza del fuego (1949), sbírání cena za nejlepší herečku od Argentinské akademie kinematografických umění a věd pro Todo un hombre , A sangre fría a Danza del fuego . Bence také získala cenu Silver Condor Award za nejlepší herečku pro Laurachu (1946) a její práce byla oceněna ve Španělsku, na Kubě a v USA ve 40. a 50. letech.

Bence se oženil se španělským hercem Albertem Closasem v roce 1950 a po jejich rozvodu byl v 60. letech ve vztahu s Osvaldo Cattone . V letech 1952 až 1954 získala Bence smlouvu s Reforma Films na natáčení dvou filmů v Mexiku a získala velkou chválu za hlavní roli ve filmu Alfonsina (1957), který byl vybrán jako argentinský vstup na Mezinárodní filmový festival v Berlíně a získal jí cenu od Argentinská filmová akademie. V šedesátých letech rozvinula rozsáhlou divadelní kariéru a hrála v dílech jako „La dama del trébol“, „Así es la vida“, „Maribel y la extraña familia“ a „El proceso de Mary Duggan“. V letech 1973 až 1976 absolvovala dlouhé turné po Latinské Americe a vystupovala v seriálu „La valija“ („The Suitcase“) v Gramercy Arts Theatre v New Yorku , kde získala Cenu asociace kritiků Latinské zábavy (ACE) za Nejlepší zahraniční herečka. Bencova charakterizace ve filmech „Doña Rosita, la soltera“ (1975) a „La loba“ (1982) ve Spojených státech a Peru byla velmi úspěšná. Během poslední etapy své kariéry účinkovala v několika televizních produkcích, včetně seriálů jako Romina , Bianca a Las 24 horas . V roce 1989 získala Stříbrného kondora za cenu za celoživotní dílo. Později ve stejné kategorii získala ocenění na cenách Podesta v roce 1992 a National Endowment for the Arts v roce 1997. V letech 1996 až 2010 se s ní objevila v několika divadlech. show "Alfonsina", která kombinovala hudbu a poezii. Po kariéře trvající osm desetiletí v zábavě odešla v roce 2010 do důchodu.

Životopis

Časný život

María Amelia Batvinik se narodila 13. listopadu 1914 v Buenos Aires , nejmladší ze sedmi dětí běloruských židovských přistěhovalců, Jaime Batvinik z Minsku a Ana Zaguer z Pinsku . Od raného věku ji to přitahovalo k herectví a začala hrát spolu s dalšími dětmi ze sousedství na dvorech svých domovů. Tak se seznámila se sousedkou Paulinou Singerman , která navrhla Bencově matce, aby bylo dítě zapsáno do Lavardénského dětského divadla působícího v Teatro Colón . V pěti letech oficiálně debutovala, povzbuzená sestrami Paulinami a Bertou Singermanovými, v díle básníka Alfonsiny Storni „Juanita“.

Bence si vzpomněla, že představení nebylo bez neštěstí, protože omylem polkla poštovní známku, kterou měla umístit na obálku; byla rozrušená, ale Storni ocenila způsob, jakým situaci zvládla. Ukončila základní školu na Escuela General Roca a současně studovala hru na klavír u sestry Esther na konzervatoři ve Fontově. Od deseti let pracovala jako obsluha výtahu ve společnosti Gath & Chaves . Ve volném čase pracovala v herecké skupině pod vedením Pedra Aleandra , bratra Bena Molara , kde se podílela na hře Las campanas od Julia Sáncheze Gardela .

Přes odpor své rodiny k herectví Bence přesvědčila matku, aby ji nechala pokračovat ve studiu. Protože na Národní konzervatoři múzických umění nebylo volné místo, rozhodla se učit klasický tanec u Mechy Quintany na Národní konzervatoři hudby a řeči, kde krátce navštěvovala kurzy. Quintana jí přidělil roli v baletu v operním divadle hudební komedie „Wunder Bar“ (1933), kde hráli Armando a Enrique Discépolo . Při jedné příležitosti se naplnila hvězdou, když umělec během představení onemocněl.

Debutuje film a divadlo

Bence se spojil s Leónem Zárateem v El forastero (1937).

První Benceovou filmovou rolí byla kompars ve scéně s Pedrem Quartuccim ve druhém argentinském zvukovém filmu Tanec (1933) pod vedením Luise José Moglie Barth , který jí propůjčil umělecké jméno „Amelia Bence“. Tento film selhal a neměl stejný úspěch jako první zvukový film ¡Tango! .

Produkce měla špatnou kvalitu zvuku, diváci ji nepřijali dobře a Bence se zdráhala zahrnout ji do své filmografie. Vrátila se do divadla a začala pracovat pod vedením Enrique Susiniho v jeho společnosti v divadle Odéon, kde vystupovala v dílech „Tu boca, Superficies“, „Los malos tiempos“ a „Baile en el Savoy“, které byly hudební komedie a estrády . V „Baile en el Savoy“ vystřídal Bence hvězdu Amandu Varelu , která onemocněla a sdílela pódium s Florencio Parravicini .

Tato hra byla jedním z jejích prvních úspěchů a měla přes 100 představení. Když jeho běh skončil v Odéonu, byl převezen do Cine Monumental a znovu vydán na několik dalších týdnů. Ona a Parravicini také hráli v „Ocho en linea“ v divadle Corrientes, ale recenze byly děsivé. El Mundo uvedl, že „show se zdála být neprozkoumaná“, ale pochválil Bence, když řekl: „Nováček ... hospodaří s grácií a efektivitou“. V pořadu „Conde de Chantenay“, který měl kvůli zdraví Parraviciniho krátký běh, byla Bence v tisku hodnocena jako „zdrženlivá, kompetentní a příjemná“ a v „De mí no se ríe nadie“, který režíroval León Zárate , se objevil ve 200 představeních.

V roce 1937 převzala Bence vážnější roli v dramatu Luise Saslavského La fuga , ve kterém podporovala Titu Merello a Santiaga Arrietu . Představení vyneslo Bence smlouvu s Olegario Ferrando v Pampa Film a tři další filmové role. Po dlouhé divadelní sezóně s Luisem Aratou a bezvýznamné účasti v El forastero natočila film La vuelta al nido s Josém Golem . Bence definoval film jako „jeden z nejlepších v našem kině ... Jednoduchý a hluboký příběh ... velmi intimní, plný citlivých detailů ... v té době nebyl chápán kritiky ani veřejností“.

V roce 1938 dala Leopoldo Torres Ríos Bencovi její první hlavní roli ve filmu v Adiós Buenos Aires , kde hrála herečku „Luisitu“ žijící v bohémském životě. V listopadu 1938 upoutala pozornost veřejnosti a tisku, když hrála ve hře Mujeres v divadle Smart Theater (v současné době Multiteatro ) na Avenida Corrientes . Hru napsal americký spisovatel a herečka Clare Boothe Luce a také si zahrála Mecha Ortiz . V jedné ze scén se Bence objevil koupat ve vaně plné pěny. Řekla: „Nosila jsem nylonovou síťovinu, bylo to velmi skromné, ale, jak bylo logické, nezůstalo to bez povšimnutí. Výsledek této scény měl velmi velký dopad ... natolik, že Teatro Maipo .. … udělal z toho parodii “. Práce byla popsána jako „originální, svěží a moderní“ a dosáhla 250 představení. To bylo oživeno v Teatro Fénix de Flores.

Uznání a „válka Gaucho“

Po úspěšné divadelní sezóně natočila Bence El Matrero (1939) v provincii Tucumán , kde hrála dívku „Pontezuela“, která se zamiluje do postavy Agustína Irusty , je obviněna z trestného činu a je odmítnuta její otec. Získala pochvalu za svůj výkon a byla najata na exkluzivní tříletou smlouvu Miguel Machinandiarena , který právě vytvořil San Miguel Studios , které se brzy stalo největším studiem v Argentině. Bence byl najat hrát opak Tito Lusiardo v Antonio Momplet ‚s Novios para las muchachas (1941), komedie adaptovaný od hry "Las de Kain". V témže roce si zahrála v Carlos F. Borcosque ‚s La Casa de los Cuervos , založený na románu od Hugo Wast , který jí vyhrál Premios Sur pro nejlepší herečku od Akademie filmového umění a věd v Argentině .

Sebastián Chiola a Amelia Bence ve filmu La guerra gaucha (1942)

Na začátku roku 1942 natočil Bence film El tercer beso , který režíroval Luis César Amadori a kde si zahráli Pedro López Lagar a Silvia Legrand . Ačkoli se Bence zajímala o matku Legrand, která byla o pouhých 13 let mladší než ona, film měl úspěch a za představení jí získala cenu Silver Condor Award za nejlepší herečku od Asociace argentinských filmových kritiků . Uznání vedlo k jejímu častému vystupování na obálkách časopisů ak nabídce objevit se v jednom z nejdůležitějších filmů v historii argentinského filmu La guerra gaucha . Ve filmu hráli Bence a Sebastián Chiola , Ángel Magaña , Enrique Muiño a Francisco Petrone a je umístěn na přelomu devatenáctého století v severní Argentině. Byl natočen na místě v provincii Salta a byl založen na stejnojmenném románu spisovatele Leopolda Lugonesa . Scénáristé Hómero Manzi a Ulises Petit de Murat vtáhli nesourodé příběhy postav do přehledu gauchoské vzpoury proti španělské vládě. Tento film, na rozdíl od hollywoodských westernů, nevylíčil kolonizaci jako pokrok, ani se nezaměřil na domorodé obyvatelstvo, místo toho se zaměřil na vlasteneckou hrdost gauchosů. Film získal sedm ocenění a Bence získal cenu jako nejlepší herečka roku z města Buenos Aires. Rovněž jí to vyneslo nabídku společnosti Paramount Pictures přijít do USA a pracovat v Hollywoodu, ale nabídku odmítla.

Úspěšná filmová hvězda

Amelia Bence na obálce Radiolandia

Po úspěchu La guerra gaucha dostal Bence jen hlavní role. V roce 1943 souhlasila s prací s Pedrem Lópezem Lagarem na Son cartas de amor , romantickém příběhu z doby občanské války ve Španělsku , kde získala cenu za nejlepší herečku od kubánské federace filmových a divadelních redaktorů. V roce 1982 darovala medaili programu získávání finančních prostředků na pomoc vojákům o Falklandskou válku . Později v roce 1943 si zahrála v Los ojos más lindos del mundo (Nejkrásnější oči na světě). Titul byl odkazem na purpurově zelený odstín Benceových očí a titul se s ní spojil, a to až do té míry, že když cestovala po Chile v letech 1955 a 1964, tiskové titulky zněly: „Nejkrásnější oči na světě sem přišly“ . Její další film Todo un hombre (1943) režíroval Francouz Pierre Chenal . V závěrečné scéně byl Bence nahrazen dvojníkem kvůli nemožnosti odložit cestu do Brazílie. Získala cenu za nejlepší herečku na Akademii filmových umění a věd za film. Kryt časopisu Antena v prosinci 1943 oznámil nadcházející vydání Julio Saraceni je Nuestra Natacha , založený na hře Alejandro Casona . Film byl propuštěn v září 1944, krátce po uvedení jejího filmu 24 horas de la vida de una mujer , kde hrála roli „Cecílie“ a získala dobré recenze v La Nación a Antena .

V roce 1946 hrál Bence s Mechou Ortiz v Camino del infierno , melodramatickém psychologickém thrilleru zahrnujícím milostný trojúhelník. Přes jejich výkony byl film kritiky špatně přijat. San Miguel Studios dále uvedlo všechny tři své hvězdy, Mecha Ortiz, Maríu Duval a Bence do jednoho filmu Las tres ratas (1946), pod vedením Carlose Schliepera , který si s veřejností i kritiky vedl mnohem lépe. V létě roku 1944 se Bence setkala s hercem Albertem Closasem v Chile při natáčení María Rosa , která se stala jejím manželem. Jak María Rosa, tak i další film natočený v Chile, Lauracha (1946), byl kvůli zpoždění propuštění kvůli sporu mezi společnostmi Pampa Film, Lumiton a San Miguel Studios. Soudní spor mezi režisérem Ernestem Arancibií a filmovými společnostmi trval téměř dva roky. Navzdory zpoždění uvedení na trh Asociace filmových kritiků udělila Bence Silver Condor Award pro nejlepší herečku za roli, kterou Hal Erickson v The New York Times popisuje jako „divoce nezávislou mladou ženu“, ve srovnání s filmem „ Joan Crawfordesque drama". Její další film, El pecado de Julia , představoval Alberta Closase, s nímž začala vztah, a přijal protichůdné recenze.

Statický snímek z argentinského filmu „La otra y yo“ („Druhý a já“) vlevo je podpis herečky Amelie Bence, která také stojí vlevo na snímku s hercem Enriquem Álvarezem Diosdadem .

V roce 1947, Bence získal ocenění asociace spisovatelů za nejlepší herečku a inaugurační cenu za Hispanoamericano de Cinematografia v Madridu pro její roli jako bohatý ale slabé a zranitelné dáma, týral zlým synovce v Daniel Tinayre ‚s vražednou dramatu, sangre fría . Pro roli v Mompletově filmu La otra y yo (1949), ve kterém hráli Enrique Álvarez Diosdado a Fernando Lamas , si obarvila vlasy na blond, aby si zahrála dvě různé postavy - filmovou hvězdu „Dora Nelson“ a návrhářku oděvů „Matilde“. García “. Pobavilo a překvapilo to veřejnost, protože existuje scéna, kde si obě postavy navzájem povídají ve stejném rámci. La Opinión ocenila její herectví a časopis El Hogar uvedl, že „stoupala nad rámec scénáře a režiséra“. Bence opět hrála naproti Diosdadovi v Danza del fuego , kde hrála Elenu Valdez, úspěšnou koncertní pianistku, která zemřela v její svatební noc po pádu z okna svého domu, mučena a věřila, že je vinná ze zločinu. Její výkon jí vynesl cenu za nejlepší herečku v roce 1949 od Asociace spisovatelů a Argentinské akademie filmových umění a věd.

Po svatbě s Closasem v roce 1950 založili divadelní společnost a věnovali se častěji divadelnímu představení. Premiéra filmu „La estrella cayó en el mar“, přestože byla poznamenána politikou, měla úspěch a pokračovala ve hře na vyprodané domy. Po první prezentaci reportér časopisu El Hogar nadšeně hodnotil hru a manželství Bence s Closasem. Reportéra kontaktovala první dáma Eva Peron , která rovněž požadovala, aby redaktor vytiskl odvolání a veřejné popření toho, co bylo napsáno. Bence ve své autobiografii uvedla, že od té chvíle byla režimem „na černé listině “, ačkoli byla apolitická . V červenci poté, co hra dosáhla 150 představení v divadle Odéon, začalo obsazení turné, které začalo v Coliseo Podestá na La Platě , kde deset dní hráli do vyprodaných domů. Jak pokračovali v turné, Bence a Closas pracovali na představení „Mi marido y su complejo“, které poprvé otevřeli v Rosariu, a poté jej přivedli do Buenos Aires, Rio Cuarto , Mendoza , San Juan a Córdoba . Turné bylo zkráceno produkcí Mi mujer está loca (1952), adaptací hry „Florence est folle“. Scénář napsali Carlos Schlieper a Ariel Cortazzo a hráli v něm Bence i Closas.

V polovině století

Amelia Bence v roce 1960

Smlouvou pracovat pro Reforma Films v Mexiku, prvním Benceovým mexickým filmem byla Siete Mujeres (1953). Připomněla, že natáčení bylo úplně jiné, než na čemkoli, na čem dříve pracovala, protože neexistovala možnost opakování nebo selektivní úpravy, které by poskytly nejlepší filmové záběry. Siete mujeres , jako Las tres Elenas (1954), nebyl nikdy vydán v Argentině.

Po deseti měsících se Bence vrátila do Argentiny a ukončila manželství s Closasem. Zúčastnila se prvního Mezinárodního filmového festivalu Mar del Plata v roce 1954, poté odešla s Mariem Sofficim a jeho produkčním týmem do španělské La Rioja , aby s Carlosem Coresem natočila film El hombre que debía una muerte .

Hra „Pesadilla“ měla premiéru v roce 1955 a zahrnovala turné po Uruguayi, Cordobě, Mendozě, Buenos Aires a Rosariu, kde dva týdny hráli v plném domě. Ve hře hrála Bence postavu „Mary“ a její výkon byl oceněn v La Capital . Povzbuzen Ceciliem Madanesem také zahájila hru „La dama del trébol“, hru, která byla v Paříži úspěšná. Brzy po své premiéře však došlo k revoluci Libertadora nebo k převratu v roce 1955, který svrhl Juana Dominga Peróna . Nový Benceův partner, José María Fernández Unsáin , sloužil jako tajemník Evy Perónové a jako předseda Výboru pro kulturu, ředitel Teatro Nacional Cervantes a generální ředitel ministerstva kultury za Perónova režimu. Fernándezova minulost vedla k vyhrožování v divadlech a na demonstracích před hotelem Bence, což vedlo ke zrušení divadel Chilské společnosti autorů pro „Pesadilla“, „La dama del trébol“, „Eran tres“ ... a „ la noche ". Rovněž pozastavili seriál „Mis protagonistas“, který Bence předváděl v rádiu Minería s Luisem Prendesem . V roce 1956 natočila Dos basuras pod režisérem Kurtem Landem na základě hry „Pesadilla“, ve které ztvárnila prostitutku. To bylo propuštěno až v roce 1958 za vlády Artura Frondiziho .

Amelia Bence a Guillermo Murray ve filmu Alfonsina (1957)

V roce 1957 otevřela v divadle Ateneo hru Testigo para la horca a začala natáčet svůj oblíbený film: Kurt Land, Alfonsina (1957), založený na životě básníka Alfonsiny Storni . Navzdory zkouškám make-upu se Bence rozhodla znovu vytvořit holé tváře bez jakýchkoli změn, v závislosti pouze na jejích hereckých schopnostech. Získala cenu za nejlepší herečku na Argentinské filmové akademii a film byl vybrán jako argentinský vstup na Berlínský mezinárodní filmový festival 1957 .

Recenze zahraničního tisku ocenila její „interpretační zdrženlivost“ a přirovnala Bence k rakouské herečce Paule Wesselyové . Ve stejném roce měla své první vystoupení v televizi v Teatro del sábado na Canal 7 , v epizodě, která znovu vytvořila Testigo para la horca na základě hry Agathy Christie . V roce 1957 se Bence stal jedním z průkopníků kavárny, poté, co byl suterén galerií Santa Fe přestavěn na divadlo. Uvedení hry „Asamblea de mujeres“, založené na díle Aristofana , vyvolalo řadu kontroverzních kritik.

Setkání Bence v Evropě s režisérem José Maríou Forqué ji vedlo k obsazení v kriminálním dramatu De espaldas a la puerta (1959), které mělo premiéru v madridském Koloseu, krátce před návratem Bence do Buenos Aires. Získala cenu Quijote za nejlepší zahraniční herečku pro tuto roli. Po návratu do Argentiny byl Bence přesvědčen Ceciliem Madanesem, aby vystoupil v „Así es la vida“ ve společnosti Luise Araty a Evy Francové . Noviny La Prensa jí dávaly dobré recenze a to vedlo k tomu, že byl kanálem 7 přiveden do televize na naléhání Mariana Perly . Současně se svým představením pro Madanes otevřela v divadle Odeón hru Maribel y la extraña familia , jejíž úspěch vedl k vystoupení v jiných městech, jako je Mar del Plata . Pokladna vydělala 2 miliony pesos ve třetím měsíci a 400 000 ve čtvrtém měsíci.

Pracovat v zahraničí

V roce 1962 se Bence připojila k doprovodu včetně Césara Tiempa , Máxima Berronda a Enrique Serrana a objevila se na Mezinárodním filmovém festivalu v Indii , kde se setkala s premiérem Jawaharlal Nehru na oficiální recepci zahraničních umělců. Po návratu do Argentiny přijala nabídku hrát v uruguayské televizní produkci Maribel y la extraña familia a na kanále 9 v Buenos Aires, kde byla produkce Nuestra Natacha . Pod vedením Daniela Tinayra se podílela na nízkorozpočtovém filmu La cigarra no es un bicho , jehož cílem je oživit národní filmový průmysl. Film představoval výkony Homero Carpena , Bárbara Mujica a Luis Sandrini a další. V prvním týdnu diváci překročili 3000 diváků denně a film strávil sedm týdnů v Cine Opera a jedenáct v divadle Trocadero. Ve filmu hrála Bence prostitutku a La Nación uvedla, že ona a Luis Sandrini výkony zářily. Krátce poté byli chilskými novináři oba oceněni jako nejlepší argentinští umělci roku.

Antonio Prieto a Amelia Bence ve filmu La industria del matrimonio (1965)

Od října do prosince 1963 absolvovala turné po Tucumánu , Bahía Blanca , Córdobě , Mendozě , Rosariu a Montevideu . V červnu 1964 zahájila divadelní sezónu v Chile filmem „Los millones de Orofino“. Režie: Enrique Carreras , Luis Saslavsky a Fernando Ayala , si zahrála s Titou Merello a Ángel Magañou ve filmu La industria del matrimonio , což je film natočený v epizodách, kde hrála bohatou pannu. Bence dále dostal nabídku hrát v „El proceso de Mary Duggan“ pod vedením Tinayra; nabídku však odmítla a na její místo nastoupila Malvina Pastorino . Ve druhé sezóně opustil Pastorino produkci a Bence dokončil běh. Herec Francisco Petrone , člen obsazení, během sezóny zemřel na rakovinu. V roce 1968 debutovala v roli komedie z provincie Buenos Aires v La Plata a současně v Mar del Plata v klasice George Bernarda Shawa Cándida v režii Milagros de la Vega .

Na konci roku 1968 se Bence rozhodl absolvovat na následující rok půlroční turné po Santiagu , Bogotě , Cali , Medellíně a Manizales . Z Kolumbie odjela do Venezuely a debutovala v Městském divadle v Caracasu se čtyřmi díly: „Cándida“, „Un inocente adulterio“, „Un dios durmió en casa“ a „Los amantes“. Poté se vydala na turné po Dominikánské republice , Portoriku a Miami , kde získala dobré recenze. Když se vrátila z tohoto dlouhého turné, na několik měsíců si udělala pauzu a poté souhlasila, že udělá „Flor de cactus“ s Juanem Carlosem Thorrym v Divadle komedie v Rosariu. Po úvodním běhu projekt pokračoval v turné krajinou v Paraná , Cordobě, Santa Fe a Tucumánu.

Amelia Bence, 1975

V polovině roku 1972 byla pozvána španělskou Repertory Theatre Company v New Yorku, aby se zúčastnila divadelní sezóny v Gramercy Arts Theatre s filmem „La valija“ (kufr). Po svém vydání The New York Post napsal: „Hra s beznadějnou postavou jde k srdci“. Bence vystoupila na turné v Rosary College Theatre na University of Connecticut v Bostonu v Chicagu a v sídle Organizace amerických států ve Washingtonu DC , kde její publikum bylo 1200 diváků. Když vystupovala na Floridě a v Miami, Howard Thompson z The New York Times nazval svůj článek „Španělský dopad na Off Broadway“ a pokračoval: „Amelia Bence, umělkyně silné rtuťové kvality a nádherně výrazných očí, osvětluje scénu a práce ... Oživuje tuto roli očima, které vyprávějí příběh něžné ženy, mírně naivní a bezstarostné. Za svou práci získala během večeře cenu Asociace kritiků Latinské zábavy (ACE) za nejlepší zahraniční herečku se konala v hotelu Commodore v New Yorku. Po návratu do Argentiny absolvovala „La valija“ s Justo José Rojas a Aldo Cura v Santiagu del Estero , Saltě , Jujuy a Córdobě, kde cestovala čtyři měsíce. V roce 1973 vyrobila svoji první barvu film, Adiós, Alejandra , po téměř čtyřech desetiletích natáčení filmů. Po návratu do Spojených států v září 1975 otevřela film „Doña Rosita, la soltera“ od Federica Garcie Lorcy a osobně se setkala se čtyřnásobnou oscarovou herečkou Katharine Hepburnovou . Na Na žádost režiséra vzala show v Miami v září 1976 a zůstala až do začátku roku 1977, kdy odjela do Peru, aby v divadle Marsano otevřela „La esposa constante“.

Na začátku 80. let se Bence často účastnil televize, která byla součástí hlavních rolí Dulce fugitiva , Romina , Bianca a Las 24 horas . Film „La loba“, který uvedla v roce 1982 v Peru, byl jedním z jejích nejslavnějších divadelních úspěchů a byla vysílána také v peruánské televizi pod stejným názvem, který koordinoval její bývalý partner Osvaldo Cattone. V roce 1985 si zahrála v peruánské telenovele La casa de enfrente , což zvýšilo její popularitu a publikum filmu „La loba“.

Pozdější kariéra

Benceova kariéra začala upadat kolem roku 1986 a přestala dostávat pracovní návrhy. Asociace argentinských herců tehdy uvedla, že 86% jejich členů bylo nezaměstnaných; nicméně byla přijata do jedné ze dvou hlavních rolí v inscenaci filmu „Solo 80“ z roku 1987. Hru Colina Higginsa uvedli v divadle Blanca Podestá na Corrientesově třídě, kde Bence hrál postavu Haroldovy matky. Hra se dostal dobré recenze, ale nedokázal zaujmout publikum, a skončil v únoru 1988. Bence strávili téměř dva roky bez práce av roce 1989 cestoval na Kubu, aby se zúčastnili mezinárodní festival nového latinskoamerického filmu , kde potkala Fidela Castra na recepce. Později téhož roku byla na stejném ceremoniálu, kde byla oceněna Sabina Olmos, oceněna cenou Silver Condor Award za celoživotní dílo . V roce 1992 získala společně s Ninim Marshallem a Margaritou Padínovou Cenu Pabla Podesté za celoživotní dílo .

V roce 1990 se Bence sešel s Closasem, aby hrál v „Cartas de amor“. Poté se vydala na nejdelší silniční cestu ve svém životě a dalších 21 měsíců (do listopadu 1992) strávila cestováním po „Esta noche hablamos de amor“ v Buenos Aires, Rosario, Córdobě, Mendoze a Mar del Plata. V roce 1993 pracovala v televizi na telenovele Esos que dicen amarse , kde hráli Carolina Papaleo a Raúl Taibo . Měla podpůrnou roli v seriálu Con alma de tango (1995) po boku Luisy Kuliok a Gerarda Romana , který měl mezinárodní běh po celé Latinské Americe a v některých evropských zemích, jako je Itálie, Izrael a Turecko.

Amelia Bence s hudebníkem Brunem Gelberem

V roce 1998 obdrželi Bence a Libertad Lamarque od Společnosti distributorů novin a časopisů cenu Golden Ángel „Cholo“ Peco. V roce 1998 byla součástí obsazení Teatro de la Ribera, kde hrála v seriálu „Hoy ensayo Hoy“, kde se sešli veteránští herci Elena Lucena a María Aurelia Bisutti .

Po účasti na filmech „Sin condena“ a „Alta comedia“ v polovině 90. let byla v roce 1999 najata, aby hrála na Mezinárodním festivalu hispánského divadla XIV. Kvůli technickým problémům však byla zrušena. Přesvědčila Osvalda Cattoneho, aby režíroval hru „Venecia“, ve které si zahrála v roce 2002 v Limě . V roce 2003 se Bence pustil do dětského divadla s dílem „Amor neviditelný“ s Gustavem Monjem . Tato hra spojila magii, tanec, hudbu a divadlo a vytvořila pohádkovou zemi. V roce 2004 se vrátila k televizi a připojila se k Pablovi Granadosovi a Pachu Peñě v komiksu No hay dos sin tres , za který byla v roce 2005 nominována na kategorii „Zvláštní účast ve fikci“ za ceny Martín Fierro.

V posledních letech získala Bence řadu ocenění potvrzujících její dlouhou kariéru. V roce 2006 byla oceněna Actors Social Work (OSA) a v roce 2007 získala inaugurační cenu Javolandia za celoživotní dílo od Divadelní akademie Javo Rocha. Během slavnostního ceremoniálu udílení cen María Guerrero v roce 2007 jí bylo uděleno osvědčení o uznání a v roce 2008 získala cenu Jorge Rivera López za úspěch Trinidad Guevara . Na konci roku 2009 uspořádala pocta na její počest severní oblast Argentinské společnosti spisovatelů, ve které starosta San Isidro představil antologii poezie a označil sál jménem Bence.

Po dobu 14 let, před pádem, který způsobil zlomeninu kyčle, uvedla Bence svou show jednoho muže „Alfonsina“. V dubnu 2010 spadla a podstoupila operaci. V červnu 2011 byl Bence z iniciativy zástupce Juana Pabla Arenazy prohlášen za vynikající osobnost argentinské kultury. Brzy poté s pomocí Raula Etcheleta vydala své monografie La niña del umbral: Amelia Bence: memorias (Corregidor 2011). V roce 2012 byl uveden dokumentární film El día que cambió la historia natočený v roce 2010. Byl to její první film za posledních 40 let a byl to film o dělnickém hnutí za Perónova režimu.

Osobní život

Jejím prvním partnerem byl Roberto Fernández Beyró , se kterým měla vztah od roku 1941 do roku 1944: Vztah skončil, když ji Fernandez Beyró požádal, aby se vzdala své kariéry. O dva roky později, během natáčení filmu Maria Rosa (1946), se seznámila se španělským hercem Albertem Closasem , za kterého se provdala v roce 1950. Navázali jak umělecké partnerství, tak i manželský pár a společně pracovali na filmech a hrách. V roce 1953 se Bence vrátil z práce v zahraničí, aby zjistil, že Closas měl poměr, a rozhodl se ukončit manželství. Bence udržoval po zbytek svého života dobrý vztah s Closasem; dokonce znovu spolupracovali a ona v roce 1994 truchlila nad jeho smrtí.

V polovině padesátých let měla krátký románek se spisovatelem José Maríou Fernándezem Unsáinem až do svého exilu v Mexiku v roce 1958. Od roku 1964 do roku 1970 zůstávala ve vztahu s Osvaldem Cattonem , který byl o 19 let mladší. Režíroval ji ve filmu „Doña Rosita, la soltera“ a několikrát s ním pracovala v Peru. Její poslední manžel byl „Charlie“ Ortiz Basualdo, se kterým žila v letech 1980 až 1982. Až do vážné zlomeniny kyčle pravidelně cvičila, cvičila jógu a udržovala velmi aktivní život v kombinaci se zdravou stravou.

Smrt

Bence zemřel 8. února 2016 v Buenos Aires ve věku 101.

Dědictví

Místnost v komplexu Tita Merello byla pojmenována po Amelii Bence

Bence zanechal filmové dědictví táhnoucí se osmi desetiletími. V roce 1973 získala klíče od města Miami během své sezóny „La valija“. V roce 1981 jí muzeum kinematografie Pabla C. Ducróse Hicken určilo Pathéovu komnatu jako uznání jejího postavení jako „první postavy národního filmu“. V roce 1995 Senát národa Argentiny udělil kulturní diplom za její přínos pro kulturu v Argentině a o dva roky později jí Národní nadace pro umění udělila cenu za celoživotní dílo. V roce 2007 se stala čestnou členkou Akademie filmových umění a věd v Argentině.

Během své kariéry byla popsána jako „tvář argentinského filmu“ a v průběhu let ji mnozí oslavovali jako „nejkrásnější oči na světě“. Bence rád vyprávěl příběh, který kdysi Paul Newman vyprávěl, že měl sluneční brýle, aby zakryl oči, aby byl známý svým hereckým výkonem. Souhlasila s tím, že práce je tím důležitějším odkazem. V listopadu 2010 novinář Daniel Gómez Rinaldi vydal knihu s názvem Amelia Bence: Los ojos más lindos del mundo , životopis herečky.

Myslím, že jsem chytil svůj sen. Chtěla jsem být herečkou a byla jsem. A tento sen nikdy neskončí ... Jsem z generace hereček a herců, kteří se dostali do dobrodružství kina a divadla, které snilo a tvořilo básníky, blázny a bohémy.

-  Amelia Bence,

Autobiografie

  • Bence, Amelia; Etchelet, Raúl. La niña del umbral: Amelia Bence: memorias Buenos Aires, Argentina: Corregidor (2011) (ve španělštině)

Filmografie

Filmy

Televize

Viz také

Reference

Citované zdroje

externí odkazy