Americká propaganda během druhé světové války - American propaganda during World War II

Tváří v tvář překážkám - ODVAHA. Zobrazující americkou armádu v akci.
Ujistěte se, že máte správný čas! Tento plakát, určený pro navigační studenty, kombinuje výuku s karikaturami z Osy vůdců. Zleva doprava: Hitler , Mussolini a Tojo .

Během aktivní americké účasti ve druhé světové válce (1941–45) byla propaganda použita ke zvýšení podpory války a oddanosti vítězství spojenců. Propagandisté ​​pomocí široké škály médií podněcovali k nenávisti k nepříteli a podpoře amerických spojenců , naléhali na větší úsilí veřejnosti o válečnou produkci a zahrady vítězství , přesvědčovali lidi, aby zachránili část svého materiálu, aby bylo možné více materiálu použít na válečné úsilí, a prodal válečné dluhopisy . Patriotismus se stal ústředním tématem reklamy po celou válku, protože byly zahájeny rozsáhlé kampaně na prodej válečných dluhopisů, podporu efektivity v továrnách, omezování ošklivých fám a udržování civilní morálky. Válka upevnila roli reklamního průmyslu v americké společnosti a odrazila dřívější kritiku. Vedoucí osy byli zobrazováni jako kreslené karikatury, aby působili hloupě a idiotsky.

Kampaň

Zpočátku se vláda zdráhala zapojit se do propagandistických kampaní, ale tlak médií, podnikatelského sektoru a inzerentů, kteří chtěli směr, přiměl vládu, aby převzala aktivní roli. I přesto vláda trvala na tom, že její činy nejsou propaganda, ale prostředek poskytování informací. Tyto snahy se pomalu a nahodile formovaly do jednotnějšího propagandistického úsilí, i když nikdy ne na úroveň 1. světové války.

V roce 1942 prezident Franklin D. Roosevelt vytvořil Úřad válečných informací (OWI). Tato agentura střední úrovně se připojila k řadě dalších válečných agentur, včetně ministerstev války a státu , při šíření válečných informací a propagandy. Úředníci v OWI používali řadu nástrojů ke komunikaci s americkou veřejností. Jednalo se o hollywoodská filmová studia , rozhlasové stanice a tiskařské lisy.

The War Board spisovatelů byl soukromě organizována pro účely propagandy a často se choval jako prostředník mezi vládou a spisovateli. Mnoho zúčastněných spisovatelů považovalo jejich úsilí za nadřazené vládní propagandě, protože svůj materiál považovalo za odvážnější a pohotovější než vládní úsilí. Spisovatelé však reagovali na oficiální žádosti a zahájili vlastní kampaně.

V roce 1944 (trvající do roku 1948) zahájili prominentní američtí politici domácí propagandistickou kampaň, jejímž cílem bylo přesvědčit americkou veřejnost, aby přijala tvrdý mír pro německý lid . Jednou z metod použitých v této kampani byl pokus odstranit obecně zastávaný názor, že německý národ a nacistická strana jsou oddělené entity. Klíčovým účastníkem této kampaně byla válečná rada spisovatelů , která byla úzce spojena s Rooseveltovou administrativou.

Média

Plakáty

Spojené státy používaly k inzerci plakáty a vyrobily více propagandistických plakátů než kterákoli jiná země bojující ve druhé světové válce. Během války bylo vytištěno téměř 200 000 různých návrhů.

Tyto plakáty používaly k podpoře války řadu témat, včetně ochrany, produkce, náboru, domácího úsilí a utajení. Plakáty byly obvykle umístěny v oblastech bez placených reklam. Nejčastějšími oblastmi byly pošty, železniční stanice, školy, restaurace a maloobchodní prodejny. Menší plakáty byly vytištěny na okna soukromých domů a bytových domů. Byla to místa, kde jiná propagandistická média nemohla být použita.

Office of War Information (OWI) Bureau of Graphics byla vládní agentura pověřená výrobou a distribucí propagandistických plakátů. Hlavní rozdíl mezi americkou plakátovou propagandou a britskou a jinou spojeneckou propagandou byl ten, že americké plakáty zůstávaly ve svých zprávách vesměs pozitivní. Spojené státy plakáty zaměřené na povinnost, vlastenectví a tradice, zatímco v jiných zemích se zaměřily na rozdmýchávání nenávisti lidí k nepříteli. Pozitivní zprávy na amerických plakátech byly použity ke zvýšení produkce na domácí frontě, místo aby zajistily, že „získané peníze nebyly ztraceny“. Americké plakáty zřídka používaly obrázky válečných obětí a dokonce i scény z bojiště se staly méně populární a byly nahrazeny komerčními obrázky, aby uspokojily „spotřebitelskou“ potřebu války.

Válečné plakáty nebyly navrženy vládou, ale umělci, kteří za svou práci nedostali žádnou náhradu. Vládní agentury pořádaly soutěže pro umělce, aby předložili své návrhy, což vládě umožnilo zvýšit počet návrhů, ze kterých si mohla vybírat.

Reklamní

Společnosti provozovaly reklamu na podporu války. To pomohlo udržet jejich jména před veřejností, přestože neměli žádné produkty k prodeji, a bylo jim dovoleno považovat tuto reklamu za obchodní výdaje. Na toto úsilí dohlížela Rada pro válečnou reklamu . Výrobci automobilů a další výrobci, kteří se přestavili za válečné úsilí, vyřadili reklamy zobrazující jejich úsilí. Ostatní společnosti spojovaly své produkty nějakým způsobem s válkou. Lucky Strike například tvrdil, že změna ze zelené na bílou v jeho obalu měla ušetřit bronz na zbraně, a v důsledku toho jeho prodej raketově stoupal. Coca-Cola, stejně jako mnoho dalších výrobců nealkoholických nápojů, znázorňovalo, jak její produkt pijí pracovníci obrany a příslušníci ozbrojených sil. Mnoho komerčních reklam také naléhalo na nákup válečných dluhopisů.

Velká část válečného úsilí byla definována reklamou a ozbrojené síly v zámoří upřednostňovaly časopisy s plnými reklamami, než zúženou verzi bez nich.

Komiksy a karikatury

Cover of the August 1943 issue of the Four Favorites showing a War Bond character bitting Tojo , Adolf Hitler and Benito Mussolini . Hrdinové na obálce jsou zpívaní, jak zpívají hit Spike JoneseTvář Der Fuehrera “.

Stejně jako dnes se redakční karikaturisté snažili ovlivnit veřejné mínění. Dr. Seuss například podporoval intervencionismus ještě před útokem na Pearl Harbor .

Komiksy, jako například Malá sirotka Annie a Terry a piráti , zavedly do svých příběhů válečná témata. Ještě před válkou byly sabotáže a podvracení běžnými motivy v akčních pruzích.

Bylo ukázáno mnoho superhrdinů, kteří bojují se špiony nebo aktivitami Axis v Americe i jinde. Komiks zachycující Supermana útočícího na německý Westwall byl napaden v čísle Das Schwarze Korps , týdeníku SS, s výraznou pozorností věnovanou židovskému původu tvůrce Jerryho Siegela .

V roce 1944, poté, co byl chválen Ernie Pyle , byly karikatury Billa Mauldina publikovány ve Spojených státech. Tuto snahu podpořilo ministerstvo války kvůli Mauldinovu chmurnému zobrazení každodenního vojenského života v jeho kreslených filmech. Mauldinovy ​​karikatury nejen propagovaly úsilí pozemních sil, ale také způsobily, že válka byla hořká a namáhavá, což pomohlo Američanům přesvědčit, že vítězství nebude snadné. Zatímco jeho karikatury vynechávaly krveprolití, ukazovaly obtížnost války prostřednictvím jeho zobrazení rozcuchaného vzhledu vojáků a smutných, prázdných očí. To pomohlo zajistit trvalou podporu vojsk tím, že zprostředkovalo útrapy jejich každodenních zkušeností.

Letáky

Letáky by mohly být upuštěny z letadel do populací v místech nedosažitelných jinými způsoby; například když se populace bála nebo nemohla poslouchat zahraniční rozhlasové vysílání. Spojené státy jako takové ve velké míře používaly letáky k zprostředkování krátkých informačních zpráv. Ve skutečnosti jedna letka bombardérů B-17 byla zcela věnována tomuto účelu. Proti nepřátelským silám byly také použity letáky, které poskytovaly „průkazy bezpečného chování“, které nepřátelské jednotky mohly použít k odevzdání, a také padělané dávkové knihy, razítka a měnu. Samotný rozsah letákových operací měl vliv na morálku nepřátel, což ukazuje, že americký zbrojní průmysl byl tak produktivní, že letadla mohla být za tímto účelem odkloněna.

Používání letáků proti japonským jednotkám mělo jen malý účinek. Mnoho civilistů na Okinawě zlevnilo brožury prohlašující, že vězňům nebude ublíženo. V době, kdy se americké bombardéry B-29 Superfortress dostaly na japonské domácí ostrovy a beztrestně intenzivně bombardovaly průmyslová a civilní centra, se letáky zlepšily a díky „včasnému oznámení“ bombových útoků bylo zajištěno, že letáky byly čteny vášnivě navzdory zákazům. Tyto brožury byly vyhozeny v mnoha cílených japonských městech a prohlásily, že si nepřejí ublížit civilistům, ale spíše pouze strategické cíle, jako jsou vojenské základny a obranný průmysl, a povzbudily je k útěku z měst, aby se vyhnuly bombovým útokům, a že bombardování by bylo možné zastavit požadovat nové vůdce, kteří by ukončili válku. Po atomových útocích bylo upuštěno více brožur s varováním, že Američané mají k dispozici ještě silnější výbušninu, která se rovná 2 000 bombardérům B-29 nesoucí tisíce konvenčních bomb. Když japonská vláda následně nabídla kapitulaci, USA nadále upouštěly brožury a informovaly Japonce o nabídce jejich vlády a o tom, že mají právo znát podmínky.

American Historical Association ‚s GI u kulatého stolu Series of brožurek byla použita k usnadnění přechodu na poválečném světě.

Rádio

Ve Spojených státech bylo rádio tak široce využíváno k propagandě, že výrazně převyšovalo používání jiných médií, která se obvykle používala proti jiným národům. Požární chaty prezidenta Roosevelta jsou vynikajícím příkladem tohoto použití rádia. V únoru 1942, Norman Corwin to Tohle je válka série byla vysílána po celé zemi a krátkých vlnách po celém světě. Mezi další významná využití rádia v zámoří patří zprávy italskému námořnictvu, které ho přesvědčilo, aby se vzdal . CBS Radio ‚s counterpropaganda series Naše tajná zbraň (1942 - 1943), představovat spisovatele Rex Stout představující Domu svobody , sledovány Axis krátkovlnné rozhlasové propagandistické vysílání a vyvrácena nejzábavnějších lži v týdnu.

V letech 1942–43 vytvořil Orson Welles dva rozhlasové seriály CBS, které jsou považovány za významné příspěvky k válečnému úsilí. Hello Americans byl vyroben pod záštitou Úřadu koordinátora meziamerických záležitostí za účelem podpory meziamerického porozumění a přátelství během druhé světové války. Ceiling Unlimited , sponzorovaný společností Lockheed - Vega Corporation, byl vytvořen s cílem oslavit letecký průmysl a zdramatizovat jeho roli ve druhé světové válce.

CBS mezinárodní radiová síť i nadále podporovat kulturní diplomacie iniciativy ministerstva zahraničních věcí a Úřad koordinátora Meziamerické věcí v celém roce 1940. Součástí této snahy byla i živá vysílání do Severní a Jižní Ameriky z pořadu Viva America , představující novinářské znalosti Edmunda A. Chestera a umělecké talenty Alfreda Antoniniho , Teriga Tucciho , Nestora Mesty Chayrese a Johna Serryho staršího.

Vzhledem k tomu, že rádio bylo často „živým“ médiem, existovala určitá omezení. Provozovatelé vysílání byli varováni, aby neřízli reklamu s linkou „a teď nějaké dobré zprávy“, a reportéři dostali pokyn, aby dostatečně přesně nepopisovali bombové útoky, aby nepřítel mohli říci, co zasáhli, například měli uvést „budovu vedle budovy, na které stojím“, nikoli „první národní banku“. Zatímco účast publika a programy „člověk na ulici“ byly nesmírně populární, provozovatelé vysílání si uvědomili, že neexistuje způsob, jak zabránit výběru nepřátelských agentů, a tito byli ukončeni. Mnoho vysílatelů do svého programování zapracovalo válečná témata do takové míry, že zmátlo cílové publikum. V důsledku toho Radio War Guide vyzval provozovatele vysílání, aby se zaměřili na vybraná témata.

Zpočátku japonská populace nemohla přijímat propagandu rádiem, protože krátkovlnné přijímače byly v Japonsku zakázány. Zachycení Saipanu však nejen šokovalo Japonce, protože bylo považováno za neporazitelné, ale umožnilo Američanům použít k dosažení japonských ostrovů rádiové vlny se středními vlnami.

Knihy

Knihy byly častěji používány ve fázích konsolidace po boji než v boji, zejména proto, že jejich záměr byl nepřímý, k formování myslitelů, kteří by v poválečném období formovali veřejné mínění, a knihy proto měly mnohem větší dosah spíše než okamžitý účinek.

A některá témata byla považována za zakázaná. Knihy o ponorkách byly potlačeny, dokonce i ty, které vycházely z veřejného povědomí a byly vyrobeny s námořní pomocí. Ve skutečnosti byly učiněny pokusy potlačit i smyšlené příběhy zahrnující ponorky. Protože se beletrie stala méně populární, knihkupectví propagovala válečné knihy non-fiction.

Několik týdnů po dni D přistály v Normandii přepravky s knihami, které měly být distribuovány francouzským knihkupcům. Do těchto zásilek byl zahrnut stejný počet amerických a britských snah. Knihy byly pro tento účel nashromážděny a některé knihy k tomu byly speciálně vydány.

Filmy

Hollywoodská filmová studia, očividně sympatická spojenecké věci, brzy přizpůsobila standardní zápletky a seriály tak, aby místo obvyklých gangsterských padouchů představovala nacisty, zatímco Japonci byli líčeni jako bestiální, neschopní rozumu ani lidských vlastností. Hollywood sice během války ztratil přístup na většinu zahraničních trhů, ale nyní mohl využívat Němce, Italy a Japonce jako padouchy bez diplomatických protestů nebo bojkotů. Mnoho herců jako Peter Lorre , Conrad Veidt , Martin Kosleck , Philip Ahn a Sen Yung se specializovalo na hraní špiónů, zrádců a vojáků Axis. Nenahraditelní filmoví pracovníci obdrželi odklad odkladu, aby mohli pokračovat ve výrobě pro-spojeneckých filmů.

Počátkem 40. let, kdy válka v Evropě začínala nabývat na významu, bylo cílem hollywoodských studií stále bavit. Mnoho inscenací byly muzikály, komedie, melodramata nebo westerny. Hlavní studia si zachovala neutralitu a na obrazovce ukazovala stejný izolacionistický cit jako jejich publikum. Poté, co si všiml obav prezidenta Franklina D. Roosevelta o americkou zahraniční politiku , začal být o fašismu Hollywood na obrazovce. Po japonském útoku na Pearl Harbor v roce 1941 studia plně podporovala spojeneckou věc a její požadavky. Hollywood vlasteneckou propagandu vnímal jako výnosnou a pomohl transformovat sociální a politické postoje země a zároveň sloužil jako nástroj národní politiky.

Většina produkovaných filmů měla válečné pozadí, i když jejich příběh byl úplným vynálezem. Byly však obrázky, které byly vytvořeny zejména v souvislosti s minulostí nebo dokonce s aktuální událostí v daném časovém období, díky níž bylo uvedení filmu synchronizováno s děním v reálném životě. Například vítěz Oscara za nejlepší film Casablanca byl film vydaný v kontextu amerických postojů k Vichy a Free French Forces . Tento obrázek byl považován za anti-Vichy, ale vedla se silná debata o tom, že tento postoj reprezentoval americkou vládní politiku či nikoli. Tento film byl jednou z nejdůležitějších produkcí Hollywoodu během války a také velmi reprezentativní pro roli a postavení studia během druhé světové války .

Válka se odehrála v okamžiku důležitého národního konfliktu: rasové segregace . Bílá Amerika byla ve své věci jednotná, ale v černé Americe byla opozice. Zatímco Roosevelt popisoval cíle spojenecké války jako demokratické, Walter Francis White , výkonný tajemník Národní asociace pro rozvoj barevných lidí (NAACP), řekl, že barevní lidé musí „bojovat za právo bojovat“. Mnoho černochů vážilo svou loajalitu vůči zemi vůči věrnosti své rase. Aby se vyřešil problém identity, rozhodl se Úřad válečných informací (který měl kontrolu a vliv na obsah a předměty amerických filmů.) příčina, ale bylo to selhání.

Nejdříve hollywoodská produkce, která měla satirizovat některou z vlád Osy, byla You Nazty Spy! „ Short Stooges short vydaný 19. ledna 1940, satirizující Hitlera ( Moe Howard jako„ Moe Hailstone “), Goering ( Curly Howard jako„ Field Marshal Gallstone “) a Goebbels ( Larry Fine jako„ Larry Pebble “), téměř dva roky před útokem na Pearl Harbor.

1941 nacistický útok na Sovětský svaz za následek pro-ruských filmů. Válka také vyvolala zájem o týdeníky a dokumenty, které nebyly před válkou schopné konkurovat zábavním filmům. Spojenci Ameriky už nesměli být žádným způsobem zobrazováni negativně.

Z filmu „Válka přichází do Ameriky“ ze série Proč bojujeme - strašné důsledky vítězství osy v Eurasii pro USA

Na žádost generála George C. Marshalla , náčelníka štábu americké armády, vytvořil Frank Capra dokumentární sérii, která byla použita jako orientační filmy pro nové rekruty. Capra navrhl sérii, aby ilustroval obrovské nebezpečí dobytí Osy a odpovídající spravedlnost spojenců. Série This Why We Fight dokumentovala válku v sedmi segmentech:

  • Předehra k válce , vzestup fašismu;
  • Nacistická stávka , od anšlusu po invazi do Polska;
  • Divide and Conquer , dobytí kontinentální Evropy;
  • Bitva o Británii ,
  • Bitva o Rusko ,
  • Bitva o Čínu a
  • Válka přichází do Ameriky , pokrývající následné události.

Na popud prezidenta Roosevelta byl film Why We Fight uveden také do kin pro širokou veřejnost. V Británii Churchill nařídil, aby byla celá sekvence ukázána veřejnosti.

Filmy byly také užitečné v tom, že propagandistické zprávy mohly být začleněny do zábavních filmů. Paní Miniverová z roku 1942 zobrazovala zkušenosti anglické ženy v domácnosti během bitvy o Británii a naléhala na podporu mužů i žen pro válečné úsilí. Bylo to spěcháno do divadel na Rooseveltův rozkaz.

Kromě toho film z roku 1943 „ The Negro Soldier “, vládní dokumentární film také režírovaný Frankem Caprou, zpochybnil rasové stereotypy v řadách. Jeho popularita mu umožnila přejít do běžné distribuce.

Film Purpurové srdce z roku 1944 byl použit k dramatizaci japonských zvěrstev a hrdinství amerických letců.

Animace

Druhá světová válka změnila možnosti animace. Před válkou byla animace vnímána jako forma dětské zábavy, ale toto vnímání se změnilo po útoku na Pearl Harbor . Dne 8. prosince 1941 americká armáda okamžitě přesunula 500 vojáků do Walt Disney Studios a začala spolupracovat s Waltem Disneyem . Armádní pracovníci byli umístěni v jeho studiu a žili tam po celou dobu války. V kanceláři Walta Disneye ve skutečnosti sídlil vojenský důstojník . Americká armáda a Disney se pustili do natáčení různých typů filmů pro několik různých diváků. Většina filmů určených pro veřejnost obsahovala nějaký druh propagandy, zatímco filmy pro vojáky obsahovaly školení a vzdělávání na dané téma.

Filmy určené veřejnosti měly často budovat morálku. Umožnili Američanům vyjádřit hněv a frustraci výsměchem a humorem. Mnoho filmů jednoduše odráželo válečnou kulturu a byla to čistá zábava. Jiní nesli silná poselství, která měla vzbudit účast veřejnosti nebo navodit veřejnou náladu. Karikatury jako Bugs Bunny Bond Rally a Foney Fables přiměly diváky ke koupi válečných dluhopisů, zatímco Scrap Happy Daffy povzbudil darování kovového šrotu a Disney's Spirit of '43 prosil diváky, aby zaplatili daně.

Vlády USA a Kanady také používaly animaci k tréninkovým a instruktážním účelům. Nejpropracovanější tréninkový film s názvem Stop That Tank! , byl pověřen Kanadským ředitelstvím vojenského výcviku a vytvořen Walt Disney Studios. Vojáci se seznámili s vojínem Snafu a desátníkem desátníkem Schmuckatellim. Tyto fiktivní postavy byly použity k tomu, aby vojákům poskytly bezpečnostní instrukce a pokyny k očekávanému chování, přičemž často zobrazovaly chování, které nebylo doporučeno. Krátké Spies líčí opilého Private Snafu, který dává tajemství krásné ženě, která je opravdu nacistickou špionkou. Prostřednictvím informací, které jí poskytne, jsou Němci schopni bombardovat loď, na které soukromý Snafu cestuje, a poslat ho do pekla.

Animace byla stále častěji používána v politických komentářích proti mocnostem Osy. Der Fuehrer's Face byl jedním z nejpopulárnějších propagandistických karikatur Walta Disneyho. V Hitlerově Německu to žertovalo tím, že to zobrazovalo Kačera Donalda ve snu, že je německý válečný dělník, snídal tak, že mu do dechu jen stříkal vůni slaniny a vajec, namáčel do zrnka vody jediné zrnko kávy a jedl chléb tak zatuchlý nebo když v něm bylo dřevo, musel kus odřezat. Disney a americká armáda chtěli vykreslit Němce jako žijící v zemi, která byla fasádou nádherných slibů, které dal Hitler. Producenti karikatury také chtěli ukázat, že pracovní podmínky v německých továrnách nebyly tak slavné, jak to Hitler ve svých projevech dával najevo. Ve filmu Donald pracuje nepřetržitě s velmi malou kompenzací a bez volna, takže se zbláznil. Na konci se Donald probudí ze své noční můry a je navždy vděčný, že je občanem Spojených států amerických. Vzdělání k smrti byl velmi vážný film podle stejnojmenného bestselleru Gregora Ziemera . Film ukazuje, jak se mladý chlapec v nacistickém Německu v raném věku indoktrinuje a vymyje mu mozek, a učí se věřit všemu, co mu německá vláda říká. I když je tento krátký vzdělávací, poskytuje také komickou scénu zesměšněním Hitlera. Film je však šokující svým obsahem a zároveň zoufalý v jeho konci, zachycující smrt mnoha takových chlapců, kteří jsou nyní německými vojáky.

Časopisy

Časopisy byly oblíbeným nástrojem šíření propagandy, protože byly široce šířeny. Vláda vydala Magazine War Guide, který obsahoval tipy na podporu válečného úsilí. Ženské časopisy byly oblíbeným místem propagandy zaměřené na ženy v domácnosti, zejména Ladies 'Home Journal . Redaktoři časopisů byli požádáni, aby zobrazili ženy, které se hrdinně vyrovnávají s oběťmi války. Fikce byla zvláště oblíbeným místem a byla použita k jemnému utváření postojů. Ladies 'Home Journal a další časopis rovněž propagovaly činnost žen v ozbrojených službách.

Buničina časopis průmysl byl obzvláště podporují, i když jen aby se zabránilo jejich vnímán jako nepodstatný pro válečné úsilí a přerušeno po dobu trvání války. Úřad válečných informací distribuoval průvodce spisovatelům západních, dobrodružných, detektivních a dalších žánrů buničiny s možnými příběhovými liniemi a tématy, které by pomohly válečnému úsilí. Mezi návrhy byl detektiv, který byl „veselý“ ohledně sledování podezřelého bez použití automobilu, žena pracující v tradičně mužské práci , důležitost rychlosti 35 mil za hodinu a spolujízdy a dobré čínské a britské postavy.

Noviny

Novinám bylo řečeno, že vládní tiskové zprávy budou pravdivé a že nepříteli neposkytnou žádnou pomoc a útěchu - ale to druhé nebylo považováno za zákaz vydávání špatných zpráv. Nicméně částečně prostřednictvím spolupráce podpůrných novinářů se Úřadu cenzury (OOC) podařilo odstranit negativní zprávy a další položky užitečné pro nepřítele - například předpovědi počasí - ačkoli ani OOC, ani žádná jiná agentura nedokázala zprávy zcela naklonit pozitivním způsobem, který posiluje morálku. Někteří vládní úředníci skutečně zjistili, že noviny i rozhlas používají nepodložené zprávy z Vichy Francie a Tokia.

Témata

Axis jako japonský / nacistického dvouhlavé monstrum.

Stejně jako v Británii americká propaganda líčila válku jako problém dobra proti zlu , což vládě umožnilo povzbudit její obyvatelstvo k boji „spravedlivé války“ a použila témata odporu v okupovaných zemích a osvobození. V roce 1940, ještě před vtažením do druhé světové války, prezident Roosevelt naléhal na každého Američana, aby zvážil účinek, pokud by diktatury zvítězily v Evropě a Asii. Přesné bombardování bylo chváleno, přeháněním jeho přesnosti, aby přesvědčilo lidi o rozdílu mezi dobrým a špatným bombardováním. Hitler , Tojo , Mussolini a jejich následovníci byli padouši v americkém filmu, dokonce i v karikaturách, kde by je postavy, jako Bugs Bunny, porazily - praxe, která začala před Pearl Harborem. Karikatury líčily vůdce Osy jako ne lidské.

Roosevelt prohlásil, že válka proti diktaturám musí mít přednost před New Deal .

Umělci a spisovatelé byli silně rozděleni na to, zda podporovat nenávist k nepříteli, což vyvolávalo debaty. Vláda do těchto debat zasahovala jen zřídka, jen příležitostně navrhovala linie, kterými by se mělo umění ubírat. OWI však navrhl vykreslit linie pomocí agentů Osy namísto tradičních darebných rolí, jako je rustler ve westernech.

V jednom projevu Henry Wallace vyzval k poválečnému úsilí o psychologické odzbrojení účinku mocností Osy, což vyžadovalo, aby školy co nejvíce odstranily otravu dětských myslí Hitlerem a japonskými „válečníky“. O dva dny později ukázala úvodní karikatura doktora Seusse strýčka Sama, jak pomocí měchu vyháněl zárodky z mysli dítěte „Německo“, zatímco držel dítě „Japonsko“ připravené na další léčbu.

Protiněmecky

Před deseti lety nacisté tyto knihy spálili, ale svobodní Američané je stále mohou číst.

Hitler byl často zobrazován v situacích, které ho zesměšňovaly, a redakční karikatury jej obvykle zobrazovaly v karikatuře. Hitlerova diktatura byla často silně satirizována. Aby zvýšil morálku, Hitler se ještě před vypuknutím války ve prospěch spojenců často objevoval v redakčních karikaturách jako odsouzený k zániku. On a německý lid byli líčeni jako blázni. Například v redakční karikatuře doktora Seusse německý otec nadával svému hladovému synovi a říkal mu, že Němci jedí země, ne jídlo.

Nacistické Německo bylo považováno za nejhorší zlo v Ose, větší hrozbu než Japonsko a Itálie. Aby bylo možné čelit mnohem větší touze Spojených států zaútočit na Japonsko, byly operace v severoafrickém divadle realizovány, navzdory vojenským protipólům, za účelem zvýšení podpory pro útok na Německo. Bez takového zapojení by se tlak veřejnosti na výraznější podporu války v Pacifiku ukázal americkým vůdcům jako neodolatelný.

Němci byli ve filmech a na plakátech často stereotypní jako zlí, ačkoli mnoho zvěrstev bylo připisováno konkrétně nacistům a Hitlerovi, a nikoli nediferencovaným německým lidem.

Alternativní historické romány zobrazovaly nacistické invaze do Ameriky, aby vzbudily podporu intervencionismu .

Válečná rada spisovatelů sestavila seznamy knih zakázaných nebo spálených v nacistickém Německu a distribuovala je pro propagandistické účely a byly uspořádány tisíce vzpomínek na pálení knih.

Protitalské

Mussolini se také objevil v situacích, které ho zesměšňovaly. Redakční karikatury jej líčily jako dvoubitového diktátora. Italové byli často ve filmech a na plakátech stereotypní jako zlo.

Protijaponský

Pamatujte na Pearl Harbor !

Propaganda zobrazovala Japonce více než kterákoli jiná mocnost Osy jako cizí, groteskní a necivilizovaný nepřítel. Američtí propagandisté ​​čerpali z japonských samurajských tradic a zobrazovali Japonce jako slepě fanatické a bezohledné s historií touhy po zámořských výbojích. Japonská propaganda, jako například Shinmin no Michi (neboli Cesta subjektů) , vyzvala japonské lidi, aby se stali „sto miliony srdcí bijícími jako jedno“ - což spojenečtí propagandisté ​​používali k vykreslení Japonců jako bezduché, sjednocené masy. Japoncům jako celku byla připisována zvěrstva. Dokonce i Japonci-Američané by byli vylíčeni jako masivně podporující Japonsko (např. Při incidentu Niihau ), jen čekající na signál k spáchání sabotáže. Japonská zvěrstva a jejich fanatické odmítnutí vzdát se podpořilo ztvárnění jinak rasistických prvků v propagandě.

Už před útokem na Pearl Harbor vzbudily zprávy o krutostech v Číně pro Japonsko značnou antipatii. To pocházelo z již od japonské invaze do Mandžuska , kdy byly přijaty zprávy o japonských silách bombardování civilistů nebo střelby na přeživší šokované. Takové knihy jako Pearl Buck 's The Good Earth a Freda Utley 's China At War vzbudily u Číňanů sympatie. Již v roce 1937 Roosevelt odsoudil Japonce za jejich agresi v Číně. Znásilnění Nanking , vzhledem k velkému počtu západních svědků dosaženo zejména známost, s čínskými propagandisty, kteří ji využívají, aby cement Allied názor.

Propaganda založená na útoku na Pearl Harbor byla použita se značnou účinností, protože její výsledek byl obrovský a nebylo možné mu čelit. Počáteční zprávy to označily za „tajný útok“ a „neslavné chování“. „ Pamatuj na Pearl Harbor !“ se stalo heslem války. Zprávy o špatném zacházení s americkými válečnými zajatci také vzbudily zuřivost, stejně jako zprávy o zvěrstvech proti původnímu obyvatelstvu, přičemž zvláštní pozornost byla věnována házení dětí do vzduchu, které měly být chyceny na bajonety. Když byli popraveni tři z Doolittle Raiderů , vyvolalo to v Americe vášeň pro pomstu a obraz „japonské opice“ se ve filmu a kreslených filmech stal běžným. Film Purpurové srdce zdramatizoval jejich příběh, přičemž letec pronesl závěrečnou řeč, že nyní věděl, že Japoncům rozumí méně, než si myslel, a že nerozumí Američanům, pokud si myslí, že by je to vyděsilo. Deník mrtvého japonského vojáka, který obsahoval záznam chladně líčící popravu sestřeleného letce, dostal značnou hru jako ukázka skutečné podstaty nepřítele.

Počáteční drtivé japonské úspěchy vedly k pamfletu „Exploding the Japan 'Superman‘ Myth “, který měl tomuto efektu čelit. Omezení japonských vojsk, která citovala, i když byla malá, byla skutečnými nedostatky, které by mohly čelit dojmu, který měla GI o japonské vojenské zdatnosti. Doolittle Raid byl zinscenován po naléhání Roosevelta na protiútok, byť jen z morálních důvodů.

Japonské výzvy k oddanosti smrti byly použity k prezentaci vyhlazovací války jako jediné možnosti, bez jakékoli otázky, zda je to žádoucí. Jedna námořní jednotka byla informována: „Každému Japonci bylo řečeno, že je jeho povinností zemřít za císaře. Je vaší povinností vidět, že to dělá.“ Tyto sebevraždy na Saipanu -z ženy, děti a starší osoby, stejně jako bojové men-only zesíleny, že víra. Důkladná porážka Japonců byla argumentována v časopisech, aby se zabránilo obnovení japonské vojenské síly nebo ambicí, jako se to stalo v Německu po první světové válce. To povzbudilo americké síly k útoku na civilisty ve víře, že se nevzdají, což se promítlo do japonské propagandy o amerických zvěrstvech.

Hirohito , Hideki Tojo a nediferencovaní „Japonci“ byli často zobrazováni v karikatuře. Redakční karikatury doktora Seusse , které často zobrazovaly Hitlera a Mussoliniho, zvolily spíše postavu „Japonska“ než jakéhokoli daného vůdce.

Jeden návrh OWI na přizpůsobení „drťových“ formulí byl sportovní příběh profesionálního baseballového týmu, který cestoval po Japonsku, což by spisovatelům umožnilo ukázat Japonce jako bezohledné a neschopné sportovního ducha.

Americké populární písně v té době zahrnovaly „We'll Have Have to Slap the Dirty Little Jap“, „Taps for the Japs“, „We Nip the Nipponese“, „We will play play Yankee Doodle in Tokyo,“ a „ Jste míza, pane Jap .“ Váleční filmaři ozdobili vlastnosti japonské kultury, které by americký lid připadal skandálně cizí.

Na začátku války umělci zobrazovali Japonce jako krátkozraké, bucktoothed, neškodné děti. Mnoho Američanů se domnívalo, že Německo přesvědčilo Japonsko k útoku na Pearl Harbor. Jak válka postupovala, japonští vojáci a civilisté byli ve filmech zobrazováni jako zlí, krysí nepřátelé, kteří toužili po globální nadvládě.

V zemích okupovaných Japonskem a donucených připojit se k jeho potenciální sféře velké prosperity ve východní Asii bylo selhání propagace ekonomické úrovně před válkou, zejména na Filipínách , rychle použito v propagandě o „sféře společné chudoby“ . "

Letáky, které japonským lidem padaly vzduchem, je informovaly o Postupimské deklaraci , která přinesla rozsah vítězství Spojenců, a o mírových jednáních japonské vlády, což podkopalo schopnost japonských otužilců trvat na pokračující válce.

Neopatrné řeči

Neopatrné slovo ... Zbytečná ztráta. ( Anton Otto Fischer )

Mnoho plakátů zesměšňovalo a zahanbovalo nedbalé řeči jako poskytování informací nepříteli, což mělo za následek smrt spojenců. Jeho snaha byla veřejnosti představena jako zařízení, které má zabránit lidem s citlivými informacemi, aby o tom mluvili, kde by mohli poslouchat špioni nebo sabotéři. To však nebyl skutečný účel, protože propaganda pokračovala dlouho poté, co byla nepřátelská flotila potopena a jejich špionážní sítě zničeny. Problém byl s negativními fámami, které se šířily mnohem rychleji než dobré zprávy a hrozí, že oslabí domácí morálku nebo způsobí, že se americké skupiny navzájem bojí nebo nenávidí. Historik D'Ann Campbell tvrdí, že účelem válečných plakátů, propagandy a cenzury dopisů vojáků nebylo zfalšovat špiony, ale „co nejpevněji uzavřít pověsti, které by mohly vést k odrazování, frustraci, stávkám, nebo cokoli, co by omezilo vojenskou výrobu. “ Toto bylo hlavní téma schválené Úřadem pro válečné informace.

Některé z těchto plakátů obsahovaly nejznámější slogany války a mnohé z nich zobrazoval propagandistický umělec Cyril Kenneth Bird . Další slogany použité pro tento typ plakátu byly „volné povídání stojí životy“, „ volné rty potápějící lodě “, „další neopatrné slovo, další dřevěný kříž“ a „kousky neopatrné řeči spojuje nepřítel“. Příběhy také zdůrazňovaly téma proti pověstem, jako když jedna žena radila druhé, aby s mužem nemluvila o svém válečném zaměstnání, protože žena, se kterou chodí, je nedůvěryhodná a může být nepřátelským agentem.

Měření fám bylo odrádzáno z toho důvodu, že podněcovalo rozdělení v Americe a podporovalo poraženectví a poplach. Režie Alfreda Hitchcocka Slyšeli jste? , fotografická dramatizace nebezpečí pověstí během války, pro časopis Life .

Vítězství

Bitevní vítězství a hrdinství byly podporovány pro morální účely, zatímco ztráty a porážky byly podceňovány. Navzdory svým omylům v prvních dnech války byl generál Douglas MacArthur představen jako válečný hrdina kvůli zoufalé potřebě jednoho. Zoufalá situace na Bataanu byla bagatelizována, přestože její pád způsobil značnou demoralizaci. Doolittle Raid se provádí výhradně na pomoc morálce, spíše než na škodu způsobují, účel, který je splněn. Po bitvě u Korálového moře hlásilo námořnictvo více japonských škod, než jaké bylo ve skutečnosti způsobeno, a prohlásilo to za vítězství, což Japonci také udělali. Rozhodující vítězství v bitvě u Midway bylo napsáno na titulcích novin, ale bylo hlášeno zdrženlivě a americké námořnictvo přeceňovalo japonské škody. Život varoval, že Midway neznamená, že Japonsko již není v ofenzivě.

V roce 1942 byli ti, kdo přežili bitvu na ostrově Savo, odstraněni z veřejného oběhu, aby se zabránilo úniku zpráv, a katastrofa z 9. srpna se do novin dostala až v polovině října.

Omezení distribuce špatných zpráv způsobilo potíže s přídělem benzínu , protože Američané si nebyli vědomi mnoha potopení tankerů.

Dříve si lidé stěžovali, že vláda kryje rozsah škod v Pearl Harboru, i když to bylo částečně proto, aby se zabránilo Japoncům. Japonci měli dobrou představu o škodách, které způsobili, takže jen Američané byli ignoranti. Jeden reportér uvedl: „Sedm ze dvou lodí potopených v Pearl Harboru se nyní vrátilo k flotile.“ Ačkoli stížnosti na potlačování zpráv pokračovaly, noviny i rozhlas přijímaly příznivé zprávy a přikrášlovaly je, což není proces, kterému vláda neodporuje.

Joseph Goebbels kontroval této propagandě, aby zabránil ovlivňování Německa, bagatelizoval obranu Corrigidora a útočil na Douglase MacArthura jako zbabělce. To nebylo příliš úspěšné, protože německý lid věděl, že to podcenilo americkou obranu a že MacArthur odešel pod rozkazem.

Invaze do severní Afriky vytvořila morálku podporu, když se americké síly zapadl v Nové Guineji a Guadalcanal kampaně .

Po Guadalcanalu se pozornost soustředila na Evropu, kam byla zajata Itálie, těžké bombardování zasáhlo Německo a Rudá armáda vytrvale postupovala na západ.

Falešný optimismus

Nějaká propaganda byla namířena proti nadějím lidí, že to nebude dlouhá a tvrdá válka. Navzdory leteckým vítězstvím v Evropě doktor Seuss líčil Hitlera jako mořskou pannu ničící spojeneckou dopravu. Americké ministerstvo války podpořilo publikování karikatur Billa Mauldina, protože Mauldin způsobil, že válka byla hořká a namáhavá, což ukázalo, že vítězství nebude snadné. Jeho zobrazení amerických vojáků s rozcuchaným vzhledem a smutným, prázdnýma očima vyjadřovalo obtížnost války.

Smrt a zranění

S Marines na Tarawě ukázal více hrůzostrašných bojových scén než předchozí filmy.

Až do roku 1944 byl válečný chaos (mrtvý a zraněný) většinou zmírněn americkými propagandisty, kteří se řídili pokyny, které jim umožnily ukázat v davu několik zraněných vojáků. Později byly povoleny realističtější prezentace, částečně kvůli populární poptávce. Dřívější postoj podporovala média; například NBC varovala, že vysílání nemá být „nepřiměřeně trýznivé“. Americká veřejnost však chtěla více realismu s odůvodněním, že zvládne špatné zprávy. Roosevelt nakonec schválil fotografie mrtvých vojáků, aby veřejnost nebyla stále spokojenější s mýtem války.

Když The Battle of San Pietro ukázal mrtvé GI zabalené do matracových potahů, někteří důstojníci se snažili zabránit vojákům ve výcviku, aby to viděli, ze strachu před morálkou; Generál Marshall je přemohl, aby zajistil, že vojáci berou jejich výcvik vážně.

OWI zdůrazňoval vracejícím se vojákům zjizveným bitvou, že v civilním životě pro ně existují místa a zaměstnání. Tento slib byl také uveden v romantických příbězích, kde milá, jemná hrdinka pomohla veteránovi přizpůsobit se civilnímu životu po návratu z války.

Válečné úsilí

Služba na domácí frontě

Američané byli vyzváni k podpoře válečného úsilí mnoha způsoby. Karikatury zobrazovaly ty, kteří mluvili o vítězství, ale očividně seděli a čekali, až to ostatní zajistí, nebo ukázali, jak byrokracie škodí válečnému úsilí. Byl napaden porážka, podporována národní jednota a zdůrazňována témata komunity a oběti. Fiktivní postavy byly ostře rozděleny na sobecké padouchy a hrdiny, kteří kladli na první místo potřeby ostatních a naučili se ztotožňovat s obránci svobody.

Propagandisté ​​byli instruováni, aby sdělili poselství, které osoba sledující propagandistická média osobně ztratí, pokud nepřispěje; například výzva pro ženy, aby přispívaly k válečnému úsilí, více personalizovala vojáky závislé na jejich práci jako jejich syny, bratry a manžely.

Značné komplikace byly způsobeny cenzurou a nutností zabránit nepříteli zjistit, jak velkou škodu způsobili. Například Rooseveltův chat u ohně popsal poškození v Pearl Harboru jako „vážné“, ale nemohl „poskytnout přesné poškození“.

Mnoho umělců a spisovatelů vědělo, že udržet krok s morálkou je důležité, ale vyvstala značná debata o tom, zda jít na lehké frivolní odklony, nebo zapůsobit na závažnost války a vyvolat podporu.

Autoři beletrie byli povzbuzováni, aby ukázali svým postavám kupovat válečné dluhopisy, konzervovat, sázet zahrady vítězství a jinak jednat válečně; postavy by se mohly zdržet volání blízkých, aby se vyhnuly namáhání telefonního systému, nebo by romantika začala, když by se muž a žena karolovali.

Mnoho příběhů se odehrávalo v hraniční éře nebo na rodinných farmách, aby zdůraznily tradiční ctnosti, jako je tvrdá práce, nevinnost, zbožnost, nezávislost a hodnoty komunity.

Civilní obrana

Úřad civilní obrany byl vytvořen s cílem informovat Američany, co mají dělat v případě nepřátelského útoku. Do jednoho dne po útoku na Pearl Harbor vydalo brožury popisující, co dělat v případě náletu. Rovněž podporovala civilní morálku a její emblémy lidem připomínaly, že válka pokračuje.

Zachování

Šetřete odpadní tuky pro výbušniny

Dámské časopisy nesly řadu tipů pro ženy v domácnosti na šetrný nákup, řešení přídělu a jak se vyrovnat s obdobím omezených dodávek. General Mills distribuoval „kuchařku“ Betty Crocker s válečnými recepty. Victory Cookbook vysvětleny principy války vaření, počínaje třeba sdílet jídlo s bojovníků. Ladies 'Home Journal vysvětlil zásady přídělu cukru, například cukrová třtina by mohla být použita k výrobě výbušnin. Úřad Cena správy vyzval Američany v restauracích ani možnost požádat o prodloužení máslo nebo náplň na kávu. Rozhlasové telenovely používaly spiknutí o válečném přídělu a odsoudily hromadění zboží.

Obzvláště nedostatek gumy byl a kaučukové příděly měly na americký život nejhlubší dopad. Zpráva o průzkumu kaučuku, kterou vytvořil výbor pro vyšetřování dodávek gumy, však dokázala změnit veřejné mínění tím, že ukázala dobré důvody pro příděly. Vzhledem k tomu, že benzín byl potřebný k pohonu letadel a vojenských automobilů, Američané byli povzbuzováni, aby šetřili. To také pomohlo šetřit gumu. Spolujízda byla propagována ve vládních kampaních.

Byly zavedeny šrotovné a podporovány vládními snahami o PR ještě před vyhlášením války. Takové programy jako Salvage for Victory se po vypuknutí zdvojnásobily. Mnoho soukromých osob organizovalo a propagovalo některé z nejúspěšnějších šrotů války. Prezident Roosevelt poslal dopis skauta a skautky skupiny, nutit děti, aby podporovaly šrotu disky. Karikatury zesměšňovaly ty, kteří nesbírali šrot.

Výzva k šrotu

Ochrana byla největším tématem propagandy plakátů, během války představovala jeden ze sedmi plakátů. Úspora materiálu v kuchyni a v domácnosti byla jedním z pěti hlavních témat plakátů s ochranářskou tematikou. Mezi další témata patřil nákup válečných dluhopisů, výsadba zahrad pro vítězství, Úřad pro správu cen a příděly. Ženy byly povzbuzovány, aby pomáhaly s ochranou při vaření, šetřily tuky a tuky pro výbušniny a dávkovaly cukr, maso, máslo a kávu, aby nechaly více pro vojáky. Řeznictví a trhy rozdávaly bulletiny, které naléhaly na zachování odpadního tuku, který by bylo možné vrátit řezníkovi. Díky těmto plakátům a dalším formám propagandy Spojené státy recyklovaly 534 milionů liber (244 kt) odpadních tuků, 46 miliard liber (21 Mt) papíru a 800 milionů liber (360 kt) cínu.

Lidem bylo řečeno, aby šetřili materiály používané v oděvu, což vedlo k tomu, že se oblečení zmenšovalo a zkracovalo. Beletrie často zobrazovala hrdinku, která své vysoké mzdy utrácela za efektní šaty, ale zjistila, že její přítel vojáka nesouhlasil, dokud se nedozvěděl, že má válečnou práci. Už tehdy chtěl, aby se převlékla zpět do šatů, ve kterých ji znal, než půjdou ven.

Průmysl

Průmysl byl také povolán k ochraně. Lucky Strike použil kovy v barvivech jako zdůvodnění změny jejich obalu ze zelené na bílou. Před ukončením komerční výroby už vozy neměly chrom.

Výroba

Námořník zdravil válečnou produkci: „Jsem na vás také hrdý, lidi!

Ještě před Pearl Harborem Roosevelt vyzval Spojené státy, aby byly arzenálem demokracie na podporu dalších zemí, které válčí s fašismem .

Průmyslová a zemědělská výroba byla hlavním zaměřením plakátových kampaní. Ačkoli válečný boom znamenal, že lidé měli peníze na nákup věcí poprvé od deprese, propaganda zdůrazňovala potřebu podporovat válečné úsilí, a ne utrácet své peníze za nepodstatné položky, a tak odklonit materiál od válečného úsilí. Výroba posledního civilního vozu byla propagována v místech, jako je Life . Továrny byly zastoupeny jako součást válečného úsilí a byla vyžadována větší spolupráce pracovníků s managementem. Příběhy symbolizovaly takovou harmonii tím, že uváděly romance mezi válečným dělníkem z dělnické třídy a jejím zaměstnavatelem. Karikatury líčily pracovní nepokoje jako potěšující Hitlera a rasovou diskriminaci, která bránila dosažení základní práce. Fiktivní pojednávání o válečných problémech zdůrazňovalo potřebu pracovníků bojovat proti absenci a vysoké fluktuaci.

Obchodní podnikatelé zakládající nové podniky pro vojenskou výrobu byli oslavováni jako příklady amerického ekonomického individualismu.

Po smrti bratrů Sullivanů navštívili jejich rodiče a sestra loděnice a zbrojovky, aby podpořili zvýšenou produkci. Do továren byli posláni také veteráni z kampaně v Guadalcanalu, první hlavní americké ofenzívy války, aby podpořili výrobu a odrazovali od nepřítomnosti.

Ekonomika a průmysl byly na amerických propagandistických plakátech silně zdůrazňovány kvůli potřebě dlouhodobé produkce během války. Tovární dělníci byli povzbuzováni, aby se stali nejen dělníky, ale „výrobními vojáky“ na domácí frontě. Tyto plakáty byly použity k přesvědčování dělníků, aby si dělali kratší přestávky, pracovali déle a vyráběli co nejvíce nástrojů a zbraní, aby zvýšili výrobu pro armádu. Loděnice vyvěsily transparenty, aby povzbudily lodě k vítězství .

Zvýšená produkce vedla k tomu, že se více pracovníků stěhovalo do továrních měst, namáhalo dostupné bydlení a další vybavení. V důsledku toho se fiktivní spiknutí často zabývalo potřebou majitelů domů přijímat strávníky a nutností tolerance a jednoty mezi obyvateli a nově příchozími.

Zahrady vítězství

Vaše zahrada Victory se počítá více než kdy jindy!

Vláda povzbudila lidi k výsadbě zeleninových zahrad, aby se předešlo nedostatku potravin. Časopisy, jako například Saturday Evening Post a Life, tiskly články na jeho podporu, zatímco ženské časopisy obsahovaly pokyny k výsadbě. Protože výsadba těchto zahrad byla považována za patriotickou, nazývaly se zahradami vítězství a ženy byly povzbuzovány, aby mohly konzervovat potraviny, které z těchto zahrad odchovaly. Zatímco ministerstvo zemědělství USA poskytlo informace, mnoho komerčních vydavatelů také vydalo knihy o tom, jak tyto zahrady vysadit.

Během válečných let vysadili Američané 50 milionů vítězných zahrad. Ty produkovaly více zeleniny než celková komerční produkce a velká část z nich byla zachována podle hesla: „Jezte, co můžete, a můžete, co nemůžete.“ Slogan „pěstujte si vlastní, můžete vlastní“ také vybízel k výsadbě zahrad vítězství.

Válečné dluhopisy

Během války byl prodej válečných dluhopisů značně propagován. Původně se jim říkalo „Obranné dluhopisy“ a po útoku na Pearl Harbor se jim říkalo „válečné dluhopisy“. Velká část národního uměleckého talentu a nejlepších reklamních technik byla použita k povzbuzení lidí ke koupi dluhopisů, aby byl program dobrovolný.

Kupte si válečné dluhopisy

Válečná reklamní rada udělala vše pro to, aby přesvědčila lidi, že nákup dluhopisů je vlastenecký čin, který dává kupujícím podíl ve válce. Reklamy se zpočátku používaly v rozhlase a v novinách, ale později se začaly používat i časopisy, reklamy vyráběly jak státní, tak soukromé společnosti. The War Board spisovatelů byl založen za účelem psaní kopii pro reklamy válku dluhopisů.

Shromáždění a pohony válečných dluhopisů byly běžné a pořádaly se na mnoha společenských akcích. Učitelé rozdávali dětem brožury, aby jim umožnili ušetřit na svazku zakoupením známek z válečných dluhopisů .

Marlene Dietrich a mnoho dalších ženských filmových hvězd prodalo válečné dluhopisy v hodnotě mnoha tisíc dolarů. Malý sirotek Annie rozhlasový pořad vyzval své mladé posluchače prodávat válečné známky a válečné dluhopisy. I reklamy na produkty často obsahovaly slogan „Kupte si válečné dluhopisy a známky!“. Prostřednictvím médií bylo také naléhavě požádáno o zapsání do plánů srážky ze mzdy na nákup válečných dluhopisů.

Bylo prodáno dluhopisy svobody za sto třicet pět miliard dolarů, z nichž většinu koupily banky, pojišťovny a korporace. Jednotlivci však nakoupili dluhopisy v hodnotě 36 miliard USD, přičemž děti představovaly téměř 1 miliardu USD.

Ženská síla

Plakát „ We Can Do It! “ Byl vyroben během druhé světové války, ale až do šedesátých let nebyl tak populární.
Přiveďte ho domů dřív ... Připojte se k VLNÁM .

Byly zahájeny velké kampaně s cílem povzbudit ženy, aby vstoupily do pracovního procesu, a přesvědčit své manžely, že je to vhodné chování. Vládní kampaně zaměřené na ženy byly řešeny výlučně u žen v domácnosti, možná proto, že již zaměstnané ženy mohly samy přejít k „lépe placeným“ vyšším platům, nebo možná ve víře, že ženy v domácnosti budou primárním zdrojem nových pracovníků. Propaganda byla také zaměřena na manžely, z nichž mnozí nechtěli, aby jejich manželky pracovaly. Fikce také řešila odpor manželů vůči práci jejich manželek.

Klíčové symbolické postavy jako „ Rosie the Riveter “ a „Mrs. Kvůli veškeré propagandě zaměřené na válečné povinnosti žen se počet pracujících žen od roku 1941 do roku 194 zvýšil o 15%. Ženy byly primárními postavami domácí fronty, což bylo hlavní téma v médiích propagandy plakátů a jak válka pokračovala , ženy se začaly častěji objevovat na válečných plakátech. Nejprve je doprovázely mužské protějšky, ale později se jako ústřední postava na plakátech začaly objevovat ženy. Tyto plakáty měly ukázat přímou souvislost se snahami domácí fronty o válku v zámoří a vylíčit ženy, které válku přímo ovlivňují. Rádia také vysílají informace a výzvy, čerpají z vlasteneckých výzev a potřeby takové práce na záchraně lidských životů.

Byly zahájeny dvě hlavní kampaně: „Ženy ve válce“ na nábor do ozbrojených služeb a zaměstnání souvisejících s válkou; a „Ženy v nezbytných službách“ nebo taková zaměstnání, jako je praní prádla, prodávání v obchodech s potravinami a drogeriemi a další zaměstnání nezbytné k podpoře ekonomiky. Knihy a časopisy oslovovaly ženy s potřebou jejich práce. Mnoho beletristických děl zobrazovalo ženy pracující v průmyslových odvětvích trpících nedostatkem pracovních sil, i když obecně v okouzlujících odvětvích. Hlavní časopisy pokrývají filmy a populární písně zobrazovaly dělnice.

Válečná dělnice byla běžně používána jako symbol domácí fronty, možná proto, že na rozdíl od mužské postavy otázka, proč neslouží v ozbrojených silách, nebyla vznesena. V mnoha příbězích se dělnice jevila jako příklad sobecké ženě, která se poté reformovala a získala zaměstnání.

Časopisy byly vyzvány, aby nosily beletrii vhodnou pro válečné časy. Například, pravdivý příběh zmírnil svůj Great Depression nepřátelství pracujícím ženám a představoval válečné práce příznivě. Zpočátku pokračovala v sexuálních tématech, jako například svádění válečných dělnic, pletky se ženatými muži nebo příležitostné záležitosti. Magazine Bureau proti tomu vznesla námitku, protože brání náboru, a tvrdila, že váleční dělníci by neměli být prokazováni jako náchylnější k otužilosti než jiné ženy. Výsledkem je, že True Story odstranila taková témata z příběhů s válečnými dělnicemi. Ambiciózní kariérní žena, jejíž život vyvrcholil katastrofou, se stále objevovala, ale pouze když byla motivována vlastním zájmem; vzhledem k tomu, že ženy, které pracovaly z vlasteneckých pohnutek, dokázaly udržet své manželství a porodit děti, místo aby trpěly potraty a neplodností, jak pracující ženy vždy trpěly v předválečných příbězích. Příběhy ukázaly, že válečná práce může vykoupit ženu se špinavou minulostí. Saturday Evening Post ještě více změnilo své zobrazení pracujících žen: manželka před válkou, ničivá kariéra úplně zmizela a nyní mohou mít zaměstnané ženy také šťastné rodiny.

Obraz „glamour girl“ byl přizpůsoben válečným podmínkám tím, že líčil ženy v tovární práci jako atraktivní a zjevně ukazoval, že žena si při válečné práci dokáže udržet svůj vzhled. Fiktivní romány představovaly válečné dělníky jako získání pozornosti vojáků, a to raději než dívky, které žily pro potěšení. Motivy válečných dělnic byly často prezentovány jako přivedení svých mužů domů dříve nebo vytvoření bezpečnějšího světa pro jejich děti. Vyobrazení ženských válečných dělnic často naznačovalo, že pracují pouze po dobu, a plánovali se poté vrátit na plný úvazek do domova.

Výzva pro dělnice naznačovala, že žena vykonáváním válečných prací podporovala svého bratra, přítele nebo manžela v ozbrojených silách a urychlila den, kdy se mohl vrátit domů.

V ozbrojených silách

Ženské skupiny a organizace byly požádány, aby přijaly ženy do WACS , WAVES , WASPS a dalších ženských poboček služeb.

Obraz „glamour girl“ byl aplikován na ženy v armádě, aby ženy ujistil, že vstup do armády je neoženil. Ve smyšlených románech si ženy v uniformách získaly srdce vojáků, kteří je měli raději než ženy, které nepodporovaly válečné úsilí.

African American: Double V campaign

Účastníci kampaně Double V , 1942.

Afroamerická komunita ve Spojených státech se rozhodla pro kampaň Double V : vítězství nad fašismem v zahraničí a vítězství nad diskriminací doma. Velké množství migrovalo z chudých jižních farem do muničních center. Rasové napětí bylo vysoké v přeplněných městech, jako je Chicago ; Detroit a Harlem zažili rasové nepokoje v roce 1943. Černé noviny vytvořily kampaň Double V s cílem vybudovat černou morálku a odvrátit radikální akci. Byly připraveny speciální plakáty a brožury k distribuci v černých čtvrtích.

Většina černých žen byla před válkou dělníky na farmě nebo domácími. Navzdory diskriminaci a segregovaným zařízením na celém jihu uprchli z bavlněného náplasti a ve městech nastoupili do dělnických profesí. Ve spolupráci s federálním výborem pro postupy spravedlivé zaměstnanosti, odbory NAACP a CIO bojovaly tyto černé ženy proti kampani „Double V“ - proti Axis v zahraničí a proti restriktivním náborovým praktikám doma. Jejich úsilí předefinovalo občanství, ztotožnilo jejich vlastenectví s válečnou prací a hledalo rovné pracovní příležitosti, vládní nároky a lepší pracovní podmínky jako podmínky vhodné pro úplné občany. Na jihu černé ženy pracovaly v oddělených zaměstnáních; na Západě a na většině Severu byly integrovány, ale divoké stávky vypukly v Detroitu, Baltimoru a Evansville, kde bílí migranti z Jihu odmítli pracovat po boku černých žen.

Domácí požáry

Buďte s ním při každém telefonátu! (od Lejaren Hiller, starší )

Většina zábavy zaměřené na vojáky byla těžká na sentiment a nostalgii, aby pomohla udržet morálku. Ve většině médií byla dívka od vedle často používána jako symbol všeho amerického. Betty Grableová to charakterizovala jako ženy, které dávají vojákům něco, za co mají bojovat, ale jeden voják jí napsal, že jí její upoutané fotografie uprostřed bojů prozradily, za co bojují. Písně o programech žádostí ozbrojených sil nebyly o Rosie Riveterové, ale o dívkách, které čekaly na návrat vojáků. Mnoho takových písní bylo populární i na domácí frontě. Témata lásky, osamělosti a odloučení dostaly od války větší dojem.

Němečtí zpravodajští důstojníci, vyslýchající americké vězně, mylně došli k závěru, že Američané mají představy o tom, proč bojují, o tak vágních pojmech, jako je „maminčin jablečný koláč“, a dospěli k závěru, že američtí vojáci byli idealisticky měkcí a mohli být přesvědčeni, že opustí své spojence.

Příběhy na domácí frontě líčily potřebu vojáků, aby jejich miláčci a rodiny zůstali takoví, jací byli, protože právě o ně voják bojoval. Když válka skončila, ve skutečných i smyšlených příbězích se často objevovaly ženy, které odešly z válečné práce, aby se vrátily do svých domovů a vychovávaly děti. Ženy, zejména manželky, jejichž manželé byli ve válce, a děti byly často zobrazovány jako to, co bylo ve válce ohroženo.

Plakáty na domovské frontě také vyvolávaly idealizovanou Ameriku, jako v sérii prohlašující „This is America“, která zobrazuje „rodina je posvátná instituce“, „kde je Main Street větší než Broadway“ a „kde si muž vybírá práci“ . Muži byli obvykle prezentováni jako obyčejní, ale ženy jako krásné a okouzlující.

Spojenci

Pro-britský

Tento muž je váš PŘÁTEL - Angličan - Bojuje za SVOBODU

Roosevelt naléhal na podporu Británie před tím, než Spojené státy vstoupily do války, aby získal podporu pro zákon o půjčce a pronájmu . Součástí tohoto uvažování bylo, že ti, kteří v současné době bojovali s mocnostmi Osy, by udrželi válku ze Spojených států, pokud by byli podporováni.

V propagandistických médiích plakáty naléhaly na podporu Velké Británie, zatímco z filmu byl odstraněn základní charakter „povýšeného Angličana“. Týdeníky zobrazovaly Blitz , ukazovaly slavný obraz svatého Pavla, který přežívá, o kopuli sv. Pavla, která se tyčí nad plameny, a Ed Murrow informoval o účincích. Film Franka Capry Bitva o Británii (1943) v sérii Proč bojujeme líčil boj RAF proti Německu. I když to vyšperkovalo souboje v reálném životě, zobrazovalo to děsivé noční nájezdy, které se však Britům podařilo pokračovat.

Před 7. prosincem 1941 a japonským překvapivým útokem na Havaj byla řada Američanů na severu a na středozápadě USA buď nakloněna nacistickému Německu, nebo se prostě postavila proti další válce s Německem, protože měli německý původ. Kromě toho byli mnozí irsko-katoličtí Američané pronacističtí, protože byli otevřeně nepřátelští vůči britským a britským zájmům. Americký jih byl však v této době velmi pro-britský, protože příbuznost jižanů cítila pro Brity. Jih byl považován za „naprosté selhání“ pro neintervencionistický americký první výbor z důvodů, jako je tradiční jižní hrdost na armádu, pro-britské cítění a anglofilie kvůli převaze britského původu mezi většinou jižanů, politická loajalita vůči demokratickým Strana a role výdajů na obranu při pomoci depresivní ekonomice regionu.

Prosovětský

Zobrazování Sovětského svazu v americké propagandě bylo během války choulostivým problémem, protože Sovětský svaz nemohl být představován jako liberální demokracie.

Nacistický útok na Sovětský svaz však inspiroval propagandu v jeho prospěch a Hollywood produkoval prosovětské filmy. Na Rooseveltovo naléhání byl natočen film Mise do Moskvy, který líčil procesy čistky jako spravedlivý trest trockistického spiknutí . Na druhou stranu film Greta Garbo z roku 1939 Ninotchka nebyl znovu vydán, protože zesměšňoval Rusy.

Součástí série Proč bojujeme od Franka Capry je Bitva o Rusko . První část filmu zobrazovala nacistický útok na Sovětský svaz, líčila minulá selhání při invazi do Ruska a popisovala ruské taktiky spálené země a partyzánů. Rovněž vynechal všechny odkazy na předválečný pakt Molotov – Ribbentrop . Druhá část filmu zachycuje, jak je Německo vtaženo příliš daleko do Ruska; a většinou se soustředí na obléhání Leningradu . Skutečně to nereálně vykresluje velký ústup na ruské území jako záměrný trik sovětské vlády.

Příběhy napsané v USA nebo Británii, které byly kritické vůči Sovětskému svazu a jeho politice, byly často pozastaveny nebo nebyly vůbec zveřejněny kvůli potřebě udržovat s nimi přátelské vztahy. Jedním z pozoruhodných příkladů toho byl protisovětský román George Orwella Farma zvířat , který byl napsán během války, ale nemohl být vydán až poté.

Pro-čínský

Čína! První do boje!

Podpora čínského lidu byla vyzvána na plakátech. Ještě před vstupem USA do války se na obálce Času objevilo mnoho čínských postav . Japonská propaganda to nepřisuzovala žádnému znechucení, které Američané pociťovali kvůli japonským zvěrstvům v Číně, ale jednoduše efektivnější čínské propagandě.

Součástí série Proč bojujeme od Franka Capry je Bitva o Čínu . To líčilo brutální útok na Čínu Japonskem stejně jako zvěrstva jako znásilnění Nanking , který pomohl galvanizovat čínský odpor vůči japonské okupaci. Film také líčil budování Barmské cesty , která pomohla udržet Čínu ve válce, protože Japonci obsadili většinu čínských přístavů. Film zesměšňoval japonskou protizápadní propagandu „součinnosti“ a „soužití“ tím, že je recitoval témata nad scénami japonských zvěrstev, byl to nejostřejší film „Good vs Evil“ ze série Why We Fight .

Pearl Buck , slavný autor knih o Číně, varoval Američany, aby brali vážně přitažlivost japonské sféry vzájemné prosperity Velké východní Asie vůči lidem v Číně a dalším asijským národům. Důvodem bylo, že s těmi lidmi bylo zacházeno jako s méněcennými rasami, což byl postoj mnoha Západů k orientálům. Elmer Davis z Úřadu pro válečné informace také prohlásil, že vzhledem k tomu, že Japonci vyhlašují tichomořský konflikt jako rasovou válku, mohou Spojené státy čelit této propagandě pouze činy, které ukazují, že Američané věří v rovnost ras. To však nebylo oficiálně řešeno a americká propaganda se s problémem předsudků na základě barvy nesetkala.

Obsazená Evropa

Filmy Franka Capry Nacisté udeří a rozdělují a dobývají , součást série Proč bojujeme , líčily dobytí Evropy. Nacistická stávka pokrývá zabavení země počínaje anšlusem a končící invazí do Polska , protože zobrazuje Hitlera, jak vytváří obrovskou vojenskou sílu. Divide and Conquer zobrazuje německé dobytí v Dánsku, Norsku, Lucembursku, Belgii, Nizozemsku a Francii. Zvláštní pozornost je věnována zvěrstvům a francouzská populace je po dobytí zobrazována jako zotročená. Americký plakát zobrazoval Francouze se zdviženýma rukama a varoval je, že německé vítězství znamená otroctví, hladovění a smrt.

Lidická tragédie , střelba mužů a odeslání žen do koncentračních táborů, byla také znázorněna na plakátech. Svobodní Francouzi také měl plakáty publikované, naléhal na americkou populaci na jejich podporu. Belgické informační centrum mělo plakáty s prohlášením, že obyvatelé Belgie stále odolávají.

Americká propaganda byla šířena v okupovaných zemích úsilím podzemních hnutí . Nahromaděné knihy byly odeslány do Francie během několika týdnů od D-Day, aby působily proti nacistické propagandě, zejména proti-americké propagandě. Byla to součást „konsolidační propagandy“, jejímž cílem bylo uklidnit okupované oblasti, aby se omezily síly potřebné k okupaci; bojovat proti nacistické propagandě, zejména o USA; a vysvětlit, co Spojené státy udělaly během války.

Pro-filipínský

Propagandistický plakát zobrazující filipínské hnutí odporu.

Plakáty byly použity k vyobrazení a podpoře filipínských odbojových sil , které, ačkoli byly často uváděny jako jeden z největších organizovaných odporů v historii, také si na filipínských lidech vyžádaly strašnou daň.

Viz také

Reference

Další čtení

  • Bredhoff, Stacey (1994), Powers of Persuasion: Poster Art from World War II, National Archives Trust Fund Board.
  • Cooke, James J. American Girls, Beer a Glenn Miller: GI Morale in World War II (University of Missouri Press, 2012) výňatek a vyhledávání textu
  • Albert Hadley Cantril; Mildred Strunk (1951). Veřejné mínění: 1935-1946 . Princeton University Press., souhrny tisíců průzkumů veřejného mínění v USA, Kanadě, Evropě
  • Fox, Frank W (1975), Madison Avenue jde do války: Podivná vojenská kariéra americké reklamy, 1941–45, Brigham Young University Press.
  • Fyne, Robert (1994), The Hollywood Propaganda of World War II, Scarecrow Press.
  • Gregory, GH (1993), Plakáty druhé světové války, Gramercy Books.
  • Gallup, George H. (1972), The Gallup Poll: Public Opinion 1935-1971, roč. 1, 1935–1948, krátké shrnutí každého hlasování
  • Holsinger, M. Paul a Mary Anne Schofield; Online vydání Visions of War: World War II in Popular Literature and Culture (1992)
  • Zlato, Maureen. (1984) Creating Rosie the Riveter: Class, Gender and Propaganda during World War II
  • Laurie, Clayton. (1996) The Propaganda Warriors: America's Crusade Against Nacist Germany (University of Kansas Press) výňatek a vyhledávání textu
  • Winkler, Allan. (1978) The Politics of Propaganda: Office of War Information, 1942-1945. (Yale University Press)
  • Witkowski, Terrence H. „Plakátové kampaně z druhé světové války: Preaching Frugality to American Consumers“ Journal of Advertising , sv. 32, 2003

externí odkazy