Anarcho -punk - Anarcho-punk

Anarcho-punk (také známý jako anarchistický punk nebo peace punk ) je punk rock, který propaguje anarchismus . Někteří používají termín široce k označení jakékoli punkové hudby s anarchistickým lyrickým obsahem, která může figurovat v crust punku , hardcore punku , folk punku a dalších stylech.

Dějiny

Crass , zde ukázaný v roce 1984, hrál hlavní roli při zavádění anarchismu do punkové subkultury.

Před rokem 1977

Některé protopunkové kapely z konce šedesátých let měly anarchistické členy, například německá bluesrocková kapela Ton Steine ​​Scherben a anglické kapely napojené na britské podzemí , například Hawkwind , Pink Fairies , The Deviants a Edgar Broughton Band . Tyto kapely spolu s Detroitským MC5 vytvořily precedens pro míchání radikální politiky s rockovou hudbou a zavedly myšlenku rocku jako agenta sociálních a politických změn ve veřejném povědomí. Mezi další předchůdce anarcho-punku patří avantgardní umění a politická hnutí jako Fluxus , Dada , generace Beatů, rozzlobení mladíci Anglie (například Joe Orton ), situacionistická internacionála inspirovaná surrealismem , povstání v Paříži v květnu 1968 a CND . Jello Biafra of the Dead Kennedys citoval Yippies jako vliv na jeho aktivismus a myšlení.

Příspěvek 1977

Vlna populárního zájmu na anarchismu nastal během 1970 ve Spojeném království po narození punk rocku , zejména Situationist -influenced slovy Sex Pistols umělce Jamie Reid , stejně jako první singl, „že skupina je anarchie ve V. Británii “ . Nicméně, zatímco raná punková scéna si přivlastnila anarchistické metafory hlavně pro svou šokovou nebo komediální hodnotu nebo přinejlepším jako touhu po osobní svobodě požitkářů, Crass spolu se sousedy Poison Girls mohli být prvními punkovými kapelami, které vysvětlovaly seriózní anarchistické myšlenky. Crass and the Poison Girls financovali pronajaté centrum Wapping Autonomy Center s benefičním singlem, a to pak inspirovalo další squatted self-managed social center in London such as Ambulance Station on Old Kent Road, Centro Iberico , Molly's Café on Upper Street and the Bingo Hall naproti stanici Highbury & Islington (nyní Garáž ). Koncept (a estetiku) anarcho-punku si rychle osvojily kapely jako Flux of Pink Indians , Subhumans a Conflict .

Počátkem 80. let 20. století se objevila Leedsova anarcho punková scéna se skupinami jako Abrasive Wheels , The Expelled a Icon AD. Z této scény vzešel Chumbawamba , jehož důraz na konfrontační politický aktivismus brzy překonal jejich spojení se scénou. Navzdory svým protikorporátním názorům se skupina upsala EMI , což vedlo k jejich singlu z roku 1997 Tubthumping číslo 2 na britském žebříčku jednotlivců .

Průkopnické crust punkové kapely Antisect , Anti System , Sacrilege a Amebix začaly na anarcho punkové scéně, než začleňovaly svá anarchistická lyrická témata s prvky raného heavy metalu . Rané britské grindcoreové kapely jako Carcass , Napalm Death a Extreme Noise Terror byly primárně součástí anarcho punkové scény osmdesátých let, nicméně začaly zahrnovat prvky extrémního metalu a amerického thrashcore .

Spojené státy

Anarcho-punk se rozšířil do Spojených států na konci 70. let se skupinami jako Austin's MDC a San Francisco's Dead Kennedys . Los Angeles ' Black Flag také přijala politiku anarchistů v letech 1982 až 1986, kdy byl jejich zpěvákem Henry Rollins . Americký anarcho-punk obecně podporoval revoluce v Latinské Americe a hnutí proti apartheidu a kritizoval předsednictví Ronalda Reagana .

V osmdesátých letech kultivovalo město New York prosperující anarcho-punkovou scénu. Počínaje součástí větší newyorské hardcore scény, kapel jako Reagan Youth , False Prophets a Heart Attack . využili podobný hudební styl a mentalitu jako jejich britští kolegové. Tato scéna se oddělila od newyorského hardcoru, jak dekáda postupovala. V tomto období byla klíčovou postavou scény nevolnost , která pomáhala kultivovat novou scénu ve městě založenou na politice a dřepu.

V roce 2000 získaly americké anarcho-punkové skupiny jako Anti-Flag a Against Me významný mainstreamový úspěch žánru.

Ideologie

Anarcho-punkové kapely se často distancovaly od zavedených anarchistických proudů, jako je kolektivistický anarchismus , anarcho syndikalismus nebo anarcho komunismus . Z tohoto důvodu, stejně jako jejich důraz na pacifismus , scéna byla obecně nezávislá na širším anarchistickém hnutí v té době. Kapely obecně podporovaly práva zvířat , protikorporatismus , pracovní práva a protiválečné hnutí.

Anarcho-punks kritizovali nedostatky punkového hnutí a širší kultury mládeže. Kapely jako Crass a Dead Kennedys napsali písně, které útočí na společnou možnost punkové subkultury, na lidi, kteří jsou považováni za vyprodané , a na násilí mezi pankáči, skinheady , B-boyi , jinými subkulturami mládeže a v samotném punku. Někteří anarcho-punks jsou přímí , tvrdí, že alkohol , tabák , drogy a promiskuita jsou nástroji útlaku a jsou sebedestruktivní, protože zahalují mysl a opotřebovávají odpor člověka vůči jiným druhům útlaku. Někteří také odsuzují plýtvání půdou, vodou a zdroji nezbytnými k pěstování plodin k výrobě alkoholu, tabáku a drog, čímž ztrácí potenciál pěstovat a vyrábět potraviny. Některé mohou být z náboženských důvodů přímočaré, například v případě křesťanských , muslimských a buddhistických anarcho-punkerů ( další pozadí viz Anarchismus a náboženství ).

Ačkoli Crass zpočátku vyznával pacifismus , nemusí to nutně platit pro všechny anarcho-punkery. Navzdory antagonismu širšího punkové subkultury vůči hippies měly ideály hippie kontrakultury vliv na anarcho-punk. Crass byl explicitní, pokud jde o jejich spojení s hippie kontrakulturou, a tento vliv se přenesl i do crust punku.

Přímá akce

Anarcho-punks všeobecně věří v přímou akci , i když způsob, jakým se to projevuje, se velmi liší. Navzdory rozdílům ve strategii, anarcho-punkeři často navzájem spolupracují. Mnoho anarcho-punks jsou pacifisté (např. Crass a Discharge ), a proto věří v používání nenásilných prostředků k dosažení svých cílů. Patří mezi ně nenásilný odpor , odmítnutí práce , v podřepu , ekonomickou sabotáž , popelnici potápění , graffiti , kultivovat přetížení , ecotage , freeganismus , bojkotovat , občanskou neposlušnost , hacktivism a subvertisingem . Někteří anarcho punkeři se domnívají, že násilí nebo škody na majetku jsou přijatelným způsobem, jak dosáhnout sociální změny (např. Konflikt ). Toto se projevuje jako výtržnictví , vandalismus , drátové řezání, hon sabotáže , účasti na Animal Liberation Front , Earth Liberation Front , nebo dokonce Black Bloc činností stylu, a v extrémních případech bombových útoků. Mnoho anarchistů zpochybňuje použitelnost výrazu „násilí“ k popisu ničení majetku, protože tvrdí, že ničení majetku se nedělá za účelem kontroly jednotlivce nebo instituce, ale za účelem odebrání její kontroly.

DIY punková etika

Mnoho anarcho-punkových kapel se hlásí k etice udělej si sám . Oblíbeným anarcho-punkovým sloganem je „ DIY not EMI “, vědomé odmítnutí významné nahrávací společnosti. Mnoho anarcho-punkových kapel bylo předvedeno na sérii LP LP Bullshit Detector vydaných společnostmi Crass Records a Resistance Productions v letech 1980 až 1994. Někteří umělci s anarcho-punkem byli součástí kazetové kultury . To umožnilo umělcům obejít tradiční nahrávací a distribuční cesty, přičemž nahrávky byly často k dispozici výměnou za prázdnou pásku a obálku s vlastním adresováním. Anarcho-punkové hnutí má vlastní síť fanzinů , [punk zine]] a knih vydávaných samostatně, které šíří zprávy, nápady a umělecká díla ze scény. Jedná se o kutilské produkce, které se obvykle vyrábějí v řádu stovek. Ziny jsou tištěny na kopírkách nebo duplikátorech a distribuovány ručně na punkových koncertech, v radikálních knihkupectvích a infoshopech a poštou.

Hudební styl a estetika

Anarcho-punkové kapely se často méně zaměřují na konkrétní hudební podání a více se zaměřují na totální estetiku, která zahrnuje celý tvůrčí proces, od alba a koncertního umění, po politické poselství a životní styl členů kapely. Crass uvedl jako členy kapely lidi, kteří dělali jejich alba a živé vizuály. Zpráva je považována za důležitější než hudba. Podle punkové estetiky se člověk může vyjadřovat a produkovat pohyblivá a vážná díla s omezenými prostředky a technickými schopnostmi. Není neobvyklé, že by anarcho-punkovým skladbám chyběla obvyklá rocková struktura veršů a refrén, nicméně i zde existují výjimky. Například pozdější písně Chumbawamba byly současně anarcho-punkové a popově orientované.

Kapely jako Crass, Conflict, Nevolnost a Chumbawamba využívají zpěváků i zpěvaček.

Viz také

Reference

Bibliografie

  • Geoff Eley - „Do it Yourself Politics (DIY)“, Forging Democracy: The History of the Left in Europe, 1850-2000 , kapitola 27: „The Center and the Margins: Decline or Renewal?“ Oxford University Press, 2002. ISBN  0-19-504479-7 s. 476-481.
  • Ian Glasper- Den, kdy zemřela země: Historie Anarcho Punk 1980 až 1984 (Cherry Red publishing, 2006 ISBN  978-1-901447-70-5 )
  • Craig O'Hara- Philosophy of Punk: More Than Noise ( AK Press , 1999 ISBN  978-1-873176-16-0 )
  • George Berger- The Story of Crass (London: Omnibus Press 2006, ISBN  1-84609-402-X )

Další čtení

externí odkazy