Andrea Palladio -Andrea Palladio
Andrea Palladio | |
---|---|
narozený |
|
30. listopadu 1508
Zemřel | 19. srpna 1580 |
(ve věku 71 let)
Národnost | italština |
obsazení | Architekt |
Budovy |
Villa Barbaro Villa Capra "La Rotonda" Bazilika Palladiana Kostel San Giorgio Maggiore Il Redentore Teatro Olimpico |
Projekty | I quattro libri dell'architettura ( Čtyři knihy o architektuře ) |
Andrea Palladio ( / p ə ˈ l ɑː d i oʊ / pə- LAH -dee-oh ; italsky: [andrɛːa palˈlaːdjo] ; 30 listopadu 1508 - 19 srpna 1580) byl italský renesanční architekt působící v Benátské republice . Palladio, ovlivněný římskou a řeckou architekturou , především Vitruviem , je široce považován za jednoho z nejvlivnějších osobností v historii architektury.. Zatímco navrhoval kostely a paláce, proslavil se především venkovskými domy a vilami. Jeho učení, shrnuté v architektonickém pojednání The Four Books of Architecture , mu získalo široké uznání.
Město Vicenza se svými 23 budovami navrženými Palladiem a 24 Palladiovými vilami ve Veneto je zapsáno na seznam UNESCO jako součást světového dědictví s názvem Město Vicenza a Palladiánské vily ve Veneto . Kostely Palladio se nacházejí v seznamu světového dědictví UNESCO „Benátky a jejich laguna“.
Biografie a hlavní díla
Palladio se narodil 30. listopadu 1508 v Padově a dostal jméno Andrea di Pietro della Gondola . Jeho otec Pietro, zvaný „della Gondola“, byl mlynář. Od raného věku byl Andrea Palladio uváděn do stavební práce. Když mu bylo třináct, jeho otec mu zařídil, aby se na dobu šesti let stal kamenickým učedníkem v dílně Bartolomea Cavazzy da Sossano, známého sochaře, jehož projekty zahrnovaly oltář v bazilice del Carmine v Padově. Říká se, že Bartolomeo Cavazza zavedl obzvláště tvrdé pracovní podmínky: Palladio v dubnu 1523 uprchl z dílny a odešel do Vicenzy, ale byl nucen se vrátit, aby splnil svou smlouvu. V roce 1524, když jeho smlouva skončila, se natrvalo přestěhoval do Vicenzy, kde pobýval většinu svého života. Stal se asistentem významného kameníka a kameníka Giovanniho di Giacomo da Porlezza v Pedemuro San Biagio, kde vstoupil do cechu kameníků a zedníků. Byl zaměstnán jako kameník na výrobu pomníků a dekorativních plastik.
Jeho kariéra byla až do let 1538–39 výjimečná; když dosáhl věku třiceti let, byl zaměstnán humanistickým básníkem a učencem Gianem Giorgiem Trissinem , aby přestavěl své sídlo, vilu Trissino v Cricoli. Trissino byl hluboce zapojený do studia starověké římské architektury , zvláště práce Vitruvius , který stal se dostupný v tisku v 1486. V 1540, Palladio konečně přijal formální titul architekta. V roce 1541 podnikl v doprovodu Trissina první cestu do Říma, aby viděl klasické památky z první ruky. Další delší cestu do Říma podnikl s Trissinem od podzimu 1545 do prvních měsíců roku 1546 a pak další cestu v letech 1546–1547. Navštívil a studoval také římská díla v Tivoli , Palestrině a Albanu
Trissino vystavil Palladia historii a umění Říma, což mu dalo inspiraci pro jeho budoucí stavby. V roce 1554 vydal průvodce po starých městských památkách a kostelech. Trissino mu také dala jméno, pod kterým se stal známým, Palladio, což je narážka na řeckou bohyni moudrosti Pallas Athene a na postavu z Trissinové hry. Slovo Palladio znamená Moudrý .
Rané vily
Jedno z prvních děl Palladia, Villa Godi (zahájeno 1537)
Síň múz vily Godi (1537-1542)
Villa Piovene (1539)
Villa Pisani, Bagnolo (1542)
Mezi jeho raná díla patří řada vil v okolí Vicenzy. Ty byly někdy ovlivněny dílem jeho předchůdce Giulia Romana a byly podobné vile jeho patrona Giana Giorgia Trissina v Cricoli, pro kterou před svou první cestou do Říma postavil přístavbu.
Nejstarší z jeho vil je obecně považována za vilu Godi (zahájena 1537). Již tento návrh ukázal originalitu Palladiova pojetí. Centrální blok je lemován dvěma křídly, centrální blok je zapuštěný a dvě křídla jsou předsunutá a výraznější. Uvnitř centrálního bloku se piano nobile neboli hlavní patro otevíralo do lodžie s trojitou arkádou, na kterou se šlo centrálním schodištěm. Na rubu budovy vyčnívá zaoblená galerie směrem ven do zahrady. Palladio v průběhu let provedl četné změny a doplňky a přidal bohaté fresky orámované klasickými sloupy v sále múz vily Godi v 50. letech 16. století.
Ve svých raných dílech ve Vicenze ve 40. letech 16. století někdy napodoboval dílo svého předchůdce Giulia Romana, ale přidával tak své vlastní nápady a variace. Příkladem byl Palazzo Thiene ve Vicenze, který Romano začal, ale který po Romanově smrti dokončil Palladio. Byla to jeho první stavba velkého městského domu. Použil Romanův nápad na okna orámovaná kamennými corbeaux , žebříkem z kamenných bloků, ale Palladio dodal těžké fasádě novou lehkost a půvab.
Několik dalších vil této doby je připisováno Palladiu, včetně Villa Piovene (1539) a Villa Pisani (1542). Z vily Pisani zůstala pouze centrální struktura původního plánu. Lodžie je otevřena třemi arkádami pod vlysem , pod štítem . Interiér hlavního sálu má valeně klenutý strop bohatě zdobený nástěnnými malbami s mytologickými náměty.
Městské paláce
Jedním z nejdůležitějších děl jeho raného období Vicenza je Basilica Palladiana ve Vicenze (1546), palác městské správy. Palladio ji nazval „ bazilikou “, čímž vysvětlil, že funkce a forma moderní radnice se podobaly starověké římské bazilice. Nestavěl budovu od základů, ale k exteriéru starší budovy, dokončené v roce 1459, přistavěl dvoupatrové lodžie. Pro fasádu Palladio harmonicky využil dvě úrovně arkád s oblými oblouky a sloupy , která zpřístupnila exteriér budovy do vnitřního dvora. Arkády byly členěny sloupy a malými kruhovými okny ( oculi ), s rozmanitostí a bohatostí dekorativních detailů. Stavba byla dokončena až v roce 1617, po Palladiově smrti. Jeho design měl významný vliv na mnoho budov v celé Evropě, od Portugalska po Německo.
Palazzo Thiene (1542-1558), (začal Giulio Romano , revidoval a dokončil Palladio)
Fasáda baziliky Palladiana (zahájena 1546)
Variace městského paláce
Palazzo Chiericati (začal v roce 1550) byl další městský palác, postavený na náměstí poblíž přístavu ve Vicenze . Byl postaven po Palazzo della Ragione , ale byl velmi odlišný ve svém plánu a výzdobě. Dvoupatrová fasáda s dvojitou lodžií byla rozdělena do jedenácti prostorů řadami dórských sloupů , přičemž dórská římsa oddělovala spodní patro od významnějšího piano nobile nahoře. Původní plán Palladia měl horní patro identické se spodním patrem, ale majitelé chtěli více prostoru pro obřady, proto byla centrální část na piano nobile posunuta dopředu a opatřena okny s ozdobnými frontony, čímž se vnitřní prostor zdvojnásobil.
Palazzo del Capitaniato , kanceláře benátského guvernéra regionu, je pozdější variací na městský palác, postavený ve Vicenze s výhledem na Basilica Palladiana, a nejlepší z jeho pozdních městských paláců. Čtyři cihlové polosloupy na fasádě dávají silný prvek vertikality, pečlivě vyvážené horizontálními balustrádami na piano nobile a na vyčnívající římse nahoře. Další kontrast tvoří červené cihly stěn a sloupů a bílý kámen balustrád a patek sloupů. Fasáda byla později opatřena štukovou sochařskou výzdobou v manýristickém stylu, která je značně zchátralá.
Palazzo Chiericati (1550) ve Vicenze
Palazzo del Capitaniato (1565-1572)
Klasická studia
Úspěch baziliky Palladiana popohnal Palladia do nejvyšších řad architektů severní Itálie. V roce 1549 odcestoval do Říma v naději, že se stane papežským architektem, ale smrt papeže Pavla III . ukončila jeho ambice. Jeho patron, Gian Giorgio Trissino, zemřel v roce 1550, ale ve stejném roce získal Palladio nového zastánce, mocného benátského aristokrata Daniele Barbara . Prostřednictvím Barbara se dostal do povědomí hlavních aristokratických rodin severní Itálie. Kromě Barbaros podporovaly Palladiovu kariéru aristokratické rodiny Cornaro , Foscari a Pisani , zatímco on pokračoval ve výstavbě řady nádherných vil a paláců ve Vicenze ve svém novém klasickém stylu, včetně Palazzo Chiericati ve Vicenze, Villa Pisani v roce Montagnana a Villa Cornaro v Piombino Dese .
Kardinál Barbaro přivezl Palladia do Říma a povzbudil ho, aby publikoval svá studia klasické architektury . V roce 1554 vydal první ze série knih, Antiquities of Rome . Pokračoval v sestavování a psaní svých architektonických studií, bohatě ilustrovaných, které vyšly v plné podobě v roce 1570 jako I quattro libri dell'architettura ( Čtyři knihy o architektuře ) v Benátkách. Tyto knihy, přetištěné v různých jazycích a široce rozšířené v Evropě, zajistily jeho pověst nejvlivnější postavy v obnově klasické architektury, pověst, která po jeho smrti dále rostla.
Přední strana knihy I quattro libri dell'architettura ( Čtyři knihy o architektuře) (vydání z roku 1642)
Rustikálně-předměstské vily
Typ vily, kterou vynalezl Palladio ve vile Cornaro (zahájeno 1553), která se nachází v Piombino Dese poblíž Padovy, byla směsí vily rustica (venkovského domu), určeného pro život na venkově, a předměstské vily, určené pro zábavu a dojem. Rozdíl mezi těmito dvěma částmi byl jasně vyjádřen v architektuře. Centrální blok je téměř čtvercový, se dvěma nízkými křídly. Zadní fasáda orientovaná do zahrady má v přízemí i nahoře na piano nobile prostornou lodžii nebo krytou terasu nesenou samostatnými sloupy . Přední fasáda orientovaná do silnice má stejný půdorys, ale s užšími lodžiemi. Do Síně čtyř sloupů, velkého salonu, se dalo vstoupit po velkém schodišti z přední nebo zadní části domu. Má velmi vysoký strop, vytvářející velký krychlový prostor, a střechu nesenou čtyřmi dórskými sloupy. Palladio umístil do stěn tohoto salonu výklenky , které později zaplnily celovečerní sochy předků majitele. Rustikálnější funkce domu pokračovaly v přilehlých křídlech.
Villa Cornaro (zač. 1553) kombinovala rustikální bydlení a impozantní prostor pro formální zábavu
Předměstské vily
Předměstská vila byla zvláštním typem stavby, dům poblíž města určený především k zábavě. Villa Barbaro (začala 1557) v Maseru byla impozantní předměstská vila postavená pro bratry Marcantonio a Daniele Barbaro , kteří se zabývali politikou a náboženskými záležitostmi v regionu Veneto nebo Benátky. Dlouhá fasáda byla dokonale vyvážená. Interiér, navazující na povolání bratrů, měl klasické i náboženské motivy. Ústřední síň, Olympská síň v přízemí, byla vyzdobena římskými bohy a bohyněmi, ale když se šlo po schodech, dlouhé horní patro mělo podobu kříže a převládaly křesťanské obrazy. Ve vile je také řada pozoruhodných fresek a nástropních maleb od Paola Veroneseho , které kombinují mýtická témata s výjevy každodenního života. Za vilou vytvořil Palladio pozoruhodné nymphaeum neboli římskou fontánu se sochami bohů a bohyní velkých italských řek.
Nejslavnější předměstská vila postavená Palladiem byla Villa Capra „La Rotonda“ , nedaleko Vicenzy, zahájená v roce 1566 pro hraběte Paola Almerica, kanovníka papeže Pia IV . a papeže Pia V. . Pozemek je na mírném zalesněném kopci s výhledem do krajiny všemi směry. Vila je dokonale symetrická, se čtyřmi stejnými fasádami s portiky kolem klenutého středu. Výška základny je přesně výškou atiky a šířka každého portiku je přesně polovina délky fasády. Vnitřní fresky namaloval Ludovico Dorigny v letech 1680–1687) a nebyly součástí Palladiova plánu. Budova byla obzvláště vlivná, zejména v Anglii a Spojených státech, kde inspirovala „neo-palladianistické“ stavby, jako je hrad Mereworth (1724) v Kentu a Montecello Thomase Jeffersona ve Virginii (1772).
Detail síně Olympu s freskami od Paola Veroneseho
Villa Capra "La Rotonda" (zahájeno 1566)
Palladiův plán vily v I quattro libri dell'architettura , 1570
Předměstské vily
Villa Foscari , také známá jako "La Malcontenta" podle názvu předměstské vesnice poblíž Benátek , kde se nachází, je obrácena ke kanálu Brenta az tohoto důvodu je na rozdíl od jeho ostatních vil orientována na jih ke kanálu. Vila stojí na velké základně a centrální portikus je lemován dvěma schodišti. Horní a spodní hranice klavíru nobile jasně naznačeny na fasádě tmavšími načervenalými kamennými pásy. Stejný načervenalý okraj ohraničuje štít nad portikem a podkrovím a objevuje se na zadní fasádě. V dalším odklonu od tradičních vil vedou přední dveře přímo do hlavního salonu. Salon propouští virtuální skleněná stěna kolem vchodu jižní fasády. Exteriér a interiér jsou úzce propojeny; stejné klasické prvky vlastní fasádu, sloupy a štíty, znovu se objevují v interiéru, zdobeném nástěnnými malbami trompe-l'œil na stěnách a stropě.
Severní průčelí Villa Foscari , s výhledem na kanál Brenta
Vnitřní výzdoba grotesek na stropě salonu Villa Foscari
Kostely
Daniele Barbaro a jeho mladší bratr Marcantonio uvedli Palladia do Benátek, kde vyvinul svůj vlastní styl náboženské architektury, odlišný a stejně originální jako jeho vily. Jeho prvním projektem v Benátkách byl klášter kostela Santa Maria della Carità (1560–61), následoval refektář a poté interiér kláštera San Giorgio (1560–1562). Jeho styl byl ve srovnání s tradičním okázalost benátské renesanční architektury . San Georgio Maggiore později dostalo novou fasádu od Vincenza Scamozziho (1610), která jej blíže integrovala do benátského panoramatu. Originální rigorózní, dokonale vyvážený interiér je originálním dílem Palladia. V roce 1570 byl formálně pojmenován „Proto della Serenissima“ (hlavní architekt Benátské republiky), po Jacopovi Sansovino .
Loď San Giorgio Maggiore , Benátky (1565)
Kostel Il Redentore v Benátkách (1576)
Poslední kostel
Tempieto Barbaro , postavené na sklonku jeho života, bylo jedním z jeho nejdokonalejších děl. Byl zahájen v roce 1580 jako doplněk k vile Barbaro v Maseru. Spojuje dvě klasické formy, kruh a řecký kříž . Fasáda se vyznačuje obzvláště impozantním klasickým portikem, jako je pantheon v Římě, umístěný před dvěma vysokými zvonicemi před ještě vyšší kupolí , která zakrývá samotný kostel. Efekt je přitáhnout oko nahoru, úroveň po úrovni. Uvnitř je kruhový interiér obehnán osmi polosloupy a výklenky se sochami. Otevřená balustráda vede kolem horní části vnitřní stěny a zakrývá základnu samotné kopule, takže se zdá, že kopule je zavěšena ve vzduchu. Tato myšlenka byla často přijata v pozdějších barokních kostelech . Dosahuje dokonalé rovnováhy mezi kruhem a křížem a horizontálními a vertikálními prvky jak na fasádě, tak v interiéru.
Poslední práce
Posledním dílem Palladia bylo Teatro Olimpico na Piazza Matteotti ve Vicenze , postavené pro divadelní produkce Olympijské společnosti ve Vicenze, jejímž byl Palladio členem. Byl požádán, aby vytvořil návrh a model, a stavba začala v únoru 1580. Zadní stěna jeviště měla podobu obrovského vítězného oblouku rozděleného do tří úrovní a tří portálů, kterými se mohli herci objevovat a mizet. Tato zeď byla bohatě zdobena sloupy a výklenky vyplněnými sochami. Pohled skrz oblouky dával iluzi pohledu do klasických ulic. Malovaný strop byl navržen tak, aby navodil iluzi posezení pod širým nebem. Za polokolem sedadel Palladio umístil řadu korintských sloupů.
Palladio zemřel 19. srpna 1580, nedlouho poté, co byly práce zahájeny. S řadou úprav ji dokončil Vincenzo Scamozzi a slavnostně otevřena v roce 1584 provedením tragédie Oidipus Rex od Sofokla .
Scéna s kulisami navržená Vincenzem Scamozzim , který divadlo dokončil po smrti Palladia
Jeviště a místo jeho posledního díla, Teatro Olimpico (1584)
Osobní život
O Palladiově osobním životě je známo jen velmi málo. Dokumenty ukazují, že v dubnu 1534 obdržel věno od rodiny své manželky Allegradonny, dcery tesaře. Měli čtyři syny: Leonida, Marcantonio, Orazio a Silla a dceru Zenobii. Dva ze synů, Leonida a Orzzio, zemřeli během krátké doby v roce 1572, což velmi zasáhlo jejich otce. Zemřel 19. srpna 1580 ve Vicenze nebo Maseru a byl pohřben v kostele Santa Corona ve Vicenze. V roce 1844 byla na onom hřbitově postavena nová hrobka v jemu zasvěcené kapli.
Ačkoli všechny jeho stavby se nacházejí v relativně malém koutě Itálie, měly vliv daleko za hranice. Zvláště inspirovaly neoklasicistní architekty v Británii a ve Spojených státech v 18. a 19. století. Zatímco navrhoval kostely a městské paláce, jeho plány na vily a venkovské domy byly zvláště obdivovány a kopírovány.
Zvláště vlivné byly jeho knihy s podrobnými ilustracemi a plány. Jeho první kniha, L'Antichida di Roma ( Starověky Říma ) byla vydána v roce 1554. Poté vytvořil architektonické kresby, aby ilustroval knihu svého patrona Daniela Barbara , komentář k Vitruviovi . Jeho nejslavnější dílo bylo I quattro libri dell'architettura ( Čtyři knihy architektury ), vydané v roce 1570, které stanovilo pravidla, kterými se ostatní mohli řídit. První kniha obsahuje studie dekorativních stylů, klasických řádů a materiálů. Ilustroval bohatou paletu sloupů, arkád, štítů, pilastrů a dalších detailů, které byly brzy adaptovány a kopírovány. Druhá kniha zahrnovala Palladiovy návrhy městských a venkovských domů a klasické rekonstrukce. Třetí kniha obsahovala návrhy mostů a baziliky, urbanistické návrhy a klasické sály. Čtvrtá kniha obsahovala informace o rekonstrukci starověkých římských chrámů. Knihy byly přeloženy do mnoha jazyků a prošly mnoha vydáními až do osmnáctého a devatenáctého století.
Vliv
Francie a Německo
Palladioův styl inspiroval několik děl Clauda Nicolase Ledouxe ve Francii, včetně Královské solivary v Arc-et-Senans , zahájené v roce 1775. V Německu Johann von Goethe ve své italské cestě popsal Palladia jako génia a prohlásil, že jeho nedokončený klášter Santa Maria della Carità byla nejdokonalejším existujícím architektonickým dílem. Němečtí architekti David Gilly a jeho syn Friedrich Gilly byli také obdivovateli Palladia a postavili paláce pro německého císaře Fredericka-Williama III ve stylu, včetně paláce Paretz . Dílo Friedricha Gillyho, Národní divadlo v Berlíně (1798), postavené pro Fridricha Velikého . Většina jeho budov byla zničena během druhé světové války .
Dům ředitele Royal Saltworks v Arc-et-Senans , Claude Nicolas Ledoux (1775)
Celní bariéra La Rotonde, Parc Monceau , Claude Nicolas Ledoux
Palladiánská zahradní stavba ve Steinhöfelu od Davida Gillyho (1798)
Anglie
Palladiovo dílo bylo oblíbené zejména v Anglii, kde byl vilový styl přizpůsoben venkovským domům. Prvním anglickým architektem, který upravil Palladiovo dílo, byl Inigo Jones , který podnikl dlouhou cestu do Vicenzy a vrátil se plný palladiovských nápadů. Jeho prvním velkým dílem ve stylu byl Queen's House v Greenwichi (1616–1635), po vzoru Palladiových vil.
Wilton House je další adaptací plánů Palladiových vil. Měl zvláště slavný rys, Palladio Bridge, navržený kolem roku 1736. Most byl extrémně populární a byly vyrobeny kopie pro další domy, včetně Stowe House . Další varianta, Mramorový most , byla vyrobena pro carevnu Kateřinu Velikou Ruskou pro její zahrady v Carském Selu poblíž Petrohradu v Rusku.
Palladiánský styl přijali i další angličtí architekti, včetně Elizabeth Wilbrahamové a Christophera Wrena . Dalším anglickým obdivovatelem byl architekt, Richard Boyle , 4. hrabě z Corku , také známý jako Lord Burlington , který s Williamem Kentem navrhl Chiswick House . Italský rodák Giacomo Leoni také stavěl palladiánské domy v Anglii.
Královnin dům , Greenwich od Iniga Jonese (1616-1635)
Chiswick House od Richarda Boylea, 3. hraběte z Burlingtonu a Williama Kenta (dokončeno 1729)
Wilton House jižní fronta od Inigo Jones (1650)
Palladio Bridge ve Wilton House (1736-1737)
Stourhead House od Colen Campbell (1721-24), inspirovaný Villa Capra
Spojené státy
Vliv Palladia dosáhl také do Spojených států, kde byla architektura a symboly římské republiky přizpůsobeny architektuře a institucím nově nezávislého národa. Guvernér Massachusetts a architekt Thomas Dawes také tento styl obdivoval a použil ho při přestavbě Harvard Hall na Harvardské univerzitě v roce 1766. Palladiovy vily inspirovaly Monticello , rezidenci třetího amerického prezidenta Thomase Jeffersona , sám architekt. Jefferson zorganizoval soutěž o první budovu Kapitolu Spojených států . Vyhrál ji William Thornton s designem inspirovaným zčásti Palladio a La Rotonda . Stojedenáctý kongres Spojených států amerických jej nazval „otcem americké architektury“ (usnesení Kongresu č. 259 ze dne 6. prosince 2010). Jeho vliv je vidět i na budovách amerických plantáží .
Harvard Hall na Harvardské univerzitě Thomas Dawes (1766)
Monticello , sídlo Thomase Jeffersona (1772)
Vítězný návrh prvního Kapitolu Spojených států od Williama Thorntona (1793)
Archiv
Více než 330 původních Palladiových kreseb a náčrtů stále přežívá ve sbírkách Královského institutu britských architektů , z nichž většinu původně vlastnil Inigo Jones. Jones jich nasbíral značné množství na své Grand Tour v letech 1613–1614, zatímco některé byly darem od Henryho Wottona . Nezisková členská organizace Center for Palladian Studies in America, Inc. , byla založena v roce 1979 s cílem zkoumat a podporovat pochopení Palladiova vlivu na architekturu Spojených států.
Palladiánský styl
Palladio je známý jako jeden z nejvlivnějších architektů západní architektury. Jeho architektonická díla „byla po staletí ceněna jako kvintesence vrcholně renesančního klidu a harmonie“.
Základní prvky italské renesanční architektury , včetně dórských sloupů, překladů , říms , lodžií , štítů a kupolí , byly použity již v 15. století nebo dříve, před Palladiem. Brunelleschi je obratně spojil v kapli Pazzi (1420) a paláci Medici-Riccardi (1444–1449). Na počátku vrcholné renesance na počátku 16. století Bramante použil tyto prvky společně v Tempiettu v Římě (1502), které kombinovalo kupoli a centrální plán podle řeckého kříže . Architekt Baldassare Peruzzi představil první renesanční předměstské vily podle římského vzoru a obklopené zahradami. Palác Farnese v Římě (1530–1580) od Sangalla představil nový druh renesančního paláce s monumentálními bloky, zdobenými římsami, bočními křídly a několika schodišti. Michelangelo vytvořil plán centrální kopule v bazilice svatého Petra a přidal novou lodžii na fasádu paláce Farnese. Všechny tyto plány existovaly již před Palladiem; jeho přínosem bylo vylepšit, zjednodušit a využít je inovativními způsoby.
Styl Palladio využíval klasický repertoár prvků novými způsoby. Jasně vyjádřil funkci každé části budovy její formou, zejména povýšením upřednostňujícím piano nobile , slavnostní patro svých vil a paláců. Co nejvíce zjednodušil formy, jako to udělal ve vile Capra "La Rotonda", obklopil kruhovou kopuli a interiér s dokonale čtvercovými fasádami a umístil podstavec budovy, aby byl viditelnější a dramatičtější.
Palladio se inspiroval klasickou římskou architekturou, ale neotrocky ji nenapodoboval. Vybral prvky a sestavil je inovativními způsoby vhodnými pro místo a funkci budovy. Jeho stavby byly velmi často umístěny na podstavcích, zvedaly je a zviditelňovaly, a tak mohly nabízet výhled. Vily měly velmi často lodžie, kryté arkády nebo ochozy na vnější straně horních podlaží, které poskytovaly výhled na scenérii nebo město pod nimi a také dodávaly rozmanitost fasádě. Když navrhoval své rustikální vily a předměstské vily, věnoval zvláštní pozornost místu a co nejvíce je integroval do přírody, ať už na místech na kopcích nebo při pohledu do zahrad nebo řek.
Sarlianské okno, neboli benátské okno , známé také jako palladiánské okno, bylo dalším společným znakem jeho stylu, který používal jak pro okna, tak pro oblouky lodžií svých budov. Skládá se z klenutého okna lemovaného dvěma menšími čtvercovými okny, rozdělenými dvěma sloupky nebo pilastry a často zakončené malým kladím a malým kruhovým oknem nebo otvorem, nazývaným oculus . Tyto zvláštní rysy se původně objevily v triumfálních obloukech Říma a byly použity v dřívější renesanci Bramante , ale Palladio je použil novými způsoby, zejména v průčelí baziliky Palladiana a ve vile Pojana . Staly se také běžnou součástí pozdějších palladiánských staveb v Anglii i jinde.
V jeho pozdějších dílech, zejména v Palazzo Valmarana a Palazzo del Capitaniato ve Vicenze, se jeho styl stal zdobnějším a dekorativnějším, s více sochařskou výzdobou na fasádě, inklinující k manýrismu . Jeho stavby v tomto období byly příklady začátku přechodu k čemu by se stal barokní architekturou .
Jasnost a harmonie. Villa Badoer (1556-1563), časné použití Palladiem prvků římského chrámu
Bazilika Palladiana , Vicenza , (začal 1546) s klenutým Palladian oknem a kulatým oculi k lodžii .
Variace palladiánského nebo benátského okna s kulatým okem ve vile Pojana (1548-49)
Pozdní palladio styl, manýristická výzdoba na fasádě Palazzo del Capitanio (1565-1572)
Charakteristika
Palladiova architektura nebyla závislá na drahých materiálech, což musela být výhoda pro jeho finančně náročnější klientelu. Mnoho z jeho budov je z cihel pokrytých štukem . V jeho návrzích vil bylo vždy použito štukové zdivo, aby získalo vzhled klasické římské stavby.
Jeho úspěch jako architekta není založen pouze na kráse jeho díla, ale také na jeho souladu s kulturou své doby. Jeho úspěch a vliv pocházel z integrace mimořádné estetické kvality s výrazovými vlastnostmi, které rezonovaly se sociálními aspiracemi jeho klientů. Jeho budovy sloužily k tomu, aby vizuálně sdělovaly jejich místo ve společenském řádu jejich kultury. Tato silná integrace krásy a fyzické reprezentace sociálních významů je patrná ve třech hlavních typech budov: městském paláci, zemědělské vile a kostele.
Ve vztahu ke svým cestám do Říma vyvinul Palladio do roku 1556 tři hlavní typy paláců. V roce 1550 byl dokončen Palazzo Chiericati . Proporce budovy vycházely z hudebních poměrů pro přilehlé místnosti. Budova byla centralizována tripartitním rozdělením řady sloupů nebo kolonád . V roce 1552 byl Palazzo Porto ve Vicenze přestavěn s použitím prvků římské renesance na fasádách. Kolonáda z korintských sloupů obklopovala hlavní nádvoří. Palazzo Antonini v Udine, postavený v roce 1556, měl centralizovaný sál se čtyřmi sloupy a servisní prostory umístěné relativně k jedné straně. Použil styly začlenění šesti sloupů podepřených štíty do zdí jako součásti fasády. Tato technika byla použita i v jeho návrzích vil. Palladio experimentoval s plánem Palazzo Porto tím, že začlení to do Palazzo Thiene . Byl to dřívější projekt z let 1545 až 1550 a zůstal nedokončený kvůli propracovaným výškám v jeho návrzích. Používal manýristické prvky, jako jsou štukové povrchové reliéfy a velké sloupy , často dosahující dvou pater.
Nádvoří Palazzo Strozzi
Villa Capra "La Rotonda" mimo Vicenza
San Francesco della Vigna v Benátkách
Ve svých urbanistických strukturách vyvinul novou vylepšenou verzi typického raně renesančního paláce (příkladem je Palazzo Strozzi ). Adaptací nového typu městského paláce, který vytvořil Bramante v domě Raphaela , našel Palladio silné vyjádření důležitosti majitele a jeho společenského postavení. Hlavní obytné prostory majitele na druhém patře byly jasně odlišeny svým významem použitím štítového klasického portiku , centrovaného a vyvýšeného nad vedlejší a utilitární přízemí (zobrazené v Palazzo Porto a Palazzo Valmarana ). Výšky sloupoví bylo dosaženo začleněním ložnic majitele do třetího patra v rámci obří dvoupatrové klasické kolonády, motiv převzatý z Michelangelových Kapitolských budov v Římě. Zvýšená úroveň hlavního patra se stala známou jako piano nobile a je stále označována jako „první patro“ v Evropě.
Palladio také založil vlivný nový stavební formát pro zemědělské vily benátské aristokracie. Palladiův přístup k návrhům jeho vil nebyl srovnatelný s jeho zkušenostmi v Římě. Jeho návrhy byly založeny na praktičnosti a využívaly jen málo reliéfů. Různé samostatně stojící hospodářské přístavby sjednotil do jediné působivé struktury, uspořádané jako vysoce organizovaný celek, kterému dominuje silný střed a symetrická boční křídla, jak je znázorněno na Villa Barbaro . V projektu Villa Barbaro se Palladio s největší pravděpodobností zabýval i výzdobou interiéru. Po boku malíře Paola Veroneseho vynalezl složité a sofistikované iluzionistické krajinomalby, které pokrývají stěny různých místností.
Villa Capra "La Rotonda" z roku 1552, mimo Vicenza, byla postavena jako letní dům s výhledem ze všech čtyř stran. Plán má centralizované kruhové sály s křídly a portiky rozšiřujícími se na všechny čtyři strany. Palladio začal implementovat klasickou chrámovou frontu do svého návrhu fasád vil. Domníval se, že k tomu, aby vstup vypadal velkolepě, by průčelí římského chrámu bylo nejvhodnějším stylem. Konfigurace Palladian vily se často skládá z centralizovaného bloku vyvýšeného na vyvýšeném pódiu , přístupného po velkých schodech a lemovaného nižšími servisními křídly, jako u Villa Foscari a Villa Badoer . Tento formát, s ubikacemi majitelů ve vyvýšeném středu jejich vlastního světa, našel ohlas jako prototyp pro italské vily a později pro venkovské statky britské šlechty (jako je Chiswick House lorda Burlingtona , Vanbrughův Blenheim , Walpoleův dům). Houghton Hall a Adam's Kedleston Hall a Paxton House ve Skotsku). Jeho vily využívala kapitalistická šlechta, která se zajímala o zemědělství a půdu. Konfigurace byla dokonalým architektonickým vyjádřením jejich pohledu na svět, jasně vyjadřující jejich vnímané postavení v tehdejším společenském řádu. Jeho vliv byl rozšířen po celém světě do britských kolonií .
Palladio vyvinul svůj vlastní prototyp pro plán vil, který byl flexibilní, aby umírnil v měřítku a funkci. Formát Palladian vily byl snadno přizpůsoben pro demokratický světový názor, jak může být viděn u Thomase Jeffersona Monticello a jeho uspořádání pro University of Virginia . Také může být viděn aplikovaný až v roce 1940 v Pope's National Gallery ve Washingtonu DC, kde veřejný vstup do světa vysoké kultury zaujímá vznešenou centrální pozici. Rustikace odhalených suterénních zdí viktoriánských rezidencí je pozdním pozůstatkem palladiánského formátu, jasně vyjádřeným jako pódium hlavního obytného prostoru pro rodinu.
Podobně Palladio vytvořil novou konfiguraci pro návrh katolických kostelů, která vytvořila dva vzájemně propojené architektonické řády, z nichž každý byl jasně artikulován, ale vymezoval hierarchii většího řádu převažujícího nad řádem menším. Tato myšlenka byla v přímé shodě se stoupajícím přijetím teologických myšlenek sv. Tomáše Akvinského , který postuloval představu dvou současně existujících světů: božského světa víry a pozemského světa lidí. Palladio vytvořil architekturu, která vytvořila vizuální prohlášení komunikující myšlenku dvou superponovaných systémů, jak je ilustrováno v San Francesco della Vigna . V době, kdy byla náboženská dominance v západní kultuře ohrožena rostoucí mocí vědy a sekulárních humanistů , našla tato architektura velkou přízeň u katolické církve jako jasné prohlášení o správném vztahu pozemského a duchovního světa.
Kromě Palladiových návrhů jeho publikace dále přispěly k palladianismu. Během druhé poloviny svého života vydal Palladio mnoho knih o architektuře, nejslavnější I quattro libri dell'architettura ( Čtyři knihy o architektuře , Benátky, 1570).
Chronologie děl
Poznámka: První uvedené datum je začátek projektu, nikoli jeho dokončení.
Vily
- 1534 (postavena 1534–1538): Villa Trissino a Cricoli, Vicenza (kdysi tradičně připisovaná, ale pravděpodobně navržená Gian Giorgio Trissino )
- 1537 (postavena 1539-1557): Villa Godi , pro Girolamo, Pietro a Marcantonio Godi, Lonedo di Lugo di Vicenza
- C. 1539 (postavena 1539–1587): Villa Piovene , Lonedo di Lugo di Vicenza , provincie Vicenza (nejistá atribuce)
- Před rokem 1542 (postaveno 1542–c. 1550): Villa Gazzotti , pro Taddeo Gazzotti, Bertesina , Vicenza
- 1542 (postavena 1542-1560): Villa Valmarana , pro Giuseppe a Antonio Valmarana, Vigardolo di Monticello Conte Otto , provincie Vicenza
- 1542 (postavena 1542-1545): Villa Pisani , pro Vettore, Marco a Daniele Pisani, Bagnolo di Lonigo , provincie Vicenza
- 1542? (postavena před 1545-1550): Villa Thiene , pro Marcantonio e Adriano Thiene, Quinto Vicentino , provincie Vicenza (pravděpodobně přepracování projektu Giulio Romano )
- C. 1546: Villa Contarini degli Scrigni, pro Paola Contariniho a bratry, Piazzola sul Brenta , provincie Padova (připsáno)
- 1547 (postaveno 1547, 1565): Villa Arnaldi , pro Vincenza Arnaldiho, Meledo di Sarego , provincie Vicenza (nedokončeno)
- C. 1548 (postaveno 1548-před 1555): Villa Saraceno pro Biagio Saraceno, Finale di Agugliaro , provincie Vicenza
- 1548 (postavena 1554–1556): Villa Angarano pro Giacoma Angarana, Bassano del Grappa , provincie Vicenza (hlavní část vily později přestavěná Baldassarrem Longhenou ; barchesse jsou součástí originálu)
- 1549 (postavena 1549-1563): Villa Pojana , pro Bonifacio Pojana, Pojana Maggiore , provincie Vicenza
- Po roce 1550 (postavena cca 1555–1584): Villa Chiericati pro Giovanniho Chiericatiho, Vancimuglio di Grumolo delle Abbadesse , provincie Vicenza (dokončeno v roce 1584 Domenico Groppino po Palladiově smrti)
- 1552 (postaveno 1552; 1569; 1588): Villa Cornaro , pro Giorgio Cornaro, Piombino Dese , provincie Padova
- C. 1552 (postavena 1552-1555): Villa Pisani , pro Francesco Pisani , Montagnana , provincie Padova
- C. 1553: Villa Ragona Cecchetto, na Girolamo Ragona, Ghizzole di Montegaldella , provincie Padova (nezastavěný projekt)
- C. 1553 (postaven 1553–1554; 1575): Villa Trissino , Meledo di Sarego , provincie Vicenza (realizováno pouze částečně)
- 1554 (postavena 1554–1558): Villa Porto , pro Paolo Porto, Vivaro di Dueville , provincie Vicenza (připsáno)
- C. 1554 (postaven 1554-1558): Villa Barbaro , pro Daniele a Marcantonio Barbaro , Maser , provincie Treviso
- 1554? (postavena 1560-1565): Villa Foscari s názvem „La Malcontenta“, pro Nicolò a Alvise Foscari, Malcontenta di Mira , provincie Benátky
- 1554? (postaveno: 1555?): Villa Zeno , pro Marco Zeno, Donegal di Cessalto , provincie Treviso
- 1554? (postavena 1560-1564): Villa Mocenigo "sopra la Brenta", Dolo , provincie Benátky) (zbořena)
- 1554 – c. 1555 (postavena před rokem 1556): Villa Badoer s názvem „La Badoera“, pro Francesco Badoer, Fratta Polesine , provincie Rovigo
- před rokem 1556 (postavena 1559–1565): Villa Emo , pro Leonarda Emo, Fanzolo di Vedelago , provincie Treviso
- 1556 (postavena v letech 1563–1567): Villa Thiene , pro Francesco Thiene a syny, Cicogna di Villafranca Padovana , provincie Padova (nedokončeno, zbývá pouze barchessa )
- 1560? (postaveno po roce 1563 – před rokem 1565; po roce 1570?): Villa Repeta , pro Maria Repeta, Piazza Vecchia, Campiglia dei Berici , provincie Vicenza (zničena požárem, poté přestavěna do jiné podoby v roce 1672)
- C. 1561 (postaveno před rokem 1569): Velká barchesse z vily Pisani , Bagnolo di Lonigo , provincie Vicenza (připsáno; zničeno)
- 1562 (postavena v letech 1564–1566): Villa Sarego s názvem „La Miga“, pro Annibale Serego, Miega di Cologna Veneta , provincie Verona (nedokončená, zbořena ve 20. letech 20. století)
- c 1563 (postavena 1564-1566): Villa Valmarana , pro Gianfrancesco Valmarana, Lisiera di Bolzano Vicentino , provincie Vicenza
- Po roce 1564 (postavena 1565-1570): Villa Forni Cerato , pro Girolamo Forni, Montecchio Precalcino , provincie Vicenza
- 1565 (postavena 1565–c. 1585): Villa Serego , pro Marcantonio Serègo, Santa Sofia di Pedemonte di San Pietro in Cariano , provincie Verona
- 1566 – 1567 (postavena 1567–1605): Villa Almerico Capra s názvem „La Rotonda“ pro Paola Almerica, Vicenza (dokončeno v roce 1585 Vincenzem Scamozzim po Palladiově smrti)
- 1570 (postavena 1572–1580): Villa Porto , pro Iseppo da Porto, Molina di Malo , provincie Vicenza (nedokončeno)
Paláce
- 1540 (postaven 1540-1542): Palazzo Civena , pro Giovanni Giacomo, Pier Antonio, Vincenzo a Francesco Civena, Vicenza (přestavěn v roce 1750 a po druhé světové válce)
- 1542 (postaven 1542-1558): Palazzo Thiene , pro Marcantonio a Adriano Thiene, Vicenza (pravděpodobně na projektu Giulio Romano )
- 1545: Palazzo Garzadori in contra' Piancoli, pro Girolamo Garzadori, Vicenza (nepostavený, nejistá atribuce)
- 1546–1549 (postaven v letech 1549–1614): Lodžie Palazzo della Ragione (tehdy nazývané Basilica Palladiana ), Vicenza (dokončeno v roce 1614 po Palladiově smrti)
- C. 1546 (postaveno: 1546-1552): Palazzo Porto , pro Iseppo da Porto, Vicenza
- 1548 (postaven v letech 1548–1552): Palazzo Volpe in contra' Gazzolle, pro Antonia Volpeho, Vicenza (nejistá atribuce)
- 1550 (postaven v letech 1551–1557; cca 1680): Palazzo Chiericati , pro Girolamo Chiericati, Vicenza (dokončeno kolem roku 1680 po Palladiově smrti)
- C. 1555–c. 1566: Palazzo Pojana , pro Vincenza Pojana, Vicenza (připsáno)
- C. 1555: Palazzo Dalla Torre , pro Giambattistu Dalla Torre, Verona (realizováno pouze částečně; částečně zničeno bombardováním v roce 1945)
- 1555?: Palazzo Poiana in contra' San Tomaso, pro Bonifacio Pojana, Vicenza (nedokončeno)
- 1555-1556?: Palazzo Garzadori, pro Giambattista Garzadori, Polegge, Vicenza (nepostavený projekt)
- C. 1556 (postaven 1556-1595): Palazzo Antonini , pro Floriano Antonini, Udine (změněno pozdějšími úpravami)
- Po roce 1556: Loggia Valmarana v Giardini Salvi , pro Gian Luigi Valmarana, Vicenza (nejistá atribuce)
- 1557 – 1558: Palazzo Trissino in contra' Riale, pro Francesca a Ludovica Trissino, Vicenza (nepostavený projekt)
- 1559 (postaven v letech 1559–1562): Casa Cogollo , pro Pietra Cogolla, tradičně známý jako Casa del Palladio ("Palladiův domov"), Vicenza (připsáno)
- 1560 (postaven 1560-1565; 1574-1575): Palazzo Schio , pro Bernardo Schio, Vicenza (fasáda)
- Po 1561: Palazzo Della Torre ai Portoni della Bra', pro Giambattista Della Torre, Verona (nepostavený projekt)
- 1564 (postaven 1565-1586): Palazzo Pretorio , pro městskou radu, Cividale del Friuli , provincie Udine (projekt, připsáno)
- 1564?: Palazzo Angaran, pro Giacoma Angarana, Vicenza (nepostavený projekt)
- Po roce 1564: Palazzo Capra al Corso, pro Giulio Capra, Vicenza (nepostavený projekt)
- 1565 (postaven 1571-1572): Palazzo del Capitaniato (nebo Loggia del Capitanio), pro městskou radu, Vicenza
- 1565 (postaven 1566-1580): Palazzo Valmarana , pro Isabella Nogarola Valmarana, Vicenza
- 1569 (postaven 1570-1575): Palazzo Barbaran da Porto , pro Montano Barbarano, Vicenza
- 1571? (postaven 1572-1585): Palazzo Porto na Piazza Castello , pro Alessandra Porto, Vicenza (nedokončený, částečně dokončen v roce 1615 Vincenzo Scamozzi )
- 1572? (postaven před 1586-1610): Palazzo Thiene Bonin Longare , pro Francesco Thiene, Vicenza (progetto; costruito da Vincenzo Scamozzi)
- 1574: Pokoje Palazzo Ducale , Benátky
Bazilika Palladiana , Vicenza
Palazzo del Capitaniato , Vicenza
Palazzo Thiene Bonin Longare , Vicenza
Církevní architektura
- 1531: Portál pro kostel Santa Maria dei Servi , Vicenza (připsáno; s Girolamo Pittoni a Giacomo da Porlezza)
- 1537: Památník Girolamo Schio , biskup z Vaison v katedrále ve Vicenze (s Girolamo Pittoni, připisován)
- 1558 (postaven 1558-1559; 1564-1566): Dóm katedrály , Vicenza (zničen při bombardování během druhé světové války, poté přestavěn)
- 1559: Fasáda pro baziliku San Pietro di Castello , Benátky (dokončeno po Palladiově smrti)
- 1560 (postaven 1560-1563): Refektář kláštera San Giorgio Maggiore , Venezia
- 1560 (postaven 1561-1562): Convento della Carità , Benátky (pouze klášter a atrium zničeny v roce 1630 při požáru)
- 1560: Památník Giano Fregoso v kostele Santa Anastasia z Dominikánů, pro Ercole Fregoso, Verona (nejistá atribuce; s Danese Cattaneo )
- Po roce 1563: Pohřební pomník Luigi Viscontiho v ambitu kapituly v bazilice svatého Antonína , Padova (připsáno)
- 1564 (postaven 1564-1565): Severní portál a kaple Almerico v katedrále ve Vicenze , pro Paola Almerica, Vicenza
- 1564: Fasáda pro kostel San Francesco della Vigna , pro Giovanni Grimani , Benátky
- 1565 (postaven v letech 1565–1576): Kostel San Giorgio Maggiore , pro kongregaci Santa Giustina, Benátky (dokončeno v letech 1607 až 1611, po Palladiově smrti, s jinou fasádou, Vincenzo Scamozzi )
- 1574: Fasáda pro baziliku San Petronio , Bologna (studie)
- 1574 nebo 1579?: Kostel Le Zitelle , Benátky (nejistá atribuce)
- C. 1576 (postaven 1576-1580): kaple Valmarana v kostele Santa Corona , pro Isabellu Nogarola Valmarana, Vicenza
- 1576 (postaven 1577-1586): Kostel Il Redentore , Benátky
- 1578 (postaven 1588-1590): Kostel Santa Maria Nova , Vicenza (projekt připsán, dokončen po Palladiově smrti)
- 1580: Kostel Santa Lucia, Benátky (nákresy pro interiér; zbořen)
- 1580 (postaven 1580-1584): Kostel Villa Barbaro (Tempietto Barbaro), pro Marcantonio Barbaro , Maser , provincie Treviso
jiný
- 1536: Portál Domus Comestabilis, Vicenza (připsáno)
- 1550 (postaven 1550-1552): Most na Cismon , Cismon del Grappa , provincie Vicenza (zničen)
- 1556: Arco Bollani ( oblouk přes silnici vedoucí k hradu Udine ), pro Domenica Bollaniho , Udine (připsáno)
- 1561: Dřevěné divadlo v bazilice pro hru L'Amor Costante od Alessandra Piccolominiho , pro Accademia Olimpica , Vicenza
- 1562: Dřevěné divadlo v bazilice pro hru Sofonisba od Giangiorgia Trissina , pro Accademia Olimpica , Vicenza
- 1566: Most Rialto ( Ponte di Rialto ), Benátky (nepostavený projekt)
- 1567; 1569: Ponte Vecchio , Bassano del Grappa , provincie Vicenza (přestavěn v roce 1748 a po druhé světové válce)
- 1569 nebo 1580? (postaven 1580 – 1588): Most na Tesina , Torri di Quartesolo , provincie Vicenza (připsáno)
- 1576 (postaveno 1595): Arco delle Scalette , pro Giacoma Bragadina, Vicenza (připsáno, postaveno po Palladiově smrti)
- 1578: Jewel of Vicenza , pro město jako ex-voto , Vicenza (nejistá atribuce)
- 1579: Porta Gemona , pro městskou radu, San Daniele del Friuli , provincie Udine
- 1580 (postaveno 1580–1584): Teatro Olimpico , pro Accademia Olimpica , Vicenza (dokončeno po Palladiově smrti Vincenzem Scamozzim )
Viz také
Poznámky a odkazy
Bibliografie
- Ducher, Robert (1988). Charakteristiky stylů . Paris: Flammarion. ISBN 2-08-011539-1.
- Hart, Vaughan , Hicks, Peter (2006), Palladiův Řím . Překlad Andrey Palladia L'Antichita di Roma a Descritione de le chiese...in la città de Roma, (1554), včetně jako příloha slavného Raphaelova dopisu Lvu X, Yale University Press, Londýn a New Haven, ISBN 0-300-10909 -1 .
- Oudin, Bernard (1994). Dictionnaire des Architects (ve francouzštině). Paris: Seghiers. ISBN 978-2-2321-0398-8.
- Palladio, Andrea (1965) [1570]. Čtyři knihy o architektuře . intro. od Adolfa K. Placzka. New York: Dover Publications . ISBN 0-486-21308-0.
- Wundram, Manfred (2009). Andrea Palladio, 1508-1580: Pravidla harmonie . Hong Kong: Taschen. ISBN 9783836502894.
- Wundram, Manfred (2016). Andrea Palladio - Les règles de l'harmonie (ve francouzštině). Kolín nad Rýnem: Taschen. ISBN 978-3-8365-5020-8.
externí odkazy
- Palladio and Britain Online výstava z Royal Institute of British Architects (v angličtině)
- Palladio a The Veneto Online výstava z Royal Institute of British Architects (v angličtině)
- Palladio centrum a muzeum ve Vicenze, Itálie (v angličtině a italštině)
- Centrum pro palladiánská studia v Americe, Inc.
- Palladio's Italian Villas webové stránky, které obsahují materiál od vlastníků Villa Cornaro
- Oficiální stránky výstavy 500 Years Exhibition ve Vicenze – Itálie (2008) (v angličtině a italštině)
- Kvinstoleté výročí narození Andrey Palladia – Celebration Committee Popisuje hlavní výstavní místa v Itálii, Spojeném království a Spojených státech
- Rok Palladia
- Andrea Palladio o Empty Canon
- Andrea Palladio: Jeho život a odkaz, na Royal Academy, recenze, The Telegraph, 2. února 2009
- David Linley o vlivu Andrey Palladia
- Jak jsem strávil pár dní v Palladiově světě, The Wall Street Journal, 3. března 2009
- All He Surveyed, Paul Goldberger, The New Yorker, 30. března 2009
- Principles of Palladio's Architecture: II, Journal of the Warburg and Courtauld Institutes, 1945
- Příroda a starověk v díle Andrea Palladia, Journal of the Society of Architectural Historians, září 2000
- Digitální obrázky z roku 1721 a 1742 vydání Architektura A. Palladia
- Quattro libri dell'architettura z oddělení vzácných knih a speciálních sbírek v Library of Congress
- Andrea Palladio Architecture na Google Maps
- Bertotti Scamozzi, Ottavio, " Le fabbriche ei disegni di Andrea Palladio: raccolta ed illustrati" 1776