Andy Russell (zpěvák) - Andy Russell (singer)

Andy Russell
Portrét Andyho Russella, Eddieho Condona, New York, NY, ca.  Srpna 1947 William P Gottlieb graphic.jpg
Russell v roce 1947
narozený
Andrés Rábago

( 1919-09-16 )16. září 1919
Los Angeles, Kalifornie, USA
Zemřel 16.dubna 1992 (1992-04-16)(ve věku 72)
Národnost americký
obsazení Zpěvák
Percussionist
Rozhlasový
herec Rozhlasový herec a zpěvák
Televizní zpěvák
Filmový herec a zpěvák
Moderátor televizní estrády Zpěvák
Nightclub
Aktivní roky 1934–1989
Manžel / manželka Evelyn Marie Morse (1940–1945)
Della Russell (1945–1954)
Velia Sánchez Belmont (1954–1961)
Virginie „Ginny“ Pace (1967–1987)
Doris E. Russell (? –1992, jeho smrt)
Hudební kariéra
Žánry Tradiční pop , latinská hudba , big band , houpačka , snadné poslouchání
Nástroje Zpěv, bicí
Štítky Capitol , RCA Victor , Orfeon , Belter/Divusca
Související akty Gus Arnheim Orchestra
Al Sack Orchestra
Paul Weston Orchestra
Vido Musso Orchestra
Alvino Rey Orchestra
The King Sisters
The Pied Pipers
Della Russell
Emily Cranz

Andy Russell (narozený Andrés Rábago ; 16. září 1919 - 16. dubna 1992) byl americký populární zpěvák, herec a bavič mexického původu, specializující se na tradiční popovou a latinskou hudbu . Ve čtyřicátých letech prodal 8 milionů desek a zpíval romantickým, barytonovým hlasem a ve svém dvojjazyčném anglickém a španělském stylu. Nechal si vymodelovat grafy, například „ Bésame Mucho “, „ Amor “ a „ What a Diff'rence a Day Made “. Vystupoval osobně a vystupoval v rozhlasových programech, zejména ve vaší hitparádě , v několika filmech a v televizi. Během této počáteční fáze své kariéry jeho popularita ve Spojených státech soupeřila s popularitou kronikářů Franka Sinatry a Perryho Coma .

V roce 1954 se přestěhoval do Mexika, kde se stal hvězdou rozhlasu, televize, filmů, záznamů a nočních klubů . On cestoval značně po Latinské Americe, Španělsku, Portugalsku a na Kubě , a hostil televizní estrádní program El Show de Andy Russell v Argentině od roku 1956 do roku 1965.

Po návratu do USA Russell pokračoval v nahrávání. Jeho 1967 singl " Je to taková Pretty World Dnes " sahal # 1 v Billboard Magazine ‚s easy listening Chart . V následujících letech Russell nadále vystupoval ve Spojených státech a po celém světě, příležitostně nahrával nové záznamy a dělal televizní vystoupení. Přestože byl dobře přijat, nedosáhl předchozí úrovně úspěchu.

Během své padesátileté kariéry získal Russell mnoho mezinárodních ocenění a ocenění, především byl uznáván jako původní latino crossoverový umělec, který představil americké publikum populárním písním zpívaným v angličtině a španělštině, čímž se otevřely dveře pozdějším hispánským dvojjazyčným umělcům. stejný. Sloučením hudebních stylů, rytmů a jazyků vytvořil hudbu, která překračovala hranice a oslovovala různorodé publikum, čímž se stala jedním z prvních mezikulturních, nadnárodních hudebních umělců.

Raný život

Russell se narodil v Boyle Heights , Los Angeles, Kalifornie

Russell se narodil 16. září 1919 ( Den mexické nezávislosti ) jako Andrés Rábago v Boyle Heights , což v té době byla etnicky integrovaná čtvrť střední třídy v Eastside Los Angeles . Byl druhým nejmladším z deseti dětí (osm chlapců, dvě dívky) narozených mexickým přistěhovaleckým rodičům Rafaelovi Rábagovi a Vicentě (rozené Pérezové), kteří v roce 1902 emigrovali do USA z mexických států Durango a Chihuahua , kde každé z nich mělo narodil, resp. Jeho otec byl zaměstnán jako figurant v hollywoodských studiích, zatímco jeho matka byla žena v domácnosti.

Jako dítě rád poslouchal americkou populární hudbu a Big Band , jako Benny Goodman , Glenn Miller a Tommy Dorsey . Zbožňoval Crooners Dick Powell , Bing Crosby a Jack Leonard . Šel po populární hudbě , znal všechny hitové melodie a byl sousedním orgánem všech lídrů kapely v zemi. Zatímco chodil do školy, pracoval také jako prodejce novin v rohu v centru LA .

Vyrůstal v dvojjazyčném domě, kde slyšel a mluvil španělsky se svými rodiči, zatímco mluvil anglicky se svými bratry a sestrami a lidmi mimo domov. Jeho rodiče rádi poslouchali mexickou hudbu, zejména mariachi . V tomto mladém věku Russell neocenil hudbu Mexika , ani plně nerozuměl španělskému jazyku. Cítil se tak frustrovaný, že požádal rodiče, aby s ním mluvili anglicky. Navíc v rozhovoru z roku 1967 úporně prohlásil, že se od svých rodičů dokázal naučit jen trochu španělsky, protože zemřeli, když mu bylo pouhých 11 let.

Navzdory těmto rostoucím bolestem byl odhodlán jít ve šlépějích svých idolů. V roce 1934, jako patnáctiletý student střední školy, zahájil svou kariéru up-and-coming teenage idol zpěvem s místní swingovou kapelou v čele s donem Ramónem Cruzem. Tato kapela byla složena převážně z mexických a mexických amerických hudebníků a hrála především ve východním Los Angeles . Zpíval také se Stan Kenton Orchestra a dalšími skupinami, až mu jednoho dne řekli, že také bude muset hrát na nástroj, aby zůstal s kapelou. Russell vzpomínal, jak se s tímto kuriózním dilematem vypořádal:

Andy Russell provádí bubnové sólo ve filmu Čapí klub z roku 1945

Jednou v noci mi řekli, že mi zlomili srdce, a řekli: „Andy, nemůžeme si dovolit mít tě jen jako zpěváka. Musíš hrát na nějaký nástroj.“ Řekl jsem: „Ale jé, já jsem zpěvák.“ A oni řekli: "Ano, platíme ti dva dolary, dva-padesát za noc, a to je moc. Víte, kluci chtějí rozdělit zbytek peněz." Řekl jsem tedy: „Co se můžu ve spěchu naučit, abych se mohl připojit ke kapele? ... Bicí by byly nejjednodušší.“ Tak jsem dostal hromadu starých desek a začal se učit hrát na bicí. Dole ve sklepě bych se naučil hrát na bicí a pořádně se bavit. To bylo, když jsem byl na střední škole a učil jsem se hrát na bicí. Později jsem dostal učitele, který mě naučil číst, a než jste se nadáli, vzal jsem bicí vážně a stal jsem se jedním z nejlepších bubeníků na východní straně LA-swingových bubeníků. A hrál jsem na bubny se všemi těmito kapelami a pak jsem zpíval.

-  Zdroj, Loza, Steven. 1993. Barrio Rhythm: Mexická americká hudba v Los Angeles , University of Illinois Press., S. 144
Bill Phillips, majitel společnosti Phillips Music Company, vedl lekce Russellova bicí.

Russell vzal lekce bicích za 50 centů za lekci ve společnosti Phillips Music Company na Brooklyn Avenue (nyní Avenida César Chávez) v Boyle Heights. Tento sousedský hudební obchod vlastnil William Phillips, veterán židovského původu , bubeník a hudebník. Cvičením ve sklepě svého domu a během přestávek na částečný úvazek se rychle stal vynikajícím bubeníkem.

Stella Cruz, sestra kapelníka dona Ramóna Cruze, si ve videu na YouTube vzpomněla, že Russell jako dítě onemocněl dětskou obrnou a měl paralýzu levé paže a nohy. Když se o tom dozvěděl don Ramón Cruz, naučil Russella hrát na basový buben, aby posílil tyto svaly. Možná to byla Russellova počáteční expozice nástroji.

Russell navštěvoval Rooseveltovu střední školu .

Russell navštěvoval Rooseveltovu střední školu v Boyle Heights , kde pokračoval v hudebním vzdělání. Byl členem pochodové kapely ROTC , jazzové kapely a středoškolského symfonického orchestru. Vystupoval na středoškolských fotbalových hrách, přehlídkách a tancích. A na pokyn učitele hudby pana Harryho Gruppengettera se naučil číst hudbu. Rád také hrál házenou a box .

Připomněl, že jeho středoškolské zkušenosti byly pozitivní a že necítil diskriminaci: „V té době jsem byl jen jedním z těch kluků. Měli jsme ruské lidi, měli jsme židovské děti, měli jsme mexické děti, měli jsme černochy. "Nikdy jsme si takových věcí nevšimli ... Jsem velmi namyšlený malý mexický kluk z East Side a nikdy jsem takové pocity neměl. Vždy cítím, že je to na člověku." V roce 1935, ve věku 16 let, když Russell zjistil, že Gus Arnheim , populární a vlivný vůdce kapely, hledá bubeníka, opustil v létě před posledním rokem střední školu, aby se pokusil připojit ke své kapele.

Nový styl zpěvu a jméno

Gus Arnheim a jeho orchestr Cocoanut Grove v hotelu Ambassador , 1932.

Gus Arnheim a jeho orchestr hráli v Cocoanut Grove a hotelu Ambassador v Los Angeles od konce dvacátých let minulého století a zaměstnávali takové zpěváky jako Bing Crosby , Russ Columbo a Woody Herman . Russell vyzkoušel Arnheim a získal práci nejen jako bubeník, ale také jako zpěvák. Protože však byl nezletilý a nemohl cestovat mimo stát, Arnheim ho adoptoval a stal se jeho zákonným zástupcem .

Navíc, protože si myslel, že je to dobrý trik, který dává dobrý obchodní smysl, Arnheim navrhl, aby Russell zpíval dvojjazyčně anglicky a španělsky. Russell váhal a řekl: „Ne, Gusi, moje španělština je velmi špatná; jsem v rozpacích.“ Arnheim nakonec mladíka přesvědčil slovy „Udělejte něco jinak a lidé si toho všimnou“. Russell souhlasil.

Russell dvojjazyčně zpívá v Snídani v Hollywoodu (1946).

Nyní na turné s kapelou si Russell všiml, že když hraje sólo na bicí nebo zpívá dvojjazyčně, páry v publiku přestanou tančit a přistoupí ke stánku, aby se lépe podívaly na pohledného zpěváka, který zpíval v jiném jazyce. Právě na show v hotelu Peabody v Memphisu v Tennessee Arnheim viděl, že se dostává do povědomí. Arnheim si ale uvědomil, že bude nutné, aby si Russell změnil jméno.

Russell si po show vzpomněl na rozhovor s Arnheimem:

Andy, musím ti něco říct. Jméno Rábago musí jít. [směje se] Rábago musí jít. “Řeknu:„ Co tím myslíš? “On říká:„ Musím si změnit jméno. Rábago k tomu nemá prsten, víš? “Řeknu:„ Ale to je moje jméno. “On říká:„ Podívej, necháme Andy, ano? “Odpovídám:„ Dobře. Jak by jste mi tedy říkali? “Říká:„ Kdysi jsem měl zpěváka, slavného zpěváka, chlapíka, který před lety zaujal místo Binga Crosbyho . Jmenoval se Russell Columbo , jeden ze slavných zpěváků té doby. Budu vám říkat Russell-Andy Russell.

-  Zdroj, Loza, Steven. 1993. Barrio Rhythm: Mexická americká hudba v Los Angeles , University of Illinois Press., S. 146

Russell kompromitoval změnu jména, protože během té doby mnoho umělců přijalo umělecká jména, aby vstoupili do zábavního průmyslu. Nechtěl být diskriminován a stereotypní jako latinský zpěvák. Kromě toho měl pocit, že veřejnost pozná jeho etnický původ podle španělského zpěvu a sdělením všem, že je Mexičan.

Naproti tomu se uvádí, že Russellova světlá kůže a evropské rysy (jako Vikki Carr ) byly určujícími faktory při otevírání dveří nahrávacího průmyslu (Avant-Mier, 59; Macias, 125), který jinak zavřel mexické Američané, jejichž vzhled byl temně zakomplexovaný, jako současný Chicano hudebník a zpěvák Lalo Guerrero , který „chtěl úspěch Andyho Russella, jehož vzhled a změna jména byly jednoznačné výhody“. Loza poznamenává: „v té konkrétní době (a dokonce i dnes) byla změna jména mezi umělci běžná, takže nelze vždy určit , zda byla jména změněna z etnických důvodů .“

Russell vystoupil v Orpheum Theatre v Los Angeles.

Russell vystupoval jako dvojjazyčný zpěvák a swingový bubeník s Arnheimem po dobu 4 let. Během tohoto období dostal nabídky od Paula Whitemana , Jimmyho Dorseyho , Glenna Millera , Charlieho Spivaka a kapel jako Johnny Richards , Sonny Dunham , Alvino Rey a Vido Musso . Russellova popularita narostla do té míry, že uznávaný vůdce kapely Tommy Dorsey z něj udělal lukrativní nabídku hrát pouze na bicí, protože už měl zpěváka, mladého Franka Sinatru . Russell odmítl, protože „se rozhodl, že by si mohl udělat více jména, kdyby se soustředil na svůj zpěv“, a tak se rozhodl připojit k Alvinovi Reyovi. Některá místa v oblasti Los Angeles, kde hrál, byla Cocoanut Grove v hotelu Ambassador na Wilshire Boulevard , staré Follies Theatre na Main Street, Orpheum Theatre na Broadwayi, molo Santa Monica a přehlídka Joe Zuccy v Hermose Pláž .

Kariéra začíná

Evidence

Nahrávací umělec Capitol Records Andy Russell

Zatímco byl s Reym, Russellovy dvojjazyčné vokály upoutaly pozornost textaře a skladatele Johnnyho Mercera , který požádal Russella, aby vytvořil rekord pro jeho začínající Capitol Records .

Russell zúžil výběr na tři písně. On pak vybral boleroBesame Mucho ,“ s hudbou a španělskou lyriky mexické skladatele Consuelo Velázquez , anglický text a podle amerického skladatele Sunny Skylar a podporou ze strany Al Sack orchestru. Dvojjazyčně zazpíval „Bésame Mucho“, první zpěvák, který nabídl španělské a anglické úpravy populárních písní, často s chorusem v angličtině následovaným refrénem ve španělštině, a přitom zobrazoval své latinské pozadí.

The strike 1942-44 hudebníků hrozil vykolejit Russellův kariéru před tím, než se dokonce začalo. Předseda Unie James Petrillo stanovil datum 31. července, kdy žádný odborový hudebník nemohl nahrávat pro žádnou nahrávací společnost. To způsobilo, že producenti záznamů se snažili dostat vokalisty a hudebníky do nahrávacích studií, aby stihli nahrávky udělat před termínem. Russell byl schopen provést testovací záznam s orchestrem George Sirava ve stanoveném termínu. Mercer mu zaplatil 150 $ za obě strany jeho prvního záznamu.

Russellův debutový singl „ Bésame Mucho “ na Capitol Records 1944.

Russellovým prvním hitem v žebříčku se stal hit „ Bésame Mucho “, který dosáhl čísla 10 na žebříčku Billboard Hot 100 Chart v USA. To se prodalo přes jeden milion kopií. Velázquez nashromáždil na Russella obrovskou chválu konstatováním, že celosvětový úspěch skladbyBésame Mucho “, která se stane nejhranější mexickou písní v historii, ve skutečnosti začalo jeho ztvárněním a nahráním písně. Recenze této písně uvedla, že španělské mexické vlivy byly zjevné, přičemž Russellova španělština přispívala k měkkému a efektivnímu chrčení práce.

Téhož roku měl také další obrovský hit, kterým se stala další podpisová melodie „ Amor “, hudba mexického skladatele Gabriela Ruíze , španělská lyrika mexického textaře Ricarda Lópeze Méndeza , anglická lyrika Sunny Skylar a za ní stojí Al Sack Orchestra. Dosáhl #2 a byl převzat z hudebního filmu Broadway Rhythm . Odvrácenou stranou této desky byl „The Day After Forever“.

Mexická skladatelka María Grever zkomponovala melodii a španělskou lyriku jak pro „What a Diff'rence a Day Made“, tak pro „Magic Is the Moonlight“.

Ten rok měl Russell ještě dva hity: „ What a Diff'rence a Day Made “, původní název „Cuando vuelva a tu lado“ (When I Return to Your Side), hudba a španělská lyrika od mexické skladatelky Maríi Grever s anglickou lyrikou Americký textař Stanley Adams a za ním stojí Paul Weston Orchestra. Dosáhl #15 a byl spárován s „Nevšiml sis něčeho nového?“ Další hit byl „ I Dream of You “, který dosáhl čísla 5 a byl spárován s „Magic Is the Moonlight“.

1944 byl pro Russella letopočtem. Takový úspěch byl u „dítěte z východního Los Angeles“ bezprecedentní, i když velmi talentovaného, ​​pracovitého a namyšleného dítěte. Byl součástí éry, kdy populární zpěváci, nebo zpěváci, začali kapelám brát pozornost. Crooners jako on, Bing Crosby , Frank Sinatra , Dick Haymes a Perry Como měli každý svůj vlastní jedinečný styl.

Russell jako nejmladší ze všech kronikářů v této době čerpal svůj styl od těch, kteří přišli dříve, zejména od Haymese. Russell byl považován za typického bubeníka ve stylu Sinatra, který rozšiřoval a kreslil slova a zároveň přidával do svých písní nádherné odstíny a nuance. Nebyl považován za bolero zpěváka v klasickém smyslu (zpěváky Latinské Ameriky), ale jeho provedení romantických písní mělo některé z nejlepších a nejupřímnějších frází. Russellovy 4 nejlepší desítky hitů na žebříčku Billboard Hot 100 v roce 1944 prodaly miliony desek a později v tomto desetiletí otevřely dveře turné po celé zemi a vystoupení v rozhlasových programech, filmech a televizi. Koncem roku 1944 byl Mutual Broadcasting System prohlášen za „idol sady posádky a bobby-soxe a jeden z nejvýznamnějších romantických balladeerů národa“.

V roce 1946 byl jeho dalším velkým hitem „ I Can't Begin to Tell You “, který dosáhl čísla 7 a byl z filmu Sestry Dollyové . Další velký hit přišel později v roce 1946: oboustranný hit „ Laughing on the Outside “, který dosáhl čísla 4, a „ They Say it's Wonderful “, který dosáhl čísla 10 (z broadwayského pořadu Annie Get Your Gun ). Jeho další hit „Pretending“, který dosáhl čísla 10, byl podpořen „Who Do You Love?“ Jeho poslední hitparády ve čtyřicátých letech minulého století byly v roce 1947: „ Anniversary Song “, která dosáhla čísla 4, a „ Zavřu oči “, která dosáhla čísla 15.

Prodeje Russellových záznamů umožnily Capitolu postavit budovu „Stack o 'Records“.

Russell měl dvanáct záznamů proniknout do grafů od dubna 1944 do září 1948, osm z nich v první desítce. Byl nejen zavedenou hvězdou éry, ale byl uznáván jako jedinečný přispěvatel svým dvojjazyčným stylem zpěvu, který otevřel mezinárodní trh pro Capitol.

Majitel hudebního obchodu Glenn E. Wallichs, průkopník nahrávacího průmyslu díky své pozornosti na zahraničních trzích a spoluzakladatel společnosti Capitol Records , zajistil, aby byly Russellovy desky distribuovány po celé Latinské Americe, což znamenalo pro Capitol obrovský prodej -rostoucí popularita Russella. Úspěch Russella spolu se stájí nahrávacích umělců Capitolu umožnil Capitolu postavit slavnou třináctipatrovou budovu „Stack o 'Records“ v roce 1954. Následující rok byl Capitol prodán za 8,5 milionu dolarů.

Zlatý věk rádia

Andy Russell Show v rádiu NBC v roce 1944.

V roce 1944 se stal dostatečně uznávaným popovým zpěvákem, který byl pozván k vystoupení v rozhlasových programech.

9. listopadu debutoval ve svém vlastním rozhlasovém pořadu v síti „Blue“ neboli NBC s názvem The Andy Russell Show , který vysílal z kalifornského Hollywoodu . Byl hostitelem a představoval zpěváka. Kromě toho by pozval hosty, aby se objevili v jeho programu, například Dinah Shore a Johnny Mercer.

V neděli večer přes rádio CBS byl Russell také představeným zpěvákem na Old Gold Show , což byl název cigaretové společnosti, která program sponzorovala.

Russell zpívá "Amor" na tomto zvukovém klipu z The Jackie Gleason - Les Treymane Show v roce 1944.

Další na řadě bylo pozvání vystoupit jako zpěvák v The Jackie Gleason - Les Tremayne Show v rádiu NBC. Na rozdíl od jeho stejnojmenné show, která byla vysílána z Los Angeles v Kalifornii, bylo nutné, aby Russell vyjel vlakem na východní pobřeží, protože tato show pocházela z New Yorku. Bylo oznámeno, že během cesty onemocněl, protože nikdy předtím nebyl ve vlaku.

Také, kromě povinností jako zpěvák, Russell hrál přímého člověka k Jackie Gleason , legendární komik a umělec, který by později byl hvězda klasického televizního pořadu The Honeymooners . Udělal by to později také ve filmu s Groucho Marxem .

Pokud jde o jeho účast v pořadu, Billboard 1944 Music Year Book uvedl, že „komerční přitažlivost talentovaného, ​​pohledného ... mladého zpěváka [byla] obrovská. Počínaje jednou písní, reakce publika vyžadovala jeho současná tři pěvecká místa.“

Russell a komik Joan Davis (1945).

Později, od 3. září 1945 do 27. května 1946, se Russell objevil v rozhlasové komediální show CBS The Joan Davis Show , která pocházela z New Yorku. Tento program byl vysílán v pondělí večer od 8:30 do 20:55. „Oblíbený crooner Andy Russell sloužil jako varieta rozmanitosti pro The Joan Davis Show a také jako Joaniein milostný zájem o situační komediální seriál ... [He] očekávané k mdlobám a jásotům jeho milionů fanynek té doby. “ Kromě zpěvu Russell také hrál a hrál přímého muže komikovi Joan Davisovi . O hudbu se postaral Paul Weston a jeho orchestr.

Andy Russell Propagační rozhlasový spot (1945)

A konečně, a to zejména od 26. dubna 1946, se Russell začal objevovat jako vystupující zpěvák v popovém rozhlasovém programu Your Hit Parade . Tento oblíbený program byl vysílán v sobotu od 9:00 do 21:30 v rádiu NBC a vysílal se mimo New York. Nahradil operního pěvce Lawrence Tibbetta , který předtím nahradil Franka Sinatru .

Po pěti měsících v New Yorku byl tak populární, že cigarety Lucky Strike, sponzor přehlídky, souhlasil, že zaplatí za vysílání pořadu ze svých losangeleských studií, aby uklidnil Russella, kterému se stýskalo po domově. Přehlídky z Hollywoodu začaly 21. září 1946. Zůstal na programu 2 sezóny, což vedlo k obrovské popularitě zpěváka.

Během této doby měl Russell neuvěřitelné štěstí, že měl dvě desky v první desítce a zároveň vystupoval jako zpěvák ve vaší hitparádě . Jako původní zpěvák by ve skutečnosti mohl zpívat na programu své vlastní písně, což je událost, která se velmi zřídka stala. Jeho ječící, dospívající fanoušci si říkali „Russell Sprouts“, kterých bylo po celých Spojených státech 300 fanklubů.

Osobní vystoupení

Osobní vzhled, 1944.

Jak se stal populárnějším, Russell začal osobně vystupovat na různých místech v zemi. Jeho první osobní vystoupení bylo 28. června 1945 v RKO Boston Theatre v Newarku v New Jersey (rodné město Franka Sinatry). Později se objevil v divadle Paramount v New Yorku, kde se upsal na dva týdny a skončil na pět týdnů. Recenze Russellova výkonu uvádí: „Jeho způsob sklouznutí do husky chorálu ve španělštině - poté, co prošel anglickou verzí - má všechna úhledná mláďata mdlá jako blázen.“ Russell doufal, že vystoupí v Mexiku, ačkoli tam nikdy nebyl, přestože měl mexické dědictví.

Hollywood

Reklamní fotografie pro Make Mine Music (1946) s Russellem, Waltem Disneyem a Dinah Shore .

Russella pak pozval do Hollywoodu Buddy DeSylva , spoluzakladatel společnosti Capitol Records, aby testoval filmy. Dostal smlouvu, aby se objevil ve filmu Čapí klub (1945). Jeho filmová kariéra začala nepříznivě v Paramount Studios . Mexičanovi-americkému croonerovi ochranka řekla, že se jedná o uzavřenou soupravu a že bude muset odejít. Čekal za dveřmi pódia a seděl na slunci, dokud ho nepřišel režisér Hal Walker , který mu řekl, ať jde do práce. Russell se nervózně zeptal: „Jsi si jistý, že je teď vše v pořádku?“ Ve svém debutu ve filmu hrál sám sebe ve všem kromě jména, protože byl [obsazen] jako zpěvák taneční skupiny a swingový bubeník. Zpíval „If I had a Dozen Hearts“ v duetu s Betty Hutton a sólo na „Love Me“. Své perkusní schopnosti předvedl také na bicím sólu „ China Boy “.

V roce 1946 se objevil ve filmu Snídaně v Hollywoodu , kde zpíval „If I Had a Wishing Ring“ v angličtině a dvojjazyčné ztvárnění „ Magic Is the Moonlight“ / „Te quiero dijiste (Muñequita linda) “ a „ Amor “.

Ve stejném roce zpíval „Without You“ (podle písně kubánského skladatele Osvalda Farrése „Tres Palabras“) na soundtracku k animovanému dílu Walta Disneyho Make Mine Music , popové verzi Fantasie . Sekce „Balada v modrém“ ilustrovala konec vztahu pomocí kapek deště, okvětních lístků a milostného dopisu.

Russell a Groucho Marx v Copacabaně (1947).
Russell a Carmen Miranda ve filmu Copacabana (1947)

V roce 1947, na vrcholu své popularity, se objevil ve filmu Copacabana s Groucho Marxem a Carmen Mirandou . V tomto filmu hraje Russell dobromyslně svou roli zpěváka v nočním klubu s hloupým zvonkem s mírným způsobem, rozšířenýma očima a zubatým úsměvem. O svém výkonu, hvězdná hvězda, Gloria Jean řekla: „[Byl] velmi nevýrazný, choulostivý, ale měl krásný hlas.“

13. března 1947 byl interpretem 19. cen akademie v Shrine Auditorium v Los Angeles v Kalifornii, když zpíval „ You Keep Coming Back Like a Song “ z hudebního filmu Blue Skies , jedné z písní nominovaných na ten rok Oscara.

Televize

Andy a Della Russellovi

Později se Russell začal objevovat v novém televizním médiu na počátku padesátých let na vaší show show se Sidem Caesarem na NBC , ale pokračoval v nahrávání, i když méně často. Od prosince 1950 do června 1951 se objevil se svou manželkou v ABC-TV pořadu Andy a Della Russellovi . „Byla to krátká, ale příjemná hudební přestávka, která vycházela živě z New Yorku [od 7:00 do 7:05] každý týden v noci.“ Měli také akt, který by společně provedli v nočních klubech. Recenze jejich čin popsala takto: „nádherně lehký, chytře provedený a zcela zábavný“. Kromě zpěvu a tance předvedl Russell také dojmy slavných osobností. Nakonec se společně objevili v hudebním krátkém filmu House Party (1953).

Konec éry big bandů

V říjnu 1948 byl bigbandový obchod na nejnižší úrovni za poslední roky. Chutě se měnily, protože věk rock'n'rollu začínal svítat. Russell postavil kapelu, aby ho podpořil, a vydal se na cestu k oživení podnikání sérií zásnub na jednu noc, aby se znovu setkal s lidmi vpředu. V roce 1952 Russellovy hity přestaly přicházet, protože éra big bandu se chýlila ke konci. Společnost Capitol Records o něj jako o hitovou popovou hvězdu ztratila zájem a začala se dívat s negativním pocitem.

Playbill pro Teatro Lírico, Mexico City, 1953.

V tomto okamžiku začal Russell hledat místo, kde by mohl hrát. Dne 16. října 1953 debutoval v Mexico City v Teatro Lírico po boku legendárních interpretů jako Agustín Lara , Tin Tan , Toña la Negra a dalších. Byl označován jako „mexická hvězda Hollywoodu a největší představitel romantické mexické písně ve Spojených státech“.

Poté, v listopadu 1953, po návratu ze své cesty do Mexico City oznámil své ženě Delle, že ji již nemiluje, chce se rozvést a že se přestěhuje do Mexico City. Pár se rozešel na měsíc, v tu chvíli Della zahájila rozvodové řízení. Russell nesouhlasil.

Poté se jeho soukromý život stal krmivem pro pomluvy, protože zažil veřejnou reakci a negativní publicitu kvůli šokujícím zprávám o čekajícím rozvodu páru. Mnozí byli naštvaní a naštvaní na tento vývoj událostí, protože Russells byl vnímán jako „dokonalý hollywoodský pár“. Od rozzlobených fanoušků obdrželi nenávistný e-mail a Russella tlačila hollywoodská komunita a duchovní římskokatolické církve , aby nepokračovali v rozvodu, protože by to způsobilo „veřejný skandál“.

Mexiko, Latinská Amerika, Španělsko a Kuba

Mexiko

Poté, co byl rozvod v únoru 1954 dokončen, zůstal Russell prakticky bez peněz, sklíčený a bez práce. Jeho přítel Charlie Skipsey , bohatý distributor alkoholu a pozdější spolumajitel populárních mexických restauračních řetězců Carlos'n Charlie's a Señor Frog's , poradil Russellovi, aby šel do Mexika .

Aby se vyhnul tlaku své situace ve Spojených státech, Russell neochotně souhlasil s dočasným přesunem do Mexika, ale váhal, protože neuměl mluvit více než pár slov španělsky a myslel si, že lidé nebudou jako on. Když však dorazil do Mexika, byl ohromen, když našel tisíce lidí, kteří ho na letišti vítali.

Skipsey ho postavil do elegantního a historického hotelu Regis (ve španělštině) v Mexico City, kde našel důvěrnici herečce Ariadne Welterové, bývalé manželce Skipseyové a mladší sestře herečky Lindy Christianové .

V pravý čas se Russell setkal s Carchem Peraltou, majitelem hotelu, a hovořil s ním o jeho nešťastné situaci. V reakci na to mu Peralta nabídl příležitost zpívat v hotelovém nočním klubu Capri Room, za kterým stojí orchestr legendárního skladatele Agustína Lary . Russell přijal. Jeho show měla u publika velký ohlas a začal s podobným úspěchem objíždět další místa nočních klubů v Mexiku.

Jeho bohatství se definitivně obrátilo k lepšímu, když se jeho přítel Carlos Lopez Rangel, redaktor novin a hostitel několika rozhlasových pořadů, rozhodl s ním udělat rozhovor a během několika programů, jako je telenovela, vyprávět svůj příběh veřejnosti. Rozhlasová show měla ohromný dopad a dosáhla tak vysokého hodnocení, že vyvolala výbuch dobré vůle a sympatií k Russellovi z mexické veřejnosti. „Lidé mi otevřeli svá srdce,“ řekl, „chovají se ke mně jako k bratrovi.“

Russellova „Contigo en la distancia“, RCA Victor Records, Mexiko, 1954.

Russell si v tu chvíli uvědomil, že je v Mexiku oblíbený, a tak si z Mexico City udělal svou domovskou základnu, zatímco vystupoval pro své fanoušky. Myšlenka být mexickým zpěvákem ho fascinovala.

V krátké době mu byla nabídnuta nahrávací smlouva s RCA Victor Records of Mexico. Jeho následná nahrávka „ Contigo en la distancia “ („Jsem s tebou, i když jsi pryč“) od kubánského skladatele Césara Portilla de la Luz a podpořená Mario Ruizem Armengolem a jeho orchestrem měla bezkonkurenční úspěch a byla jedničkou na hudební žebříčky po dobu osmi měsíců. Jeho interpretace přivedla tuto píseň k mezinárodní slávě a byla tak nová a silně romantická, že byla vnímána jako ovlivňující porodnost v Mexiku. Jeho verze této klasické kubánské skladby je považována za jednu z nejlepších.

Kromě toho podepsal smlouvu na sedm filmů a začal se objevovat v nejlepších televizních programech Hodina komedie Colgate a Mexická hudební síň Kraft . A dokud zůstal rezidentem v Mexiku alespoň 10 měsíců v roce, zaplatil velmi malou daň z příjmu.

Russell vzpomínal na tuto bouřlivou, ale obohacující fázi svého života:

Najednou můj život-kompletní obrat z angličtiny do španělštiny. Dostal jsem se do Mexika, dostal jsem se do divadla; v divadle jsme lámali rekordy. Udělal jsem svou televizní show; stala se show číslo jedna; rozhlasová show číslo jedna. Natočil jsem film; stal se filmem číslo jedna. Všechno se stalo ... Než se nadějete, točím filmy a stal jsem se mexickým idolem po celé Latinské Americe a Argentině, Venezuele, na každém místě. Ve všech těchto zemích ve španělštině jsem byl pokladnou číslo jedna. Takže mám dva životy, v angličtině a ve španělštině.

-  Zdroj, Loza, Steven. 1993. Barrio Rhythm: Mexická americká hudba v Los Angeles , University of Illinois Press., Str. 148

Jedna věc, kterou však považoval za trapnou, byla skutečnost, že jeho španělština neodpovídala plynulosti rodilého mluvčího, protože podle něj byla „na východní straně“. Navíc, podle svého vlastního přiznání, byl „gringo“, který měl hrozný americký přízvuk, když mluvil španělsky. Aby se připravil na své filmové role, shromáždil se se svými přáteli, kteří mu pomohli s jeho výslovností a správným mluvením.

Přestože se narodil z mexických rodičů, tvrdě pracoval na překonání „handicapu“, že vyrostl ve Spojených státech, aby byl v Mexiku přijat jako „hermano“ a v Latinské Americe „jako jeden z rodiny“.

Russell a nevěsta Velia Sánchez Belmont se v roce 1954 vzali v Mexiku.

Brzy se nejen úplně vzpamatoval z útrap, které jej donutily opustit Spojené státy, ale ve skutečnosti objevil své kořeny v Mexiku. Rozveselen jeho úspěchem se rozhodl tam zůstat. 10. července 1954 se oženil s Veliou Sánchez Belmontovou, dcerou bývalého mexického velvyslance v Nizozemsku. Civilní obřad se konal v domě rodičů nevěsty a recepce a hostina se konala v Paolu, tanečním sále v hotelu Regis. Krátce poté, v září 1955, jeho manželka porodila syna Andyho Roberta Russella Sáncheza.

Během tohoto období byl latinskoamerickou hvězdou filmů, televize, rádia a nočních klubů. Nejen, že se osobně objevil v Mexiku, ale cestoval do zahraničí, aby vystupoval v jiných zemích, včetně Kanady a USA. V listopadu 1956 vydělával 7 000 dolarů týdně (daleko od 2500 dolarů ročně, které vydělal v roce 1940, když porazil kůži jako bubeník v hotelovém orchestru). Všechno to štěstí přivedlo Russella k výkřiku, že „Mexiko pro mě bylo úžasné“ a „udělalo mě šťastnějším, než jsem kdy v životě byl“.

Mexické filmy

Na rozdíl od amerických filmů, na kterých se podílel, byl Russell bona fide hvězdou snímků, které vytvořil v Mexiku. Nakonec natočil pouhých pět filmů. Tyto filmy byly veselého, komediálního a hudebně rozmanitého druhu, kde měl spoustu dialogů a pěveckých povinností. Vzhledem k tomu, že byly uváděny na trh nejen pro Mexiko a Latino komunity ve Spojených státech, ale pro celou Latinskou Ameriku a Španělsko, Russell byl spárován s různorodým obsazením latinskoamerických filmových hvězd, spolu se zavedenými a populárními mexickými herci jako Evangelina Elizondo , který se s ním objevil ve třech jeho filmech. V těchto mexických produkcích byly Russellovy role mluveny španělsky a posety některými anglickými frázemi; naproti tomu role v jeho amerických filmech byly mluveny pouze anglicky; v obou však zpíval dvojjazyčně. Russell se musel naučit "dost španělsky, aby mohl hrát ve filmu v Mexiku a ve Španělsku. Jeho první režisér ho obsadil jako Mexičana vychovávaného ve Spojených státech (v případě opět Russella, který hrál sám sebe), ale poté byl jeho přízvuk přesvědčivý a stal se zcela dvojjazyčným. “

Zleva doprava: Jorge Reyes , Russell, María Antonieta Pons a Joaquín Cordero ve hře Qué bravas son las costeñas! (1955)

Jeho filmový debut v Mexiku byl ¡Qué bravas son las costeñas! ( Pobřežní ženy jsou tak temperamentní! ) (1955), režie Roberto Rodríguez a hlavní role v kubánské herečce Marii Antonieta Pons a mexických hercích Joaquín Cordero a Evangelina Elizondo. Natáčení začalo 16. srpna 1954 v Churubusco Studios v Mexico City a na místě v Acapulcu . Premiéru měl 2. června 1955 v Cinema Olympia, kde se hrálo 3 týdny. Kolem tentokrát se Russell a Elizondo živě objevili v historickém divadle Million Dollar Theatre, aby film propagovali pro americkou latino veřejnost v Los Angeles v Kalifornii.

Mexický historik filmu Emilio García Riera ve svém komentáři začíná svou filmovou recenzi představením Russella:

Andy Russell (Andrés Rábago), Chicano z Los Angeles, který si udělal skromnou kariéru jako zpěvák a objevil se ve 4 filmech v Hollywoodu, vstoupil do národní kinematografie proměněné v extravagantní typ „ pocho “ playboye, doplněný dýmkou a kapitánským kloboukem a-la- Bing Crosby , majitel jachty se zvlášť nepříjemným americkým přízvukem a mdlým způsobem intonace písní . Jeho postava samozřejmě deklaruje velkou lásku k Mexiku, ale podaří se mu narušit pouze typické tropické prostředí, kde ženy hájí svou čest před přitažlivostí způsobenou vlastní smyslností ... Russellova postava není pro tyto hrdinky hrozbou; dalo by se říci, že by s nimi chtěl jen flirtovat ve stylu hollywoodské hudební komedie třídy B. Reakce na vystrašení ‚pocho‘ z pošpinění cti ženy je však zcela nepřiměřená a je odmítnut s dehonestací.

Následující rok v roce 1956 si Russell zahrál ve třech filmech, přičemž prvním z nich je Mi canción eres tú ( You Are My Song ), režírovaný opět Robertem Rodríguezem a spolu s mexickou herečkou a zpěvačkou Evangelinou Elizondo. Natáčení začalo 1. dubna 1955 v Churubusco Studios a premiéra byla 28. března 1956 v Cinema Orfeón, kde se hrálo dva týdny.

García Riera začíná svou filmovou recenzi tím, že poznamenává, že dříve, stejně jako mnoho dalších, považoval Russella za ztělesnění namyšlenosti a extrémního zaseknutí. V této inscenaci Hermanos Rodríguez představoval Russell hrozbu hybridizace. Jeho postava, nazývaná „Danny“ častěji než „Daniel“, ji v patnácti letech porazila z Mexika, aby odjela do USA, a vrátil se s dvojjazyčnými chrlícími schopnostmi. Jeho rodinní příslušníci mu říkali „bracero“ (dělník na farmě), aby mu neříkal „pocho“, má díky svému úspěchu v televizi budoucí možnosti vstupu do střední třídy „gringo“, zpívá v drahých kabaretech, a prodej desek ...

Film má na začátku dobrou stimulaci, ale ztratí se, rozptýlí se a nakonec se stane obětí svých matoucích hudebních čísel, mezi něž patří: Russell, Freddy Fernández a Gustavo Villacampa zpívající „Perfida“ v košili bez trička v koupelně; Russell nosí slaměný klobouk a zpívá "Muchachita" (jeho velký hit) Irmě Castillón, protože oba stepují v hollywoodském stylu; na konkurzu Russell zpívá „Quiéreme mucho“ ve španělštině a angličtině, zatímco Antonio Raxel uvádí, že pokud Russell zpívá anglicky, chtěl by, aby jeho plat byl vyplácen v dolarech místo pesos; a Russell zpívá „Amor, Amor, Amor“ v znepokojivém hudebním čísle, doplněném párem z prehistorických dob, dalším z 8. století, Arabem s harémem a Amorem. Je to šokující a absurdní. Ale na jeho obranu lze říci, že Russell z dálky už nevypadá tak zaseknutý. Byli další, kteří byli horší.

Jeho další film byl jeho nejoblíbenější: ¡Viva la juventud! ( Hurá pro mladé! ), Hudební komedie, režie Fernando Cortés . Natáčení začalo 31. října 1955 v Tepeyac Studios a premiéra byla 15. května 1956 v Cinema Orfeón, kde se hrálo 8 týdnů.

Podle García Riera byl tento film předělem v tom, že jeho nový vzorec kombinace různých žánrů, aktuálních událostí, několika výkonných umělců a různých stylů hudby a tance byl hitem u publika a měl by vliv na to, jak se později vyráběly mexické filmy. desetiletí šedesátých let. García Riera poznamenal, že „ gringo “, prvek střední a vyšší třídy ve filmu, například studentské tělo tančící cha-cha-chá a nosí svetry s velkými písmeny s Ciudad Universitaria (kampus Národní autonomní univerzity) Mexika ) jako pozadí posílil „zpěvák„ pocho “Andy Russell, který pokryl svou žárlivost výrazy, jako„ Mercedes ven “na způsob amerických vysokoškoláků, a místo Michoacána slyšel Michigan. Měl také pocit, že děj filmu byl špatně napsaný, ukázal příliš mnoha směry a že obsahoval příliš mnoho komediálních a hudebních čísel.

Primavera en el corazón ( Jaro v srdci ) byla jeho poslední spolupráce s režisérem Roberto Rodríguezem v hlavní roli s italskou herečkou Irasema Dilián a španělským hercem Enrique Rambalem . Natáčení této hudební komedie začalo 23. června 1955 v Churubusco Studios a premiéra se konala 20. září 1956 v Cinema Alameda, kde se hrálo 2 týdny.

Tento film byl pozoruhodný tím, že byl prvním mexickým barevným filmem ( Eastmancolor ) a Cinemascope , provedeným v klasickém hollywoodském stylu .

Jeho pátý a poslední mexický film byl Vístete, Cristina ( Oblečte, Cristina ), hudební komedie režiséra Miguela Morayta s mexickou herečkou Rosita Arenas . Natáčení začalo 5. května 1958 ve studiích Azteca a premiéra se konala 23. dubna 1959 v Cinema Olimpia, kde se hrálo dva týdny.

García Riera ve své filmové recenzi označuje Russellovu postavu „el pocho Carlos“. Skutečné jméno postavy je „Carlos Lata“. García Riera si sarkasticky klade otázku, proč by Russellova postava dostala takové příjmení jako „Lata“. Ve španělštině a v tomto kontextu „lata“ znamená „otravovat, bugovat nebo být bolestí, nuancí“. Russella také označuje za „hollywoodského rošťáka se zakouřeným hlasem ... který zpívá„ Amor ““ a shrnuje svoji recenzi do jedné věty: „Film je nelogický nepořádek a velmi nekonzistentní, ale ne nepříjemná kvalita, která "pocho" Russell byl proslulý tím, že má. "

Kritika

V Mexiku byl Russell kritizován za úpravu textů, tempa a/nebo melodie tradičních latinskoamerických standardů, například jeho jazzových, up-tempo ztvárnění „Perfidia“ a „Cuando vuelva a tu lado“ z poloviny 50. let. Při vystoupení před mexickým publikem se už cítil poněkud omezený, protože často neocenili změny nebo aktualizace, které by provedl v tradičních písních. Obecně platí, že Mexičané a Latinští Američané dávali přednost tomu, aby Russell zpíval španělsky a respektoval tradiční formy hudby. Pokud vystupoval před mexickým publikem, nemohl použít speciální materiál, protože by se mu mohli posmívat slovy: „Stává se fantazií.“

Zdálo se, že „trik (zpívající dvojjazyčně), který mu přinesl slávu v jeho rodné zemi, byl nechtěný jižně od hranic USA. Když zpíval v angličtině, cítil negativní reakce publika.

Navzdory odporu a konzervativnímu sklonu latinskoamerického publika Russell mohl pozorovat, že od počátku do poloviny 60. let se mexičtí hudebníci a veřejnost otevírali a začali vnímat kombinování hudebních stylů, jak to již sám udělal v r. 40. a 50. léta 20. století. Tomuto problému se věnoval v rozhovoru pro časopis Billboard z roku 1967 :

Dnes si můžete v Mexiku zapnout rádio a slyšet americkou hudbu, kterou hrají mexičtí kluci, a je to rock. Mexiko se mění. Dříve byla všechno mexická hudba. Nyní jsou slyšet další vlivy ... Před lety bylo pro umělce zločinem změnit autentické hudební formy. Bolero bylo bolero. Hodně jsem kritizoval jazzování „Perfidie“. Dnes mladí hudebníci vytvářejí rockové verze standardů.

-  Zdroj :, Billboard . 16. prosince 1967. strana M-24

Ačkoli Russell obdržel určitou kritiku za své dvojjazyčné balady a míchání amerických a latinskoamerických hudebních rytmů, lze ho také považovat za průkopníka hudby v Mexiku, protože jeho všestrannost ovlivnila další generaci mexických rockerů. být vnímavý k hudebním žánrům a kombinovat je.

Argentina

Reklamní fotografie pro El show de Andy Russell .

V letech 1956 až 1965 Russell cestoval tam a zpět z Mexico City do Buenos Aires v Argentině , kde měl televizní estrádu s názvem El Show de Andy Russell na kanálu 7. Přehlídka byla vyrobena a vysílána v letních měsících přes v průběhu 13 týdnů.

V roce 1958 byl název přehlídky změněn na El Show de IKA (někdy účtováno jako Desfile de Éxitos IKA ), když se sponzorem ve snaze prodat více automobilů stal argentinský největší výrobce automobilů Industrias Kaiser Argentina (IKA). Sponzorem by se stal také výrobce nealkoholických nápojů Pepsi Cola. Za cenu více než 3 000 000 pesos to byla nejdražší televizní show vyráběná v této zemi a první, která používala kamery umístěné vysoko nad pódiem k zachycení výjimečných vizuálních efektů.

Nélida Lobato na El show de Andy Russell .

Bezprecedentní rozsah přehlídky se ukázal, protože během každého představení byl na pódium vháněn Jeep , spolu s baletní skupinou Eber a Nélida Lobato , 50ti členný orchestr pod vedením Angela „Pocho“ Gattiho a sboru Fanny Day, vše na podporu Russella.

Jako náhradu za své hostitelské a pěvecké povinnosti dostal Russell ze své strany blíže neurčenou, ale knížecí částku. Russell byl popsán jako „profesionál, který byl svědomitý a pečlivý a velmi americký ... Přehlídka byla hitem. Zkoušeli jsme každý den. Byl neúnavný.“

Další země Latinské Ameriky

Procestoval „každou zemi Latinské Ameriky“ a jeho přijetí a popularita byla taková, že „Andy Russell“ se stal v Latinské Americe pojmem. Cítil se tak vítán, že prohlásil: „Když jsem v Argentině, jsem Argentinec. Když jsem v Nikaragui, jsem Nikaragujec.“

Russell se objevil v latinskoamerické televizi ve venezuelském Caracasu v pořadu Renny Presenta s Renny Ottolinou (1964), kde zpívali anglicky „ Manhattan “ a před živým televizním publikem si vyměňovali příjemnosti ve španělštině.

Španělsko

Russell nazpíval ústřední melodii ze španělského filmu Bahia de Palma na Belter Records 1962.

V roce 1962, Russell byl podepsán k nahrávací smlouvě Belter Records Španělska. Dohoda byla, že bude nahrávat písně v mexickém Orfeonu a disky budou vyráběny a vydávány ve Španělsku. Nahrál několik alb, což byly především balady a up-tempo jazzová čísla zálohovaná plnou orchestrální kapelou pod vedením Chica O'Farrella. On také zaznamenal dvě titulní písně pro soundtracky populárních španělských filmů té doby: Bahía de Palma (1962) a Sol de Verano (1963). První z nich představovala sexsymbol Elke Sommer v bikinách , poprvé byla žena ukázána v bikinách ve španělském filmu. Nakonec v roce 1966 zpíval „Soñarás“ („Budeš snít“) na soundtracku ke španělskému animovanému filmu El mago de los sueños (Čaroděj snů) .

Russell často vystupoval ve Španělsku a dokonce několikrát zpíval pro španělského diktátora Franciska Franca , který ho poctil cenami.

Kuba

Russell pracoval na Kubě každých šest měsíců, osobně vystupoval v televizi Duna a v hotelu Havana Hilton , příležitostně po boku Tonyho Curbela. Byl u toho, když Fidel Castro svrhl vládu Fulgencia Batisty . Protože věřil, že se Castro chystá přinést Kubáncům svobodu, slavil se všemi v ulicích. Ale s lítostí se ohlédl a řekl: "Země, která měla největší hudbu v historii latinské hudby z Kuby, víš? Teď jsou prostě úplně uzavřeni."

Návrat do USA

Andy Russell v roce 1966

Poté, co Russell působil posledních 11 let v Mexico City a vystupoval v Latinské Americe, „cítil, že ztrácí svou profesionální identitu a také byl jemně tlačen, aby se stal občanem Mexika“. Navíc věřil, že „v Mexiku jste nedostali svobodu, kterou jste získali zde [v USA]. Neodvažovali byste se říci nic proti vládě Mexika, nebo jste druhý den nalezeni v uličce“ "Nebo jste vyhozeni ze země. Nemáte tu svobodu. V této zemi si můžete dělat všechno, co chcete; ve skutečnosti trochu moc [smích], víte?"

Vrátil se do Spojených států v roce 1966 a Capitol Records. Jeho comebackové album ve Spojených státech bylo „More Amor!“ (1967), sbírka anglických a dvojjazyčných anglických/španělských písní, zejména singlů „Longin '“ a „Enamorado“ („In Love“). Capitol daboval verzi „Longin“ ve španělštině k vydání svým latinskoamerickým pobočkám, zatímco produkoval propagační hudební video pro „Enamorado“. Žádná skladba z tohoto alba se nedostala do hitparády Billboard. Jeho comebacková show se uskutečnila v hotelu a kasinu Sahara v Las Vegas v Nevadě, aby nadchla kritiky.

Ve stejném roce se jeho navazující album pro Capitol jmenovalo „...  Takový hezký svět dnes“ a vznikl singl č. 1 s názvem „ Dnes je takový svět hezký “, který zůstal na špici žebříčku snadného naslouchání Billboardu pro devět týdnů. Jeho další singl ze stejného alba „Stále mi chybíš“ tě také prorazil v první desítce. Udělal také několik LP pro argentinský trh, které byly dobře přijaty. Ten rok se oženil se svou čtvrtou manželkou Ginny Pace, hostitelkou talk show a bývalou paní Houstonovou.

Na etiketě CAP Latino se Russell přidal k Eddiemu Canovi, dalšímu mexicko-americkému rodákovi z východního Los Angeles, a Tríovi Los Copacabanovi (tvoří ho Oscar F. Meza, Mike Gutierrez a Rick Chimelis) za celošpanělský „Quiereme Mucho“ , album trio hudby . Cano byl aranžér a dirigent. Zpívali takové mexické standardy jako „La Mentira“, „Nosotros“ a „Sabor a Mi“.

V desetiletí sedmdesátých let pracoval důsledně, vystupoval doma i v zahraničí. V letech 1970 až 1971 měl osobní vystoupení v Scottsdale v Arizoně ; Rio de Janeiro a São Paulo v Brazílii ; Buenos Aires , Argentina; Mexiko ; a Venezuela .

V roce 1973 nahrál LP „International/Internacional“ pro značku Discos Latin International, která zahrnovala jeho španělskou cover verzi „ It Never Rains in Southern California “ Alberta Hammonda , „Nunca llueve en el Sur de California“. Kromě Spojených států se toto album prodávalo v Jižní Americe a Evropě. Ve Španělsku album získalo nadšenou recenzi a Russell byl popsán jako „The Latino Sinatra“ a jeho styl zpěvu jako „nadčasový, univerzální a platný dnes, jako když začínal“. Nakonec se během tohoto období objevil v různých televizních programech, jako například „ The Tonight Show with Johnny Carson “, „ The Today Show “ a „ The Merv Griffin Show “.

Andy Russell v 80. letech minulého století

V 80. letech pokračoval v nahrávání a vystupování. Podepsal smlouvu s Kim Records a vydal LP „Včera, teď a navždy“ (1982). Byl častým hostem televizních programů. V roce 1983 byl viděn na "Family Feud" s Richardem Dawsonem . Vystupoval na big bandových televizních speciálech pro PBS, aby získal prostředky pro veřejnoprávní televizi. Byl dotazován na španělské rozhlasové programy a slyšen v rozhlasových reklamách v oblasti Los Angeles.

Russell se nadále objevoval a vystupoval po celém světě, ve velkých amerických klubech, Las Vegas , Lake Tahoe , Chateau Madrid v New Yorku, večerní klub View o 'the World v Disney World v Orlandu na Floridě , Disneylandu , Hollywood Palladium , Večeře La Fiesta v Juarezu v Mexiku, Garden Bar hotelu Miyako v japonském centru v San Francisku a na koncertech před nostalgickým swingovým publikem.

Poslední roky a smrt

V roce 1989 odešel do důchodu, aby žil v Sun City v Arizoně se svou pátou manželkou Dorou. Zemřel v roce 1992.

Osobní život

Charity

Ačkoli Russell byl 4-F (nezpůsobilý pro vojenskou službu) kvůli zlomené paži, která se nehojila správně, pomohl získat finanční prostředky na válku zpíváním u raiserů.

Russell přišel s nápadem, aby různí vokalisté a big bandoví hudebníci vytvořili týmy a hráli každoroční softbalové hry pro charitativní fond pro mládež. Hollywoodská obchodní komora organizovala hry pro takové týmy, jako jsou „Andy Russell Sprouts“ a „Frank Sinatra Swooners“, které budou hrát na stadionu Gilmore (který byl zbořen v roce 1952, kdy byla půda použita na stavbu CBS Television City ve Fairfaxu. Okres Los Angeles, Kalifornie). Dalšími hvězdami, které se zúčastnily, byli kronikáři Dick Haymes , Nat King Cole a Mel Tormé ; kapelník Harry James ; tanečník a herec Gene Kelly ; a komici Bob Hope a Mickey Rooney . Herečka Jane Russell a Lois Andrews se také zúčastnily jako netopýří dívky „Russell Sprouts“, zatímco Virginia Mayo byla netopýří dívka „Frank Sinatra Swooners“.

Přátelství

Jedním z největších vzrušení v Russellově životě bylo nejen zpívat se svým idolem Bingem Crosbym, ale ve skutečnosti ho považovat za blízkého přítele. Russell zpíval v kvartetu s Crosbym, Dickem Haymesem a Jackem Bennym v jejich rozhlasové show.

S Dellou byli blízcí, dlouholetí přátelé tenora Maria Lanzy a jeho rodiny. Páry by spolu strávily dovolenou na ranči poblíž Lake Mead v Nevadě . V roce 1950 byli Russell a jeho manželka Della požádáni, aby se stali kmotry Lanzovy druhé dcery Ellisy. V podivném zvratu Lanza vyvinula zamilovanost do blonďaté a okouzlující Delly, která ho inspirovala k nahrání jeho vlastní romantické - a podle něj lepší - verze „ Bésame Mucho “ pro ni. V roce 1953, poté, co stál u Lanzy přes nejhorší ze svých potíží, se Russellova trpělivost ztenčila a ochladl na přátelství.

Románky

Russell byl ve svém životě romanticky spojen s různými ženami, jako je herečka Ariadna Skipsey (rozená Welter) (1954), hraběnka Joaquina de Navas z Madridu (1964), dědička oleje z Houstonu Susan Smithford (1966) a španělská tanečnice Maria Rosa Marcos (1967).

Sňatky

Russell byl ženatý pětkrát:

Jeho první manželkou byla Evelyn Marie Morse (1919-1993). Datum sňatku bylo 30. června 1940 v Los Angeles, Kalifornie. Jejich rozvod byl dokončen v roce 1945.

Jeho druhou manželkou byla Della Norrell (rozená Adelina Naccarelli) (1921-2006), zpěvačka nočního klubu v New Yorku . Vzali se v Little Church of the West , Las Vegas , Nevada , 23. října 1945. „Během obřadu Della plakala, když se ministr zeptal:„ Víš? “ Russell tedy jen zvedl a řekl: „Ano, má.“ „Později se vzali na obřadu katolické církve, protože Della cítila, že ve skutečnosti nejsou manželé. Poté se stala jeho pěveckou partnerkou a společně zpívali na deskách, nočních klubech, televizní show ABC Andy a Della Russell (1950-1951) a hudební krátké House Party (1953). Byli považováni za ideální hollywoodský pár a jejich fanoušci i široká veřejnost byli šokováni, když se 3. února 1954 rozvedli.

Jeho třetí manželkou byla Velia Sánchez Belmont (1929-2002), dcera Eduarda Sáncheza Torrese, bývalého mexického velvyslance v Nizozemsku . Vzali se v Mexico City 10. července 1954 a následujícího roku se jim narodil syn Andy Russell Jr. Rozvedli se v roce 1961.

Jeho čtvrtou manželkou byla Virginia „Ginny“ Pace, moderátorka talk-show a bývalá paní Houstonová . Podle novinového článku z roku 1962 byl Pace ženatý a měl 5 dětí. V roce 1967 se rozvedla se svým manželem a téhož roku se provdala za Russella. Russell se považoval za „skutečného rodinného muže“ a věnoval se svým šesti dětem a vnoučatům. Pár se rozvedl v roce 1987.

Jeho pátou manželkou, s níž byl ženatý až do své smrti v roce 1992, byla Doris E. Russell.

Smrt

Značkovač hrobu Andyho Russella s květinami.

Poté, co v únoru 1992 prodělal paralyzující mozkovou mrtvici, po níž následovala další mrtvice 12. dubna 1992, Russell zemřel na komplikace v nemocnici St. Joseph's Hospital v Sun City, Phoenix, Arizona , 16. dubna 1992, ve věku 72 let. Veřejný památník bohoslužba se konala v katolické církvi svaté Juliany ve Fullertonu v Kalifornii , 22. dubna 1992. Byl pohřben v Loma Vista Memorial Park ve Fullertonu v Kalifornii.

Na jeho hrobové značce je napsán název písně jednoho z největších hitů jeho kariéry: „Amor“.

O lásce Russell řekl: "Zamiluji se, kamkoli jdu. Myslím, že zamilovat se [je] to nejzajímavější, co existuje."

Jeho myšlenky na nadšení zněly: „Nadšení je největší slovo na světě. Je to vidět scénický západ slunce a přestat se na to dívat. Říká to mé ženě, že je krásná. Bere to mé syny na večeři a vrací se sledovat fotbal nebo baseball. v televizi. Jsme tak blázniví, že to nevydržím (řekl o lidech obecně). Pokud ztratím nadšení, jsem mrtvý. Ve skutečnosti, pokud zemřu před svou ženou, požádal jsem ji, aby vyčaruj mi úsměv na tváři, než mě pohřbí. “

Ocenění a dědictví

Ocenění

  • Průkopník argentinské televize
  • The Showman of the Americas (Argentina)
  • Citace papeže Pavla VI
  • Barcelonés Honorario (Španělsko)
  • Mayorquín Honorario (Španělsko)
  • Golden Microphone (1966) - Cena od Capitol Records za rekordní prodeje.
  • El Águila de América (The Eagle of the Americas) (1972 nebo 1974) - čest, kterou mu udělili mexičtí novináři, členové Cechu mexických spisovatelů novin (APERM).
  • Jeden z nejpopulárnějších zpěváků na světě (1975)- Prohlášení schválené městskou radou v Los Angeles a podepsané Arthurem K. Snyderem , radním 14. okrsku (který zahrnuje Boyle Heights , kde se Russell narodil). (USA)
  • Award of Appreciation (1978) - za to, že je Američanem, který pro mexickou hudbu udělal maximum.
  • Cena Nosotros Golden Eagle (1979) (USA)

Dědictví

Russell zahájil nový způsob zpěvu, který kombinoval angličtinu a španělštinu, plus latinské a americké rytmy, což z něj udělalo původního crossoverového umělce. Svým romantickým, barytonovým hlasem; profesionální, vybroušené chování; a energické showmanship, představil americké publikum latinskoamerickým hudebním skladbám se španělskými texty, přičemž ovlivnil pozdější latino a non-latino nahrávací umělce, aby byli otevřeni myšlence dvojjazyčně zpívat, kvůli jeho předchozímu úspěchu s konceptem. Pro další dokreslení tohoto bodu zahrnoval Russellův repertoár také písně ve francouzštině „Je Vous Aime“ a v němčině „ Danke Schoen “. Od svých vrstevníků v hudebním průmyslu si získal nejen jejich profesionální respekt, ale také jejich lásku a obdiv. Nakonec ztělesnil severoamerické, jihoamerické a evropské hudební styly a pozval lidi z celého světa, aby si užili jeho jedinečné a zábavné hudební styly. A je třeba poznamenat, že Russell „se svým zájmem o současnou americkou hudbu v kombinaci s jeho silnou mexickou kulturou ... se vždy považoval za směsici mexického a amerického dědictví.“

Dnes je zvláštní, že si jeho jméno nepamatují jako první americký latino interpret, který zpíval v angličtině a španělštině a dále prolínal severoamerické a jihoamerické hudební styly. Ačkoli ve své době obdržel ocenění a uznání, zdá se, že jeho jméno a úspěchy nebyly předány pozdějším generacím, ani nebylo považováno za vhodné zahrnout jeho jméno do muzeí nebo mít nějaký typ pomníku nebo památníku ve svém rodném městě Boyle Heights . O jeho životě nebyl nikdy natočen žádný film, ani nemá hvězdu na hollywoodském chodníku slávy. Někteří akademici (s výjimkou Lozy, Tumpaka a kol.) Russella zcela odmítli jednoduše proto, že měl světlou pleť, měl evropské rysy a poangličtěl jeho jméno, místo aby přelil své nesčetné úspěchy mexicko-amerického vícejazyčného baviče kteří vystupovali v rozhlase, televizi, filmech a na místech po celých Spojených státech, Mexiku, Latinské Americe a Evropě.

Kromě toho pozdější úspěšní umělci dvojjazyčného záznamu zřejmě nevědí-a tím méně kredit-Russellovi, že je jedním z velkých patriarchů latinského zvuku, který je dnes tak rozšířený. A přesto, i když je stále nedoceněný, jeho odkaz je nezpochybnitelný. Jeho obrovská popularita od počátku čtyřicátých let do začátku šedesátých let ovlivnila umělce na třech kontinentech, aby byli otevření různým hudebním vlivům a vytváření hybridních hudebních forem, které vedly k novým perspektivám, mezinárodnímu porozumění a nakonec ke zcela novým kategoriím hudby, jako je Rock en Español a World Music .

Zpívající velvyslanec

Nejlepší způsob, jak shrnout život Andyho Russella, je obejít celý kruh a podívat se, jak si svůj život představoval na úsvitu své kariéry ... jako „Zpívající velvyslanec“. Tyto řádky jsou z vnitřního pouzdra gramofonu Favoritos , Russellova prvního alba pro Capitol Records v roce 1943:

Andy Russell, Favoritos LP, Capitol Records, 1943
Andy Russell, Favoritos LP (uvnitř), Capitol Records, 1943
Andy Russell, Favoritos LP, (uvnitř klapky), Capitol Records, 1943

„Zpívající velvyslanec ... Andy Russell je víc než zpěvák ... požehnaný hlasem, osobností a smyslem pro předvádění, což v kombinaci přitahuje závist méně nadaných interpretů. Velkolepě se katapultoval do předních řad bavičů od roku 1943 a dosáhl herkulovských výsledků v podpoře přátelství severoamerických národů s těmi Střední a Jižní Ameriky na jihu.

„Andy je pohledný, mladý Američan, narozený a vychovaný v Los Angeles, s hlubokým vhledem do hudby Latinské Ameriky a se smyslem pro zpěv písní v angličtině i španělštině, které mu získaly záliby milionů.

„Andyho výběry pro tuto sbírku„ oblíbených “zahrnují Just Friends, Let's Fall in Love, Uvidíme se v mých snech, Imagination, María Elena, La Borrachita, Cielito Lindo a žalostný Adios, Muchachos. Všech osm výběrů je milovaný na celém světě. “„ Jsou také moji oblíbení, “přiznává Russell.

"Capitol má tu čest představit Andyho Russella a tento chytrý balíček nezapomenutelné hudby. Jeho písně slouží k tomu, aby se stal přátelským velvyslancem bez portfolia. Dobří sousedé na jihu ... Dobří sousedé na severu ... jsou spojeni jeho mužný, barytonový hlas. Saludos, amigos! "

V populární kultuře

Russell je zmíněn v Chicano klíčovém díle Autobiografie hnědého buvola (1972) od Oscara Zeta Acosta na straně 73:

„A pokud jsme se nekoupali a nemyli nádobí, nemohli jsme zapnout malé hnědé rádio a poslouchat The Whistler , The Shadow nebo The Saturday Night Hit Parade s Andy Russellem, jediným Mexičanem, kterého jsem kdy slyšel v rádiu jako dítě. Seděli jsme a poslouchali, zatímco jsme si oblékli boty. Během reklam moje matka zpívala krásné mexické písně, o kterých jsem si tehdy myslel, že jsou banální, zatímco sušila nádobí. „Až vyrosteš, bude se ti tato hudba líbit "Také moje máma vždy prorokovala. V létě '67 jsem si jako buvol na útěku stále myslel, že mexická hudba je banální."

V jeho povídce Zona Rosa , 1965 (2004), si Vicente Leñero představuje tuto módní čtvrť v Mexico City jako ženskou energii, „která dobře ovládá literaturu; povídala si s Carlosem Fuentesem v Café Tirol; po shlédnutí Paca se stala buffem býčích zápasů. Camino opouští hotel Presidente. Žije v Génova 20, aby sousedila s Emily Cranz a Andy Russell, nebo v rezidenci Londres Residential, aby byla na křestním jménu s Gloria Lasso .

Několik jeho písní bylo součástí soundtracků k filmům: „Soy un Extraño“ („Jsem cizinec“) ve španělském filmu Boom-Boom z roku 1990 a „Amor“ v americkém filmu Lolita (1997) režiséra Adrian Lyne .

Spor o rasovou a etnickou identitu

Co je ve jméně?

Profesor Roberto Avant-Mier ve své knize Rock the Nation: Latin/o Identities and the Latin Rock Diaspora (2010) zdůrazňuje na stranách 58–59, že Russell jako mladík neobjímal své mexické dědictví a španělský jazyk. Také naznačuje, že na naléhání kapelníka Guse Arnheima Russell přijal změnu svého původního jména „Andrés Rábago“ na poangličtěný „Andy Russell“. Zdá se tedy, že naznačuje, že Russell se jednoduše vzdal svého jména a kulturní identity výměnou za hudební a ekonomické příležitosti jinak vyhrazené anglo-americkým hudebníkům. Avant-Mier dále tvrdí, Russell souhlasil, protože od útlého věku se zdálo, že mu více vyhovuje jeho americká než mexická kultura.

Avant-Mier však nebere v úvahu (jak bylo vysvětleno výše) kontext místa a období, ve kterém se Russell narodil a vyrůstal ve Spojených státech v první polovině 20. století, a jeho vliv na vlastní identitu. Země zažila dvě světové války, velkou hospodářskou krizi a vlnu nacionalismu a vlastenectví, které podporovaly společnou a jednotnou národní identitu, nikoli etnickou hrdost. Přesto, ačkoli Russell mluvil a rozuměl více anglicky než španělsky, a během počáteční fáze své kariéry byl vystaven více americké než mexické kultuře, v žádném případě to neznamenalo odmítnutí jeho mexické kultury. Bylo to pouze dočasné ubytování, jak uvedl Russell: „Část důvodu, proč jsem si změnil jméno-stejně jako mnoho židovských bavičů-bylo to, že jsem nechtěl být stereotypní (jako latinský zpěvák). Ale teď jsem Je těžké prodat ve své vlastní zemi-kromě těch, kteří mě už znají. "

Avant-Mier přesto odmítá Russellovy nuancované argumenty závěrem, že „Russell nakonec přičítal svůj fenomenální úspěch skutečnosti, že mu jeho světlá kůže a evropské rysy umožnily vydat se za anglo- nebo evropského Američana“. (Avant-Mier, 59) Na podporu svého závěru Avant-Mier jednoduše odkazuje na všech devět stránek (142–150) Loza's Barrio Rhythm: Mexicko-americká hudba v Los Angeles, aniž by přesně specifikoval, kde Russell přiznává „vyprodání“, což Zdá se, že Avant-Mier naznačuje.

Avant-Mier přehlíží Russellův talent, elán a pracovní morálku jako základní součásti jeho úspěchu. Navíc se Russellovi nepřipisuje žádná zásluha za flexibilitu při správě jeho identity, aby mohl využít několik příležitostí, které má Mexičan-Američan v rasistické společnosti k dispozici, a přitom byl věrný aspektům své mexické i americké identity. Zatímco někteří tomu mohou říkat „vyprodávání“, jiní by to mohli vnímat jako „ když vám život dá citrony, udělejte limonádu “,

Avant-Mier pokračuje: „Případ Andyho Russella nám také připomíná sociální struktury, které často vyžadovaly latino/as k bělosti, aby měli jakoukoli šanci na úspěch v mainstreamovém hudebním byznysu.“ (Avant-Mier, 59) Deborah Pacini Hernández uvádí tolik na straně 10 své knihy Oye Como Va !: Hybridita a identita v latino populární hudbě, když uvádí stejný ležérní argument: „Latinos, který by mohl„ projít “jako bílý, by měl přístup mainstreamový trh, i když pouze pokud skryli svou etnickou příslušnost změnou jména, stejně jako Andy Russell a Ritchie Valens, v uvedeném pořadí rození Andrés Rábago Pérez a Ricardo Valenzuela. “

Zdá se tedy, že ani jeden nepropůjčuje důvěryhodnost Russellovu tvrzení, že jeho mexicko-americká etnicita byla jasně doložena jeho zpěvem ve španělštině a jeho neustálým potvrzováním bytí mexického původu. Konkrétně, jakmile měl obrovský hit s „ Bésame Mucho “, Russellovou ochrannou známkou byla jeho dvojjazyčná pěvecká schopnost, která by byla nejen rysem mnoha jeho písní, ale odrazem jeho kulturní výchovy. Jak říká Loza: „Protože zpíval dvojjazyčně, Andy měl pocit, že veřejnost bude znát jeho pozadí španělskými písněmi v jeho repertoáru“ a uvědomí si, že je Mexičan, který jednoduše přijal umělecké jméno, což bylo normou pro mnoho interpretů. všechna etnika té doby.

Russell také uvedl, že byl vždy předem informován o svém mexickém dědictví: „Víte, řekl bych každému, řekl bych:„ Jsem Mexičan ... “a oni řekli:„ Ne, Andy, musíš buď Španěl. ' Řekl bych: „Ne, jsem Mexičan ...“ a oni řekli: „Ne, Andy, ale jsi tak lehký.“ A já bych řekl: „Ne, ne, jsem Mexičan. Mexičan mého otce. Mexičan mé matky ...“ „Jeho etnická identita zjevně nebyla k jednání.

Po pravdě řečeno, talentovaný a pracovitý Russell nemohl se svým osobním vzhledem nic dělat, protože byl shodou okolností „šest stop vysoký, váží 170 liber, má hnědé oči a černé vlasy“. Russellovy odlišné rasové charakteristiky byly zjevně klasifikovány jako „Anglo“, přestože spadají do rozmanitosti mexické rasové identity, přičemž jejími třemi hlavními složkami jsou španělský, indický a černošský původ (v různé míře). V Russellově případě byla jeho převaha v evropské populaci opětovným potvrzením a rozšířením jeho mexické identity. Nebylo nutné, aby „prováděl bělost“ nebo „předával jako bílý“, protože to již bylo součástí jeho rasového dědictví a identity-ale jako Mexičan, nikoli Evropan.

Russellova národnost byla americká, ale zároveň nikdy nepopíral své mexické etnikum. Změna názvu byla jednoduše prostředkem k dosažení cíle. Vysvětlení mohlo být tak jednoduché, že Arnheim neměl rád zvuk, chtěl něco snazšího vyslovit a zvolil „Russella“, protože mu to připomnělo Russa Columba (zpěváka a houslistu spojeného s Arnheimem a jeho orchestrem, který si již dříve získal popularitu. jeho předčasná smrt). „Russ Columbo“ bylo umělecké jméno, protože jeho rodné jméno bylo „Ruggiero Eugenio di Rodolpho Colombo“.

Dalším stoupencem, který tvrdil, že za Russellovým úspěchem je jeho „bělost“, byl Lalo Guerrero, mexicko-americký skladatel, zpěvák a hudebník. Uvedl, že by mohl mít úspěch hlavního proudu, kdyby byl také „güero“ (se světlou pletí), jako Russell nebo Vikki Carr . Podle Guerrera byli navíc jedinými mexickými Američany, kteří byli v Mexiku přijati a úspěšní. Toto jednoduché, téměř naivní vysvětlení je v rozporu s Guerrerovou vlastní postavou legendárního hudebníka, známého jako „otec Chicano Music“.

Jak již bylo uvedeno dříve, je třeba vzít na vědomí, že existovaly i příklady dalších mexických Američanů a Mexičanů, kteří byli úspěšní a kteří svá jména neangličtili: herci Anthony Quinn , Ricardo Montalbán , Katy Jurado , Pedro Gonzalez Gonzalez atd. Další temní komplexními nahrávacími umělci, kteří byli v té době známí, byli mexická zpěvačka Toña la Negra a kubánští zpěváci Celia Cruz a Benny Moré a hudebník Pérez Prado . Kromě toho, Germán Valdés , Tin Tan, mexický komik, herec a zpěvák, který vyrostl v pohraniční oblasti Ciudad Juárez , Chihuahua , jižně od El Paso, Texas , byl vystaven na mexicko-amerických pachucos a Caló. Tyto znalosti využil k vytvoření své komické verze pachuca, pomocí dvojjazyčného dialogu k veselému efektu a obrovské popularitě.

Určitě musel Guerrero ocenit a pochopit fakt, že navzdory odstínu mexické pleti, zahájení a udržení úspěšné kariéry v zábavním průmyslu vyžadovalo hlavně hodně tvrdé práce, odhodlání, talentu, vytváření sítí a štěstí.

Hodnocení Avant-Miera, že Russellův úspěch byl způsoben hlavně skutečností, že „poangličtěl“ své jméno a použil své „evropské“ rysy k obejití rasistické struktury americké společnosti a předvedení „bělosti“, je krátkozraké. Naproti tomu pro Russella nebyla „změna jména“ v celkovém kontextu tak důležitá, protože vždy tvrdil, někdy důrazně, že je etnicky Mexičan. Některé novinové články, knihy a poznámky k nahrávce toto tvrzení podporují (viz část Co je ve jménu? II).

Jako takový je třeba celý tento konstrukt přeformulovat: Russell jako Mexičan byl zapojen do dynamiky typu „dávej a ber“, „tlač a zatáhni“, kde chvílemi stál na prvním místě a zpíval dvojjazyčně a hlásal své mexické etnikum; a jindy v souladu se stereotypními představami americké společnosti o mexických umělcích, aby měli příležitost hrát a vydělávat si na živobytí.

Kromě toho popisovat Russella jako „bělost“ vyvolává představy o provedení „ blackface “, což by bylo nesprávné pojmenování, protože tento termín je aplikován v kontextu rasové diskriminace projevované angloameričany vůči afroameričanům, takže se zdá na místě, když se odkazuje na Mexičany nebo Mexičany-Američany, kteří mají nejen zřetelné rasové, etnické a kulturní dědictví, ale také jinou historii ve Spojených státech.

Russellova schopnost zpívat ve španělštině by se navíc ukázala jako meč s dvojitým ostřím: na začátku mu to dalo popularitu a přijetí, ale také ho obsadilo jako latinského zpěváka, což ho nechalo bez práce, když se objevila populární vlna latinské hudby. prošel. Russellovi ale nejvíce vadilo, že jeho identitu amerického zpěváka lze zpochybnit.

Tato stejná schopnost zpívat ve španělštině mu ale poté otevřela zcela nový trh v Mexiku, Latinské Americe a Evropě, kde byla jeho značka hudby nejen přijímána, ale také oslavována. Bohužel zde byl Russell vystaven mexické značce diskriminace, která ho spíše označovala za „pocho“. (viz výše část „Mexické filmy“)

Je třeba si položit otázku, zda je Guerrerovo tvrzení týkající se barvy pleti a úspěchu v hudebním průmyslu (a ověření této skutečnosti pozdějšími latino učenci) správné a univerzální: že světlé a evropské rysy umožňovaly vzestupnou mobilitu, zatímco umělci opálení nebo tmaví pleti byli penalizován. Nelze popřít převahu světlých hudebních hvězd, ale hvězdy s tmavou pletí byly přítomny také ve Spojených státech (a Mexiku).

Nejdůležitější bylo, že výrazem Chicano uměleckých a hudebních kreací bylo najít odbyt uvnitř i vně hlavního proudu, a to z důvodů, které přesahují jen barvu pleti a diskriminaci. V Russellově případě byl obdařen neuvěřitelným hlasem, měl talent pro showmanství, spolu s charisma a dobrým vzhledem.

Na osobní úrovni, stejně jako ve Spojených státech, byla jeho potřeba zpívat a vystupovat potvrzena v Mexiku a Latinské Americe; navíc se určitě musel cítit etnicky mexičtější než kdykoli předtím, když se v roce 1956 oženil s dcerou mexického diplomata, která mu porodila jediného syna ...

Ale po 11 letech života a vystupování v Mexiku a Latinské Americe Russell znovu ucítil ostří dvojsečného meče, když řekl, že „cítil, že ztrácí svou profesionální identitu a také byl jemně tlačen, aby se stal občanem Mexika. „“, což urychlilo jeho návrat do USA v polovině 60. let a znovu se musel uchýlit k dočasnému ubytování, pokud jde o jeho mexicko-americkou identitu. Kyvadlo se teď otočilo na druhou stranu, protože zpíval hlavně anglicky a oženil se s modrookou, blonďatou bývalou paní Houstonovou.

Závěrem lze říci, že otázky týkající se Russellovy identity, vzhledu, přijetí, úspěchu a vlivu na kariéru trvající 50 let a několik kontinentů jsou mnohem složitější a vrstevnatější, než jaké předložily Avant-Mier, Pacini Hernandez a Guerrero.

Co je ve jméně? II

Russell byl důrazný na své mexické etnikum, během své kariéry od roku 1942 do roku 1989, která trvala téměř 50 let. Bez ohledu na to byla jeho rasová etnicita popsána různými termíny v novinách, časopisech a na albech.

Na vnitřní straně jeho debutového alba „Favoritos“ (1943) jej Capitol popsal jako: „pohledný mladý Američan , narozený a vychovaný v Los Angeles  ...“

V novinovém článku z roku 1944 mu říkali: „talentovaný, 23letý Mexičan “.

V dalším novinovém článku z roku 1944 byl popsán jako: „...  kolega ze španělské těžby  ...“

V článku z roku 1945 byl popsán jako „ mexický chlapec narozený v Los Angeles“.

V článku z roku 1946 mu říkali: „ americký Španěl “.

Na zadní obálce svého alba „The Magic of Andy Russell“ (1958) RCA popsal svůj pěvecký styl „...  který pramení z jeho mexicko-americké výchovy  ...“

Mezi mnoha jmény byl také označen jako: „Hispano“, „latina“, „španělsko-mexický“, „mexického původu“, „mexický španělského původu“, „kalifornský mexického původu“, „mexicko-španělský“ "," mexicano-norteamericano "," norteamericano "a" Chicano ".

Marnotratný syn se vrací ...?

Andy Russell: „Více Amor!“ LP, Capitol Records, 1967
Andy Russell: „Více Amor!“ LP (zadní kryt), Capitol Records, 1967

Poté, co v roce 1966 vydali Capitol singly „Longin“ a „Enamorado“ (ani hitparáda), bylo Russellovým comebackovým albem ve Spojených státech „More Amor!“ (Capitol Records, 1967). Na zadní obálce je jistá nešikovnost a hmatatelný zmatek ve vysvětlení, proč Russell opustil Spojené státy do Mexika a proč se vrátil.

Russell se se svou třetí manželkou Veliou Sánchez Belmontovou zjevně rozvedl někdy na počátku 60. let (článek v novinách ze 7. září 1963 uvádí, že jeho novou romancí byla hraběnka Joaquina de Navas z Madridu ). Jeho televizní show v Argentině skončila v roce 1964. Jeho ubývající popularitu dokládala také popularita nové vlny mladších zpěváků v Mexiku, jako byli César Costa , Enrique Guzmán a Alberto Vásquez, kteří byli v mnoha ohledech jeho hudebními dědici. Převzali plášť, který zpočátku nesl do Mexika, a tito mladí zpěváci předvedli španělské coververze hitů amerických a britských invazí 60. let nadšené mladé fanouškovské základně, jak to kdysi dělal Russell ve čtyřicátých letech jako bubeník . Navíc, a co je nejzjevnější, tito mladší zpěváci byli mexičtí občané, na rozdíl od Russella, který byl Američanem mexického původu.

Russell pravděpodobně viděl nápis na zdi. Nyní se stal passé. Všechny tyto důvody pravděpodobně hrály roli v tom, že Russell hledal nový začátek ve Spojených státech.

Každopádně, tentokrát se vize vznešenosti ukázaly jako fatamorgána, protože žádná z písniček na „More Amor!“ mapováno na Billboardu. Album se řídilo stejným Russellovým vzorcem: pěkná rovnováha písní, některé v angličtině a některé v jeho „dvojjazyčném stylu“, který se v desetiletí čtyřicátých let a v Latinské Americe osvědčil.

Není třeba říkat, že bez ohledu na to, co bylo napsáno na zadní obálce, a jeho situaci v Mexiku, Russell neměl v roce 1967 ve Spojených státech stejný úspěch jako v roce 1944 z mnoha důvodů, z nichž mnohé se zabývaly jinými problémy než identita - byl starší, hudební vkus se změnil, byl skutečně pryč 11 let, prostředí bylo určitě jiné, protože země byla zasažena sociálními a politickými nepokoji 60. let atd. Přesto poznámky o zadní obálka je fascinujícím svědectvím toho, kde Russell věřil, že je z hlediska své veřejné osobnosti v roce 1967 poté, co byl mimo zemi 11 let.

Bez ohledu na to Russell pokračoval v práci. Jeho návrat na scénu v nočním klubu Chauteau Madrid v New Yorku byl fenomenálním úspěchem. Vystupoval také v Las Vegas, v dalších nočních klubech a byl častým hostem televizních programů. Navíc pokračoval v pravidelných výletech v Mexiku a Latinské Americe. Během svých živých vystoupení očividně pokračoval jako podmanivý a charismatický umělec.

Ten stejný rok následovalo další album: „...  Takový hezký svět dnes“ (Capitol, 1967), tentokrát se všemi písněmi zpívanými v angličtině, kromě „Lady“, jejíž poslední refrén zpívá ve své „dokonalé španělštině“ ". Následoval singl „Nejsem přes to, že mi chybíš“. (Capitol 45 ot / min, 1967). Zdálo se, že tento přístup funguje lépe, protože obě písně se umístily v první desítce žebříčku Billboard Easy Listening Chart.

V tuto chvíli se může zdát, že Russell směřoval k tomu, aby byl americkým zpěvákem, který zpíval v angličtině, aniž by úplně opustil latinskoamerickou osobnost zpěváka, aby získal alespoň malý úspěch v americkém nahrávacím průmyslu. V tuto chvíli se o jeho změně jména méně mluvilo, protože mnoho lidí už vědělo, že je latinský nebo mexický zpěvák s americky znějícím jménem.

Russell považoval svou národnost v první řadě za americkou, ale etnicky byl Mexičan-Američan. Opravil lidi, kteří říkali, že je Španěl, na základě jeho vzhledu (vysoký, světlé pleti a oříškových očí) tím, že uvedl, že je Mexičan.

Zjistil, že termín Mexičan-Američan je přijatelný, ale těžko přijal termín „ Chicano “.

Prohlásil: "Moji rodiče se narodili v Mexiku, ale já nesnáším slovo 'Chicano'. Jsem Američan."

V pozdějším rozhovoru na toto téma vypracoval:

V té době jsem nenáviděl slovo „Chicano“, protože v té době to bylo: „Není to nic jiného než Chicano, víš?“ V té době to bylo hrozné slovo. Jo, 'Pachuco' nebo 'Chicano', víš? To je strašné slovo. Říkám: „Nejsem Chicano. Jsem mexický Američan. Nejprve jsem Mexičan, protože moje matka a otec jsou Mexičané a já jsem Mexičan a jsem Američan, protože jsem se zde narodil. Jsem mexický Američan, nejsem Chicano, víš? To slovo se mi prostě nelíbilo. Přilepilo se to na mě. Nelíbí se mi to ani dnes. Omlouvám se, nelíbí se mi ... Prostě se mi nelíbí zvuk.

-  Zdroj, Loza, Steven. (1993) Barrio Rhythm: Mexican American Music v Los Angeles . University of Illinois Press, strana 147

Na konci 19. a na počátku 20. století byl termín „Chicano“ urážlivým a pohrdavým výrazem, který používali Mexičané z vyšších tříd, kteří žili ve Spojených státech, a odkazovali se na chudé mexické přistěhovalce, kteří právě překročili hranici. Russell tedy nepoužívá termín, jak byl v šedesátých letech kultivován a předefinován jako zdroj hrdosti a politické moci, ačkoli s principálem souhlasí. Navzdory tomu Russell neznamenal urážku ani neúctu k těm lidem, kteří přijali termín Chicano; jen uvedl, že to není pro něj.

Steven Loza, ředitel etnické muzikologie na Kalifornské univerzitě v Los Angeles a autor knihy Barrio Rhythm: Mexicko-americká hudba v Los Angeles, možná pojal „Chicano“ jinak než Russell, když uvedl: „Chicano music je Andrew Russell ... Celou tu zkušenost zosobnil. “

Mapované hity

Následující tabulky uvádějí záznamy Russella, které byly prodány a mapovány ve Spojených státech. Nahrával také v Mexiku, nicméně tyto „byly v USA málo vystaveny, ale byly hitem po celé Latinské Americe a ve Španělsku“. Úplný přehled by bylo nutné nahlédnout do záznamů každé země, aby bylo možné zjistit, jak Russellovy záznamy hodnotily v každé jednotlivé zemi.

Píseň Datum záznamu Datum zadáno

Graf rekordů Billboard
Hot 100

Nejvyšší pozice Týdny na grafu Katalogové číslo Poznámky
Bésame mucho “ („Kiss Me Much“) 17. prosince 1943 15. dubna 1944 5 10 Kapitol 149 S Al Sackem a jeho orchestrem, který složili Consuelo Velázquez a Sunny Skylar
" Amor " 10.03.1944 1. června 1944 10 5 Kapitol 156 S Al Sackem a jeho orchestrem ve složení Sunny Skylar , Ricardo López Méndez a Gabriel Ruíz .
Jaký rozdíl udělal den“ / „Cuando vuelva a tu lado 19. května 1944 21. října 1944 8 14 Kapitol 167 S Paulem Westonem a jeho orchestrem, který složili María Grever a Stanley Adams
Sním o tobě ? 1944 30. prosince 1944 5 5 Kapitol 175 S Paulem Westonem a jeho orchestrem, který složili Osser a Goetschius
Nemohu vám to začít říkat ? 1945 27. prosince 1945 9 7 Kapitol 221 S Paulem Westonem a jeho orchestrem ve složení James V. Monaco a Mack Gordon
Smějící se zvenčí (pláč uvnitř) 28. února 1946 2. května 1946 4 7 Kapitol 252 S Paulem Westonem a jeho orchestrem, který složili Bernie Wayne a Ben Raleigh
Říkají, že je to báječné 28. února 1946 11. května 1946 5 10 Kapitol 252 S Paulem Westonem a jeho orchestrem, který složil Irving Berlin
" Předstírat " 17. května 1946 1. června 1946 8 10 Kapitol 271 S Paulem Westonem a jeho orchestrem, který složili Al Sherman a Marty Symes
Píseň k výročí 15. listopadu 1947 08.03.1947 10 4 Kapitol 368 S Paulem Westonem a jeho orchestrem ve složení Ion Ivanovici (jako Iosif Ivanovici), Al Jolson a Saul Chaplin
Zavřu oči ? 08.03.1947 1 15 Kapitol 342 S Paulem Westonem a jeho orchestrem, který složili Billy Reid a Buddy Kaye
„Je Vous Aime“ ? 2. srpna 1947 2 22 Kapitol 417 S Paulem Westonem a jeho orchestrem, který složil Sam Coslow .
Pod oblouky ? 25. září 1948 9 13 Kapitol 15183 With the Pied Pipers and unlisted Orchestra, made by Bud Flanagan and Reg Connelly
Píseň Datum zadáno

Billboard
Adult Contemporary
Record Chart

Nejvyšší pozice Katalogové číslo Poznámky
„Stále nejsem přes Missin 'You“ 1967 10 Kapitol 5971 složili Manny Curtis (jako Mann Curtis) a Larry Stock
„Tvoje láska je všude“ 1967 32 Kapitol 2009 složili Tony Hatch a Jackie Trent
Dnes je takový krásný svět 7/1967 1 Kapitol 64080 složil Dale Noe
Kdyby moje srdce mělo Windows 1968 29 Kapitol 2072 složil Dallas Frazier

Filmografie

Rok Titul Role Poznámky
1944 Jam Session Kytarista v orchestru Alvina Reye Režie Charles Barton , Uncredited
1945 Čapí klub Jimmy „Jim“ Jones Režie Hal Walker .

Filmový debut.

Provádí sólové bicí „ China Boy “ a zpívá „If I had a Dozen Hearts“ (duet s Betty Hutton ) a „Love Me“.

Andy Russell provádí bubnové sólo ve filmu Čapí klub z roku 1945
Andy Russell a Betty Hutton zpívají duet: „Kdybych měl tucet srdcí“ ve filmu Čapí klub
Andy Russell zpívá „Love Me“ ve filmu Čapí klub z roku 1945
1946 Snídaně v Hollywoodu Zpěvák Režie Harold D. Schuster .

Zpívá "If I had a Wishing Ring", " Magic Is the Moonlight /" Te quiero, dijiste (Muñequita linda) " ," a " Amor "

Andy Russell zpívá „If I Had a Wishing Ring“ v Snídani v Hollywoodu (1946)
Andy Russell zpívá „Kouzlo je měsíční svit“/„Te quiero dijiste (Muñequita linda)“ v Snídani v Hollywoodu (1946)
Andy Russell zpívá „Amor“ ve filmu Snídaně v Hollywoodu (1946)
Walt Disney ‚s Make Mine Music (Animace) Hlas Zpívá „Bez tebe“ („Tres Palabras“)
1947 Copacabana Zpěvák Režie Alfred E. Green .

Zpívá „Moje srdce dělalo bolero“, „Podivnější věci se staly“, „Neměl co prodat“ a „Je Vous Aime“.

1953 Domácí večírek (krátký) Zpěvák Co-hvězdy se svou manželkou Dellou.

Zpívali „Don't Say Hello“, „Just the Two of Us“, „Sweet and Lovely“ a „You could be Replaced“.

1955 ¡Qué bravas son las costeñas! (Pobřežní ženy jsou tak temperamentní!) Tony López Mexická produkce, režie Roberto Rodríguez .

Filmový debut v mexickém filmu.

Zpívá „Viva el amor!“ („Hurá pro lásku!“), „Bienvenida“ („Vítejte“), „ La Bamba “, „Adiós, linda morena“ („Sbohem, krásná dívka s hnědou pletí“) a „Contigo en la distancia“ ( „ S tebou na dálku “ ).

1956 Mi Canción Eres Tú ( Jsi moje píseň ) Daniel Pérez Mexická produkce, režie Roberto Rodríguez.

Zpívá: „Yo sabía“ („Věděl jsem“), „Muchachita“ („Malá holčička“), „Quiéreme mucho“ („Miluj mě hodně“), „Destino“ („Osud“), „Nepředstavitelný“ („ Milovaný")

Viva La Juventud! ( Hurá pro mladé! ) Pancho Andreú Mexická produkce, režie Fernando Cortés .
Primavera en el Corazón ( Jaro v srdci ) Andrés Valdés Mexická produkce, režie Roberto Rodríguez.

Zpívá „Primavera en el corazón“ („Jaro v srdci“), „Desesperadamente („ Zoufale “),„ Cha-cha-cha, Chavela “,„ Soy un extraño para tí (“Jsem pro tebe cizinec“) , a „Copacabana (Donde la conocí)“ („Copacabana, kde jsem ji potkal“).

1959 Vístete, Cristina ( Obleč se , Cristino ) Carlos Lata Mexická produkce, režie Miguel Morayta .

Zpívá „Cita en México“ („Datum v Mexiku“), „Eres Tú“ (to jsi ty), „ Amor, Amor“,Perfidia “ („Perfidy“) a „Vístete, Cristina“ („Obleč se, Cristino“ ").

1966 El Mago de los Sueños (ve španělštině) ( The Dream Wizard ) (Animace) Hlas Španělská produkce, režie Francisco Macián.

Zpívá „Soñarás“ („Budeš snít“).

Diskografie

Názvy alb:

  • Favoritos (LP, Capitol, 1943)
  • This is the Night (LP, Capitol, 1946)
  • Bez tebe / Tres palabras: z produkce Walta Disneyho „Make mine music“ (LP, Capitol, 1946)
  • První Noël (La primera Navidad) (LP, Capitol, 1947)
  • Zavřu oči (LP, Capitol, 1947)
  • Milostné poznámky od Andyho Russella (LP, Capitol, 1948)
  • The Magic of Andy Russell (LP, RCA Victor, 1958)
  • Inolvidables del Cine Americano (Orfeón, 1959)
  • Los Discos del Millón, Colección de Oro, Zlatá sbírka (LP, Mexiko: Orfeon, 1960)
  • La Hora del Romance, Čas pro romantiku (Dimsa, 1961)
  • Canciones de Aquí y Allá (LP, RCA Victor Argentina, 1962)
  • Více Amor! (LP, Capitol, 1967)
  • ... Takový hezký svět dnes (LP, Capitol, 1967)
  • Andy Russell (Barcelona Madrid: Belter, DL 1967)
  • Andy Russell (Originální rozhlasový seriál z produkce AFRTS - Armed Forces Radio and Television Service. Trvání: 30:00. Účinkující: Andy Russell, hostitel; různí interpreti. Popis: 23 zvukových disků)
  • Internacional/ International (LP, Discos Latin International, 1973)
  • Andy Russell (Madrid: edita y distribuye Gramusic, DL 1973)
  • Včera, teď ... a navždy / Ayer, Hoy ... y Siempre (LP, Kim Records, 1982)
  • Spotlight on — Andy Russell (kompilace) (CD, Capitol, 1995)
  • El Crooner Latino de Hollywood, Andy Russell, Soy un Extraño (kompilace) (CD, Alma Records, 2003)
  • Andy Russell con Accento Español (kompilace, předělaný) (CD, Rama Lama Music, 2011)
  • Andy Russell 15 Grandes Éxitos en Español (Imex Media, Codex 2014)

V-disky

  • No.337B: „Magic Is the Moonlight“ „I Dream of You“ (vydáno v prosinci 1944)
  • Č. 341B: „Nevšimnete si něčeho nového“ „Uvidíme se ve svých snech“ (vydáno v lednu 1945)
  • Č. 450B: „Negra Consentida“ (vydáno v červnu 1945)
  • Č. 385B: „Po chvíli“ „Sladké sny, zlatíčko“ (vydáno v březnu 1945)
  • Č. 631B: „La Borrachita“ „čas byl“ (vydáno v květnu 1947)

Rozhlasová vystoupení

Rok Program Epizoda/zdroj
1952 Divadlo hudební komedie Chystáte se do Hollywoodu

Citace

Reference

  • Avant-Mier, Roberto (2010). Rock the Nation: Latin/o Identities and the Latin Rock Diaspora . International Continuum International Publishing Group. ISBN  978-1-4411-6897-9
  • Carlos Ulanovsky, Silvia Itkin, Pablo Sirvén (2006). Estamos en el aire: una historia de la Televisión en la Argentina (ve španělštině). Emecé Editores. ISBN  978-9500427739
  • Hernández, Deborah Pacini (2010). Oye Como Va!: Hybridita a identita v latino populární hudbě . Temple University Press. ISBN  978-1-4399-0090-1
  • Horn, David (2012). Shepherd, John, ed. Encyklopedie kontinua populární hudby světa Svazek 8: Žánry: Severní Amerika . Mezinárodní vydavatelská skupina Continuum. ISBN  978-1441160782
  • Lamparski, Richard (1985). Cokoli se stalo ... Devátá řada . Crown Publishers, Inc. ISBN  0-517-55540-9
  • Loza, Steven (1993). Barrio Rhythm: Mexická americká hudba v Los Angeles . University of Illinois Press. ISBN  0-252-01902-4
  • Macías, Anthony (2008). Mexican American Mojo: Popular Music, Dance, and Urban Culture in Los Angeles, 1935-1968 (Refiguring American Music) . Knihy tisku Duke University. ISBN  978-0822343226
  • Nielsen, Jorge (2004). La Magia de La Television Argentina: 1951-1960, Cierta historia documentada (ve španělštině). Ediciones del Jilguero. ISBN  978-9879416068
  • Restrepo Duque, Hernán (1992). Lo que cuentan los boleros [The Meaning Behind the Boleros] (ve španělštině). Centro Editorial de Estudios Musicales, Ltda. (Latinoamerické hudební centrum).
  • Sheinin, MK David (2006). Argentina a Spojené státy: Obsažená aliance (USA a Amerika) . University of Georgia Press. ISBN  978-0820328089 .
  • Tumpak, John R. (2008). Když byl Swing věcí: Profily osobnosti období big bandu . Marquette University Press. ISBN  978-0-87462-024-5

externí odkazy