Antoine-Jean Gros - Antoine-Jean Gros

Antoine-Jean Gros
Antoine-Jean Gros
	Antoine-Jean Gros ve věku 20, c. 1791
narozený	16. března 1771 ; Paříž , Francie
Zemřel	25.června 1835 (ve věku 64) ; poblíž Meudonu ve Francii
Odpočívadlo	Hřbitov Père Lachaise
Státní příslušnost	francouzština
Vzdělání	Collège Mazarin
Známý jako	Malování

Antoine-Jean Gros ( francouzská výslovnost: [ɑtwanʒɑ gʁo] ; 16 března 1771 - 25 června 1835) s názvem jako Baron Gros v roce 1824, byl francouzský malíř. Jeho práce byla v žánrech historie a neoklasické malby.

Gros studoval u Jacques-Louis Davida v Paříži a zahájil samostatnou uměleckou kariéru během francouzské revoluce . Přinucen opustit Francii se přestěhoval do Janova a byl svědkem nedaleké bitvy u Arcole (1796). Inspirován událostí během bitvy, on produkoval portrét francouzský velitel , Napoleon Bonaparte , tehdy nově podporoval generála. Portrét přitáhl Gros do pozornosti veřejnosti a získal záštitu nad Napoleonem.

Poté, co několik let cestoval s napoleonskou armádou, se v roce 1799 vrátil do Paříže. Gros vytvořil několik velkých obrazů bitev a dalších událostí v Napoleonově životě. Ty byly většinou v neoklasicistním stylu, ale Napoléon na bitevním poli v Eylau přijal realističtější zobrazení hrůz války. Gros také maloval portréty důstojníků francouzské armády a členů francouzské vysoké společnosti. Po pádu Napoleona přesunul své umělecké zaměření a vytvořil více historických obrazů, které historici umění považují za méně působivé než jeho dřívější práce.

Časný život a výcvik

Jezdecký portrét knížete Borise Yusupova , 1809

Gros , který se narodil v Paříži , se v šesti letech začal učit kreslit od svého otce Jeana-Antoina Grose , který byl malířem miniatur , a ukázal se jako nadaný umělec. Jeho matka, Pierrette-Madeleine-Cécile Durand , byla také malířkou. Ke konci roku 1785 vstoupil Gros podle své vlastní volby do ateliéru Jacques-Louis Davida , kterého vytrvale navštěvoval a současně pokračoval ve výuce Collège Mazarina .

Smrt jeho otce, jehož okolnosti byly ve francouzské revoluci rozpačité , přinesla Grosovi jeho vlastní zdroje v roce 1791. Nyní se plně věnoval své profesi a v roce 1792 soutěžil (neúspěšně) o velkou cenu . Kolem tentokrát, nicméně, na doporučení École des Beaux Arts , on byl zaměstnán na provádění portrétů členů Národního shromáždění , ale znepokojen vývojem revoluce, Gros opustil Francii v roce 1793 do Itálie.

Janov a Bonaparte

Bonaparte na pont d'Arcole , 1796

Stejným způsobem se podpořil v Janově a vytvořil velké množství miniatur a oprav. Navštívil Florencii , ale vrátil se do Janova, kde se seznámil s Joséphine de Beauharnais . Následoval ji do Milána , kde byl dobře přijat jejím manželem Napoleonem Bonaparte .

Dne 15. listopadu 1796 byl Gros přítomen u armády poblíž Arcoly, když Bonaparte na most nasadil francouzskou trikolóru . Gros se této události chopil a svým zacházením (s názvem Bonaparte v pont d'Arcole ) ukázal, že našel své povolání. Bonaparte mu okamžitě dal místo inspecteur aux revues , což mu umožnilo sledovat armádu, a v roce 1797 ho nominoval do komise pověřené výběrem kořisti, která by měla obohatit Louvre .

Paříž

Battle of Abukir , 25 juillet 1799 , 1806

V roce 1799 poté, co utekl z obleženého města Janov, Gros zamířil do Paříže, a na začátku roku 1801 se ujal čtvrtiny v Capucins . Jeho esquise (mock-up), nyní v Musée d'Arts de Nantes , za obraz bitvy o Nazareth získala cenu nabízenou v roce 1802 konzuly , ale projekt se neuskutečnil, protože se říká, k Napoleonově žárlivosti na Jean-Andoche Junota , generála v obraze. Gros byl ale odškodněn komisí, která namalovala Napoleonovu vlastní návštěvu škůdce Jaffa , která vyústila v Les Pestiférés de Jaffa , nyní visící v Louvru. V roce 1806 následoval Grosův Bataille d'Aboukir, 25 Juillet 1799 ( Joachim Murat v bitvě u Abukir ), nyní ve Versailles; a v roce 1808 jeho Napoléon sur le champ de bataille d'Eylau, le 9 février 1807 (Napoleon na bojišti po bitvě u Eylau ) nyní v Louvru. Podle jedenáctého vydání Encyklopedie Britannica „tyto tři subjekty - oblíbený vůdce, který čelil morové nemoci, nepohnuly se, překonávaly úžasný okamžik vítězství, byly nemocné srdcem s hořkou cenou těžce vybojovaného pole - dali Grosovi jeho hlavní titul ke slávě. "

Britannica dále poznamenává, že dokud byl vojenský prvek spjat s francouzským národním životem, dostal od něj Gros svěží a energickou inspiraci, která ho přenesla až do samého středu událostí, které popsal; ale jak se armáda a její generál oddělili od lidu, Gros, vyzvaný k ilustraci epizod představujících pouze naplnění osobních ambicí, přestal hledat výživu nezbytnou pro jeho genialitu a projevila se vada jeho uměleckého postavení. Vycvičený v sektě klasicistů, byl spoután jejich pravidly, i když jeho naturalistické zacházení s typy a odvolání na malebný efekt v barvě a tónu vypadalo, že je v rozporu s nimi.

Salon 1804

Napoleon na návštěvě u morových obětí Jaffy , 1804

Napoleon u pyramid v roce 1798, 1810

Poručík Charles Legrand , c. 1810

Na salonu roku 1804 debutoval Gros svým obrazem Bonaparte Návštěva morových obětí Jaffy . Obraz zahájil jeho kariéru úspěšného malíře. Zobrazuje Bonaparte v Jaffě na návštěvě vojáků infikovaných dýmějovým morem. On je zobrazen natahovat se k jednomu z nemocných, nevyvedený z míry nemocí. Podle Jill Morrisové Napoleon pověřil Grose malováním „Bonaparte v Pešťském domě Jaffů“ (1804), aby neutralizoval britskou propagandu. Propaganda se zaměřila na dvě epizody egyptské kampaně (1798-1800). Nejprve, když nařídil masakr tureckých zajatců. Druhý, když nařídil smrt francouzským vojákům trpícím morem jedem. Obraz ukazoval soucitného Napoleona navštěvujícího nemocné v morové nemocnici. Morris dodává, že Gros tuto nemoc pravděpodobně používal jako metaforu marnosti Napoleona a jeho první říše.

Zatímco Bonaparte skutečně navštívil pestovnu, později, když se jeho armáda připravovala na ústup ze Sýrie, nařídil otravu (s laudanem) asi padesáti jeho morem infikovaných mužů. Obraz byl uveden do provozu jako kontrola poškození, když se šířily zprávy o jeho činech. Obraz je v neoklasicistním stylu, i když ukazuje prvky, jako je osvětlení a vkus pro exotiku, které jsou předchůdci nadcházejících romantických ideálů.

Později život a smrt

V roce 1810 jeho Madrid a Napoleon u pyramid (Versailles) ukazují, že jeho hvězda ho opustila. Jeho František I. a Karel V. , 1812 (Louvre), měli značný úspěch, ale výzdoba kupole sv. Genevieve (započatá v roce 1811 a dokončená v roce 1824) je jediným dílem Grošových pozdějších let, které ukazují jeho ranou sílu a ráznost , stejně jako jeho dovednosti. „Odjezd Ludvíka XVIII. “ (Versailles), nalodění madam d'Angoulême (Bordeaux), plafond egyptské místnosti v Louvru a nakonec jeho Herkules a Diomedes vystavené v roce 1835, svědčí pouze o tom, že Grosovo úsilí - v v souladu s častými radami jeho starého pána Davida - zastavit stoupající příliv romantismu jen poškodilo jeho kdysi brilantní pověst.

Znovu s odvoláním na Encyklopedii Britannicu z roku 1911 „Gros, podrážděný kritikou a vědomím neúspěchu, hledal útočiště ve velkých potěšeních ze života.“ Dne 25. června 1835 byl nalezen utopený na břehu Seiny v Meudonu poblíž Sèvres . Z papíru, který si umístil do klobouku, vyšlo najevo, že „unavený životem a zrazený posledními fakultami, které ho učinily snesitelným, rozhodl se ho ukončit.“

Proslulost

Gros byl jmenován členem čestné legie dne 22. října 1808 Napoleonem po salonu 1808, na kterém vystavoval bitvu u Eylau . Počet Grosových žáků byl velmi vysoký a byl značně zvýšen, když v roce 1815 David opustil Paříž a předal mu své vlastní třídy.

V rámci Bourbonova restaurování se Gros stal členem Académie des Beaux-Arts , profesorem na École des Beaux-Arts a členem Řádu svatého Michaela . V roce 1824 mu byl francouzským králem Karlem X. udělen titul barona .

Gros byl také inspirací pro Eugèna Delacroixe , zejména při jeho práci v litografii. Ti dva pracovali ve stejném časovém období a oba dělali portréty Napoleona. V jednu chvíli však Gros označil Delacroixovy Chiosy a Missolonghi za „masakr umění“.

G. Dargenty vytvořil knihu s názvem: Les Artistes Celebres („Slavní umělci“), Le Baron Gros , GILBERT WOOD & Co., Londýn.

M. Delcluze stručně informoval o svém životě v časopise Louis David et son temps („Louis David and his times“) a Geschichte der modernen französischen Malerei („History of Modern French Painting“) od Julia Meyera obsahuje to, co Britannica cituje jako vynikající kritika jeho děl.

Ikonografie

Titul	datum	Rozměry	Sbírka
Autoportrét	1795		Palác ve Versailles
Madame Pasteur	1795–1796		Louvre
Portrét madame Bruyere	1796	79 × 65 cm	Muzeum a galerie umění v Bristolu
Bonaparte na mostě Pont d'Arcole	1796	130 × 94 cm	Palác ve Versailles
Smrt Timophanes	1798	44,4 × 57,6 cm	Louvre
Portrét Christine Boyer	C. 1800	214 × 134 cm	Louvre
Bitva o Nazaret	1801	136,1 x 196,4 cm	Musée des Beaux-Arts de Nantes
Sappho ve společnosti Leucate	1801	122 × 100 cm	Musée Baron Gérard, Bayeux
První konzul Bonaparte	1802	205 × 127 cm	Musée de la Légion d'honneur
Bonaparte na návštěvě morových obětí Jaffy	1804	715 × 523 cm	Louvre
Gérard-Christophe-Michel Duroc, duc de Frioul (1772–1813)	1805	218 × 142 cm	Palác ve Versailles
Bitva o Aboukir, 25. července 1799	1806	578 × 968 cm	Palác ve Versailles
Battle of Eylau, 9. února 1807	1807	104,9 × 145,1 cm	Louvre
Portrét francouzského skladatele Pierra Zimmermanna	1808	118,5 × 91 cm	Palác ve Versailles
Jezdecký portrét Jérôme Bonaparte	C. 1808	321 × 265 cm	Palác ve Versailles
Jezdecký portrét knížete Borise Yusupova	1809	321 × 266 cm	Puškinovo muzeum
Bitva o pyramidy	1810	389 × 311 cm	Palác ve Versailles
Napoleon přijímá kapitulaci Madridu 4. prosince 1808	1810	361 × 500 cm	Musée de l'Histoire de France (Versailles)
Kůň Mustapha Pasha	C. 1810	89 × 175 cm	Musée des Beaux-Arts et d'archéologie de Besançon
Portrét generála Clauda Legranda	C. 1810	245 × 172 cm	Palác ve Versailles
Portrét poručíka Charlese Legranda	C. 1810	249 × 162 cm	Muzeum umění v okrese Los Angeles
Apoteóza sv. Genevieve	1811–1824		Panthéon de Paris
François I a Charles V Návštěva kostela Saint-Denis	1812		Louvre
Jezdecký portrét Joachima Murata	1812	89 × 175 cm	Musée des Beaux-Arts et d'archéologie de Besançon
Generál Baston de Lariboisière a jeho syn Ferdinand	C. 1815		Musée de l'Armée
Honoré-Charles Baston de Lariboisière	1815	73 × 59 cm	Soukromá sbírka
Odchod Ludvíka XVIII. Z Tuilerijského paláce v noci ze dne 20. března 1815	1817	405 × 525 cm	Palác ve Versailles
Nalodění Madame d'Angoulême	1819	326 × 504 cm	Musée des Beaux-Arts de Bordeaux
Hrabě Jean-Antoine Chaptal	1824		Musée des Beaux-Arts de Bordeaux
Portrét madam Récamier	1825	62,3 × 51,2 cm	Chorvatská akademie věd a umění
Génius Francie, který dává život umění a chrání lidstvo	C. 1827		Louvre
Hercules a Diomedes	1835	426 × 324 cm	Musée des Augustins
Portrét Pierra Daru	19. století	216 × 142 cm	Palác ve Versailles

Viz také

Poznámky

Reference

Chu, Petra ten-Doesschate. (2006). Evropské umění devatenáctého století . Upper Saddle River, New Jersey: Prentice Hall . str. 126–127. ISBN 0-13-188643-6

externí odkazy

Antoine-Jean Gros - webové stránky muzea J. Paula Gettyho
Obrazy Antoine-Jean Gros
Histoire de la vie et de la mort du baron Gros, le Grand Peintre , J. Tripier Le Franc, 1880; obsahuje anotovaný seznam studentů Gros a chronologický katalog známých prací .

Languages

In other projects