Antonio Fantuzzi - Antonio Fantuzzi

Kronos spí, hlavu má položenou v klíně okřídlené postavy; vedle nich Poseidon ležící s Nereidem v náručí, dvěma koňmi a dvěma tritony. Lept datovaný datem 1544, s „Bologna Invento“ a monogramem
Možná pohřeb Hectora , c. 1542/43. Lept po Rosso Fiorentino , výška 267 mm, šířka 405 mm. Značeno na štítku s monogramem vlevo dole.

Antonio Fantuzzi (činný ve 40. letech 15. století) byl italský malíř a grafik působící ve francouzské renesanci v manýristickém stylu. O jeho raném životě je známo jen to, že se narodil v Bologni , z účtů ve Fontainebleau a jednoho nápisu na tisku (viz obrázek).

Je zaznamenán jako malíř první školy ve Fontainebleau od roku 1537 do 40. let 15. století, nejprve s „skromnými mzdami“, ale od roku 1540 lépe placen, a zřejmě jako hlavní asistent Francesca Primaticcia , který se „školy“ ujal. zdobení paláce Fontainebleau po sebevraždě Rosso Fiorentina v roce 1540 . Primaticcio byl také Bolognese a možná v roce 1537 svolal Fantuzzi do Francie, i když ve Francii možná absolvoval pouze výcvik. Stal se vedoucím členem tiskové dílny ve Fontainebleau a přežilo téměř 100 leptů , 16 datovaných v letech 1542 až 1545. Většina kopií návrhů Rosso (asi 25), Giulio Romano (nejméně 21) nebo Primaticcio. On je naposledy zaznamenán u Fontainebleau v roce 1550.

V minulosti si ho historici umění často pletli s Antoniem da Trentem , dalším severoitalským ve Fontainebleau, ale obě identity nyní Henri Zerner bezpečně rozmotal; Společnost da Trento se specializovala na dřevoryty ze šerosvitu , což je technika, kterou také používá Fantuzzi, a zvykly jí být přiřazeny Fantuzziovy otisky, částečně proto, že jejich monogramy jsou podobné.

Funguje

Kopie (v opačném pořadí) kresby štuku a malby v paláci Fontainebleau (níže).
Prostor, jak byl dokončen, v Galerii Françoise I.

Žádná jeho identifikovatelná malba ani kresba nepřežila; jeho prvním úkolem ve Fontainebleau byla pomoc s místností nad „Porte Dorée“ a po roce 1540 „Galerie Ulysses“. Ani jedna sada dekorací se nezachovala a Fantuzziho otisky jsou cenné při nahrávání některých návrhů. On je také zaznamenán jako bytí, od 1540, zodpovědný za dodávku vzorů dekorativních prvků, jako jsou grotesky, ostatním umělcům. Jeho otisky vzorů ornamentů jsou „obzvláště přitažlivé, snad proto, že korespondují s jeho malířskou specializací. Zdá se, že si vynaložil větší péči a měl sympatie k těmto dílům, které po jeho figurách obvykle necítil“. Od roku 1540 se jeho plat zvýšil ze sedmi na dvacet livresů za měsíc.

Úzce spolupracoval s Léonem Daventem , francouzským rodákem, který byl jedním z dalších předních tiskařů ve Fontainebleau, který se pravděpodobně vyučil zlatníkem a tak rytecem. Předpokládá se, že Fantuzzi naučil Daventa technikou leptání umělce, která se kdysi naučila a stala se hlavní technikou Daventa. Na oplátku Fantuzzi přijal řadu technických triků vyvinutých rytci, které lze přenést na lept, velmi pravděpodobně s instrukcí Daventa. Jeho raný styl je při kopírování Giulia Romana „poněkud brutální“ a při kopírování Rosso Fiorentina „hranatý a neklidný“, ale posunul se k jemnějšímu a harmoničtějšímu stylu blíže k Primaticciu. Suzanne Boorsch říká, že jeho raný styl byl „plný energie, ale postrádal disciplínu, takže v některých výtiscích způsobuje prudké světlo a tahy mnoha směry záměnu figur a důvodů ... Jeho pozdější práce si zachovávají tuto živost, ale jsou klidnější a více kontrolované “.

Příklad ilustrovaný kopií štuku a malby v paláci byl pravděpodobně vyroben z přípravného výkresu; rám obklopoval obraz Ignorance Vanquished a alegorie „Osvícení Françoise I.“ od Rosso Fiorentina. Krajina zde byla právě vložena z jiného zdroje; pravděpodobně zde použitý výkres měl prázdné místo. Kromě iniciál, které představují François, Roi de France , je tisk v opačném směru (zrcadlový obraz) rámu v Galerii Françoise I v paláci, který přežil, i když je v některých detailech odlišný a má velmi odlišný efekt, který má oba prvky v tvarovaném štuku a v barvě. Existuje řada dalších leptů od Fantuzzi a dalších velmi složitých rámů v galerii, všechny vykazující podobné rozdíly a vložené krajiny, což naznačuje, že sledovaly kresby připravené před dosažením konečných návrhů. Jiné tisky zaznamenávají obrazy skutečně umístěné uvnitř rámů.

Koupání Marsu a Venuše , po Francesco Primaticcio .

„Mírně nemorální“ luneta Marsu a Venuše z doby kolem roku 1543 pravděpodobně kopírovala obraz Primaticcia pro šestizbový „Appartement des Bains“ (koupelnové apartmá) v paláci, vyzdobený ve 40. letech 15. století a zničený v roce 1697. Cassiano del Pozzo zaznamenal, že v jedné z místností byly malované lunety, i když Diany a Callisto . Mohlo to být vyrobeno z kresby nyní v Louvru stejné velikosti, ale v opačném pořadí; toto se dříve připisovalo Rosso, ale nyní je dáno Primaticcio.

V roce 2003 Fantuzzi a Davent sdíleli výstavu v Cabinet des Estampes v Ženevě : Les Lumières du maniérisme français: Antonio Fantuzzi et Léon Davent, 1540–1550 („Vedoucí francouzského manýrismu : Antonio Fantuzzi a Léon Davent, 1540–1550“).

Workshop Fontainebleau

Pochodující vojska se štíty, lept, po Giulio Romano

Ačkoli neexistují jisté důkazy, většina vědců souhlasila s tím, že v samotném paláci ve Fontainebleau se konala tisková dílna , která reprodukuje návrhy umělců pro jejich díla v paláci, stejně jako další skladby, které produkovali, a kopírování z kreseb další mistři přivezení z Itálie, pravděpodobně hlavně Primaticcio. Nejproduktivnější printmakers byly Davent, Fantuzzi, a Jean Mignon , za nímž následuje „tajemný“ umělec známý z jeho monogramem jako „Master I♀V“ (♀ bytí alchymický symbol pro měď , ze kterého byly vyrobeny tiskové desky). Zdá se, že workshop byl aktivní nejpozději mezi 1542 a 1548; František I. z Francie zemřel v březnu 1547, poté se financování paláce skončilo a škola se rozptýlila. Bylo vyrobeno stovky leptů; šlo o první leptání vyrobené ve Francii a nezůstalo pozadu za prvním italským použitím této techniky, které vzniklo v Německu. Nejranější dojmy ze všech fontainebleauových tisků jsou hnědým inkoustem a zdá se, že jejich záměr byl v zásadě reprodukční.

Záměrem semináře bylo rozšířit nový styl rozvíjející se v paláci ve větší míře, a to jak do Francie, tak mezi italské kolegy z Itálie. Zda iniciativa k tomu přišla od krále nebo jiného patrona, nebo pouze od umělců, je nejasná. David Landau věří, že hnací silou byl Primaticcio; nastoupil na místo ředitele díla ve Fontainebleau po sebevraždě Rosso Fiorentina (pokud se předpokládá Vasari ) v roce 1540.

Zdá se, že podnik byl „jen mírně předčasný“, pokud jde o získání trhu. Leptané tisky byly často poznamenány známkami nezkušenosti dílny a někdy nekompetentnosti s technikou leptání, a podle Sue Welsh Reedové: „Z těchto desek přežije jen málo otisků a je sporné, zda byly mnohé vytaženy. Desky byly často špatně provedeny a nejsou dobře vytištěny; byly často poškrábané nebo špatně vyleštěné a nevyčistily se. Některé mohly být vyrobeny z kovů měkkých jako měď, například cínu . “ Rozšiřující se trh tisků upřednostňoval „vysoce hotové textury“ Nicolase Beatrizeta a později „zdatné, ale v konečném důsledku neinspirované“ rytce, jako jsou René Boyvin a Pierre Milan .

  • Design pro zámečnické práce

  • Gladiátoři bojující v aréně a vojáci se dívali. c.1542 / 43 Leptání podle návrhu Giulia Romana na strop Sala dei venti, Palazzo del Te , Mantua

  • Soutěž Athény a Poseidona, asi 1542/43 Leptání podle návrhu Rosso Fiorentina, pravděpodobně pro Françoisovu galerii, možná spíše ve štuku než v barvě, a již nepřežije, pokud by byla někdy popravena.

  • Kontinence Scipio : Scipio, v římském brnění, dávat ženě zády svého manžela klečícího vlevo. 1543 Lept po Giulio Romano

  • Bůh s anděly

  • Sibyla, c. 1544/45 Leptání po Francescovi Primaticciovi

  • Jednota státu : Římský vládce v bohatě zdobené zbroji, s granátovým jablkem v ruce, obklopen lidmi. c.1543 Leptání po Rosso Fiorentino

  • Hercules stál v architektonickém prostředí a popadl hlavu muže, který mu ležel u nohou. c.1543 Leptání po Rosso Fiorentino.

Poznámky

Reference

Další čtení

  • F. Zava-Boccazzi, Antonio da Trento, incisore , Trent, 1962.
  • H. Zerner, „L'Eau-forte à Fontainebleau: Le Rôle de Fantuzzi“, Art de France: Revue annuelle de l'art ancien et moderne , iv (1964), s. 70–85.
  • Zerner, Henri: École de Fontainebleau, Gravures, Arts et métiers graphiques , Paříž, 1969.
  • Brugerolles, Emmanuelle / Strasser, Nathalie / Mason, Rainer Michael (ed.) / Baselitz, Georg: La Bella maniera. Gravures maniéristes de la collection Georg Baselitz, École nationale supérieure des beaux-arts , Paříž, 2002.
  • Rosso Fiorentino (exh. Kat. E. Carroll, Washington, DC, NGA, 1987)

externí odkazy