Arabské kino - Arab cinema

Toto je stará mapa Blízkého východu v roce 1803 a má velkou hodnotu v historii Blízkého východu.

Arabské kino nebo arabské kino ( arabsky : السينما العربية , romanized :  al-sīnemā al-ʿArabīyah ) označuje kino arabského světa .

TE Lawrence a arabská vzpoura 1916–1918 , scéna (pravděpodobně scéna pro filmovou reprezentaci), ukazující dav vojáků, místních i indických, ve Wejhu , přístavu na pobřeží Rudého moře severně od Yenbo , 1913 (první Světová válka, před rokem 1914)

Přehled

Arabská kinematografie označuje filmový průmysl v arabském světě. Neexistuje jediný popis arabské kinematografie, protože zahrnuje filmy z různých zemí a kultur arabského světa, a proto nemá jedinou formu, strukturu ani styl. Ve svém počátku byla arabská kinematografie většinou napodobeninou západní kinematografie. Nicméně; neustále se mění a vyvíjí . Arab Cinema je neustále se měnící a vyvíjející se odvětví. Většinou obsahuje filmy natočené v Egyptě , Libanonu , Sýrii , Iráku , Kuvajtu , Alžírsku , Maroku a Tunisku . Egypt je však průkopníkem mezi arabskými zeměmi v oblasti kinematografie . Každá země v regionu má své vlastní jedinečné vlastnosti a identifikovatelnou značku kina. Jinde v severní Africe a na Středním východě byla filmová produkce vzácná až do konce 60. a počátku 70. let, kdy filmaři začali dostávat finanční prostředky a finanční pomoc od státních organizací. To bylo v období po nezávislosti a v době, kdy se většina arabských kinematografií zakořenila. Většina filmů vyrobených v té době byla financována státem a obsahovala nacionalistický rozměr. Tyto filmy pomohly prosadit určité sociální příčiny, jako je nezávislost, a další sociální, ekonomické a politické agendy.

V Egyptě byl schopen vzniknout trvale udržitelný filmový průmysl, když jiné části arabského světa byly kvůli omezenému financování schopné jen sporadicky produkovat celovečerní filmy.

Arabské kinematografii dominují filmy z Egypta . Tři čtvrtiny všech arabských filmů vznikají v Egyptě. Podle filmového kritika a historika Roye Armese je Libanonská kinematografie kromě Egypta jedinou další kinematografií v arabsky mluvící oblasti, která by mohla představovat národní kino.

Zatímco egyptská a libanonská kinematografie má dlouhou historii produkce, většina ostatních arabských zemí byla svědkem filmové produkce až po získání nezávislosti, a dokonce i dnes většina filmové produkce v zemích jako Bahrajn, Libye, Saúdská Arábie, Súdán a Spojené arabské emiráty Emirates je omezena na televizi nebo krátké filmy.

O filmy pocházející z arabského světa je zvýšený zájem. Například filmy z Alžírska , Libanonu , Maroka , Palestiny , Sýrie a Tuniska dělají na místních filmových festivalech a v repertoárových divadlech širší a častější kola než kdykoli předtím.

Arabská kinematografie prozkoumala mnoho témat z politiky, kolonialismu, tradice, moderny a sociálních tabu. Rovněž se pokusila uniknout ze své dřívější tendence napodobovat a spoléhat se na zařízení západního filmu. Kolonizace ve skutečnosti neovlivnila pouze arabské filmy, ale měla také dopad na arabská kina. Kromě historie arabské kinematografie se v poslední době důležitým aspektem produkce arabské kinematografie stalo zobrazování žen. Arabská žena formovala velkou část filmového průmyslu v arabském světě tím, že uplatnila svůj filmový talent při zlepšování produkce arabských filmů.

Produkce arabské kinematografie však v posledních desetiletích poklesla a mnoho filmařů na Blízkém východě se sešlo, aby uspořádali setkání a diskutovali o současném stavu arabské kinematografie.

Původy

Filmová produkce v arabské kinematografii

Arabská kinematografie nevzkvétala před národní nezávislostí každého z nich, a dokonce i poté byla filmová produkce arabské kinematografie omezena na krátké filmy. U některých z nich však existovaly výjimky. Egypt například zaznamenal nejvyšší počet producentů filmů pro kinematografii mezi Araby a vyrobil více než 2 500 celovečerních filmů. V letech 1950 až 1960 Libanon produkoval 180 celovečerních filmů. Na konci 70. let byly vyrobeny dva celovečerní kuvajtské filmy a v roce 1989 celovečerní bahrajnský film. Sýrie vyrobila kolem 150 filmů, Tunisko přibližně 130, 100 filmů vyrobených z Alžírska a Iráku , Maroko téměř 70, a Jordanova produkce byla menší než 12.

Dopad konfliktu na egyptskou a palestinskou kinematografii

Historie arabské kinematografie, která se primárně točila, byla ovlivněna politickými výzvami, jako je egyptská revoluce v roce 1952, porážka Izraele v roce 1967 a palestinský odpor . Během egyptské revoluce v roce 1952 však byl systém feudalismu nahrazen nacionalistickou ideologií vedenou Raisem. Tato nová vláda ovlivnila filmový průmysl, ve kterém mnohé z produkovaných filmů byly filmy „sociálního realismu“ zobrazující skutečný život Egypta . Mnoho z filmů produkovaných Salah Abou Seifem v roce 1952 bylo neorealismem, jako byl mistr Hassan, který zobrazoval potíže různých tříd v Káhiře . Navíc se říká, že tento systém pochází z italského neorealismu , ale nebyl příliš úspěšný, protože bylo vyrobeno jen několik filmů. Po porážce roku 1967, kdy Izrael porazil arabský národ, byla zavedena Asociace nové kinematografie a v roce 1968 zástupci této asociace sepsali manifest, který volal po „vzniku nového kina s hlubokými kořeny v současném Egyptě“ kde „Je nutné navázat skutečný dialog v rámci egyptské kultury, aby se vytvořily nové formy“. Od roku 1948 však palestinský odboj inspiroval mnoho arabských filmařů k produkci filmů o jejich boji. V roce 1972 byla ve skutečnosti vyvinuta Palestinská asociace, která měla dát dohromady všechny arabské filmaře, kteří se zabývali palestinským odporem.

Kina v arabském světě

Vliv filmů a kin na Araby byl způsoben vlivem Západu na arabský svět, a proto domorodci nebyli vlastníky kin, která se nacházejí v jejich vlastních zemích. První kino v Egyptě postavila francouzská společnost Pathé v roce 1906 v Káhiře , kromě kinematografu, který vlastní bratři Lumière Brothers v Alexandrii a Káhiře . V roce 1908 bylo kino otevřen v Jeruzalémě , který se nazývá Oracle prostřednictvím egyptských Židů . Kde v Tunisku měli Omnia Pathé, která nebyla uvedena do provozu před rokem 1907. V roce 1908 byla v některých alžírských městech kina postavena na místech závislých na populaci Evropanů, kteří žijí v Alžírsku , jako například Oran . O necelých 20 let později měla většina arabských zemí více než divadlo pro promítání filmů. V Saúdské Arábii a Severním Jemenu nebyla kina přijímána nebo zakázána kvůli náboženským námitkám. Ale v 60. až 70. letech 20. století byl tento problém obecně vyřešen a přijat králem Saúdské Arábie králem Faisalem . Ve spojenectví s vizí korunního prince Saúdské Arábie Muhammeda Bin Salmana do roku 2030, která volá po rozšíření uměleckých, kulturních a zábavných oborů v zemi, však 18. dubna 2018 otevřelo první kino v Džiddě.

Celovečerní arabské filmy

Celovečerní hrané filmy se v arabském světě začaly lokálně vyrábět po dvacátých letech minulého století. Stejně jako syrský film Al-Muttaham Albari ' (Nevinný obviněný), který byl uveden v roce 1928, Mughamarat Ilyas Mabruk (The Adventures of Ilyas Mabruk) v Libanonu 1929, egyptský film Layla v roce 1927. V této době probíhá proces vkládání zvuk do filmů se dříve natáčel v Paříži a Egypt dokázal vyrobit dva zvukové filmy , jeden nese název Awlad Al-Bhawat (Synové aristokratů) a druhý Unshudat Al-Fu'ad (Píseň srdce). Ačkoli jsou tyto filmy vyráběny v arabském světě, většinou jsou režírovány, produkovány nebo měly nějaké umělecké stránky od cizinců nebo imigrantů.

Role žen v arabské kinematografii

Ženám se v 90. letech podařilo reprezentovat 6 procent z celkového počtu celovečerních filmařů v Maghrebu a méně v procentech na Blízkém východě . První 35mm celovečerní film, který režíruje Alžířanka , se jmenuje Rachida od režisérky Yaminy Bachir-Chouikh a byl uveden v roce 2002 na plátna kin. V roce 2000 se počet žen ve filmovém médiu zvýšil a byl sympatický v Libanonu , Maroku a Tunisku . Arabské ředitelky byly významnější pro život žen v arabském světě. Arabské ženy se také staly průkopníky ve scenáristice, kde některé jako alžírský romanopisec a oceněná Assia Djebar a Hafsa Zinaï-Koudil natočily vlastní celovečerní filmy. Jeden byl propuštěn v roce 1978 a druhý v roce 1993. O ženy z Blízkého východu, které zajímala filmová tvorba, bylo postaráno, protože oni, kteří se narodili v 60. a 70. letech minulého století, byli posláni studovat toto médium ve Spojených státech , např. jako Najwa Najjar z Palestiny a Dahna Abourahme z Libanonu a další, kteří studovali Paříž , Kanadu a New York . Proto je evropský styl v jejich celovečerních filmech potichu patrný, kromě efektu kolonizace. Arabské filmařské ženy také hrály důležitou roli při vytváření pocitu traumat z občanské války, ke kterým došlo během války. Také poskytování některých sociálních problémů ve filmech; sociální problémy se konkrétně týkaly žen, například problémy se sexuálním zneužíváním. Režisérka Yamina Bachir-Chouikhová byla tak ohleduplná, aby odhalila tyto příběhy, které někteří raději nechali pohřbené, protože nechtěli čelit této nepříjemné realitě.

Vzestup mladých arabských filmařů

Mladá generace filmařů narozená v 60. letech používala kino jako způsob vyjádření své národní identity a politické historie své země, protože Blízký východ zažil mnoho politických povstání včetně válek a invazí. Ačkoli tito nezávislí filmaři měli své vlastní filmové přístupy, byli silně ovlivněni Západem , zejména Francií, prostřednictvím evropského filmového školení a dalšího programu, který byl nabízen. Tito mladí arabští filmaři produkovali filmy týkající se otázek spojených se svobodou projevu a rolí žen ve společnosti. Ve skutečnosti arabští filmaři, jako je Nadia El Fani a Laila Marrakchi, natočili filmy, které byly sexuálně explicitní a nebylo pravděpodobné, že by byly zobrazeny v arabské kinematografii. Tyto filmařky a mnoho dalších, zejména z Libanonu , Tuniska a Maroka, se zaměřilo na osvětlování ženských problémů na arabském plátně. Armes se však domnívá, že „názory generace 2000 [filmařů] jsou definovány tlaky a možnostmi globalizace“. Mnoho mladých nezávislých arabských filmařů má hybridní identity a různé osobní a globální odkazy se odrážejí v jejich filmech a Rizi popisuje tuto formu problému jako „nadnárodnost“. Producentem posledního pátku je například Palestinec-Jordánec, který vyrostl v Saúdské Arábii a pracoval ve městě Ammán . Tyto kosmopolitní identity nezávislých arabských filmařů jim umožnily přístup k významným financujícím institucím. Vzestup nových technologií na Blízkém východě pomohl při produkci dokumentárních filmů mladých filmařů díky dostupnosti vybavení. Film Pět zlomených kamer od palestinského režiséra ve skutečnosti hovoří o vlivu těchto technologií v regionu. Kromě dokumentárních filmů se celovečerní filmy zabývaly také otázkami národní identity, diaspory a nostalgie, jejichž cílem bylo spojit outsidery s arabskou společností. Například alžírský celovečerní film Bled Number je o Alžířanovi, který opustil Francii a vrátil se do Alžírska, když ho jeho rodina vítala s láskou a podporou. Tito mladí arabští filmaři promítají do svých filmů svůj národní, politický a historický kontext svých zemí a také diskutují o problémech souvisejících s kritikou, svobodou projevu a rolí ženy v naději na jasnější budoucnost.

Festivaly

V různých částech arabského světa se v minulosti konalo a pořádá mnoho filmových festivalů, jejichž cílem je ocenit a předvést filmy z arabských regionů i mezinárodní standouty.

Asuánský filmový festival žen

Asuánský filmový festival žen byl založen v roce 2016 a koná se ve městě Asuán v Egyptě.

Platforma kina v Bejrútu

Platforma kina v Bejrútu se koná každý rok na jaře v libanonském Bejrútu .

Mezinárodní filmový festival v Káhiře

Od roku 1976, Káhira držel každoroční Mezinárodní filmový festival v Káhiře , který byl akreditován podle Mezinárodní federace asociací filmových producentů . V Alexandrii se také koná další festival . Z více než 4 000 krátkých a celovečerních filmů vyrobených v arabsky mluvících zemích od roku 1908 byly více než tři čtvrtiny Egypťanů.

Filmový festival v Kartágu

Carthage Film Festival je filmový festival, který se koná spíše v Tunisu než v Kartágu . Vytvořeno v roce 1966.

Filmový festival El Gouna

Filmový festival El Gouna je každoroční filmový festival založený v roce 2017, který se koná v letovisku El Gouna v Egyptě u Rudého moře .

Mezinárodní filmový festival v Marrákeši

Mezinárodní filmový festival Marrakech (FIFM) je mezinárodní filmový festival koná každoročně v Marrákeši , Maroko . Od svého inauguračního roku 2000 je FIFM jednou z největších akcí věnovaných marocké kinematografii . Je také místem hlavní fotografie mnoha mezinárodních produkcí. Porota festivalu sdružuje mezinárodní spisovatele, herce a osobnosti a snaží se odměnit nejlepší marocké i zahraniční hrané a krátké filmy . FIFM předsedá marocký princ Moulay Rachid .

Mezinárodní filmový festival v Rudém moři

Tento tým, který v roce 2018 založil první ministr kultury království, princ Badr bin Farhan Al Saud, zahrnuje saúdské a mezinárodní programátory, kurátory a režiséry - všichni se věnují propojení světa prostřednictvím filmu. Zahájení Mezinárodního filmového festivalu v Rudém moři 11.-20. listopadu 2021 následuje po několika odkladech způsobených COVID. Přináší to nejlepší z arabské a světové kinematografie do starého města Jeddah v Saúdské Arábii. Festival představuje vzrušující nové filmy na velkém plátně Saúdské Arábie a retrospektivní programy oslavující mistry kinematografie, nejnovější saúdské filmy a soutěže hraných a krátkých filmů. Konají se také průmyslové akce a workshopy, které pečují o další generaci talentů. Red Sea Souk je komplexním průmyslovým programem probíhajícím po boku veřejného festivalu a je příležitostí spojit se s arabskou filmovou scénou. Ve spolupráci s TorinoFilmLab si Lodge osobně vybral dvanáct začínajících filmařů, přičemž každého z nich spojil se zkušeným mentorem, aby podpořil a vylepšil jejich práci v průběhu celého tvůrčího procesu. Red Sea Fund, fond ve výši 10 milionů dolarů zaměřený na podporu projektů s režiséry z arabského světa a Afriky, má v prvním roce podpořit více než 100 celovečerních projektů a také epizodický obsah a bude otevřen také krátkým filmům od Saúdští státní příslušníci.

Panafrické a arabské filmové sympozium v ​​Mogadišu

V roce 1987 se konalo inaugurační Mogadišo panafrické a arabské filmové sympozium (Mogpaafis), na kterém se sešla řada významných filmařů a filmových odborníků z celého světa, včetně dalších částí severovýchodní Afriky a arabského světa, Asie a Evropa . Filmový festival, který se každoročně koná v Mogadišu , hlavním městě Somálska , pořádala somálská filmová agentura , národní filmový regulační orgán.

Filmový festival v Tripolisu

Elias Khallat založil a nadále pořádá každoroční filmový festival Tripoli, který se každoročně koná na jaře ve městě Tripoli v Libanonu

Zaniklé nebo zrušené festivaly

Mezinárodní filmový festival v Dubaji

Nafukovací projekční plátno široké 20 m na Mezinárodním filmovém festivalu v Dubaji 2010 .

Mezinárodní filmový festival Dubaj (rozdíl) je mezinárodní filmový festival se sídlem v Dubaji , Spojené arabské emiráty . Zahájen v roce 2004, měl za cíl podpořit růst filmové tvorby v arabském světě. DIFF se koná pod čestným předsednictvím Ahmeda bin Saeeda Al Maktouma . Byla to nezisková kulturní událost, kterou pořádala a organizovala dubajská autorita pro technologie, elektronický obchod a média .

DIFF představil filmovou dokonalost z celého světa a nabízí špičkovou platformu pro aspirující domácí talenty. Muhr Award for Excellence in Arab Cinema byla zahájena v roce 2006 s cílem ocenit arabské filmaře na regionální i mezinárodní úrovni. V roce 2008 byly Muhr Awards for Excellence rozšířeny o dvě samostatné soutěže, Arab Muhr Award a AsiaAfrica Muhr Award. Představil také nový programový segment věnovaný výhradně animaci.

Filmový festival v Abú Zabí

Dhabi Film Festival Abu (ADFF) byl další klíčový mezinárodní filmový festival v širším arabském regionu. Obřad, který byl vytvořen v roce 2007, se konal každoročně v říjnu v Abú Dhabí ve Spojených arabských emirátech od abú Zabího úřadu pro kulturu a dědictví (ADACH) pod záštitou šejka Sultana Bin Tahnoon Al Nahyana, předsedy ADACH. Cílem ADFF bylo podpořit a podpořit růst filmové tvorby v arabském světě tím, že se představí filmy z tohoto regionu spolu s vynikajícími produkcemi od předních mezinárodních tvůrců. První festival debutoval 152 filmy a 186 projekcemi promítanými v pěti místech v Abú Zabí. O cenu Black Pearl Awards soutěžilo celkem 76 celovečerních filmů a 34 krátkých filmů z více než 35 zemí.

Filmový festival Doha Tribeca

Tribeca Film Festival Dauhá (DTFF) byl roční pětidenní festival Film byla založena v roce 2009 na podporu Arab a mezinárodní film, a vytvořily udržitelné filmový průmysl v Kataru . Festival byl jednou z největších katarských zábavních akcí, které v roce 2010 přilákaly více než 50 000 hostů.

DTFF byl každoroční filmový festival filmového institutu v Dauhá , organizace založené HE Sheikha Al Mayassa bint Hamad bin Khalifa Al-Thani, která implementuje, konsoliduje a dohlíží na filmové iniciativy v Kataru.

3. ročník DTFF se měl konat od 25. do 29. října 2011 v Katara Cultural Village, Dauhá . Na festivalu mělo být promítnuto přibližně 40 filmů v různých tematických sekcích, které představí světovou a blízkovýchodní kinematografii.

Podpůrné iniciativy

Ve spojení s odborným vzděláváním, evropskými audiovizuálními podnikateli (EAVE), organizací pro vytváření sítí a vývoj projektů začal Mezinárodní filmový festival v Dubaji v roce 2010 také nabízet filmařům skupinu vývojových a koprodukčních workshopů Interchange určených režisérům, scenáristům a producentům z větší arabská oblast.

V roce 2011 zahájil filmový festival v Abú Zabí fond pro rozvoj a postprodukci SANAD pro kináře z arabského světa. S cílem podpořit nezávislou a autorskou kinematografii mají nyní způsobilí filmaři přístup k finančním grantům, scenáristickým workshopům a workshopům a osobním setkáním s mentory a odborníky z oboru.

Současný stav arabské kinematografie

V 21. století je mnoho arabských filmařů a kulturních komentátorů znepokojeno současným stavem a produkcí arabské kinematografie. V listopadu 2000 uspořádali arabští filmaři z jedenácti různých zemí Blízkého východu setkání, aby se dále zabývali tímto problémem a diskutovali o budoucnosti arabské kinematografie, protože zastávají názor, že arabská kinematografie klesá na popularitě a kvalitě. Ve skutečnosti během setkání mnozí režiséři, včetně ománských , kuvajtských , emirátských a saúdských účastníků, věřili, že v jejich zemi není žádný filmový průmysl, o kterém by se dalo mluvit. Podle iráckého režiséra filmový průmysl v jeho zemi trpí od 90. let minulého století. Palestinský filmař Elia Suleiman uvedl, že již neexistují žádné zajímavé arabské filmy, na které by se bylo možné dívat. Navíc i Egypt , „Hollywood arabského světa“, klesá a není schopen konkurovat hollywoodské kinematografii a americkým importovaným filmům. Jak, „počet domácích produkcí se dramaticky zmenšil - z více než šedesáti filmů ročně v šedesátých letech na dnes něco málo přes tucet ročně - a i ty jsou americkým importem vytlačovány z kin“. Jedním z řešení, které egyptský režisér a ředitel El Medina , Yousry Nasralláh přišel s, je vytvořit kino pro screening pouze arabských filmů, a to také zajišťuje, že existují lidé, kteří jsou ochotni investovat do svého projektu. Jedním z možných důvodů poklesu produkce arabské kinematografie jsou politické konflikty. Například palestinská kinematografie byla uvedena v roce 1976 a vždy se zabývala politikou. Mnoho z produkovaných filmů byly dokumenty o válkách a uprchlických táborech. Kromě toho začali filmaři na celém Blízkém východě, jako jsou Rašíd Masharawi , Ali Nassar a mnozí další, vyvíjet také filmy o palestinském a izraelském konfliktu .

Podle Nany Asfour je pád arabské kinematografie částečně způsoben velkými omezeními a cenzurou, kterou Arabové nasadili režisérům, kteří produkují náročné filmy jako Ziad Doueiri a Randa Chahal Sabbag a kteří cestují na Západ promítat své filmy. Na závěr říká, že „pokud se dost arabských filmařů bude řídit jejich [ředitelským] vedením a pokud se dost Arabů naučí vážit si a rozvíjet svůj domácí talent, arabská kinematografie by se mohla velmi dobře stát hodným společníkem uznávaného filmového průmyslu sousedního Íránu “.

Viz také

Reference

Další čtení

externí odkazy