Archeoakustika - Archaeoacoustics

Archeoakustika je využití akustického studia jako metodického přístupu v oblasti archeologie . Archeoakustika zkoumá akustiku archeologických nalezišť a artefaktů. Jedná se o interdisciplinární obor, který zahrnuje archeologii, etnomuzikologii , akustiku a digitální modelování, a je součástí širší oblasti hudební archeologie se zvláštním zájmem o prehistorickou hudbu . Vzhledem k tomu, že mnoho kultur zkoumaných archeologií bylo zaměřeno na ústní, a tedy na sluchové, vědci věří, že studium zvukové povahy archeologických nalezišť a artefaktů může odhalit nové informace o zkoumaných civilizacích.

Pozoruhodná práce

Disciplinární metodologie

Damian Murphy z University of York studoval měřicí techniky v akustické archeologii.

Starověká místa

Stonehenge v roce 2007.

V roce 1999 Aaron Watson provedl práci na akustice mnoha archeologických nalezišť, včetně Stonehenge , zkoumal četné komorní hrobky a další kamenné kruhy. Rupert Till ( Huddersfield ) a Bruno Fazenda ( Salford ) také prozkoumali Stonehengeovu akustiku. Ve vydání časopisu Journal of Acoustical Society of America v říjnu 2011 Steven Waller tvrdil, že k návrhu modrého tisku Stonehenge byly použity vzory interferenčních akustik.

Miriam Kolar a kolegové ( Stanford ) studovali různé prostorové a vjemové atributy Chavína de Huantara . Identifikovali, že na místě je stejná rezonance, kterou vytvářejí mušle pututu (používané také jako nástroje v chavínské kultuře ).

Chichen Itza v roce 2009.

Vědecký výzkum vedený od roku 1998 naznačuje, že pyramida Kukulkan v Chichen Itza napodobuje cvrlikající zvuk ptáka quetzal, když kolem něj lidé tleskají rukama. Vědci tvrdí, že tento fenomén není náhodný, že stavitelé této pyramidy se cítili božsky odměněni odrážejícím se účinkem této struktury. Technicky tleskavý zvuk zazvoní a rozptýlí se po vysokých a úzkých vápencových schodech chrámu a vytvoří chirpovitý tón, který klesá na frekvenci.

Litofonie

Práce archeologa Paula Devereuxa (2001) se zaměřila na zvonící kameny , Avebury a různé další předměty, které podrobně popisuje ve své knize Stone Age Soundtracks .

Ian Cross z University of Cambridge prozkoumal lithoakustiku, použití kamenů jako hudebních nástrojů.

Archeologka Cornelia Kleinitz studovala zvuk rockových gongů v Súdánu u Ruperta Tilla a Brendy Bakerové.

Umění a akustika

Iegor Reznikoff a Michel Dauvois studovali prehistorické malované jeskyně ve Francii a našli spojení mezi umístěním uměleckých děl a akustickými efekty. Projekt AHRC vedený Rupertem Tillem z Huddersfield University, Chrisem Scarrem z Durham University a Bruno Fazendou ze Salford University studuje podobné vztahy v prehistorických malovaných jeskyních v severním Španělsku.

Archeologové Margarita Díaz-Andreu, Carlos García Benito a Tommaso Mattioli se věnovali práci na krajinách rockového umění v Itálii, Francii a Španělsku, přičemž věnovali zvláštní pozornost echolokaci a rozšířené slyšitelnosti vzdálených zvuků, které se vyskytují v některých lokalitách rockového umění.

Řecké a římské struktury

Suterén Necromanteion of Acheron v roce 2005.

Steven Waller také studoval vazby mezi rockovým uměním a zvukem. Panagiotis Karampatzakis a Vasilios Zafranas zkoumali akustické vlastnosti Necromanteion of Acheron , akustické vázy Aristoxenus a vývoj akustiky ve starověké řecké a římské odea.

Studijní skupiny

International Study Group na hudební archeologie (ISGMA), který obsahuje archaeoacoustical práci, je bazén výzkumných věnovaných oblasti hudební archeologie. Studijní skupina je hostována na oddělení Orientu Německého archeologického institutu v Berlíně (DAI, Deutsches Archäologisches Institut, Orient-Abteilung) a na oddělení pro etnomuzikologii v Etnologickém muzeu v Berlíně (Ethnologisches Museum Berlin, SMB SPK, Abteilung Musikethnologie, Medien- Technik und Berliner Phonogramm-Archiv). ISGMA zahrnuje výzkumné metody muzikologických a antropologických oborů (archeologie, organologie, akustika, hudební ikonologie, filologie, etnohistorie a etnomuzikologie).

Akustika a hudba britské pravěké výzkumné sítě byla financována Radou pro výzkum umění a humanitních věd a Radou pro výzkum v oblasti strojírenství a fyziky pod vedením Ruperta Tilla a Chrise Scarra a profesora Jiana Kanga z katedry architektury na Sheffieldské univerzitě. Obsahuje seznam výzkumných pracovníků pracujících v této oblasti a odkazy na mnoho dalších relevantních stránek. E-mailový seznam o tomto tématu diskutuje od roku 2002 a byl vytvořen jako výsledek prvního panamerického / iberského setkání o akustice od Victora Reijse.

Nadace OTS se sídlem v USA uspořádala několik mezinárodních konferencí konkrétně o archeoakustice se zaměřením na lidskou zkušenost se zvukem ve starověkých rituálních a obřadních prostorech. Publikované práce představují širší multidisciplinární studii a zahrnují vstupy z oblastí archeologie, architektury, akustického inženýrství, rockového umění a psychoakustiky, jakož i zprávy o terénních pracích od Gobekli Tepe a jižního Turecka, Malty a dalších zemí v okolí svět.

European Music Archaeology Project je projekt v hodnotě několika milionů eur, jehož cílem je znovu vytvořit staré nástroje a jejich zvuky a také prostředí, ve kterých by se hrálo.

Minulé interpretace kontroverze

Časná interpretace myšlenky archeoakustiky spočívala v tom, že zkoumala akustické jevy zakódované do starověkých artefaktů. Například myšlenka, že hrnec nebo vázu lze „číst“ jako gramofonová deska nebo gramofonový válec pro zprávy z minulosti, zvuky zakódované do hlíny, když byl hrnec hozen. Existuje jen málo důkazů na podporu těchto myšlenek a existuje jen málo publikací, které by tvrdily, že tomu tak je. Pro srovnání, modernější přístup k této oblasti má nyní mnoho publikací a rostoucí význam. Tento dřívější přístup byl poprvé vznesen v čísle časopisu New Scientist ze dne 6. února 1969 , kde byl diskutován ve veselém sloupci „ Daedalus Davida EH Jonese . Napsal:

[A] stěrka, stejně jako každá plochá deska, musí vibrovat v reakci na zvuk: musí tedy do omítky vtáhnout gramofonovou nahrávku své písně přes mokrý povrch zpívající štukatkou. Jakmile je povrch suchý, lze jej přehrát.

-  Jones, 1982

Jones následně obdržel dopis od jednoho Richarda G. Woodbridgea III., Který tvrdil, že na této myšlence již pracoval, a uvedl, že zaslal příspěvek na toto téma do časopisu Nature . Papír se nikdy neobjevil v Nature , ale vydání časopisu Proceedings of the IEEE z srpna 1969 vytisklo dopis od Woodbridge nazvaný „Acoustic Recordings from Antiquity“. V tomto sdělení autor uvedl, že si přeje upozornit na potenciál toho, co nazval „Akustická archeologie“, a zaznamenat některé rané experimenty v této oblasti. Poté popsal své experimenty s výrobou hliněných hrnců a olejomaleb, ze kterých by bylo možné přehrávat zvuk pomocí kazety s konvenčním gramofonem připojené přímo k sadě sluchátek. Tvrdil, že vytáhl hučení hrnčířského kruhu z drážek hrnce a slovo „modrá“ z analýzy náplasti modré barvy v obraze.

V roce 1993 provedli profesor archeologie Paul Åström a profesor akustiky Mendel Kleiner podobné experimenty v Göteborgu a uvedli, že mohou obnovit některé zvuky.

Epizoda MythBusters prozkoumala myšlenku: Epizoda 62: Killer Cable Snaps, Pottery Record zjistila, že zatímco na keramice lze nalézt některé obecné akustické jevy, je nepravděpodobné, že by na hrnce bylo možné zaznamenat jakýkoli rozeznatelný zvuk (jako by někdo mluvil), pokud by to nebylo staré lidé měli technické znalosti, aby úmyslně umístili zvuky na artefakty.

V roce 1902 Charles Sanders Peirce napsal: „Poskytněte vědě jen sto dalších nárůstů geometrického pokroku a lze očekávat, že zjistí, že zvukové vlny Aristotelova hlasu se nějakým způsobem zaznamenávaly.“

V populární kultuře

  • Televizní hra BBC The Stone Tape od Nigela Kneale z roku 1972 pomohla popularizovat pojem „teorie kamenné pásky“.
  • Arthur C. Clarke diskutoval o této myšlence na konferenci NASA o budoucnosti technologie na začátku 70. let.
  • Epizoda Mysteryquest o historii s názvem Stonehenge představovala Ruperta Tilla a Bruna Fazendu provádějících akustické testy v Stonehenge a v Maryhill Monument, replice Stonehenge v USA v plné velikosti.
  • Povídka Gregoryho Benforda z roku 1979 „Časové střepy“ se týká výzkumného pracovníka, který obnovuje tisíc let starý zvuk z hrnčířské házky hodené na kolo a ve chvíli, kdy se točilo, vepsal jemný drát. Zvuk je poté analyzován a odhaluje konverzace mezi hrnčířem a jeho asistentem ve střední angličtině .
  • Povídka Rudého Ruckera z roku 1981 „Buzz“ obsahuje malou část zvuku získaného ze staroegyptské keramiky.
  • V epizodě Akta X z roku 2000 „ Hollywood AD “ se objevuje „The Lazarus Bowl“, mýtický kus keramiky, který údajně zaznamenal slova, která řekl Ježíš Kristus, když vzkřísil Lazara z mrtvých.
  • Ve hře Amber: Journeys Beyond z roku 1996 se tento jev označuje jako „teorie kamenné pásky“ a je klíčovou součástí zápletky hry.
  • CSI: Crime Scene Investigation to využil v roce 2005 v epizodě „Committed“, kde je rozhovor chovance částečně zaznamenán na hliněné nádobě.
  • V epizodě Fringe první sezóny s názvem „The Road Not Taken“ se používá elektronový mikroskop k reprodukci zvuků zachycených na částečně roztaveném okně.

Viz také

Reference