Analogové sci-fi a fakta -Analog Science Fiction and Fact

První vydání Astounding Stories of Super-Science z ledna 1930. Autorem obálky je Hans Waldemar Wessolowski .

Analog Science Fiction and Fact je americký sci-fi časopis vydávaný pod různými názvy od roku 1930. Původně nazvaný Ohromující příběhy supervědy , první číslo bylo datováno lednem 1930, publikoval William Clayton a editoval Harry Bates . Clayton zkrachoval v roce 1933 a časopis byl prodán Street & Smith . Novým editorem se stal F. Orlin Tremaine , který brzy udělal z Astounding přední časopis na poli rodící se pulpové sci-fi, publikoval uznávané příběhy jakoLegion of Space Jacka Williamsona a "Twilight" Johna W. Campbella . Na konci roku 1937 Campbell převzal redakční povinnosti pod Tremainovým dohledem a následující rok byl Tremaine propuštěn, což Campbellovi poskytlo větší nezávislost. Během několika příštích let Campbell publikoval mnoho příběhů, které se staly klasikou v oboru, včetně série Nadace Isaaca Asimova, Slan A. E. van Vogta aněkolika románů a příběhů Roberta A. Heinleina . Období začínající Campbellovým vydavatelstvím je často označováno jako zlatý věk sci-fi .

V roce 1950 se objevila nová konkurence z Galaxy Science Fiction a The Magazine of Fantasy & Science Fiction . Campbellův zájem o některá pseudovědecká témata, jako je Dianetika (raná nenáboženská verze Scientologie ), odcizil některé z jeho pravidelných spisovatelů a Astounding již nebyl považován za lídra v oboru, i když nadále publikoval populární a vlivné příběhy: román Hala Clementa Mission of Gravity se objevil v roce 1953 a Tom Godwin " The Cold Equations " se objevil v následujícím roce. V roce 1960 Campbell změnil název časopisu na Analog Science Fact & Fiction ; dlouho se chtěl zbavit slova „Astounding“ v názvu, které mu připadalo příliš senzační. Přibližně ve stejnou dobu Street & Smith prodal časopis společnosti Condé Nast a název se znovu změnil do současné podoby v roce 1965. Campbell zůstal jako redaktor až do své smrti v roce 1971.

Ben Bova převzal vedení od roku 1972 do roku 1978 a charakter časopisu se znatelně změnil, protože Bova byl ochoten publikovat beletrii, která zahrnovala sexuální obsah a vulgární výrazy. Bova publikoval příběhy, jako je Frederik PohlZlato na konci hvězdice “, který byl nominován na cenu Hugo a Nebula , a „Hrdina“ Joe Haldemana , první příběh oceněný cenou Hugo and Nebula. Sekvence Forever War "; Pohl nebyl schopen prodat Campbellovi a „Hero“ byl Campbellem odmítnut jako nevhodný pro časopis. Bova získal pět po sobě jdoucích cen Hugo za editaci Analogu .

Po Bově následoval Stanley Schmidt , který pokračoval ve vydávání mnoha stejných autorů, kteří přispívali roky; výsledkem byla určitá kritika časopisu jako stagnujícího a nudného, ​​ačkoli Schmidt byl zpočátku úspěšný v udržování nákladu. Titul byl prodán Davis Publications v roce 1980, poté Dell Magazines v roce 1992. Crosstown Publications získal Dell v roce 1996 a zůstává vydavatelem. Schmidt pokračoval v editaci časopisu až do roku 2012, kdy ho nahradil Trevor Quachri .

Historie vydávání

Clayton

V roce 1926 zahájil Hugo Gernsback Amazing Stories , první časopis sci-fi (sf). Gernsback tiskl příběhy sci-fi po nějakou dobu ve svých amatérských časopisech, jako je Modern Electrics a Electrical Experimenter , ale rozhodl se, že zájem o tento žánr je dostatečný k tomu, aby ospravedlnil měsíčník. Amazing byl velmi úspěšný a rychle dosáhl nákladu přes 100 000 kusů. William Clayton , úspěšný a uznávaný vydavatel několika pulpových časopisů, uvažoval v roce 1928 o zahájení konkurenčního titulu; podle Harolda Herseyho , jednoho z jeho redaktorů v té době, Hersey „probíral plány s Claytonem na vypuštění pseudovědeckého fantasy listu“. Clayton nebyl přesvědčen, ale následující rok se rozhodl uvést na trh nový časopis, a to především proto, že na archu, na kterém byly vytištěny barevné obálky jeho časopisů, bylo místo pro jednu obálku navíc. Navrhl Harrymu Batesovi , nově najatému redaktorovi, aby založili časopis historických dobrodružných příběhů. Bates místo toho navrhl vlákninu sci-fi s názvem Ohromující příběhy super vědy a Clayton souhlasil.

Astounding původně vydávala Publisher's Fiscal Corporation, dceřiná společnost Clayton Magazines . První číslo vyšlo v lednu 1930, s Batesem jako editorem. Bates se zaměřil na přímočaré akční dobrodružné příběhy s vědeckými prvky, které poskytují minimální věrohodnost. Clayton platil mnohem lepší sazby než Amazing a Wonder Stories — dva centy za slovo za přijetí, spíše než půl centu za slovo za publikaci (nebo někdy později) — a v důsledku toho Astounding přilákal některé ze známějších autorů buničiny, jako je Murray Leinster , Victor Rousseau a Jack Williamson . V únoru 1931 byl původní název Astounding Stories of Super-Science zkrácen na Astounding Stories .

Časopis byl ziskový, ale velká hospodářská krize způsobila Claytonovi problémy. Normálně by vydavatel zaplatil tiskárně tři měsíce zpětně, ale když v květnu 1931 začalo omezení úvěrů, vedlo to k tlaku na zkrácení tohoto zpoždění. Finanční potíže vedly Claytona k tomu, že začal střídat vydávání svých časopisů a s vydáním z června 1932 přešel Astounding na dvouměsíční plán. Někteří tiskaři koupili časopisy, které jim byly zadlužené: Clayton se rozhodl koupit jeho tiskárnu, aby tomu zabránil. To se ukázalo jako katastrofální krok. Clayton neměl peníze na dokončení transakce a v říjnu 1932 se Clayton rozhodl ukončit vydávání Astounding s očekáváním, že lednové číslo 1933 bude poslední. Jak se ukázalo, v inventáři bylo dost příběhů a dostatek papíru na vydání dalšího čísla, takže poslední Clayton Astounding byl z března 1933. V dubnu Clayton zkrachoval a prodal tituly svých časopisů TR Foleymu za 100 dolarů. ; Foley je v srpnu prodal společnosti Street & Smith , dobře zavedenému vydavateli.

Street a Smith

Sci-fi nebyla pro Street & Smith úplně odchodem. Měli už dva pulp tituly, které se občas pustily do pole: The Shadow , který začal v roce 1931 a byl ohromně úspěšný, s nákladem přes 300 000; a Doc Savage , který byl uveden na trh v březnu 1933. Pozici redaktora Astounding přenechali F. Orlinu Tremainovi , zkušenému redaktorovi, který pracoval pro Claytona jako editor Clues a který přišel do Street & Smith jako část převodu vlastnických práv po Claytonově bankrotu. Desmond Hall, který také pocházel z Claytonu, se stal asistentem redaktora; protože Tremaine byl redaktorem Clues and Top-Notch , stejně jako Astounding , Hall odvedl velkou část redakční práce, ačkoli Tremaine si ponechal konečnou kontrolu nad obsahem.

První vydání Street & Smith bylo z října 1933; až do třetího čísla, v prosinci 1933, nebyla redakce na tiráži uvedena. Street & Smith měl vynikající distribuční síť a do poloviny roku 1934 se jim podařilo dostat náklad Astounding až na odhadem 50 000. Dva hlavní soupeřící sci-fi časopisy té doby, Wonder Stories a Amazing Stories , měly každý oběhu zhruba poloviční. Astounding byl koncem roku 1934 předním sci-fi časopisem a byl také největší, se 160 stranami, a nejlevnější, za 20 centů. Sazby Street & Smith ve výši jeden cent za slovo (někdy i více) za přijetí nebyly tak vysoké jako sazby, které Bates platil za Clayton Astounding , ale stále byly lepší než u ostatních časopisů.

Hall opustil Astounding v roce 1934, aby se stal redaktorem nového elegantního časopisu Street & Smith, Mademoiselle , a byl nahrazen RV Happelem. Tremaine zůstal pod kontrolou výběru příběhu. Spisovatel Frank Gruber popsal Tremainův proces výběru editorů ve své knize The Pulp Jungle :

Jak příběhy přicházely, Tremaine je naskládal na hromadu. Všechny příběhy určené pro stopy v této hromádce, všechny ty pro Ohromující v této hromádce. Dva dny před tiskem každého časopisu začal Tremaine číst. Začne na vrcholu hromady a bude číst příběhy, dokud nenajde dost, aby problém vyplnil. Abych byl naprosto spravedlivý, Tremaine vezme hromadu zbývajících příběhů a převrátí je vzhůru nohama, takže příští měsíc začne s příběhy, které byly tento měsíc na dně.

Gruber poukázal na to, že příběhy uprostřed mohou trvat mnoho měsíců, než si je Tremaine přečte; výsledkem byly nepravidelné doby odezvy, které se někdy protáhly na více než 18 měsíců.

V roce 1936 přešel časopis z neořezaných na ořezané okraje; Brian Stableford poznamenává, že to byl „důležitý symbolický“ krok, protože ostatní sf pulpy byly stále neořezané, díky čemuž Astounding vypadal chytřeji než jeho konkurenti. Tremaine byl povýšen na asistenta redakčního ředitele v roce 1937. Jeho nástupcem ve funkci redaktora Astounding byl 27letý John W. Campbell, Jr. Campbell se proslavil na počátku 30. let jako spisovatel, který vydával space operu pod svým vlastním jménem, a promyšlenější příběhy pod pseudonymem „Don A. Stuart“. Pro Street & Smith začal pracovat v říjnu 1937, takže jeho počáteční redakční vliv se objevil ve vydání z prosince 1937. Vydání z března 1938 bylo první, za které plně zodpovídal. Počátkem roku 1938 Street & Smith opustila svou politiku mít šéfredaktory, což mělo za následek, že Tremaine byl propuštěn. Jeho odchod, 1. května 1938, dal Campbellovi volnější otěže s časopisem.

Jedním z Campbellových prvních činů bylo změnit název z Ohromující příběhy na Ohromující sci-fi , počínaje vydáním z března 1938. Campbellova redakční politika byla zaměřena na zralejší čtenáře sci-fi a on cítil, že „ Astounding Stories nevyjadřují správný obraz. Měl v úmyslu následně vypustit i „ohromující“ část titulu a opustit časopis s názvem Science Fiction , ale v roce 1939 se objevil nový časopis s tímto názvem. Ačkoli „Astounding“ zůstalo v názvu zachováno, poté bylo často vytištěno v barvě, díky které bylo mnohem méně viditelné než „Science-Fiction“. Počátkem roku 1942 byla cena poprvé zvýšena na 25 centů; časopis současně přešel na větší formát prostěradel , ale to nevydrželo. Společnost Astounding se vrátila k velikosti buničiny v polovině roku 1943 pro šest čísel a poté se stala prvním časopisem sci-fi, který v listopadu 1943 přešel na velikost přehledu , čímž se zvýšil počet stran, aby se zachoval stejný celkový počet slov. Cena zůstala na 25 centech prostřednictvím těchto změn formátu. S vydáním z listopadu 1946 byla z názvu vypuštěna pomlčka.

Čtyři klipy rozvržení titulu z roku 1960
Změny v rozložení během roku 1960, zobrazující rozložení titulů v lednu, únoru, září a říjnu

Cena znovu vzrostla na 35 centů v srpnu 1951. Koncem 50. let bylo Street & Smith zřejmé, že budou muset znovu zvýšit ceny. Během roku 1959 byl Astounding v některých oblastech oceněn na 50 centů, aby se zjistilo, jaký to bude mít dopad na oběh. Výsledky byly zjevně uspokojivé a s vydáním z listopadu 1959 byla cena zvýšena. Následující rok Campbell konečně dosáhl svého cíle zbavit se slova „Astounding“ v názvu časopisu a změnit jej na Analog Science Fact/Science Fiction . "/" v názvu bylo často nahrazeno symbolem Campbellova vymýšlení, připomínající obrácené U propíchnuté vodorovnou šipkou a znamenající "analogický k". Změna začala únorovým číslem 1960 a byla dokončena v říjnu; u několika čísel bylo na obálce vidět „Analog“ i „Astounding“, přičemž „Analog“ se s každým vydáním stával odvážnějším a „Astounding“ mizí.

Condé Nast

Street & Smith získal Samuel Newhouse , majitel Condé Nast, v srpnu 1959, ačkoli Street & Smith byl sloučen do Condé Nast až na konci roku 1961. Analog byl jediným časopisem o velikosti výtahu v inventáři Condé Nast – všechny jiné byly slicky, jako například Vogue . Všichni inzerenti v těchto časopisech měli desky vyrobené tak, aby využili této velikosti, a Condé Nast změnil Analog na větší velikost od vydání z března 1963, aby odpovídal. Přední a zadní signatury byly změněny na lesklý papír, aby nesl jak reklamy, tak vědecké prvky. Tato změna však nepřilákala reklamní podporu a od vydání z dubna 1965 se Analog znovu vrátil k velikosti přehledu. Cirkulace, která se před změnou zvyšovala, nebyla poškozena a nadále se zvyšovala, zatímco byl Analog v hladkém formátu. Od vydání z dubna 1965 název vyměnil prvky „fikce“ a „skutečnost“, takže se stal analogovým sci-fi/vědeckým faktem .

Campbell náhle zemřel v červenci 1971, ale v inventáři Analogu bylo dostatek materiálu, který umožnil zbývajícímu personálu dát dohromady záležitosti po zbytek roku. Condé Nast věnoval časopisu velmi malou pozornost, protože jeho výroba byla zisková a levná, ale byli hrdí na to, že je to přední časopis sci-fi. Požádali Kay Tarrantovou , která byla Campbellovou asistentkou, aby jim pomohla najít náhradu: kontaktovala pravidelné přispěvatele a požádala je o návrhy. Několik známých spisovatelů práci odmítlo; Poul Anderson nechtěl opustit Kalifornii a ani Jerry Pournelle , kterému se také zdál plat příliš malý. Než zemřel, Campbell mluvil s Harrym Harrisonem o převzetí funkce redaktora, ale Harrison nechtěl žít v New Yorku. Lester del Rey a Clifford D. Simak se také říkalo, že jim byla nabídnuta práce, ačkoli to Simak popřel; Frederik Pohl měl zájem, ale tušil, že jeho touha změnit směr časopisu zmenšila jeho šance u Condé Nast. Viceprezident Condé Nast odpovědný za výběr nového editora se rozhodl od žadatelů číst ukázky psaní beletrie i literatury faktu, protože název Analog zahrnoval jak „science fiction“, tak „science fact“. Vybral si Bena Bovu a poté Bovovi řekl, že jeho příběhy a články „jsou jediné, kterým jsem rozuměl“. Leden 1972 byl prvním číslem, které připsalo Bova na tiráži.

Bova plánoval zůstat pět let, aby zajistil hladký přechod po Campbellově náhlé smrti; plat byl příliš nízký na to, aby uvažoval o setrvání na neurčito. V roce 1975 navrhl vedení Condé Nast nový časopis s názvem Tomorrow Magazine ; chtěl publikovat články o vědě a technice, prokvašené některými sci-fi příběhy. Condé Nast neměl zájem a odmítl pomáhat Analog s marketingem nebo propagací. Bova odstoupil v červnu 1978 poté, co zůstal o něco déle, než plánoval, a doporučil Stanleyho Schmidta , aby jej nahradil. Schmidtovo první číslo vyšlo v prosinci 1978, ačkoli materiál zakoupený společností Bova se stále objevoval několik měsíců.

Davis Publications, Dell Magazines a Penny Publications

V roce 1977 Davis Publications spustil časopis sci-fi Isaaca Asimova a po Bovově odchodu Joel Davis, vlastník Davis Publications, kontaktoval Condé Nast s cílem získat Analog. Analogové se v sestavě Condé Nast, která zahrnovala Mademoiselle a Vogue , vždy nehodili a v únoru 1980 byla dohoda dohodnuta. První číslo vydané Davisem bylo ze září 1980. Davis byl ochoten vynaložit určité úsilí na marketing Analog , takže Schmidt považoval změnu za pravděpodobně přínosnou a ve skutečnosti náklad rychle rostl, čímž se zvrátil postupný pokles během let Bova, od něco málo přes 92 000 v roce 1981 na téměř 110 000 o dva roky později. Počínaje prvním číslem z roku 1981 Davis přešel na analogový čtyřtýdenní plán, spíše než měsíční, aby sladil výrobní plán s týdenním kalendářem. Namísto datace „leden 1981“ bylo první číslo v novém režimu datováno „5. ledna 1981“, ale tento přístup vedl k tomu, že novinové stánky časopis odstranily mnohem rychleji, protože datum vzbuzovalo dojem, že jde o týdeník. . Datum obálky bylo změněno zpět na aktuální měsíc počínaje vydáním z dubna 1982, ale nový harmonogram zůstal v platnosti, s vydáním „polovina září“ v letech 1982 a 1983 a vydáními „polovina prosince“ více než deset let. poté. Cirkulace pomalu klesala v průběhu 80. let na 83 000 za rok končící rokem 1990; v té době byla velká většina čtenářů předplatiteli, protože prodej novinových stánků klesl na pouhých 15 000.

V roce 1992 byl Analog prodán společnosti Dell Magazines a Dell byl v roce 1996 získán společností Crosstown Publications. Toho roku se přestala objevovat střední prosinecová čísla a následující rok byla červencová a srpnová čísla spojena do jediného dvouměsíčního vydání. Edice elektronických knih byla k dispozici v roce 2000 a stala se stále populárnější, přičemž čísla elektronických knih se neodrážela v počtech publikovaných ročních nákladů, které do roku 2011 klesly pod 27 000. V roce 2004 došlo ke spojení lednového a únorového vydání, takže vycházelo pouze deset čísel ročně. Po překročení 34letého funkčního období Johna W. Campbella odešel Schmidt v srpnu 2012 do důchodu. Na jeho místo nastoupil Trevor Quachri , který pokračuje v editaci Analog od roku 2018. Od ledna 2017 se frekvence vydávání stala dvouměsíčník (šest čísel ročně) .

Obsah a příjem

Bates

Obálka Astounding z března 1933 od Wesso, původně namalovaná jako ilustrace EE Smith's Triplanetary

První inkarnací Astounding byl časopis zaměřený na dobrodružství: na rozdíl od Gernsbacka neměl Bates žádný zájem vzdělávat své čtenáře prostřednictvím vědy. Obálky všechny namaloval Wesso a podobně akční; první číslo ukazovalo obřího brouka útočícího na člověka. Bates by nepřijal žádné experimentální příběhy, spoléhal se většinou na vzorové zápletky. V očích Mikea Ashleyho , historika sci-fi, Bates „ničil ideály sci-fi“. Jeden historicky důležitý příběh, který se málem objevil v Astounding , byla EE Smithova Triplanetary , kterou by Bates vydal, kdyby Astounding nebyl složen na začátku roku 1933. Obálka, kterou pro příběh namaloval Wesso, se objevila v březnu 1933, poslední vydání Clayton.

Tremaine

Když Street & Smith získali Astounding , plánovali také znovu uvést na trh další Claytonovu drť, Strange Tales , a získali pro ni materiál, než se rozhodli nepokračovat. Tyto příběhy se objevily v prvním Street & Smith Astounding z října 1933. Toto i další vydání byly nevýrazné kvality, ale s prosincovým vydáním Tremaine zveřejnil prohlášení o redakční politice, vyzývající k příběhům „myšlenkové varianty“ obsahující originální nápady a nejen reprodukovat dobrodružná témata v kontextu sci-fi. Tato politika byla pravděpodobně vypracována mezi Tremainem a Desmondem Hallem, jeho asistentem editora, ve snaze dát Astounding jasnou identitu na trhu, která by jej odlišila jak od existujících sci-fi časopisů, tak od hrdinských drtí, jako je The Shadow , který často používané sf nápady.

Politika „myšlenkové varianty“ mohla být zavedena spíše pro publicitu než jako skutečný pokus definovat druh fikce, kterou Tremaine hledal; rané příběhy „myšlenkové varianty“ nebyly vždy velmi originální nebo dobře provedené. Ashley popisuje první, Nat Schachnerovy „Hlasy předků“, jako „nepatří mezi Schachnerovy nejlepší“; druhý, “Colossus”, Donald Wandrei , nebyl nový nápad, ale byl energicky napsaný. V následujících vydáních se ukázalo, že Tremaine byl skutečně ochoten publikovat materiál, který by se jinde dostal do rozporu s redakčními tabu. Seriáloval Lo! Charlese Forta ! , beletristické dílo o podivných a nevysvětlitelných jevech, v osmi částech od dubna do listopadu 1934, ve snaze podnítit nové nápady na příběhy. Nejlépe zapamatovatelný příběh z roku 1934 je pravděpodobně „The Legion of Space“ od Jacka Williamsona, který začal serializovat v dubnu, ale mezi další pozoruhodné příběhy patří „Sidewise in Time“ od Murraye Leinstera, což byl první žánr sci-fi příběh, který použil myšlenku alternativní historie ; "The Bright Illusion", CL Moore , a " Twilight ", John W. Campbell, píšící jako Don A. Stuart. „Twilight“, který byl napsán literárnějším a poetičtějším stylem než Campbellovy dřívější příběhy o vesmírné opeře, byl obzvláště vlivný a Tremaine povzbudil další spisovatele, aby produkovali podobné příběhy. Jedním takovým byla kniha Raymonda Z. Galluna "Old Faithful", která se objevila v prosinci 1934 a byla natolik populární, že Gallun napsal pokračování "Syn of Old Faithful", publikované v červenci následujícího roku. Space opera však byla nadále populární a v Astounding koncem roku běžely dva překrývající se vesmírné operní romány : The Skylark of Valeron od EE Smith a The Mightiest Machine od Campbella. Na konci roku byl Astounding jasným lídrem malého pole sf časopisů.

Čtenáři Astounding byli informovanější a zralejší než čtenáři ostatních časopisů, a to se odrazilo na předloze obálky, téměř výhradně od Howarda V. Browna , která byla méně křiklavá než u Wonder Stories nebo Amazing Stories . Ashley popisuje interiérové ​​umělecké dílo jako „strhující, dává náznaky vyšší technologie, aniž by ignoroval lidský prvek“, a jako obzvláště působivé vyzdvihuje dílo Elliota Dolda .

Tremaineova politika tisku materiálu, který se mu líbil, aniž by se příliš striktně držel v mezích žánru, ho vedla k serializaci románu HP Lovecrafta At the Mountains of Madness na začátku roku 1936. Na to navázal Lovecraftovým " The Shadow Out of Time " v červnu. 1936, i když došlo k protestům puristů sci-fi. Obecně však Tremaine nebyl schopen udržet vysoký standard, který si nastavil v prvních několika letech, možná proto, že jeho pracovní vytížení bylo vysoké. Tremaineovy pomalé reakce na příspěvky odrazovaly nové autory, i když se mohl spolehnout na pravidelné přispěvatele, jako jsou Jack Williamson, Murray Leinster, Raymond Gallun, Nat Schachner a Frank Belknap Long . Mezi noví spisovatelé, kteří se objevili během druhé poloviny Tremaineova funkčního období, patřili Ross Rocklynne , Nelson S. Bond a L. Sprague de Camp , jejichž první vystoupení bylo v září 1937 s „ The Isolinguals “. Tremaine během svého působení vytiskl několik článků z literatury faktu, přičemž Campbell poskytl 18dílnou sérii o sluneční soustavě mezi červnem 1936 a prosincem 1937.

Campbell

Skica Johna W. Campbella z roku 1932

Street & Smith najali Campbella v říjnu 1937. Přestože plnou redakční kontrolu nad Astounding nezískal až do vydání z března 1938, Campbell byl schopen zavést některé nové funkce již předtím. V lednu 1938 začal do dalšího čísla s názvem „In Times To Come“ přidávat krátký popis příběhů; a v březnu založil "The Analytical Laboratory", která shromažďovala hlasy čtenářů a řadila příběhy do pořadí. Platební sazba v té době byla jeden cent za slovo a Street & Smith souhlasili, že nechá Campbell vyplatit bonus ve výši čtvrt centu za slovo navíc spisovateli, jehož příběh byl zvolen na prvním místě seznamu. Na rozdíl od jiných editorů Campbell platil autorům, když přijal – nepublikoval – jejich práci; ke zveřejnění obvykle došlo několik měsíců po přijetí.

Campbell chtěl, aby jeho autoři poskytovali akci a vzrušení, ale také chtěl, aby příběhy oslovily čtenářskou obec, která dozrála během prvního desetiletí žánru sci-fi. Požádal své spisovatele, aby psali příběhy, které měly pocit, jako by mohly být publikovány jako nesci-fi příběhy v časopise budoucnosti; čtenář budoucnosti by nepotřeboval dlouhé vysvětlování gadgetů v jejich životech, a tak Campbell požádal své spisovatele, aby našli způsoby, jak přirozeně zavést technologii do svých příběhů. On také zavedl pravidelné kusy literatury faktu, s cílem stimulovat nápady příběhu. Hlavními přispěvateli do nich byli RS Richardson , L. Sprague de Camp a Willy Ley .

Campbell změnil přístup k přebalu časopisu v naději, že zralejší umělecká díla přitáhnou více dospělých čtenářů a umožní jim nosit časopis bez rozpaků. Howard V. Brown udělal téměř každou obálku pro Street & Smith verzi Astounding a Campbell ho požádal, aby pro únorové číslo z roku 1938 udělal astronomicky přesný snímek Slunce viděného z Merkuru. Představil také Charlese Schneemana jako umělce obálky, počínaje číslem z května 1938, a Huberta Rogerse v únoru 1939; Rogers se rychle stal štamgastem a mezi zářím 1939 a srpnem 1942 maloval všechny obálky kromě čtyř. Tím se časopis odlišoval od soupeřů. Algis Budrys vzpomínal, že „ Astounding byl poslední časopis, který jsem vzal“ jako dítě, protože bez přebalů zobrazujících muže s paprskovými zbraněmi a ženy s velkými prsy „nevypadal jako časopis SF“.

Zlatý věk

Období začínající Campbellovým vydavatelstvím Astounding je obvykle označováno jako zlatý věk sci-fi , protože měl na žánr obrovský vliv. Během dvou let poté, co se stal redaktorem, publikoval příběhy mnoha spisovatelů, kteří se stali ústředními postavami sci-fi. Seznam jmen zahrnoval zavedené autory jako L. Ron Hubbard , Clifford Simak , Jack Williamson , L. Sprague de Camp , Henry Kuttner a CL Moore , kteří se stali pravidelnými účastníky buď Astounding nebo sesterského časopisu Unknown , a nové spisovatele, kteří publikovali některé z jejich prvních příběhů v Astounding , jako Lester del Rey , Theodore Sturgeon , Isaac Asimov , A. E. van Vogt a Robert Heinlein .

Vydání z dubna 1938 obsahovalo první příběh od del Rey, „The Faithful“, a de Campův druhý prodej „ Hyperpilosity “. V následujícím čísle začal seriál Jacka Williamsona „ Legie času “, který autor a editor Lin Carter popsal jako „možná největší samostatný dobrodružný příběh v historii sci-fi“. De Camp přispěl populárně naučným článkem „Jazyk pro cestovatele časem“ v červencovém čísle, které také obsahovalo Hubbardův první prodej sci-fi „Nebezpečná dimenze“. Hubbard v té době již několik let prodával žánrovou beletrii . Stejné vydání obsahovalo „Pravidlo 18“ Clifforda Simaka; Simak víceméně opustil sci-fi do jednoho roku poté, co vtrhl do oboru v roce 1931, ale Campbellův editorský přístup ho přitáhl zpět. Příští číslo představovalo jeden z Campbellových nejznámějších příběhů, " Kdo tam jde? ", a zahrnoval Kuttnerův "Vyděděný"; Kuttner se již několik let úspěšně prodával ostatním buničinám, ale toto byl jeho první příběh v Astounding . V říjnu de Camp zahájil populární sérii o inteligentním medvědovi jménem Johnny Black s " The Command ".

Trh sci-fi se v následujícím roce dramaticky rozšířil; bylo vypuštěno několik nových časopisů, včetně Zarážejících příběhů v lednu 1939, Neznámý v březnu (společník fantazie k Astounding , také editoval Campbell), Fantastická dobrodružství v květnu a Planet Stories v prosinci. Všechny konkurenční časopisy, včetně dvou hlavních dochovaných titulů, Wonder Stories a Amazing Stories , vydávaly space operu, příběhy o meziplanetárním dobrodružství nebo jiné otřepané nápady z počátků žánru. Campbellovy pokusy učinit sci-fi dospělejší vedly k přirozenému rozdělení spisovatelů: ti, kteří nebyli schopni psát podle jeho standardů, pokračovali v prodeji jiným časopisům; a ti, kteří mohli prodávat Campbellovi, rychle zaměřili svou pozornost na Astounding a prodali relativně málo do ostatních časopisů. Expanze trhu také Campbellovi prospěla, protože spisovatelé věděli, že pokud odmítne jejich příspěvky, mohou tyto příběhy znovu odeslat jinam; to je osvobodilo, aby se pokusili psát podle jeho standardů.

V červenci 1939 byl hlavním příběhem „ Black Destroyer “, první prodej van Vogta; vydání také zahrnovalo “ Trendy ”, Asimovův první prodej Campbellovi a jeho druhý příběh vidět tisk. Pozdější fanoušci identifikovali problém jako začátek zlatého věku. Mezi další první prodeje toho roku patřil Heinleinův „Lifeline“ v srpnu a Sturgeonův „Ether Breather“ následující měsíc. Jeden z nejpopulárnějších autorů space opery EE Smith se v říjnu znovu objevil s prvním dílem Gray Lensman . Toto bylo pokračování Galactic Patrol , který se objevil v Astounding dva roky předtím.

Heinlein se rychle stal jedním z nejplodnějších přispěvatelů do Astounding , publikoval tři romány v následujících dvou letech: If This Goes On— , Sixth Column a Metuzalémovy děti ; a půl tuctu povídek. V září 1940, van Vogtův první román, Slan , začal serializovat; kniha byla částečně inspirována výzvou, kterou Campbell položil van Vogtovi, že není možné vyprávět příběh o nadčlověku z pohledu nadčlověka. Ukázalo se, že je to jeden z nejpopulárnějších příběhů, které Campbell publikoval, a je příkladem toho, jak Campbell spolupracoval se svými spisovateli, aby je naplnil nápady a vytvořil materiál, který chtěl koupit. Série Isaaca Asimova "Robot" se začala formovat v roce 1941, s "Reason" a "Liar!" objevující se v dubnových a květnových vydáních; stejně jako u „Slana“ byly tyto příběhy částečně inspirovány rozhovory s Campbellem. Van Vogtova „Houpačka“ v červencovém čísle z roku 1941 byla prvním příběhem v jeho sérii „Obchod se zbraněmi“, který kritik John Clute popsal jako nejpůsobivější ze všech van Vogtových prací. Vydání ze září 1941 zahrnovalo Asimovovu povídku " Nightfall " a v listopadu začal seriál Second Stage Lensman , další román Smithovy série Lensman .

Následující rok přinesl první díl Asimovových příběhů „ Nadace “; "Foundation" se objevil v květnu a "Bridle and Sedlo" v červnu. Vydání z března 1942 obsahovalo Van Vogtovu novelu „Náborová stanice“, ranou verzi Changewaru . Henry Kuttner a CL Moore se začali pravidelně objevovat v Astounding , často pod pseudonymem „Lewis Padgett“, a objevili se další noví spisovatelé: Hal Clement , Raymond F. Jones a George O. Smith , z nichž všichni se stali pravidelnými přispěvateli. Vydání ze září 1942 obsahovalo del Reyho „Nervy“, což byl jeden z mála příběhů, které každý čtenář, který hlasoval v měsíčním hlasování Analytical Laboratory, umístil na prvním místě; zabývala se následky výbuchu v jaderné elektrárně.

Campbell zdůrazňoval vědeckou přesnost před literárním stylem. Asimov, Heinlein a de Camp byli vyškolení vědci a inženýři. Po roce 1942 se několik pravidelných přispěvatelů, jako Heinlein, Asimov a Hubbard, kteří se připojili k válečnému úsilí, objevovalo méně často. Mezi těmi, kteří zůstali, byli klíčovými postavami van Vogt, Simak, Kuttner, Moore a Fritz Leiber , z nichž všichni byli ve své beletrii méně orientovaní na technologii než spisovatelé jako Asimov nebo Heinlein. To vedlo ke vzniku více psychologicky zaměřené fikce, jako je van Vogtův World of Null-A , který byl uveden na seriál v roce 1945. Kuttner a Moore přispěli vtipnou sérií o vynálezci Gallowayi Gallegherovi, který uměl vymýšlet pouze v opilosti, ale byli schopni i vážné fikce. Campbell je požádal, aby psali sci-fi se stejnou svobodou od omezení, jakou jim dovolil ve fantasy dílech, které psali pro fantasy titul Unknown , Street & Smith; výsledkem byla „ Mimsy Were the Borogoves “, která se objevila v únoru 1943 a nyní je považována za klasiku. Leiber's Gather, Darkness! , serializovaný v roce 1943, byl zasazen do světa, kde jsou vědecké poznatky skryty před masami a prezentovány jako magie; stejně jako u Kuttnera a Moora současně publikoval fantazie v Neznámé .

Campbell pokračoval ve vydávání technologických sf vedle měkké sci-fi . Jedním z příkladů byl Cleve CartmillůvDeadline “, příběh o vývoji atomové bomby. Objevil se v roce 1944, kdy projekt Manhattan ještě nebyl veřejnosti znám; Cartmill využil své znalosti atomové fyziky k sestavení věrohodného příběhu, který měl silné podobnosti s reálným tajným výzkumným programem. Agenti vojenské rozvědky vyzvali Campbella, aby to prošetřil, a byli spokojeni, když vysvětlil, jak Cartmill dokázal udělat tolik přesných odhadů. Slovy kritika sci-fi Johna Cluta: „Cartmillova předpověď způsobila, že fanoušci sf jsou nesmírně hrdí“, jak někteří považovali příběh za důkaz, že sci-fi může být předpovědí budoucnosti.

Poválečná léta

Na konci čtyřicátých let začaly Thrling Wonder i Startling Stories vydávat mnohem vyspělejší beletrii, než tomu bylo za války, a přestože byl Astounding stále předním časopisem v oboru, nebyl již jediným trhem pro spisovatele, kteří byli pravidelně prodává Campbellovi. Mnoho z nejlepších nových spisovatelů stále proniklo do tisku v Astounding spíše než jinde. První příběh Arthura C. Clarka , „ Loophole “, se objevil v dubnu 1946 Astounding a další britský spisovatel, Christopher Youd , začal svou kariéru s „Vánočním stromem“ v únoru 1949. Youd se stal mnohem známějším pod svým pseudonymem. John Christopher“. První prodej Williama Tenna , "Alexander the Bait", se objevil v květnu 1946 a H. Beam Piper "Time and Time Again" v dubnu 1947 byl jeho první příběh. Spolu s těmito novějšími spisovateli Campbell stále publikoval silný materiál od autorů, kteří se usadili během války. Mezi známější příběhy této éry patří „ Vintage Season “, CL Moore (pod pseudonymem Lawrence O'Donnell); příběh Jacka Williamsona „ Se založenýma rukama “; The Players of Null-A , van Vogtovo pokračování The World of Null-A ; a poslední kniha v sérii Lensman od EE Smithe , Children of the Lens .

V čísle z listopadu 1948 Campbell publikoval dopis editorovi čtenáře jménem Richard A. Hoen, který obsahoval podrobné pořadí obsahu čísla „jeden rok v budoucnosti“. Campbell souhlasil s vtipem a sjednal si příběhy od většiny autorů zmíněných v dopise, které následovaly po vymyšlených názvech Hoenových příběhů. Jedním z nejznámějších příběhů z tohoto čísla je „Gulf“ od Heinleina. Další příběhy a články napsali někteří z nejslavnějších autorů té doby: Asimov, Sturgeon, del Rey, van Vogt, de Camp a astronom RS Richardson .

50. a 60. léta 20. století

V roce 1950 ho Campbellova silná osobnost přivedla do konfliktu s některými jeho předními spisovateli, z nichž někteří v důsledku toho Astounding opustili. Vydání časopisu The Magazine of Fantasy & Science Fiction a Galaxy Science Fiction v roce 1949 a 1950 znamenalo konec dominance společnosti Astounding ve sci-fi, přičemž mnozí nyní považují Galaxy za vedoucí časopis. Campbellův rostoucí zájem o pseudovědu také poškodil jeho reputaci v oboru. Campbell byl hluboce zapojen do spuštění Dianetiky , publikoval Hubbardův první článek o ní v Astounding v květnu 1950 a v měsících předtím ji silně propagoval; později v desetiletí bojoval za psioniku a antigravitační zařízení.

Ačkoli tato nadšení snížila Campbellovu pověst, Astounding pokračoval ve vydávání některých populárních a vlivných sci-fi. V roce 1953 Campbell serializoval Halu Clementovu Mise gravitace , kterou John Clute a David Langford popsali jako „jeden z nejoblíbenějších románů v sf“, a v roce 1954 se objevil Tom GodwinThe Cold Equations “. Příběh o dívce, která se ukrývá na vesmírné lodi, vyvolal velkou čtenářskou debatu a byl popsán jako zachycující étos Campbellova Ohromujícího . Kosmická loď veze naléhavě potřebné lékařské zásoby na planetu v nouzi a má jediného pilota; loď nemá dostatek paliva, aby se dostala na planetu, pokud dívka zůstane na lodi, takže „studené rovnice“ fyziky přinutí pilota odhodit dívku a zabít ji.

Později v 50. letech a na počátku 60. let se v časopise pravidelně objevovali spisovatelé jako Gordon R. Dickson , Poul Anderson a Harry Harrison. Duna Franka Herberta byla serializována v Analog ve dvou samostatných sekvencích, v roce 1963 a 1965, a brzy se stala „jedním z nejslavnějších všech sf románů“, podle Malcolma Edwardse a Johna Clutea. 1965 byl rokem, kdy Campbell obdržel svou osmou cenu Hugo za nejlepší odborný časopis ; tohle bylo to poslední, co vyhrál.

Bova

Bova, stejně jako Campbell, byl technofil s vědeckým zázemím a na začátku svého funkčního období prohlásil, že chce, aby se Analog i nadále zaměřoval na příběhy s vědeckým základem, i když také dal jasně najevo, že změna je nevyhnutelná. Během prvních několika měsíců mu někteří dlouholetí čtenáři poslali stížnosti, když usoudili, že Bova nežije podle Campbellových standardů, zvláště když se začaly objevovat sexuální scény. Při jedné příležitosti – příběh Jacka Wodhamse „Foundling Fathers“ a jeho doprovodná ilustrace Kelly Freas – se ukázalo, že Campbell koupil dotyčný příběh. Jak pokračovala sedmdesátá léta, Bova pokračoval ve vydávání autorů jako Anderson, Dickson a Christopher Anvil , kteří se pravidelně objevovali během Campbellova úřadu, ale také přitahoval autory, kteří nebyli schopni prodat Campbellovi, jako Gene Wolfe , Roger Zelazny a Harlan Ellison . Frederik Pohl, který se později ve své autobiografii vyjádřil o svých potížích s prodejem Campbellovi, se objevil v březnu 1972 ve vydání „ The Gold at the Starbow's End “, které bylo nominováno na ceny Hugo a Nebula, a toho léta Joe Haldeman . Objevilo se "Hero". Toto byl první příběh v Haldemanově sekvenci „ Věčná válka “; Campbell to odmítl a uvedl několik důvodů, včetně častého používání vulgárních výrazů a nevěrohodnosti toho, že muži a ženy slouží v boji společně. Bova požádal, aby to viděl znovu, a spustil to, aniž by požádal o změny. Jiní noví spisovatelé zahrnovali Spider Robinson , jehož první prodej byl “chlap s očima” v únoru 1973 záležitosti; George RR Martin s „A Song for Lya“, v červnu 1974; a Orson Scott Card , s " Ender's Game ", ve vydání ze srpna 1977.

Dva z přebalů, kteří byli pravidelnými přispěvateli pod Campbellem, Kelly Freas a John Schoenherr , pokračovali v objevování i po převzetí Bova a Bova také začala pravidelně uvádět obálky Ricka Sternbacha a Vincenta Di Fatea . Jack Gaughan , který měl s Campbellem špatný vztah, prodal Bova několik obalů. Bova vyhrál Hugo Award za nejlepšího profesionálního editora pět po sobě jdoucích let, 1973 až 1977.

Schmidt

Stanley Schmidt byl asistentem profesora fyziky, když se stal redaktorem Analogu , a jeho vědecké zázemí bylo vhodné pro čtenářskou obec tohoto časopisu. Vyhýbal se drastickým změnám a pokračoval v dlouholeté tradici psaní provokativních úvodníků, ačkoli jen zřídka diskutoval o sci-fi. V roce 1979 vzkřísil „Probability Zero“, funkci, kterou Campbell provozoval na počátku čtyřicátých let a která publikovala příběhy – humorné příběhy se směšnými nebo nemožnými vědeckými předpoklady. Také v roce 1979 Schmidt zahájil sérii sloupků s názvem „Alternativní pohled“, sloupek s názorem, který v alternativních číslech napsali G. Harry Stine a Jerry Pournelle a který je od roku 2016 stále součástí časopisu, i když nyní různí přispěvatelé. Stáj přispěvatelů beletrie zůstala od dob Bova do značné míry nezměněna a zahrnovala mnoho jmen, jako Poul Anderson, Gordon R. Dickson a George O. Smith, známých čtenářům z Campbellovy éry. Tato kontinuita vedla ke kritice v oboru, Bruce Sterling v roce 1984 napsal, že časopis „stal se starým, nudným a strhujícím... Je to situace, která křičí po reformě . Časopisu se přesto dařilo, a přestože část nárůstu nákladu na počátku 80. let mohla být způsobena energickým úsilím Davis Publications o zvýšení předplatného, ​​Schmidt věděl, co jeho čtenáři chtějí, a zajistil, že to dostanou, když v roce 1985 poznamenal: „I rezervovat Analog pro druh sci-fi, který jsem zde popsal: dobré příběhy o lidech s problémy, ve kterých hraje nepostradatelnou roli nějaký kus věrohodné (nebo alespoň neprokazatelně nepravděpodobné) spekulativní vědy“.

Během desetiletí Schmidtovy redakce se mnoho spisovatelů stalo pravidelnými přispěvateli, včetně Arlan Andrews , Catherine Asaro , Maya Kaathryn Bohnhoff , Michael Flynn , Geoffrey A. Landis , Paul Levinson , Robert J. Sawyer , Charles Sheffield a Harry Turtledove . Schmidt nikdy nezískal střihového Huga, když měl na starosti časopis, ale poté, co rezignoval, vyhrál v roce 2013 Huga za editor Short Form .

Quachri

Schmidt odešel v srpnu 2012 do důchodu a jeho místo zaujal Trevor Quachri , který většinou pokračoval v redakční politice Schmidta. Od ledna 2017 se publikace stala dvouměsíčníkem.

Bibliografické detaily

Redakční historie ve společnosti Astounding and Analog :

  • Harry Bates, leden 1930 - březen 1933
  • F. Orlin Tremaine, říjen 1933 – říjen 1937
  • John W. Campbell, Jr., říjen 1937 – prosinec 1971
  • Ben Bova, leden 1972 – listopad 1978
  • Stanley Schmidt, prosinec 1978 – srpen 2012
  • Trevor Quachri, září 2012 – dosud

Astounding vycházel ve formátu buničiny až do vydání z ledna 1942, kdy přešel na prostěradla. Počínaje květnem 1943 se vrátil na kaši pro šest čísel a poté se stal prvním ze žánrových časopisů sf, které vycházely ve formátu přehledu, počínaje číslem z listopadu 1943. Formát zůstal nezměněn, dokud Condé Nast nevydal 25 výtisků prostěradla Analog mezi březnem 1963 a březnem 1965, načež se vrátil k formátu přehledu. V květnu 1998 a znovu v prosinci 2008 byl formát změněn tak, aby byl o něco větší, než je obvyklá velikost výtahu: nejprve na 8,25 x 5,25 palce (210 x 135 mm) a poté na 8,5 x 5,75 palce (217 x 148 mm) .

Časopis byl původně titulovaný Ohromující příběhy Super-Science ; toto bylo zkráceno na Astounding Stories od února 1931 do listopadu 1932 a delší název se vrátil pro tři Claytonova čísla na začátku roku 1933. Vydání Street & Smith začalo jako Ohromující příběhy a v březnu 1938 se změnilo na Ohromující sci-fi . Pomlčka zmizela v listopadu 1946 a název pak zůstal nezměněn až do roku 1960, kdy byl název Analog Science Fact & Fiction postupně zaveden mezi únorem a říjnem (tj. slova „Astounding“ a „Analog“ se objevila na obálce s „Analog“ se v průběhu měsíců postupně zvyšoval, což vyvrcholilo tím, že název „Astounding“ byl zcela vypuštěn.) V dubnu 1965 byl podtitul obrácen, takže časopis se stal Analog Science Fiction & Fact a od té doby zůstal nezměněn, ačkoli to prošlo několika stylistickými a pravopisnými variacemi.

Od roku 2016 je pořadí cen v historii časopisu následující:

Zámořské edice

Britské vydání vydávané Atlas Publishing and Distributing Company probíhalo od srpna 1939 do srpna 1963, zpočátku ve formátu buničiny, od listopadu 1953 přešlo na výtah. Vydání buničiny začínalo na 96 stranách, poté se vydáním z března 1940 snížilo na 80 stran a na 64 stran v prosinci téhož roku. Všechna vydání výtahu měla 128 stran. Cena byla do října 1953 9 d ; poté to bylo 1/6 do února 1961 a 2/6 do konce závodu. Materiál v britských vydáních byl vybrán z amerických čísel, většina příběhů pocházela z jednoho amerického čísla a další příběhy byly vybrány z dřívějších nebo pozdějších čísel, aby naplnily časopis. Obálky byly obvykle přemalovány z amerických originálů.

Italský časopis, Scienza Fantastica , publikoval sedm čísel od dubna 1952 do března 1953, obsah čerpal převážně z Astounding , spolu s některými originálními příběhy. Editorem byl Lionello Torossi a vydavatelem Editrice Krator. Další italské vydání s názvem Analog Fantascienza vydalo Phoenix Enterprise v letech 1994/1995, celkem pět čísel. Dánský vydavatel Skrifola vydal v roce 1958 šest čísel Planetmagazinetu ; to neslo dotisky, většinou od Astounding , a byl editován Knud Erik Andersen.

Německá antologická série nedávných příběhů z 80. let z Analogu byla vydávána v osmi svazcích nakladatelstvím Pabel-Moewig Verlag od října 1981 do června 1984.

Antologie

Antologie příběhů z Astounding nebo Analog zahrnují:

Rok Editor Titul Poznámky
1952 John W. Campbell Úžasná antologie sci-fi
1962 John W. Campbell Prolog k analogu
1963–1971 John W. Campbell, Ben Bova Analog 1Analog 9 Vycházel ročně, 1963–1968, poté 1970 a 1971. Prvních osm svazků vydal Campbell; devátý Bova.
1972–1973 Harry Harrison a Brian W. Aldiss The Astounding–Analog Reader Volume 1 Dva svazky, vydané v roce 1972 a 1973.
1978 Ben Bova To nejlepší z analogu
1978 Tony Lewis To nejlepší z ohromující
1980–1984 Stanley Schmidt Analogové antologie Deset svazků.
1981 Martin H. Greenberg Ohromující Faksimile vydání z července 1939 s nějakým dalším komentářem.
2010 GW Thomas Vagabonds of Space Tyto čtyři antologie pocházejí z Claytonovy éry a mají průběžný název The Clayton Astounding Stories .
2010 GW Thomas Ven z děsivých hlubin
2010 GW Thomas Planetoidy nebezpečí
2010 GW Thomas Invaze na Zemi!
2011 Stanley Schmidt Into the New Millennium: Trailblazing Tales From Analog Science Fiction and Fact, 2000–2010 Tento titul byl vydán výhradně jako e-kniha, bez jakýchkoli fyzických tištěných vydání.

Poznámky

Reference

Prameny

externí odkazy

Public domain texty