Atlantic Records - Atlantic Records

Atlantic Records
Logo boxu Atlantic Records (barevné). Svg
Mateřská společnost Warner Music Group
Založený Října 1947 ( 1947-10 )
Zakladatel Ahmet Ertegun
Herb Abramson
Distributoři
Žánr Rozličný
Země původu Spojené státy
Umístění New York City , New York
Oficiální webové stránky atlanticrecords .com

Atlantic Recording Corporation (jednoduše známá jako Atlantic Records ) je americká gramofonová společnost založená v říjnu 1947 Ahmetem Ertegunem a Herbem Abramsonem . Za prvních 20 let svého působení si společnost Atlantic získala pověst jednoho z nejdůležitějších amerických vydavatelství se specializací na jazz , R&B a soul od Arethy Franklin , Raye Charlese , Wilsona Picketta , Sama a Davea , Ruth Brownové a Otise Reddinga . Jeho postavení výrazně zlepšila distribuční dohoda se Stax . V roce 1967 se společnost Atlantic stala stoprocentní dceřinou společností Warner Bros.-Seven Arts , nyní Warner Music Group , a rozšířila se do rockové a popové hudby s vydáním Crosby, Stills, Nash & Young , Led Zeppelin a Yes .

V roce 2004 byla společnost Atlantic a její sesterský label Elektra sloučeny do skupiny Atlantic Records Group . Craig Kallman je předsedou společnosti Atlantic. Ahmet Ertegun sloužil jako zakládající předseda až do své smrti 14. prosince 2006 ve věku 83 let.

Dějiny

Založení a raná historie

V roce 1944 bratři Nesuhi a Ahmet Ertegunovi zůstali ve Spojených státech, když se jejich matka a sestra vrátily do Turecka po smrti jejich otce Munira Erteguna , prvního tureckého velvyslance v USA. Bratři byli příznivci jazzu a rhythm & blues, shromažďovali sbírku více než 15 000 záznamů 78 ot / min. Ahmet zdánlivě zůstal ve Washingtonu, aby absolvoval postgraduální hudební studia na univerzitě v Georgetownu, ale ponořil se do washingtonské hudební scény a vstoupil do nahrávací společnosti, která se po válečných omezeních šelaku používaného ve výrobě těšila oživení. Přesvědčil rodinného zubaře, doktora Vahdi Sabita, aby investoval 10 000 dolarů, a najal Herba Abramsona , studenta zubního lékařství.

Abramson pracoval jako manažer/producent A & R na částečný úvazek pro Al Green v jazzovém labelu National Records , kde podepsal smlouvu s Big Joe Turnerem a Billy Eckstine . Založil Jubilee v roce 1946, ale neměl zájem o jeho nejúspěšnější hudebníky. V září 1947 prodal svůj podíl v Jubileu svému partnerovi Jerrymu Blaineovi a investoval 2500 $ v Atlantiku.

Společnost Atlantic byla založena v říjnu 1947 a provozovali ji Abramson (prezident) a Ertegun (viceprezident odpovědný za A&R, produkci a propagaci). Abramsonova manželka Miriam vedla vydavatelskou společnost etikety Progressive Music a většinu kancelářských povinností vykonávala až do roku 1949, kdy Atlantic najal svou první zaměstnankyni, účetní, Francine Wakschal, která u etikety zůstala dalších 49 let. Miriam získala pověst houževnatosti. Personální inženýr Tom Dowd vzpomínal: „Tokyo Rose bylo nejlaskavější jméno, které pro ni někteří lidé měli“ a doktor Pomus ji popsal jako „mimořádně vitriolickou ženu“. Při rozhovoru v roce 2009 přisuzovala svou pověst chronickému nedostatku peněžních toků společnosti: „... většina problémů, které jsme měli s umělci, bylo, že chtěli zálohy, a to bylo pro nás velmi obtížné ... byli jsme podkapitalizováni za dlouhá doba." Kancelář etikety v hotelu Ritz na Manhattanu se ukázala jako příliš drahá, a tak se přestěhovali do místnosti v hotelu Jefferson. Na počátku padesátých let se Atlantic přestěhoval z hotelu Jefferson do kanceláří na 301 West 54. St a poté na 356 West 56. St.

První nahrávky společnosti Atlantic byly vydány koncem ledna 1948 a obsahovaly skladby „That Old Black Magic“ od Tiny Grimes a „The Spider“ od Joe Morrise. Ve svých raných letech se Atlantic soustředil na moderní jazz, ačkoli vydal některé nahrávky country a western a mluveného slova . Abramson také produkoval „Magic Records“, dětské desky se čtyřmi drážkami na každé straně, přičemž každá drážka obsahovala jiný příběh, takže odehraný příběh by byl určen drážkou, ve které stylus náhodou přistál.

Na konci roku 1947 James Petrillo , vedoucí Americké federace hudebníků , oznámil neomezený zákaz všech nahrávacích aktivit odborových hudebníků, a to vstoupilo v platnost 1. ledna 1948. Akce odborů přinutila Atlantik použít téměř celý svůj kapitál na snížit a nahromadit dostatek nahrávek, aby vydržely zákaz, který měl podle očekávání trvat nejméně rok.

Ertegun a Abramson strávili velkou část konce čtyřicátých a počátku padesátých let prohledáváním nočních klubů při hledání talentů. Ertegun skládal písně pod pseudonymem „A. Nugetre“, včetně hitu „Chains of Love“ Big Joe Turnera, zaznamenával je ve stáncích na Times Square a poté je dával aranžérovi nebo hudebníkovi. Raná vydání zahrnovala hudbu Sidney Bechet , Barney Bigard , The Cardinals , The Clovers , Frank Culley , The Delta Rhythm Boys , Erroll Garner , Dizzy Gillespie , Tiny Grimes , Al Hibbler , Earl Hines , Johnny Hodges , Jackie & Roy , Lead Belly , Meade Lux Lewis , profesor Longhair , Shelly Manne , Howard McGhee , Mabel Mercer , James Moody , Joe Morris , Art Pepper , Django Reinhardt , Pete Rugolo , Pee Wee Russell , Bobby Short , Sylvia Syms , Billy Taylor , Sonny Terry , Big Joe Turner , Jimmy Yancey , Sarah Vaughan , Mal Waldron a Mary Lou Williams .

Hity začínají

Na začátku roku 1949 telefonoval distributor z New Orleans do Ertegunu, aby získal „Pitné víno od Stick McGhee , Spo-Dee-O-Dee“, které nebylo k dispozici kvůli uzavření předchozího štítku McGhee. Ertegun znal Stickova mladšího bratra Brownieho McGheeho , se kterým Stick náhodou pobýval, a tak kontaktoval bratry McGheeové a píseň znovu nahrál. Když byl vydán v únoru 1949, stal se prvním hitem Atlantiku, prodalo se 400 000 kopií, a dosáhl čísla 2 poté, co strávil téměř šest měsíců na žebříčku Billboard R & B - i když sám McGhee za relaci vydělal pouhých 10 $. Atlanticův majetek rychle rostl: v roce 1949 bylo zaznamenáno 187 písní, což je více než trojnásobek částky z předchozích dvou let, a obdržel předehry za dohodu o výrobě a distribuci s Columbií , která by Atlantiku zaplatila 3% licenční poplatky za každou prodanou kopii. Ertegun se zeptal na licenční poplatky umělců, které zaplatil, a to překvapilo vedoucí pracovníky Columbie, kteří tak neučinili, a dohoda byla zrušena.

Na doporučení hlasatele Willise Conovera navštívili Ertegun a Abramson Ruth Brown v klubu Crystal Caverns ve Washingtonu a pozvali ji na konkurz do Atlantic. Byla zraněna při autonehodě na cestě do New Yorku, ale Atlantic ji podporoval devět měsíců a poté ji podepsal. „So Long“, její první deska pro značku, byla nahrána s kapelou Eddieho Condona 25. května 1949. Píseň dosáhla čísla 6 v žebříčku R & B. Brown zaznamenal více než osmdesát písní pro Atlantik a stal se jeho nejprodávanějším, nejplodnějším hudebníkem své doby. Brownův úspěch v Atlantiku byl natolik významný, že se etiketa stala hovorově známá jako „Dům, který postavila Ruth“.

Joe Morris , jeden z prvních signatářů etikety, zaznamenal hit s písní „Anytime, Anyplace, Anywhere“ z října 1950, prvním atlantským rekordem vydaným ve formátu 45 ot / min , který společnost začala lisovat v lednu 1951. „Don ' t You Know I Love You “(složený Ertegunem) se stal prvním R&B číslo 1 v září 1951. O několik týdnů později se Brownův„ Teardrops from My Eyes “stal jeho první milionovou deskou. V březnu až dubnu 1952 znovu zasáhla č. 1 „ 5-10-15 hodin “. „Daddy Daddy“ dosáhl č. 3 v září 1952 a „ Mama, Treats Your Daughter Mean “ s Connie Kay na bicí dosáhly na 1. místo v únoru a březnu 1953. Poté, co Brown v roce 1961 štítek opustil, její kariéra upadala a pracovala jako uklízečka a řidička autobusu, aby uživila své děti. V 80. letech zažalovala Atlantik za nezaplacené licenční poplatky; ačkoli společnost Atlantic, která se pyšnila spravedlivým zacházením s umělci, přestala některým hudebníkům vyplácet licenční poplatky. Ertegun popřel, že by to bylo úmyslně. Brown obdržel dobrovolnou platbu ve výši 20 000 dolarů a v roce 1988 založil nadaci Rhythm and Blues Foundation darem 1,5 milionu dolarů od společnosti Ertegun.

V roce 1952 Atlantic podepsal Raye Charlese, jehož hity zahrnovaly „ I Got a Woman “, „ What'd I Say “ a „ Hallelujah I Love Her So “. Později téhož roku „The One Mint Julep “ The Clovers dosáhlo čísla 2. V roce 1953, poté, co se dozvěděl, že zpěvák Clyde McPhatter byl vyhozen z Billy Ward and His Dominoes a zakládal The Drifters , Ertegun skupinu podepsal. Jejich singl „ Money Honey “ se stal největším R & B hitem roku. Jejich záznamy vyvolaly určitou kontroverzi: sugestivní „ Taková noc “ byla zakázána rozhlasovou stanicí WXYZ v Detroitu v Michiganu a „Honey Love“ byla zakázána v Memphisu v Tennessee, ale oba dosáhli na první příčku žebříčku Billboard R & B.

Tom Dowd

Záznamový inženýr a producent Tom Dowd hrál zásadní roli v úspěchu Atlantiku. Zpočátku pracoval pro Atlantic na volné noze, ale během několika let byl najat jako štábní inženýr štítku na plný úvazek. Jeho nahrávky pro Atlantic a Stax ovlivnily populární hudbu. Měl více zásahů, než George Martin a Phil Spector dohromady.

Atlantic byl jedním z prvních nezávislých vydavatelů, kteří pořizovali stereofonní nahrávky: Dowd používal přenosný stereo rekordér, který běžel současně se stávajícím mono rekordérem ve studiu. V roce 1953 (podle Billboard ) byl Atlantic prvním vydavatelstvím, které vydávalo komerční LP nahrané v experimentálním stereo systému zvaném binaurální nahrávání . V tomto systému byly pořizovány záznamy pomocí dvou mikrofonů, rozmístěných přibližně ve vzdálenosti mezi lidskými ušima, a levý a pravý kanál byly zaznamenány jako dvě oddělené, paralelní drážky. Jejich přehrávání vyžadovalo gramofon se speciálním tónovým ramenem opatřeným dvojitým jehel; teprve kolem roku 1958 se jediný stylusový mikrodrážkový systém (ve kterém byly dva stereo kanály rozříznuty na obě strany jedné drážky) stal průmyslovým standardem. Na konci padesátých let byly zavedeny stereo LP a gramofony. Počáteční stereo nahrávky společnosti Atlantic zahrnovaly „Lover’s Question“ od Clyde McPhatter, „ What Am I Living For “ od Chucka Willise , „I Cried a Tear“ od LaVern Baker, „Splish Splash“ od Bobby Darina, „Yakety Yak“ od Coasters a „Co jsem řekl“ od Raye Charlese. Ačkoli se jednalo především o mono singly o 45 otáčkách za minutu po většinu padesátých let minulého století, Dowd si vytvořil zásoby svých „paralelních“ stereofonních nahrávek pro budoucí vydání. V roce 1968 vydalo vydavatelství History of Rhythm and Blues, Volume 4 in stereo. Stereo verze Raye Charlese „What'd I Say“ a „Night Time is the Right Time“ byly zahrnuty do atlantické antologie The Birth of Soul: The Complete Atlantic Rhythm & Blues Recordings, 1952–1959 .

Newyorské studio Atlantic jako první v Americe nainstalovalo vícestopé záznamové stroje vyvinuté společností Ampex . „Splish, Splash“ Bobbyho Darina byla první písní, která byla nahrána na 8stopý rekordér. Teprve v polovině šedesátých let se vícestopé rekordéry staly normou v anglických studiích a EMI Abbey Road Studios až do roku 1968 nenainstalovaly 8kolejná zařízení.

Atlantic vstoupil na trh LP brzy: jeho první bylo This Is My Beloved (březen 1949), 10 "album poezie Waltera Bentona, které namluvil John Dall s hudbou Vernona Duke . V roce 1951 byl Atlantic jedním z prvních nezávislých štítky na tiskové záznamů v 45rpm jednom formátu. Tím 1956 45 předčil 78 do prodeje pro jednotlivce. v dubnu téhož roku, Miriam (Abramson) Bienstock hlášeno Billboard , že Atlantic prodával 75% jeho singly jako 45s. Během v předchozím roce 78s prodalo 45s v poměru dva ku jedné.

Jerry Wexler

V únoru 1953 byl Herb Abramson povolán do americké armády. Přestěhoval se do Německa, kde sloužil v armádním zubním sboru, ačkoli si ponechal svůj post prezidenta Atlantiku s plným platem. Ertegun najal reportéra Billboardu Jerryho Wexlera v červnu 1953. Wexlerovi se připisuje termín „ rhythm & blues “, který nahradí „ závodní hudbu “. Byl jmenován viceprezidentem a koupil 13% akcií společnosti. Wexler a Ertegun vytvořili úzké partnerství, které ve spolupráci s Tomem Dowdem vyprodukovalo třicet R & B hitů.

Wexlerův úspěch v Atlantiku byl výsledkem toho, že jsme mimo jazz podepisovali akty, které kombinovaly jazz, blues a rhythm and blues, jako Ray Charles, Joe Turner a Aretha Franklin. Ertegun a Wexler si uvědomili, že mnoho R & B nahrávek černých hudebníků bylo pokryto bílými umělci, často s větším úspěchem. LaVern Baker měl č. 4 R & B hit s „ Tweedlee Dee “, ale konkurenční verze od Georgia Gibbs šla na č. 2 v popovém žebříčku. Píseň Big Joe Turnera z dubna 1954 „ Shake, Rattle and Roll “ byla hitem R & B číslo 1, ale v popové hitparádě dosáhla pouze na 22. místo. Verze Billa Haley a jeho komet dosáhla čísla 7, prodalo se přes milion kopií a stala se nejprodávanější písní roku pro Decca. V červenci 1954 napsali Wexler a Ertegun předvídavý článek pro Cash Box věnovaný tomu, čemu říkali „kočičí hudba“; téhož měsíce měl Atlantic svůj první velký „crossoverový“ hit v popové hitparádě Billboard, když „ Sh-Boom “ od The Chords dosáhlo čísla 5 (ačkoli verze The Crew-Cuts přešla na číslo 1). Společnost Atlantic zmeškala důležitý podpis v roce 1955, kdy majitel Sun Sam Phillips prodal nahrávací smlouvu Elvise Presleyho v nabídkové válce mezi etiketami. Společnost Atlantic nabídla 25 000 dolarů, což, jak později poznamenal Ertegun, „byly všechny peníze, které jsme tehdy měli“. Ale byly přehodnoceny nabídkou RCA ve výši 45 000 USD. V roce 1990 Ertegun poznamenal: „Tehdejší prezident RCA byl ve Variety zatracující hudbě R & B citován jako nemorální. Brzy přestal, když RCA podepsala Elvise Presleyho.“

Nesuhi Ertegun

Ahmetův starší bratr Nesuhi byl najat v lednu 1955. Žil několik let v Los Angeles a měl přerušovaný kontakt se svým mladším bratrem. Když se ale Ahmet dozvěděl, že Nesuhi bylo nabídnuto partnerství s konkurenčním Imperial Records Atlantiku , s Wexlerem přesvědčil Nesuhiho, aby se místo toho připojil k Atlantiku. Nesuhi se stal vedoucím umělců a repertoáru ( A&R ), vedl jazzovou divizi labelu a vybudoval seznam, který zahrnoval Shorty Rogers , Jimmy Giuffre , Herbie Mann , Les McCann , Charles Mingus a John Coltrane . V roce 1958 byl Atlantic druhým největším nezávislým jazzovým vydavatelstvím v Americe.

Nesuhi měl také na starosti produkci LP. Zasloužil se o zlepšení výroby, balení a originality LP společnosti Atlantic. V katalogu společnosti Atlantic vymazal starou řadu „100“ a „400“ 10 “alb a dřívější 12“ alba, počínaje řadou „1200“, která se prodávala za 4,98 $, s Shorty Rogers „ The Swingin“ Mr Rogers . V roce 1956 zahájil oblíbenou sérii „8000“ (prodává se za 3,98 $) za několik R & B alb etikety a vyhradil sérii 1200 pro jazz. Joel Dorn se stal Nesuhiho asistentem po úspěšné produkci alba Huberta Lawse The Laws of Jazz .

Herb Abramson odchází

Když se Abramson v roce 1955 vrátil z vojenské služby, uvědomil si, že byl nahrazen Wexlerem jako Ahmetovým partnerem. Abramson nevycházel ani s Wexlerem, ani s Nesuhi Ertegunem, a vrátil se z vojenské služby s německou přítelkyní, což urychlilo jeho rozvod s Miriam, drobnou akcionářkou a manažerkou obchodu a vydavatelství společnosti Atlantic.

V roce 1958 se vztahy mezi Abramsonem a jeho partnery rozpadly; v prosinci 1958 byl sjednán výkup ve výši 300 000 USD; jeho akcie byly rozděleny mezi Nesuhi Ertegun a Abramsonovu bývalou manželku Miriam, která se mezitím znovu provdala za hudebního vydavatele Freddyho Bienstocka (pozdějšího vlastníka vydavatelského impéria Carlin Music / Chappell Music ). Abramsonův odchod otevřel Ahmetu Ertegunovi cestu k převzetí funkce prezidenta etikety. Role ostatních vedoucích pracovníků s Abramsonovým odchodem byly Wexler jako výkonný viceprezident a generální manažer, Nesuhi Ertegun jako výkonná viceprezidentka zodpovědná za oddělení LP a Miriam Bienstock jako viceprezidentka a také prezidentka společnosti Atlantic pro vydávání hudby Progressive Music s Wexlerem jako výkonným viceprezidentem a viceprezidentem Progressive bratří Ertegunů.

Expanze

Atlantic hrál hlavní roli v popularizaci žánru, který Jerry Wexler daboval v rytmu a blues, a velmi mu to prospělo. Trh s těmito deskami explodoval koncem roku 1953 a začátkem roku 1954, když se hity R & B dostaly do hlavního (tj. Bílého) publika. Billboard ve svém desátém výročí na Atlantiku poznamenal: „... velmi velký rekord R & B by mohl dosáhnout 250 000 prodejů, ale od tohoto bodu (1953–54) začalo toto odvětví vidět miliony prodejců, jeden po druhém, v pole R & B “. Billboard uvedl, že „čerstvý zvuk“ Atlantiku a kvalita jeho nahrávek, aranžmá a hudebníků byl velkým pokrokem oproti standardním R & B deskám. Po dobu pěti let Atlantic „dominoval rytmickému a bluesovému žebříčku se seznamem silných umělců“.

Začátek v roce 1954, Atlantic vytvořil nebo získal několik dceřiných značek, z nichž první je Cat Records . V polovině padesátých let měl Atlantic neformální dohodu s francouzským vydavatelstvím Barclay a obě společnosti si pravidelně vyměňovaly tituly, obvykle jazzové nahrávky. Společnost Atlantic také začala dostávat nahrávky distribuované ve Spojeném království, nejprve prostřednictvím EMI na „jednorázovém“ základě. Ale v září 1955 Miriam Abramson cestovala do Velké Británie a podepsala distribuční smlouvu s Decca. Miriam vzpomínala: „Jednal bych tam s lidmi, kterým ženy v byznysu opravdu nevyhovovaly, takže ... obchodovali bychom velmi rychle a měli bychom to za sebou.“

Dceřiná společnost Atco byla založena v roce 1955, aby udržela Abramsona. Po pomalém startu měl Atco u Bobbyho Darina značný úspěch . Jeho raná vydání byla neúspěšná a Abramson plánoval, že ho vyhodí. Když mu ale Ertegun nabídl další šanci, výsledkem byl „ Splish Splash “, který Darin napsal za 12 minut. Píseň se prodalo 100 000 kopií za první měsíc a stal se milionovým prodejcem. „ Queen of the Hop “ se dostala do první desítky jak v amerických popových, tak v R & B hitparádách a mapovala se ve Velké Británii. „ Dream Lover “ dosáhl č. 2 v USA a č. 1 ve Velké Británii a stal se mnohamilionovým prodejcem. „ Mack the Knife “ (1959) se dostal na první místo v USA i Velké Británii, prodalo se ho přes 2 miliony kopií a získal cenu Grammy 1960 za rekord roku. „ Beyond the Sea “ se stal Darinovým čtvrtým po sobě jdoucím hitem Top 10 v USA a Velké Británii. Podepsal smlouvu s Capitolem a přestěhoval se do Hollywoodu, aby se pokusil o filmovou kariéru, ale hity jako „ You Must Have Been a Beautiful Baby “ a „ Things “ i nadále prospívaly Atco až do roku 1962. Darin se vrátil do Atlantiku v roce 1965.

Leiber a Stoller

Logo Atlantic Records od svého vzniku v letech 1947 až 1966 (stále se používalo na 7 “jednotlivých vydáních), znovu používané od roku 1979 do roku 1981 a od roku 2004 do roku 2015.

Jerry Leiber a Mike Stoller napsali „Smokey Joe's Cafe“, která se stala hitem pro The Robins. Jejich štítek Spark koupil Atlantic a oni byli najati jako první nezávislí američtí producenti gramofonů, kteří mohli volně vyrábět pro jiné značky. Dva členové skupiny The Robins založili skupinu The Coasters a nahráli hity pro Atlantic, například „ Down in Mexico “ a „ Young Blood “. „ Yakety Yak “ se stal prvním popovým hitem Atlantiku č. 1. Leiber a Stoller také napsali hit „ Ruby Baby “ pro The Drifters .

Nahrávací producent Phil Spector se přestěhoval do New Yorku, aby spolupracoval s Leiberem a Stollerem. Svému obchodu se naučil ve společnosti Trey Records, etiketě v Kalifornii, kterou vlastní Lester Sill a Lee Hazlewood a distribuuje ji společnost Atlantic. Sill doporučil Spectora Leiberovi a Stollerovi, kteří ho pověřili produkcí „Corrine, Corrina“ od Raye Petersona a „Pretty Little Angel Eyes“ od Curtise Lee. Oba se staly hity a Atlantic ho najal jako producent štábu. Ahmet Ertegun ho měl rád, ale Leiber řekl: „Nebyl sympatický. Byl zábavný, zábavný - ale nebyl milý.“ Wexler ho neměl rád. Miriam Bienstock mu říkala „bolest v krku“. Když Spector kritizoval psaní písní Bobbyho Darina, Darin ho nechal vyhodit z domu.

Atlantic toleroval Spector, ale s klesajícími výnosy. Produkoval „ Twist and Shout “ pro The Top Notes a to propadlo. Písničkář Bert Berns nesnášel Spectorovo aranžmá a myslel si, že to píseň zničilo, proto ji Berns znovu nahrál s The Isley Brothers a stal se hitem. Během svého krátkého působení v Atlantiku produkoval Spector hudbu pro LaVern Baker, Ruth Brown, Jean DuShon a Billy Storm. V roce 1961 opustil label, vrátil se do Los Angeles a založil s Lesterem Sillem společnost Philles Records . Spector se stal jedním z nejúspěšnějších producentů desek šedesátých let.

Ačkoli Leiber a Stoller napsali pro Atlantik mnoho populárních písní, jejich vztah s vydavatelstvím se zhoršoval v roce 1962. Zlom nastal, když požádali o honorář producenta. Bylo uděleno neformálně, ale jejich účetní trval na písemné smlouvě a auditu účtů společnosti Atlantic. Audit odhalil, že Leiberovi a Stollerovi byla podplacena částka 18 000 dolarů. Ačkoli Leiber zvažoval upuštění od této záležitosti, Stoller naléhal na Atlantic, aby mu zaplatil. Wexler explodoval a odpověděl, že platba by znamenala konec jejich vztahu se značkou. Leiber a Stoller ustoupili, ale vztah stejně skončil. Jejich úkol pracovat na další nahrávce The Drifter byl dán Philu Spectorovi.

Leiber a Stoller krátce pracovali pro United Artists , poté založili Red Bird s Georgem Goldnerem . Měli hit s „ Chapel of Love “ od The Dixie Cups a „ Leader of the Pack “ od The Shangri-Las , ale finance Red Bird byly nejisté. V roce 1964 oslovili Jerryho Wexlera a navrhli fúzi s Atlantikem. Při rozhovoru v roce 1990 o Ertegunově životopise Wexler odmítl o této záležitosti diskutovat, ale Ertegun tvrdil, že tato jednání byla plánem na jeho vykoupení. V září 1964 byli bratři Ertegunovi a Wexlerovi ve výkupu dalších dvou akcionářů společnosti, Sabit a Bienstock, a bylo navrženo, aby Leiber a Stoller koupily akcie Sabitu. Leiber, Stoller, Goldner a Wexler navrhli svůj plán Ertegunu na obědové schůzce v hotelu Plaza v New Yorku. Leiber a Stoller řekli Ertegunu, že neměli v úmyslu ho koupit, ale Ertegun byl zhoršen Goldnerovým postojem a byl přesvědčen, že Wexler s nimi spikl. Wexler řekl Ertegunu, že pokud to odmítne, bude dohoda uzavřena bez něj. Ale bratři Ertegunové drželi většinu akcií, zatímco Wexler ovládal asi 20 procent. Ertegun zahájil celoživotní zášť vůči Leiberovi a Stollerovi a jeho vztah s Wexlerem byl poškozen.

Stax

Atlantiku se na začátku roku 1959 dařilo tak dobře, že některá plánovaná vydání byla zadržována a společnost si v létě užila dva po sobě jdoucí měsíce hrubých tržeb přes 1 milion dolarů, a to díky hitům ​​od The Coasters, The Drifters, LaVern Baker, Ray Charles, Bobby Darin a Clyde McPhatterovi. O několik měsíců později se společnost potýkala s postupnou ztrátou svých dvou největších umělců, Bobbyho Darina a Raye Charlese, kteří společně tvořili jednu třetinu tržeb. Darin se přestěhoval do Los Angeles a podepsal s Capitolem. Charles podepsal smlouvu s ABC-Paramount, která zahrnovala vyšší licenční poplatky, výrobní smlouvu, sdílení zisku a případné vlastnictví jeho mistrovských pásek. „Myslel jsem, že zemřeme,“ vzpomínal Wexler. V roce 1990 on a Ertegun zpochybnili obsah Charlesovy smlouvy, což způsobilo roztržku. Ertegun zůstal přátelský s Bobbym Darinem, který se vrátil do Atlantiku v roce 1966. Ray Charles se vrátil do Atlantiku v roce 1977.

V roce 1960 distributor společnosti Atlantic Memphis Buster Williams kontaktoval Wexlera a řekl mu, že tiskne velké množství „Cause I Love You“, duetu mezi Carlou Thomasovou a jejím otcem Rufusem, které vydalo malé vydavatelství Satellite. Wexler kontaktoval spolumajitele společnosti Satellite, Jima Stewarta , který souhlasil s pronájmem desky společnosti Atlantic za 1 000 dolarů plus malou autorskou odměnu-první peníze, které kdy štítek vydělal. Dohoda zahrnovala platbu 5 000 $ oproti opci na pět let ve všech ostatních záznamech. Satelit byl přejmenován na Stax podle majitelů, Stewarta a Axtona. Dohoda znamenala začátek úspěšného osmiletého spojení mezi těmito dvěma značkami, které Staxovi umožnilo přístup k propagacím a distribuci společnosti Atlantic. Wexler vzpomínal: „Nezaplatili jsme za předlohy ... Jim zaplatil za pány a pak nám pošle hotovou kazetu a my ji dáme ven. Naše náklady začaly na úrovni produkce - lisování a distribuce, a propagace a reklama. “

Dohoda o distribuci „ Last Night “ společnosti Satellite od The Mar-Keys na etiketě Satellite znamenala poprvé, kdy společnost Atlantic začala prodávat mimo stopy na neaatlantickém labelu.

Společnost Atlantic začala lisovat a distribuovat záznamy Stax. Wexler poslal Toma Dowda, aby vylepšil Staxovo záznamové zařízení a vybavení. Wexler byl ohromen kooperativní atmosférou ve studiu Stax a jeho rasově integrovanou housovou kapelou, kterou nazýval „nepředstavitelně skvělá kapela“. Přivedl atlantské hudebníky do Memphisu k nahrávání. Stewart a Wexler najali Al Bell , diskžokeja v rozhlasové stanici ve Washingtonu DC, aby převzali propagaci vydání Stax. Bell byl prvním afroamerickým partnerem na etiketě.

After-hours jam od členů Stax house band vyústil v „zelenou cibuli“. Singl byl vydán v srpnu 1962 a stal se největším instrumentálním hitem roku, dosáhl č. 1 na žebříčku R & B a č. 3 na popovém žebříčku, prodalo se přes milion kopií. Během příštích pěti let Stax a jeho dceřiná společnost Volt poskytly Atlantiku mnoho hitů, například „ Respect “ od Otise Reddinga, „ Knock on Wood “ od Eddieho Floyda, „ Hold On, I'm Comin ' “ od Sama a Davea a „ Mustang Sally “ od Wilsona Picketta.

Duševní roky

Aretha Franklinová podepsala smlouvu s Atlantic v roce 1966 poté, co jí vypršela smlouva s Columbií. Columbia se ji pokusila uvést na trh jako jazzovou zpěvačku. Jerry Wexler řekl: „Dáme ji zpět do kostela.“ Rychle se proslavila a byla nazývána královnou duše. Wexler dohlížel na produkci sám ve Fame Studios v Muscle Shoals v Alabamě. Výsledkem bylo sedm po sobě jdoucích singlů, díky nimž se americký pop i soul dostal do top 10: „ I Never Loved a Man (The Way I Love You) “ (duše č. 1, pop č. 9), „ respekt “ (duše a pop) Č. 1), „ Baby, I Love You “ (duše č. 1, pop č. 4), „ (nutíš mě cítit se jako) přirozená žena “ (duše č. 2, pop č. 8), „ řetěz bláznů “(duše č. 1, pop č. 2),„ od té doby, co jsi pryč “(duše č. 1, pop č. 5) a„ přemýšlej “(duše č. 1, pop č. 7) .

Na konci roku 1961 zpěvák Solomon Burke dorazil do kanceláře Jerryho Wexlera neohlášeně. Wexler byl Burkeovým fanouškem a dlouho ho chtěl podepsat, takže když Burke řekl Wexlerovi, že mu vypršela smlouva s jeho bývalým labelem, Wexler odpověděl: „Jsi doma. Podepisuji tě dnes“. První píseň, kterou Wexler produkoval s Burkem, byla „Just Out of Reach“, která se stala velkým hitem v září 1961. Crossover duše/země a západu předcházel podobnému podniku Raye Charlese o více než 6 měsíců. Burke se stal konzistentním velkým prodejcem v polovině 60. let a zaznamenal hity na Atlantiku v roce 1968. V roce 1962 byla lidová hudba na vzestupu a značka se velmi přiblížila podpisu Peter, Paul & Mary ; ačkoli Wexler a Ertegun je usilovně dohoda propadla na poslední chvíli a později objevil hudební vydavatel Artie Mogull zavedl jejich manažer Albert Grossman se Warner Bros. výkonné Herman Starr, který dělal trio neodolatelnou nabídku, která jim dal úplné tvůrčí kontrolu nad nahráváním a balením jejich hudby.

Britská invaze v polovině 60. let vedla Atlantik ke změně britského distributora. Decca odmítla přístup ke svým britským zákonům, kteří se obvykle objevovali v USA v londýnské dceřiné společnosti. V roce 1966 podepsal Atlantic licenční smlouvu s Polydor, která zahrnovala skupinu Cream , jejíž debutové album vydalo Atco v roce 1966. V roce 1967 skupina cestovala do studia Atlantic v New Yorku, aby s Tomem Dowdem natočila Disraeli Gears ; stalo se Top 5 LP v USA i Velké Británii, přičemž singl „ Sunshine of Your Love “ dosáhl čísla 5 na Billboard Hot 100. Wexler odmítl vývoj v populární hudbě a daboval hudebníky „rockoidy“. Ale Atlantic těžil z přechodu na rockovou hudbu v 70. letech, kdy podepsal Bad Company , Led Zeppelin a Yes .

Akvizice od Warner Bros.-Seven Arts

Logo Atlantic používané v letech 1966 až 2005. V roce 2015 bylo obnoveno.

Navzdory obrovskému úspěchu se Atlantik těšil se svými vlastními umělci a díky dohodě se Staxem se v roce 1967 Jerry Wexler vážně obával rozpadu starého řádu nezávislých nahrávacích společností a v obavě o budoucnost etikety začal agitovat za to, aby prodat větší společnosti. Prezident etikety Ahmet Ertegun stále nechtěl prodávat, ale rovnováha sil se od neúspěšného pokusu o převzetí v roce 1962 změnila; Původní investor společnosti Atlantic, dr. Vahdi Sabit, a menšinová akcionářka Miriam Bienstocková byly oba vykoupeny v září 1964 a druhý zbývající partner, Nesuhi Ertegun, byl nakonec přesvědčen, že se postaví na stranu Wexlera. Protože společně drželi více akcií, Ahmet byl povinen souhlasit s prodejem.

V říjnu 1967 byl Atlantic prodán společnosti Warner Bros.-Seven Arts za 17,5 milionu USD, ačkoli se všichni partneři později shodli, že to byla špatná dohoda, která značně podhodnocuje skutečnou hodnotu Atlantiku. Atlantic a Atco zpočátku fungovaly zcela odděleně od ostatních značek skupiny, Warner Bros.Records a Reprise Records , a management nezasahoval do hudební divize, protože nemocná filmová divize ztrácela peníze, zatímco Warner nahrávací divize rostla - v polovině roku 1968 Warnerovy nahrávací a publikační zájmy generovaly 74% celkových zisků skupiny.

Prodej Atlantic Records aktivoval klauzuli v distribuční dohodě se Stax Records požadující nové vyjednávání o distribuční dohodě a v tomto bodě partneři Stax zjistili, že dohoda dala Atlantiku vlastnictví všech distribuovaných nahrávek Stax Atlantic. Noví majitelé Warneru se odmítli vzdát vlastnictví mistrů Stax, takže distribuční dohoda skončila v květnu 1968. Společnost Atlantic si nadále drží práva na nahrávky Stax, které distribuovala v 60. letech minulého století.

V důsledku převzetí se vliv Jerryho Wexlera ve společnosti rychle zmenšil; podle jeho vlastního přiznání řídil on a Ertegun Atlantik jako „krajní despoti“, ale v nové firemní struktuře zjistil, že není ochoten přijmout delegaci odpovědnosti, kterou diktuje jeho výkonná role. Byl také odcizen od „rockoidních“ bílých činů, které se rychle staly nejziskovějšími komoditami etikety, a deprimovalo ho rychle ubývající bohatství černých činů, které prosazoval, například Ben E. King a Solomon Burke. Wexler se nakonec rozhodl opustit New York a přestěhovat se na Floridu. Po jeho odchodu převzal Ertegun - který se dříve málo zajímal o obchodní záležitosti Atlantiku - rozhodující kontrolu nad značkou a rychle se stal hlavní silou v rozšiřující se hudební skupině Warner.

V průběhu roku 1968 společnost Atlantic založila novou dceřinou společnost, Cotillion Records . Štítek byl původně vytvořen jako výstup pro blues a hlubokou jižní duši; její první singl, verze „She's About A Mover“ od Otise Claye , byl hitem R & B. Cotillionův katalog se rychle rozšířil o progresivní rock, folk-rock, gospel, jazz a komedii. V roce 1976 se značka začala zaměřovat na diskotéku a R & B. Mezi jeho akty patřily post-Curtis Mayfield Impressions , Slave , Brook Benton , Jean Knight , masová produkce , Sister Sledge , The Velvet Underground , Stacy Lattisaw , Lou Donaldson , Mylon LeFevre , Stevie Woods , Johnny Gill , Emerson, Lake & Palmer , Garland Green , The Dynamics , The Fabulous Counts a The Fatback Band . Cotillion byl také zodpovědný za zahájení kariéry Luthera Vandrossa , který nahrával pro značku jako součást tria Luther. V roce 1970 vydal Cotillion také soundtrack k trojalbu k festivalovému filmu Woodstock . Od roku 1970 distribuoval také společnost Embryo Records , kterou založil jazzový flétnista Herbie Mann poté, co mu vypršela dřívější atlantická smlouva.

Kromě založení Cotillion, Atlantic začal rozšiřovat svůj vlastní seznam, aby zahrnoval rock, soul/rock, progresivní rock, britské kapely a písničkáře. Wexler osobně podepsaly dvě umělkyně s vydáním alba v roce 1969, Dusty Springfield ( Dusty in Memphis ) a Lotti Golden ( Motor-Cycle ), ačkoli Golden také měl blízký pracovní vztah s Ertegunem, který byl nástrojem jejího podpisu s označení. V roce 1969 se série Atlantic 8000 (1968–72) skládala z R & B, rocku, soulu/rocku a psychedelických činů. Mezi další vydání v tomto roce patří alba Arethy Franklin ( Soul '69 ), Led Zeppelin ( Led Zeppelin ), Don Covay ( House of Blue Lights ), Boz Scaggs ( Boz Scaggs ), Roberta Flack ( First Take ), Wilson Pickett ( Hey Jude ), Mott the Hoople ( Mott the Hoople ) a Black Pearl ( Black Pearl ).

V roce 1969 převzala společnost Warner Bros.-Seven Arts společnost Kinney National Company a na začátku 70. let byla skupina rebadged jako Warner Communications . Poté, co v roce 1970 koupil Elektra Records a její sesterský label Nonesuch Records , spojil Kinney operace všech svých nahrávacích společností pod novou holdingovou společností WEA a také známou jako Warner Music Group . WEA byl také používán jako štítek pro distribuci umělců společnosti mimo Severní Ameriku. V lednu 1970 byl Ahmet Ertegun úspěšný ve svém výkonném boji proti prezidentovi Warner Bros. Records Mike Maitlandovi, aby udržel autonomní společnost Atlantic Records a v důsledku toho byl Maitland vyhozen prezidentem Kinney Stevem Rossem . Ertegun doporučil Mo Ostinovi, aby se stal prezidentem Warner Bros. Records po Maitlandovi. Díky nyní zajištěné síle Ertegun ve společnosti Warners si společnost Atlantic dokázala zachovat autonomii prostřednictvím reorganizací mateřské společnosti a nadále provádět vlastní marketing, zatímco distribuci zajišťovala společnost WEA.

Rocková éra

Některé akty na soupisce v Atlantiku v tomto období byly Britové (včetně Led Zeppelin, Genesis, Yes, Bad Company a Phil Collins) a to bylo z velké části kvůli Ertegunu. Podle Greenberga Ertegun dlouho viděl Británii jako zdroj nevyužitého talentu. Na jeho naléhání navštívil Greenberg Británii šestkrát nebo sedmkrát ročně při hledání aktů k podpisu na etiketě.

Po většinu své rané historie byl Jerry Wexler vedoucími značky, zatímco Ertegun se soustředil na A&R a měl menší zájem o obchodní stránku. To se ale změnilo po prodeji společnosti Warner. Přestože byl Ertegun nucen přijmout prodej, obrátil situaci ve svůj prospěch. Získal výkonnou kontrolu nad značkou a ovlivnil skupinu Warner. Wexler byl naopak rozčarován přesunem Atlantiku do skály; odešel v roce 1975. Nahradil ho Wexlerův chráněnec Jerry L. Greenberg a hrál roli v úspěchu Atlantiku během 70. let.

Za sedm let přešel Greenberg z osobního asistenta na prezidenta značky. Wexler najal Greenberga a působil jako jeho mentor a učil ho každodenní činnosti nahrávací společnosti. Od Ertegunu se naučil, jak zacházet s hudebníky.

Podepisování Led Zeppelin a CSN

V roce 1968 Peter Grant odletěl do New Yorku s kazetami debutového alba britské rockové skupiny Led Zeppelin . Ertegun a Wexler věděli o vůdci skupiny Jimmym Page prostřednictvím Yardbirds a jejich příznivý názor posílil Dusty Springfield , který doporučil Atlantovi podepsat kapelu. Atlantic podepsali kapelu na exkluzivní pětiletou smlouvu, jednu z „nejpodstatnějších“ v historii labelu, kterou Zeppelin nahrávali pro Atlantic v letech 1968 až 1973. Po vypršení smlouvy založili svůj label Swan Song a podepsali distribuční smlouvu s Atlantic poté, co byl odmítnut jinými štítky.

V roce 1969 byl Stephen Stills ještě podepsán do Atlantiku na základě smlouvy z doby jeho působení v Buffalu Springfield. Jeho agent David Geffen šel do Wexleru a požádal o uvolnění Stills z jeho atlantické smlouvy, protože Geffen chtěl, aby se nová skupina Stills podepsala s Columbií. Wexler ztratil nervy a vyhodil Geffena z jeho kanceláře, ale Geffen zavolal Ahmetovi Ertegunovi další den a Ertegun přesvědčil Geffena, aby přesvědčil Clive Davise v Kolumbii, aby nechal Atlantik podepsat Crosbyho, Stillese a Nashe .

Trio vzniklo po náhodném setkání členů tří předních popových skupin 60. let - Stephena Stillse, Davida Crosbyho z The Byrds a Grahama Nashe z The Hollies . Stills a Crosby byli přátelé od počátku 60. let; Nash se poprvé setkal s Crosbym v polovině šedesátých let, kdy Byrdovi cestovali po Velké Británii, a přátelství obnovil, když The Hollies v polovině roku 1968 cestovali po USA. Do této doby se kreativní napětí v The Hollies stupňovalo a Nash se již rozhodl skupinu opustit. Osud zasáhl během turné Hollies USA, kdy se Nash znovu sešel s Crosbym a setkal se se Stephenem Stillsem (bývalý Buffalo Springfield ) na večírku v losangeleském domě Cass Elliotta v červenci 1968. Poté, co Crosby a Stills zpívali Stillsovu novou skladbu „You Don 'To Have To Cry "toho večera, Nash je požádal, aby to zopakovali, a přidal se k improvizované třetí části harmonie. Jedinečná vokální chemie tria byla okamžitě zřejmá, takže když Nash v srpnu 1968 opustil Hollies a přestěhoval se do Los Angeles, tři okamžitě vytvořili trio Crosby, Stills & Nash. Poté, co překvapivě neuspěli v konkurzu do Apple Records , díky Ertegunově intervenci a intenzivním jednáním s Davidem Geffenem, který zastupoval Crosbyho a Nashe, stejně jako Stills, nakonec podepsali smlouvu s Atlantic, který jim dal prakticky úplnou svobodu nahrávat své první album. Podpis komplikovala skutečnost, že Nash měl stále smlouvu se společností Epic Records (americký distributor The Hollies), ale Ertegun využil své diplomatické schopnosti, aby to překonal uspořádáním 'swapu' - ​​propustil bývalého člena Buffala Springfielda Richieho Furaye ze svého Atlantská smlouva umožňující Furayově nové skupině Poco podepsat smlouvu s Epicem a výměnou Columbia Records (mateřská společnost Epic) umožnila Nashovi podepsat smlouvu s Atlantikem. V tomto případě jasně vyhráli Ertegun a Atlantic. Poco dosáhlo u Epic mírného úspěchu, ale debutové album Crosby, Stills & Nash (vydané v květnu 1969) se stalo obrovským a trvalým hitem, dosáhlo čísla 6 v žebříčku alb Billboard, kde zplodilo dva americké top 40 singly a stalo se multi -platinový prodejce a nakonec získání místa v seznamu Rolling Stone v seznamu 500 největších alb všech dob .

Britská kapela Yes, která je žhavou špičkou obrovského úspěchu CSNY a Led Zeppelin, se rychle etablovala jako jedna z předních skupin v rozvíjejícím se progresivním rockovém žánru a jejich úspěch také významně přispěl k upevnění prvenství dlouhodobého hraní. album jako hlavní prodejní formát rockové hudby v 70. letech. Po několika změnách v sestavě v letech 1969–70 se kapela ustálila ve své „klasické“ inkarnaci s kytaristou Stevem Howeem a hráčem na klávesové nástroje Rickem Wakemanem , kteří se k sobě přidali v průběhu roku 1971. Ačkoli prodloužená délka většiny jejich materiálu ztěžovala propagaci skupina s jednotlivými vydáním, jejich živá schopnost jim získala vášnivé pokračování a jejich alba byla velmi úspěšná - jejich třetí LP The Yes Album (1971), které představovalo debut nového kytaristy Steva Howea , se stalo jejich prvním velkým hitem, dosáhlo #4 ve Velké Británii a jen se škrábou na graf v USA na #40. Od tohoto bodu a bez ohledu na dopad hnutí punku / nové vlny na konci 70. let se kapela těší mimořádnému úspěchu - počínaje čtvrtým albem Fragile , každým z jedenácti alb, která vydala v letech 1971 až 1991 (včetně bohatě zabalené živé trojalbum Yessongs ) se dostalo mezi 20 nejlepších v USA a Velké Británii a dvojité LP Tales of Topographic Oceans (1973) a Going For The One (1977) dosáhly na první místo ve Velké Británii.

Velkou část obnoveného úspěchu společnosti Atlantic jako rockové značky na konci 70. let lze přičíst úsilí proslulého manažera A&R Johna Kalodnera . V roce 1974 se bývalý fotograf, manažer obchodu s nahrávkami a hudební kritik připojil k reklamnímu oddělení Atlantic v New Yorku. V roce 1975 se Kalodner přestěhoval do oddělení A&R, rychle se zvýšil v řadách a v roce 1976 byl povýšen, aby se stal prvním ředitelem A&R společnosti Atlantic na západním pobřeží. Během příštích čtyř let se podílel na podpisu řady významných aktů, včetně Foreigner , AC/DC , Peter Gabriel a Phil Collins . Kalodner si vybudoval pověst podepsáním aktů, které ostatní vydavatelství odmítly, a pravděpodobně nejvýznamnějším příkladem jeho úspěchů v této oblasti bylo jeho zastoupení v angloamerické skupině Foreigner .

Tato skupina byla myšlenkou krajanských britských hudebníků Micka Jonese (bývalý Spooky Tooth ) a Iana McDonalda , jednoho ze zakládajících členů King Crimson . Demonstrační nahrávky písní, které se nakonec staly jejich debutovým albem (včetně písně „Feels Like The First Time“), byly slavně odmítnuty téměř každým větším vydavatelstvím, včetně Atlantic - ačkoli jejich houževnatý manažer Bud Prager později odhalil, že v odvetu za předchozí špatný obchod, záměrně se nepřiblížil k CBS („Vydělali mě ze spousty peněz, tak jsem usoudil, že je vymažu z Cizince. Kapela jim nikdy nebyla ani nabídnuta.“) Prager setrval s Atlantic , přestože jejich oddělení a značka A&R prezident Jerry Greenberg opakovaně odmítl Foreignera; byla to Kalodnerova pronikavá víra ve skupinu (a živý konkurz), která nakonec přesvědčila Greenberga, aby Kalodnerovi umožnil podepsat je a převzít je jako svůj osobní projekt. Už tehdy Kalodnera odmítlo šestadvacet producentů, než našel někoho, kdo je ochoten se projektu chopit. Přes veškerý odpor byla Kalodnerova víra v Cizince zcela ospravedlněna masivním úspěchem skupiny-jejich debutový singl „Feels Like The First Time“ z roku 1976 dosáhl čísla 4 v žebříčku Billboard jednotlivců, jejich debutové album s vlastním názvem se prodalo více než 4 miliony kopií , a následné singly z alba držely skupinu v amerických hitparádách nepřetržitě déle než rok. V následujících letech se Foreigner stal jedním z největších úspěchů Atlantiku a jednou z nejprodávanějších skupin v historii, zaznamenal řadu mezinárodních hitů a prodal více než 80 milionů alb po celém světě, včetně 37,5 milionu alb pouze v USA.

V roce 1978 společnost Atlantic konečně rozbila přední britskou progresivní skupinu Genesis jako hlavní akt v USA. Ahmet Ertegun je poprvé viděl hrát na Středozápadě na jednom ze svých raných amerických turné a při této příležitosti se také stal horlivým fanouškem jejich bubeníka/zpěváka Phila Collinse. Jerry Greenberg podepsal skupinu do Atlantiku v USA v roce 1973 na Ertegunovu radu, ale přestože byli v Evropě velmi úspěšní, Genesis zůstával v Americe po většinu sedmdesátých let přinejlepším „kultovním“ počinem. Do té doby původní zpěvák Peter Gabriel opustil skupinu v roce 1975, po níž v roce 1977 následoval kytarista Steve Hackett , čímž se skupina zmenšila na trojčlennou. Ertegun se přímo podílel na nahrávání alba skupiny 1978 ... And Then There Were Three ... , osobně remixoval projektovaný první singl „ Follow You, Follow Me “. Ačkoli skupina tuto verzi nepoužívala, vedla je při jejich následné produkci. Collins později poznamenal: „Jeho verzi jsme nepoužili, ale věděli jsme, o co mu jde. Viděl tam něco víc, co dříve nevycházelo.“ Vydaná verze „Follow You, Follow Me“ dala Genesis jejich první hit v USA, album se stalo jejich první americkou zlatou deskou a díky této zkušenosti se Ertegun a Collins stali blízkými přáteli.

V roce 1979 zvažoval bubeník/zpěvák Genesis Phil Collins zvažování odbočení do sólové kariéry. V reakci na prudký rozpad jeho prvního manželství začal doma psát a nahrávat nové písně, které se značně lišily od materiálu, který nahrával s Genesis. Ačkoli ho mnozí v oboru údajně odrazovali od sólové cesty, Collins byl silně podporován Ertegunem, který ho povzbudil k nahrání alba poté, co slyšel demo kazety s příchutí R & B, které Collins nahrál ve své garáži. Ertegun také trval na změnách písně, která se stala Collinsovým debutovým singlem. Poté, co Ertegun uslyšel řídce uspořádanou úvodní část písně, řekl: „Kde je backbeat, člověče? Děti nebudou vědět, kde to je-musíte na to dát další bubny.“ Collins odpověděl: „Bubny přijdou později,“ na což Ertegun odpověděl: „Do té doby budou děti přepnuty na jinou rozhlasovou stanici.“ Collins přistoupil na Ertegunovu poptávku a udělal neobvyklý krok, kdy přebytečné bubny překopal na hotovou magnetofonovou pásku a později poznamenal: „On (Ertegun) měl pravdu.“

Ačkoli jeho blízké přátelství s Ertegunem pomohlo Collinsovi rozjet jeho sólovou kariéru, skutečnost, že se nakonec upsal Atlantiku v USA, byla zjevně stejně šťastná jako záměrná. Počátkem roku 1980, kdy Collins nahrával své sólové album, nahrávací průmysl velmi trpěl dopadem celosvětové ekonomické recese a mnoho etiket začínalo rušit své seznamy a upouštět akty, které neposkytovaly velké výnosy. Ve stejné době se chystala obnova smlouvy Genesis s Atlantikem a Collins se ještě nepodepsal jako sólový umělec. V rámci vyjednávání chtěl Collins a jeho spoluhráči vlastní „marnost“ vydavatelství Duke Records, ale podle Kalodnera a navzdory osobnímu zájmu Ertegunu požadavky skupiny a jejich relativně skromný výkon v USA způsobily, že atlantičtí manažeři měli ambivalentní postoj vůči obchod. Kalodner dohlížel na nahrávání Collinsova sólového alba, zatímco Atlantic kolísal o podpisu kapely a Collinse, ale právě v tomto okamžiku byl Kalodner náhle propuštěn z Atlantiku, přestože byl téměř okamžitě přijat do čela divize A&R v nově vytvořeném týmu. Geffen Records . Rozhněván svým bezstarostným vyvržením z Atlantiku upozornil Geffena na Collinsovu dostupnost, ale ke svému zuřivosti ani Geffen, ani žádná jiná americká značka neprojevila zájem; Poté zalarmoval šéfa Virgin Records Richarda Bransona , který okamžitě kontaktoval Collinsova manažera Tonyho Strattona Smithe a podepsal Collinse do Virgin ve Velké Británii jako sólový akt.

Ačkoli Ertegun následně zpochybnil Kalodnerův popis smluvní ságy Genesis/Collins, souhlasil, že ztráta Gabriela byla velká chyba a jeho lítost nad tím, jak se s touto záležitostí vypořádal, byla jen umocněna následným Gabrielovým úspěchem u Geffena. Velkou část toho měl na svědomí Kalodner, který později přiznal, že jakmile byl Gabriel vysazen z Atlantiku, uvědomil si, že udělal chybu. Aby napravil Gabriela, upozornil CBS i Geffena na skutečnost, že Gabriel je k dispozici, a po nabídkové válce Gabriel podepsal smlouvu s Geffenem. Vydali jeho čtvrté sólové album (alias „Zabezpečení“) v roce 1982 za velkého ohlasu a Gabriel zaznamenal menší americký hit singlem „Shock The Monkey“. Atlantská lítost byla nepochybně ještě větší, když Gabriel dosáhl obrovského mezinárodního úspěchu se svým pátým albem So (1986), které dosáhlo na 1. místo ve Velké Británii a 2. místo v USA a v USA se prodalo více než 5 milionů kopií. Ironii ještě umocňovala skutečnost, že Gabriel zaznamenal americký hit číslo 1 singlem „ Sledgehammer “ ovlivněným R & B , který obsahoval legendární Memphis Horns a který Gabriel později popsal jako „moji šanci zpívat jako Otis Redding “.

Dlouhá větev skladiště

Atlantik utrpěl katastrofickou ztrátu v časných ranních hodinách dne 8. února 1978, kdy požár zničil většinu jeho páskového archivu, který byl uložen v neklimatizovaném skladu v Long Branch, New Jersey . Čtyřpodlažní sklad, který se nachází na 199 Broadwayi, byl bývalým sídlem Vogelova obchodního domu, než byl uzavřen v březnu 1975. Budova byla zakoupena před necelým týdnem a měla být znovu otevřena jako Nadlerovo centrum nábytku v roce úsilí o revitalizaci centra města.

Budovu vlastnila rodina Sheldona Vogela, finančního ředitele Atlantiku v té době. Doporučil přesunout vícestopé a nevydané nahrávky společnosti do budovy poté, co si Ertegun stěžoval, že zmíněné kazety zabírají příliš mnoho místa v kancelářích společnosti na Manhattanu v New Yorku.

Přestože mistrovské pásky materiálu v uvolněném zpětném katalogu společnosti Atlantic přežily díky skladování v New Yorku, oheň zničil nebo poškodil odhadem 5 000–6 000 kotoučů pásky, včetně prakticky všech nevydaných hlavních pásek společnosti, alternativních záběrů, zkušebních pásek a relační vícestopé nahrávky zaznamenané v letech 1948 až 1969. Atlantic byl jedním z prvních labelů, které nahrávaly stereo; mnoho ztracených kazet byly stereofonní „alternativy“ zaznamenané na konci čtyřicátých a padesátých let minulého století (což Atlantic běžně nahrával současně s mono verzemi až do šedesátých let) a téměř všichni osmistopí vícestopí mistři zaznamenaní Tomem Dowdem 50. a 60. léta 20. století. Podle novináře Billboard Billa Hollanda byly zprávy o požáru mlčeny a jeden pracovník Atlantiku, který hovořil s Holandskem, uvedl, že se o tom dozvěděl až o rok později. Producenti a archiváři reissue následně lokalizovali několik kazet, které byly zpočátku považovány za „ztracené“, ale které přežily, protože byly evidentně před lety odstraněny z archivu New Jersey a nebyly vráceny. Během kompilace krabicové sady Rhino-Atlantic John Coltrane našel producent Joel Dorn údajně zničené výstupy z Coltraneova klíčového alba Giant Steps z roku 1959 a další kazety včetně demo Bobbyho Darina z Atca na „ Dream Lover “ ( Fred Fred hrál na kytaru) ). Atlantští archiváři od té doby znovu objevili další „ztracený“ materiál včetně nevydaných mistrů, alternativních záběrů a zkušebních pásek od Raye Charlese, Van „Piano Man“ Walls , Ornette Coleman , Lennie Tristano a Lee Konitz .

Koncert ke 40. výročí

V květnu 1988, štítek uspořádal 40. výročí koncert , vysílaný na HBO . Tento koncert, který trval téměř 13 hodin, představil vystoupení velkého počtu jejich umělců a zahrnoval setkání některých rockových legend, jako jsou Led Zeppelin a Crosby, Stills a Nash (což bylo první úplné vystoupení kapely Davida Crosbyho po propuštění z vězení) ).

Spor „Jsi ubohý“

„Weird Al“ Yankovic upravuje stránku Atlantic Records a čte „YOU SUCK!“
„Weird Al“ Yankovic upravuje stránku Wikipedie společnosti Atlantic Records a čte „YOU SUCK!“ ve videoklipu k písni „ White & Nerdy

V roce 2006 vydavatelství odepřelo „Weird Al“ Yankovic povolení vydat „ Jsi ubohý “, parodii na „ Jsi krásnáJamese Blunta , a to navzdory Bluntovu vlastnímu schválení písně. Atlantic řekl, že v Bluntově kariéře je příliš brzy a že nechtějí, aby se Blunt stal divem jednoho hitu . Ačkoli Yankovic mohl legálně pokračovat v parodii podle doktríny Fair Use , jeho nahrávací společnost Volcano Entertainment si myslela, že je nejlepší „nechodit do války“ s Atlantikem. Parodie byla vydána na internet zdarma ke stažení 7. června 2006. Později nahrál další dvě parodie „ White & Nerdy “ a „Do I Creep You Out“, obě vydané 26. září 2006, aby nahradily „You „Je to ubohé“. Yankovic poté začal při živém hraní nosit trička s nápisem „Atlantic Records naštve“. Kromě toho videoklip pro „White & nerdy“ ukazuje Yankovic znehodnocení článek Atlantic je na Wikipedii , která nahradí celou stránku s „You Suck!“ nadměrně velkého typu (který způsobil kopírování vandalismu ).

Nedávný vývoj

Divize country hudby, která byla založena v 80. letech, byla v roce 2001 uzavřena.

Time Warner prodal Warner Music Group skupině investorů za 2,6 miliardy $ na konci roku 2003. Dohoda byla uzavřena na začátku roku 2004, konsolidace Elektra Records a Atlantic do jednoho labelu provozovaného na východě USA.

V roce 2007 etiketa oslavila 60. výročí vysílání 2. května PBS z dokumentu American Masters Atlantic Records: Dům, který Ahmet postavil a simultánního vydání CD Starbucks CD Atlantic 60. výročí: R & B Classics zvolený Ahmetem Ertegunem .

Ten rok také viděl Atlantik dosáhnout milníku pro velké nahrávací společnosti. Podle listu International Herald Tribune „více než polovina prodejů hudby ve Spojených státech nyní pochází z digitálních produktů, jako jsou soubory ke stažení na iTunes a vyzváněcí tóny pro mobilní telefony“, přičemž „to není tak strmé jako pokles prodeje kompaktních disků jako zbytek průmyslu. "

Pozoruhodné podznačky

Viz také

Reference

Další zdroje

externí odkazy