Kazetová páska - Cassette tape

Kompaktní kazeta
Compact cassette logo.svg
Compactcassette.jpg
TDK SA90 Typ II Compact Cassette
Typ média Kazeta s magnetickou páskou
Kódování Analogový signál , ve čtyřech stopách
Kapacita Obvykle 30 nebo 45 minut zvuku na každou stranu (formáty C60 a C90), k dispozici je také 120 minut
 Mechanismus čtení Pásková hlava
 Mechanismus zápisu Pásková hlava
vyvinuty  by Philips
Používání Úložiště zvuku a dat (nahrazeno CD )
Rozšířeno  z Nahrávání audio kazety na kotouč
Rozšířeno  na Digitální kompaktní kazeta

Compact Cassette nebo Musicassette ( MC ), také obyčejně nazvaný kazeta , kazeta , audio kazety , nebo prostě páskou nebo kazeta , je analog magnetická páska formát záznamu pro zvukový záznam a přehrávání . To bylo vyvinuto nizozemské společnosti Philips v Hasseltu , Belgie, od Lou Ottens a jeho tým. Byl představen v září 1963. Kompaktní kazety se dodávají ve dvou formách, buď již obsahují obsah jako předem nahraná kazeta (Musicassette), nebo jako plně zapisovatelná „prázdná“ kazeta. Obě formy mají dvě strany a jsou uživatelem reverzibilní.

Kompaktní technologie kazeta byla původně určena pro strojích diktátu , ale zlepšení věrnosti vedla kompaktní kazety, aby nahradit stereo 8-sledovat kazety a kotouč-k-navinout nahrávání na kazetu ve většině non-profesionálních aplikací. Jeho použití sahalo od přenosného zvuku přes domácí nahrávání až po ukládání dat pro rané mikropočítače . První kazetový přehrávač (i když mono) navržený pro použití v palubních deskách automobilů byl představen v roce 1968. Od začátku sedmdesátých let do poloviny roku 2000 byla kazeta jedním ze dvou nejběžnějších formátů pro předem nahranou hudbu, nejprve vedle záznamu LP a později kompaktní disk (CD).

Kompaktní kazety obsahují dvě miniaturní cívky, mezi kterými je navinuta a navinuta magneticky potažená plastová fólie polyesterového typu (magnetická páska). Tyto cívky a jejich doprovodné části jsou drženy uvnitř ochranné plastové skořepiny, která má největší rozměry 4 x 2,5 x 0,5 palce (10 cm × 6,3 cm × 1,3 cm). Páska samotná je běžně označována jako pásmo „osmého palce“, údajně široké 1 / 8 palce (3,17 mm), ale je o něco větší: 3,81 mm (0,15 palce). Na kazetě jsou k dispozici dva stereo páry skladeb (celkem čtyři) nebo dvě monofonní zvukové stopy; jeden stereofonní pár nebo jedna monofonní stopa se přehrává nebo zaznamenává, když se páska pohybuje jedním směrem a druhá (dvojice) při pohybu druhým směrem. Tohoto převrácení je dosaženo buď překlopením kazety, nebo obrácením pohybu pásky („auto-reverse“), když mechanismus detekuje, že páska skončila.

Dějiny

Před kompaktní kazetou

Přenosný magnetofon Wollensak
Kompaktní kazeta vs. pásková kazeta RCA

V roce 1935 vydala společnost AEG první kotoučový magnetofon s komerčním názvem „ Magnetophon “. To bylo založeno na vynálezem magnetického pásku od Fritz Pfleumer v roce 1928. Tyto stroje byly velmi drahé a poměrně obtížné, a proto byly použity většinou odborníky v rozhlasových stanic a nahrávacích studií .

Po druhé světové válce se technologie záznamu na magnetickou pásku rozšířila po celém světě. V USA zahájila společnost Ampex s využitím zařízení získaného v Německu jako výchozí bod komerční výrobu magnetofonů. Magnetofony, které byly poprvé použity ve studiích k nahrávání rozhlasových programů, si rychle našly cestu do škol a domácností. Do roku 1953 měl 1 milion amerických domácností páskové stroje.

V roce 1958, po čtyřech letech vývoje, představil RCA Victor stereofonní, čtvrtpalcovou, reverzibilní páskovou kazetu RCA s navijákem . Kazeta byla velká (5 × 7 palců nebo 13 × 20 cm) a bylo nabídnuto několik předem nahraných kazet. I přes několik verzí selhalo.

Spotřebitelské používání strojů s magnetickou páskou se rozběhlo na počátku 60. let poté, co přehrávací stroje dosáhly pohodlného a uživatelsky přívětivého designu. Tomu pomohlo zavedení tranzistorů, které nahradily objemné, křehké a nákladné elektronky dřívějších návrhů. Páska z kotouče na kotouč se poté stala vhodnější pro použití v domácnosti, ale stále zůstávala esoterickým výrobkem.

Představení kompaktní kazety

Návod k použití kazety s páskou Philips/Norelco Carry-Corder 150 (1964)
Jeden z prvních kazetových rekordérů od společnosti Philips, Typ EL 3302 (1968)
Uvnitř kazety.

Na počátku šedesátých let společnost Philips Eindhoven pověřila dva různé týmy, aby navrhly páskovou kazetu pro tenčí a užší pásku ve srovnání s tím, co bylo použito u magnetofonů s kotoučem k kotouči. V roce 1962 vyvinula vídeňská divize společnosti Philips kazetu s jedním otvorem , převzatou z německého názvu Einloch-Kassette . Belgický tým vytvořil kazetu se dvěma cívkami podobnou dřívější konstrukci RCA, ale mnohem menší.

Společnost Philips vybrala kazetu se dvěma cívkami jako vítěze a představila ji v Evropě 30. srpna 1963 na berlínské rozhlasové show a ve Spojených státech (pod značkou Norelco ) v listopadu 1964. O rok později přišel obchodní název Compact Cassette . Tým holandského a belgického původu ve společnosti Philips vedl Holanďan Lou Ottens v belgickém Hasseltu .

Společnost Philips také nabídla stroj na přehrávání a nahrávání kazet, Philips Typ EL 3300 . Aktualizovaný model Typ EL 3301 byl v USA nabízen v listopadu 1964 jako Norelco Carry-Corder 150 . V roce 1966 se jen v USA prodalo přes 250 000 rekordérů a Japonsko se brzy stalo hlavním zdrojem rekordérů. Do roku 1968 prodalo 85 výrobců přes 2,4 milionu hráčů. Do konce 60. let měl kazetový byznys odhadovanou hodnotu 150 milionů dolarů. Na začátku sedmdesátých let kompaktní kazetové stroje s velkým náskokem prodávaly jiné typy páskových strojů.

Společnost Philips soutěžila se společnostmi Telefunken a Grundig (s formátem DC International) v závodě o zavedení kazety jako celosvětového standardu a chtěla podporu japonských výrobců elektroniky. Kompaktní kazeta společnosti Philips se stala dominantní v důsledku tlaku společnosti Sony na bezplatnou licenci formátu.

V prvních letech byla kvalita zvuku průměrná, ale dramaticky se zlepšila na začátku 70. let, kdy dohnala kvalitu 8stopého pásku a stále se zlepšovala. Kompaktní kazeta se stala populární (a znovu zapisovatelnou ) alternativou k 12palcovému vinylovému LP na konci 70. let.

Popularita hudebních kazet

Hromadná výroba „prázdných“ (dosud nezaznamenaných) kompaktních kazet začala v roce 1964 v německém Hannoveru . Nahrané hudební kazety (také známé jako Music-Cassettes a později jen Musicassettes ; zkráceně MC) byly v Evropě uvedeny na trh koncem roku 1965. Společnost Mercury Record Company , americká pobočka společnosti Philips, představila MC v USA v červenci 1966. Počáteční nabídka se skládala ze 49 titulů.

Systém byl však původně navržen pro diktování a přenosné použití, přičemž kvalita zvuku prvních hráčů nebyla pro hudbu příliš vhodná. Některé rané modely měly také nespolehlivý mechanický design. V roce 1971 společnost Advent Corporation představila svůj magnetofonový model Model 201, který kombinoval redukci šumu Dolby typu B a pásku z oxidu chromitého (CrO 2 ) s mechanismem transportu pásky komerční úrovně dodávaným kamerovou divizí Wollensak společnosti 3M Corporation. Výsledkem byl vážnější formát pro hudební využití a odstartovala éra kazet a přehrávačů s vysokou věrností .

Ačkoli zrození a růst kazety začal v šedesátých letech minulého století, její kulturní okamžik se odehrál během sedmdesátých a osmdesátých let minulého století. Popularita kazety v těchto letech rostla v důsledku efektivnějšího, pohodlnějšího a přenosnějšího způsobu poslechu hudby. Stereo magnetofony a boom boxy se staly jedněmi z nejvyhledávanějších spotřebních produktů obou dekád. Přenosné kapesní rekordéry a vysoce kvalitní („hi-fi“) přehrávače, například Sony Walkman (1979), také uživatelům umožňovaly vzít si hudbu snadno kamkoli. Rostoucí uživatelská přívětivost kazety vedla k její popularitě po celém světě.

Přehrávač Sony Walkman

Stejně jako tranzistorové rádio v padesátých a šedesátých letech, přenosný přehrávač CD v devadesátých letech a přehrávač MP3 v roce 2000, i Walkman definoval trh přenosné hudby pro desetiletí 80. let, kdy prodej kazet předběhl LP desky . Celkové prodeje vinylových desek zůstaly vyšší až do 80. let 20. století kvůli větším prodejům singlů, ačkoli kazetové singly dosáhly popularity po dobu 90. let. Další překážkou pro kazety předbíhající vinyl v prodeji bylo krádež v obchodě ; kompaktní kazety byly dostatečně malé, aby je zloděj snadno vložil do kapsy a vyšel z obchodu, aniž by si toho někdo všiml. Aby tomu zabránili, maloobchodníci v USA by umísťovali kazety do nadměrných kontejnerů „krabice na špagety“ nebo do uzamčených vitrín , přičemž obě tyto možnosti by výrazně omezovaly procházení, čímž by se snížil prodej kazet. Na začátku osmdesátých let se některé nahrávací společnosti snažily vyřešit tento problém zavedením nových, větších balíčků pro kazety, které by jim umožnily zobrazit se vedle vinylových desek a kompaktních disků , nebo jim poskytnout další výhodu na trhu oproti vinylu přidáním bonusových skladeb . Willem Andriessen napsal, že vývoj technologie umožnil „hardwarovým designérům objevit a uspokojit jednu z kolektivních tužeb lidských bytostí po celém světě, nezávisle na regionu, podnebí, náboženství, kultuře, rase, pohlaví, věku a vzdělání: touha po užijte si hudbu kdykoli, kdekoli, v jakékoli požadované kvalitě zvuku a téměř za jakoukoli požadovanou cenu “. Kritik Robert Palmer , píšící v The New York Times v roce 1981, uváděl šíření osobních stereofonních nahrávek a dalších skladeb, které nejsou na LP k dispozici, jako důvody nárůstu popularity kazet.

V letech 1985 až 1992 byla kazetová páska nejoblíbenějším formátem ve Velké Británii a nahrávací společnosti experimentovaly s inovativním designem obalů. Jeden návrhář za éry vysvětlil: „V té době bylo v průmyslu tolik peněz, že jsme mohli vyzkoušet cokoli s designem.“ Představení kazetového singlu , nazývaného „cassingle“, bylo také součástí této éry a představovalo hudební singl ve formě Compact Cassette. Do roku 2005 zůstávaly kazety v některých rozvojových zemích dominujícím prostředkem pro nákup a poslech hudby , ale technologie kompaktních disků (CD) v této době nahradila kompaktní kazetu na velké většině hudebních trhů po celém světě.

Kazetová kultura

Kompaktní kazety sloužily jako katalyzátory sociálních změn. Jejich malá velikost, trvanlivost a snadné kopírování pomohly dostat podzemní rockovou a punkovou hudbu za železnou oponu a vytvořit oporu pro západní kulturu mezi mladšími generacemi. Z podobných důvodů se kazety staly populární v rozvojových zemích.

Jeden z nejznámějších politických použití kazet byla šíření kázání exilové ajatolláha Chomejního v celém Íránu před 1979 iránské revoluce , ve kterém Chomejní vyzval svržení režimu v Shah , Mohammad Reza Pahlavi . Během vojenské diktatury v Chile (1973–1990) se objevila „kazetová kultura“, kde byla sdílena hudba na černé listině nebo hudba, která z jiných důvodů nebyla dostupná jako záznamy. Někteří výrobci pirátských kazet vytvořili značky jako Cumbre y Cuatro , které zpětně získaly chválu za jejich přínos populární hudbě. Ozbrojené skupiny jako Manuel Rodríguez Patriotic Front (FPMR) a Revolutionary Left Movement (MIR) využívaly kazety k propagaci svého boje.

V sedmdesátých letech 20. století byla Indie obviňována z kazet, které přinesly nežádoucí křesťanské a islámské vlivy do tradičně sikhských a hinduistických oblastí. Kazetová technologie byla v Indii na vzestupu trhu populární hudby , čerpala kritiku konzervativců a zároveň vytvářela obrovský trh pro legitimní nahrávací společnosti a pirátské kazety. Některé prodejní kanály byly spojeny s kazetami: ve Španělsku čerpací stanice často uváděly prodejní kazety. Tyto kazety, které nabízejí také mainstreamovou hudbu, se začaly spojovat s žánry jako Gipsy rhumba , lehká hudba a vtipné kazety, které byly velmi populární v 70. a 80. letech minulého století.

Pokles

Kazety zůstaly populární pro specifické aplikace, jako je audio do auta , osobní stereo , telefonní záznamníky , nahrávání v terénu , domácí nahrávání a mixtapes až do 90. let minulého století. Kazetové přehrávače byly obvykle odolnější vůči otřesům než CD přehrávače a jejich nižší věrnost nebyla považována za vážnou nevýhodu. Se zavedením elektronické ochrany proti přeskočení bylo možné používat přenosné CD přehrávače na cestách a automobilové CD přehrávače se staly životaschopnými.

Do roku 1993 dosáhly roční dodávky CD přehrávačů 5 milionů, což je nárůst o 21% oproti předchozímu roku; zatímco dodávky kazetových přehrávačů klesly o 7% na přibližně 3,4 milionu. Počátkem roku 2000 přehrávač CD ve většině nových vozidel v Evropě a Americe rychle nahradil kazetový přehrávač jako výchozí zvukový komponent.

Prodeje předem nahraných hudebních kazet v USA klesly ze 442 milionů v roce 1990 na 274 000 do roku 2007. Většina velkých amerických hudebních společností ukončila výrobu předem nahraných kazet do roku 2003.

U audioknih byl poslední rok, kdy kazety představovaly více než 50% celkových tržních tržeb, rok 2002, kdy byly nahrazeny disky CD jako dominantní médium. Mnoho titulů mimo tisk, například těch, které byly publikovány v době rozkvětu kazety v letech 1970–2000, je k dispozici pouze na původních kazetách.

Posledním novým vozem s dostupným kazetovým přehrávačem byl Lexus SC 430 z roku 2010. Ve stejném roce společnost Sony zastavila výrobu osobních kazetových přehrávačů. V roce 2011 Oxfordský anglický slovník odstranil slovo „kazetový přehrávač“ ze své 12. verze Concise. Některé mediální zdroje mylně tvrdily, že byl odstraněn termín „kazeta“.

V Indii, hudba pokračovala být propuštěn na formátu kazety kvůli jeho nízkým nákladům až do roku 2009.

Použití a oživení 21. století

Barmské hudební kazety na prodej, Yangon , Myanmar .

Ačkoli přenosné digitální rekordéry jsou dnes nejběžnější, analogová páska zůstává žádanou volbou pro určité umělce a spotřebitele. Starší žánry jako „ dansband “ mohou upřednostňovat formát, který je jejich fanouškům nejznámější. Někteří hudebníci a DJs v nezávislé hudební komunitě udržují tradici používání a vydávání kazet díky nízké ceně a snadnému použití. Underground a DIY komunity vydávají pravidelně, a někdy výhradně, na kazetovém formátu, zejména v experimentálních hudebních kruzích a v menší míře v hardcore punku , death metalu a black metalových kruzích, ze záliby ve formátu. Dokonce i mezi hvězdami velkých značek má forma alespoň jednoho oddaného: Thurston Moore v roce 2009 prohlásil: „Poslouchám pouze kazety“. Velmi málo společností (od roku 2021) stále vyrábí kazety. Patří mezi ně National Audio Company z USA a Mulann, také známá jako Recording The Masters, z Francie. Oba si vyrábějí vlastní magnetickou pásku, která bývala zadávána externě .

V roce 2010 oznámila společnost Diamond Studios se sídlem v Botswaně plány na zřízení závodu na masovou produkci kazet ve snaze bojovat proti pirátství. To se otevřelo v roce 2011.

V Jižní Koreji boom raného vzdělávání angličtiny pro batolata podporuje nepřetržitou poptávku po kazetách v anglickém jazyce od roku 2011 kvůli dostupným nákladům.

National Audio Company v Missouri, největší z mála zbývajících výrobců audiokazet v USA, dohlížela na masovou produkci kazety „Awesome Mix #1“ z filmu Guardians of the Galaxy v roce 2014. Uvedli, že vyrobili více než 10 milionů kazet v roce 2014 a že tržby vzrostly o 20 procent v následujícím roce, což je jejich nejlepší rok od jejich otevření v roce 1969. V roce 2016 se prodej kazet ve Spojených státech zvýšil o 74% na 129 000. V roce 2018, po několika letech nedostatku, začala společnost National Audio Company vyrábět vlastní magnetickou pásku a stala se tak prvním světovým známým výrobcem zcela nové pásky. Společnost Mulann, která v roce 2015 získala společnost Pyral/RMGI a pochází od společnosti BASF , zahájila v roce 2018 také výrobu své nové kazetové pásky na základě formule navíjecí pásky.

V Japonsku a Jižní Koreji vydali popoví aktéři Matsuda Seiko , SHINee a NCT 127 svůj nedávný materiál na kazetách s omezeným provozem .

V roce 2016 maloobchodní řetězec Urban Outfitters , který dlouho prodával LP desky , začal prodávat nové předem nahrané kazety (nová i stará alba), prázdné kazety a přehrávače.

Od roku 2016 se prodeje kazet mírně obnovily, přičemž 2016, 2017 a 2018 vykazují nárůst.

Funkce

Vizualizace magnetického pole na stereo kazetě obsahující zvukový tón 1 kHz.

Kazeta byla skvělým krokem vpřed v pohodlí při nahrávání kazety se zvukem na kotouč , i když kvůli omezení velikosti a rychlosti kazety zpočátku špatně srovnávala kvalitu. Na rozdíl od 4stopého stereofonního formátu s otevřeným kotoučem leží dvě stereo stopy na každé straně vedle sebe, než aby byly prokládány stopami na druhé straně. To umožňovalo monofonním kazetovým přehrávačům přehrávat stereofonní nahrávky „shrnuté“ jako mono stopy a stereo přehrávačům umožňovalo přehrávat mono nahrávky přes oba reproduktory. Páska je široká 0,81 palce (3,81 mm), přičemž každá mono stopa je široká 1,5 milimetru (0,059 palce) a mezi každou stopou je nezaznamenaný ochranný pás. Ve stereu je každá stopa dále rozdělena na levý a pravý kanál po 0,6 mm (0,024 palce) s mezerou 0,3 mm (0,012 palce). Páska se pohybuje kolem přehrávací hlavy na 1+7 / 8 palců za sekundu (4,76 cm / s), je rychlost je pokračování stále nižší rychlostí sérii v otevřené válci stroje, pracujícího při 30, 15, 7,+1 / 2 , nebo 3+3 / 4 palce za sekundu. Pro srovnání, typický otevřený válci 1 / 4 palcový 4-track formát spotřebitel použít pásky, která je 0,248 palce (6,3 mm) široký, každá stopa 0,043 v (1,1 mm) na šířku a běží buď dvakrát nebo čtyřikrát na rychlost kazety.

Typy kazet

Zářezy na horním povrchu kompaktní kazety označují její typ. Nejzadnější kazeta v horní části tohoto obrázku, pouze se zářezy na ochranu proti zápisu (zde zakryté záložkami na ochranu proti zápisu), je typ I, jehož pás sestává z oxidu železa . Další kazeta dolů, s dalšími zářezy přiléhajícími k záložkám na ochranu proti zápisu, je typ II, jehož páska se skládá z chromu a kobaltu . Spodní dvě kazety se zářezy typu II plus dalším párem uprostřed kazety jsou typu IV (kovové) ; Všimněte si odstranění poutek na druhém z nich, což znamená, že páska je chráněna proti zápisu. Typ III byl kombinací typů I a II, ale nikdy nezískal popularitu ostatních tří typů a byl zastaralý typem IV.

Kazety jsou vyrobeny z plastové fólie polyesterového typu s magnetickým povlakem. Původní magnetický materiál byl na bázi gama oxidu železitého (Fe 2 O 3 ). Kolem roku 1970 vyvinula společnost 3M kobaltový objemový dopingový proces kombinovaný s technikou dvojitého potahování za účelem zvýšení celkových výstupních úrovní pásky. Tento produkt byl prodáván jako „High Energy“ pod jeho skotskou značkou záznamových kazet. Nenákladné kazety jsou běžně označovány jako „nízkošumové“, ale obvykle nejsou optimalizovány pro vysokofrekvenční odezvu . Z tohoto důvodu byly některé nekvalitní pásky IEC typu I uváděny na trh jako vhodnější pro ukládání dat než pro záznam zvuku.

V roce 1968 začala společnost DuPont , vynálezce výrobního procesu oxidu chromitého (CrO 2 ), komercializovat média CrO 2 . První CrO 2 kazeta byla představena v roce 1970 adventem a později silně podporována BASF , vynálezcem a dlouholetým výrobcem magnetické záznamové pásky. Dále byly vyrobeny povlaky využívající magnetit (Fe 3 O 4 ), jako je TDK Audua, ve snaze přiblížit se nebo překročit kvalitu zvuku vinylových desek . Kobalt - adsorbovaný oxid železa (Avilyn) byl představen TDK v roce 1974 a ukázal se jako velmi úspěšný. Pásky "typu IV" využívající částice čistých kovů (na rozdíl od oxidových formulací) byly zavedeny v roce 1979 společností 3M pod obchodním názvem Metafine. Pásový povlak na většině dnes prodávaných kazet buď jako „normální“ nebo „chromový“ sestává z oxidu železitého a kobaltu smíchaného v různých poměrech (a za použití různých postupů); na trhu je velmi málo kazet, které používají čistý (CrO 2 ) povlak.

Jednoduché hlasové záznamníky a starší kazetové magnetofony jsou navrženy tak, aby fungovaly se standardními železnými formulacemi. Novější magnetofony jsou obvykle vybaveny přepínači a novějšími detektory pro různé předpětí a požadavky na vyrovnání pro pásky vyšší kvality. Nejběžnější pásky z oxidu železa (definované normou IEC 60094 jako „typ I“) používají vyrovnání 120  µs , zatímco pásky s adsorbovaným chromem a kobaltem (typ IEC II) vyžadují vyrovnání 70 µs. Úrovně předpětí záznamu byly také různé. Společnosti BASF a Sony vyzkoušely dvouvrstvou pásku s oxidem železitým i oxidem chromitým známým jako „ferrichrom“ (FeCr) (IEC typ III), ale ty byly v 70. letech k dispozici jen krátce. Ty také používají 70 µs, stejně jako typ II. Kovové kazety (IEC typ IV) také používají 70 µs ekvalizaci a poskytují ještě další zlepšení kvality zvuku a odolnosti. Kvalita se obvykle odráží v ceně; Kazety typu I jsou obecně nejlevnější a typ IV jsou obvykle nejdražší. Chromová páska BASF používaná v komerčně nahraných kazetách používala ekvalizaci typu I, aby byl umožněn vyšší vysokofrekvenční dynamický rozsah pro lepší kvalitu zvuku, ale největším prodejním bodem hudebních značek bylo, že plášť kazety typu I lze použít jak pro železné, tak pro pro chromové hudební kazety.

Zářezy v horní části kazetové kazety označují typ pásky. Kazety typu I mají pouze zářezy na ochranu proti zápisu, typ II má další dvojici vedle těch na ochranu proti zápisu a typ IV (kovový) má třetí sadu blízko středu horní části pláště kazety. Ty umožňují pozdějším kazetovým magnetofonům automaticky detekovat typ pásky a vybrat správné předpětí a vyrovnání.

Výjimkou z tohoto standardu byly mechanické panenky z 80. let (např. Teddy Ruxpin ), které používaly kovovou konfiguraci kazetového pláště typu IV, ale uvnitř měly normální kazetu typu Voice. Tyto hračky používaly zářezy typu IV, aby zjistily, že byla vložena speciálně kódovaná páska, kde je zvuk příběhu uložen na levém kanálu a různé cue tóny, které říkají servům panenky, jak a kdy se pohybovat spolu s příběhem na pravý kanál.

Většina předem nahraných chromových kazet vyžaduje vyrovnání 120 µs a je s nimi zacházeno jako s typem I (se zářezy jako s železnými kazetami typu I), aby byla zajištěna kompatibilita s rozpočtovým vybavením.

Délka pásky

Kompaktní kazety Maxell, C60 (90 m) a C90 (135 m).

Délka pásky se obvykle měří v minutách celkového hracího času. Nejoblíbenější odrůdy (někdy se prodávají s velkým písmenem C s předponou) jsou C46 (23 minut na stranu), C60 (30 minut na stranu), C90 a C120. Délky C46 a C60 jsou obvykle 15 až 16 mikrometrů (0,59 až 0,63 mils) silné, ale C90 jsou 10 až 11 μm (0,39 až 0,43 mils) a (méně obvyklé) C120 mají tloušťku pouhých 6 μm (0,24 mil) jsou náchylnější k roztažení nebo zlomení. Najednou byly k dispozici dokonce pásky C180, ale ty byly extrémně tenké a křehké a trpěly takovými efekty, jako je tisk , což je činilo nevhodnými pro obecné použití.

Délka 150 minut byla v minulosti k dispozici od společností Maxell (UR 150), Sony (CDixI 150) a TDK (TDK AE 150, CDing1 150 a CDing2 150), pouze v Japonsku. Všechny tyto funkce byly ukončeny - společnost Maxell zjednodušila nabídku kazet na 10, 20, 60 a 90 minut, Sony globálně opustila trh se zvukovými kazetami a Imation , držitel licence ochranné známky TDK, opustil trh se spotřebním zbožím.

Jiné délky jsou (nebo byly) k dispozici také u některých prodejců, včetně C10, C12 a C15 (užitečné pro ukládání dat z počátečních domácích počítačů a telefonních záznamníků ), C30, C40, C50, C54, C64, C70, C74, C80 , C84, C94, C100, C105 a C110. Ještě v roce 2010 Thomann stále nabízel páskové kazety C10, C20, C30 a C40 IEC typu II pro použití se 4 a 8stopovým portastudiem .

Většina výrobců vkládá více pásek, než je uvedeno na etiketě, například 90 metrů (300 stop) než 86 metrů (282 stop) pásky pro kazetu C60 a 132 nebo 135 metrů (433 nebo 443 stop) místo 129 metrů (423) stopy) kazety C90, která poskytuje jednu nebo dvě minuty přehrávání na každou stranu.

Některé společnosti začátkem 80. let zahrnovaly bezplatnou prázdnou kazetu se svými přenosnými kazetovými magnetofony. Panasonic to byl C14 a přišel s písní nahranou na první straně a prázdné straně dvě. Až na C74 a C100 bylo vždy těžké tyto nestandardní délky najít a bývají dražší než oblíbenější délky. Milovníci domácího nahrávání možná shledali určité délky užitečné pro úhledné umístění alba na jednu nebo obě strany kazety. Počáteční maximální doba přehrávání kompaktních disků byla například 74 minut, což vysvětluje relativní popularitu kazet C74.

Šířka stopy

Celá šířka pásky je 3,8 mm. Pro mono nahrávání je šířka stopy 1,5 mm. Ve stereo režimu má každý kanál šířku 0,6 mm s odstupem 0,3 mm, aby se zabránilo přeslechu .

Mezera v hlavě

Hlavová mezera magnetofonu je prostor podél páskové dráhy mezi konci pólových nástavců hlavy. Bez mezery by hlava vytvářela „uzavřené“ magnetické pole a nereagovala by dostatečně s magnetickými doménami na pásce.

Šířka mezery mezi hlavou je 2 µm, což dává teoretickou maximální frekvenci přibližně 12 kHz (při standardní rychlosti 1 7/8 ips nebo 4,76 cm/s). Užší mezera by dala vyšší frekvenční limit, ale také slabší magnetizaci. Taková omezení však lze napravit ekvalizací v sekcích zesílení záznamu a přehrávání a užší mezery byly zcela běžné, zejména u dražších kazetových automatů. Například kombinovaná hlava záznamu/přehrávání řady RP-2 (používaná v mnoha kazetových magnetofonech Nakamichi z 80. a 90. let) měla mezeru 1,2 µm, což umožňuje rozsah frekvencí přehrávání až 20 kHz. Užší šířka mezery ztěžuje magnetizaci pásky, ale je pro frekvenční rozsah během nahrávání méně důležitá než během přehrávání, takže lze použít řešení se dvěma hlavami: vyhrazená záznamová hlava se širokou mezerou umožňující účinnou magnetizaci pásky a vyhrazenou přehrávací hlavu se specifickou šířkou úzké mezery, což pravděpodobně umožňuje velmi vysoké frekvenční rozsahy přehrávání výrazně nad 20 kHz.

Oddělené záznamové a přehrávací hlavy byly již při zavádění kazet standardním rysem dražších páskových strojů s kotoučem, ale jejich aplikace na kazetové zapisovače musela počkat, až se vyvine poptávka po reprodukci vyšší kvality a po výrobě dostatečně malých hlav. .

Ochrana proti zápisu

Kompaktní kazeta s ochranou proti zápisu na straně 2 byla vyjmuta a poté obnovena.

Většina kazet obsahuje mechanismus ochrany proti zápisu, který zabraňuje opětovnému nahrávání a náhodnému vymazání důležitého materiálu. V horní části kazety jsou dvě prohlubně odpovídající každé straně kazety. Na prázdných kazetách jsou tyto zářezy chráněny plastovými poutky, které lze odlomit, aby se zabránilo záznamu na odpovídající stranu kazety. Občas a obvykle na kazetách s vyšší cenou poskytli výrobci pohyblivý panel, který bylo možné použít k povolení nebo zakázání ochrany proti zápisu na páskách. Předem nahrané kazety nemají ochranné poutka, takže prohlubně zůstávají otevřené.

Pokud je to později požadováno, lze kazetu znovu zaznamenat buď překrytím prohlubně kouskem lepicí pásky, nebo vložením nějakého výplňového materiálu do prohlubně. Na některých palubách lze páku snímání ochrany proti zápisu ručně stlačit, aby bylo možné nahrávat na chráněnou pásku. Zvláštní péče je nutná, aby se zabránilo zakrytí dalších zarážek na páskových kazetách s vysokým předpětím nebo kovovým předpětím sousedících se záložkami chránícími proti zápisu.

Vedoucí pásek

Ve většině kazet je magnetická páska připevněna ke každé cívce pomocí vodítka, obvykle vyrobeného ze silného plastu. Tento návazec chrání slabší magnetickou pásku před šokem, ke kterému dojde, když páska dosáhne konce. Někteří vedoucí jsou navrženi k čištění magnetických hlav při každém přehrávání kazety. Leader také umožňuje čistý záznam na existující záznam, aniž by došlo k úbytku zvuku, který by jinak zůstal z předchozího záznamu.

Vedoucí mohou být složití: plastový zasouvací klín ukotví krátkou plně neprůhlednou plastovou pásku k navíjecímu náboje; následuje jeden nebo více tónovaných poloprůhledných plastových segmentů; následuje jasný návazec (bezbarvý poloprůhledný plastový segment), který se obalí téměř celou cestou kolem navijáku, než se spojí se samotnou magnetickou páskou. Jasný vůdce rozkládá rázovou zátěž na dlouhý úsek pásky místo na mikroskopický spoj. Byly vydány různé patenty s podrobnostmi o konstrukci vůdce a souvisejících mechanismech přehrávače pásek k detekci vůdců. Uživatelé kazetových pásek by také používali náhradní vodítka k opravě rozbitých pásek.

Nevýhodou vodítek pásky je, že záznam nebo přehrávání zvuku nezačne na začátku pásky, což uživatele donutí přejít dopředu na začátek magnetické sekce. Pro určité aplikace, jako je diktování, jsou vyráběny speciální kazety obsahující pásky bez vůdce, obvykle z pevnějšího materiálu a pro použití ve strojích, které měly sofistikovanější předpověď konce pásky. Domácí počítače, které využívaly kazety jako cenově dostupnější alternativu k disketám (např. Apple II , Commodore PET ), byly navrženy tak, aby nezačaly zapisovat nebo číst data, dokud se vůdci nespojí.

Kazeta s nekonečnou smyčkou

Některé kazety byly vyrobeny tak, aby hrály souvislou smyčku pásky bez zastavení. Dostupné délky jsou od přibližně 30 sekund do standardní plné délky. Používají se v situacích, kdy se má přehrávat krátká zpráva nebo hudební znělka, a to buď nepřetržitě, nebo kdykoli je spuštěno zařízení, nebo kdykoli je zapotřebí nepřetržité nahrávání nebo přehrávání. Některé obsahují snímací fólii na pásku, která umožňuje hráčům na kazetách znovu vystoupit. Již od roku 1969 byly vydávány různé patenty, které pokrývají použití jako jednosměrné, obousměrné a kompatibilitu s mechanismy automatického vypínání a pojídání pásek. Jedna varianta má poloviční šířku pásky pro odchozí zprávu záznamníku a další pásku poloviční šířky na cívkách pro záznam příchozích zpráv.

Adaptér na kazetovou pásku

Adaptéry na kazetové kazety umožňují přehrávání externích zvukových zdrojů z jakéhokoli páskového přehrávače, ale obvykle se používaly pro audio systémy do auta . Připojený zvukový kabel s telefonním konektorem převádí elektrické signály, které mají být čteny páskovou hlavou, zatímco mechanické převody simulují pohyb cívky na cívku bez skutečných pásek, když jsou poháněny mechanikou přehrávače.

Volitelná mechanika

Průvodce páskou prostřednictvím bezpečnostního mechanismu (SM)

Aby bylo možné pásku navíjet spolehlivěji, bývalý BASF (z roku 1998 EMTEC ) patentoval na začátku 70. let speciální mechanismus nebo bezpečnostní mechanismus inzerovaný se zkratkou SM, který na základě licence dočasně převzala Agfa . Tato funkce obsahuje kolejnici, která vede pásku k cívce a zabraňuje tvorbě nečistého válce.

Konkurence zareagovala vložením dalších deflektorových čepů blíže k cívkám v dolní polovině plastového pouzdra. Některé levné a předem zaznamenané kompaktní kazety byly vyrobeny bez kladek; páska je natažena přímo přes hnací hřídel. Pro tlak pásky na hlavu je místo obvyklé plsti na listové pružině použit tenčí filc na lepený pěnový blok.

Chyby

Přehrávání kazet trpělo některými vadami frustrujícími jak profesionály, tak nadšence domácího nahrávání. Rychlost pásky se může mezi zařízeními lišit, což má za následek příliš nízkou nebo příliš vysokou rozteč. Rychlost byla často kalibrována v továrně a uživatelé ji nemohli měnit. Pomalá rychlost pásky zvyšovala syčení a hluk pásky a v praxi přinášela vyšší hodnoty wow a flutter . Různé formule pásky a schémata redukce šumu uměle zesílily nebo omezily vysoké frekvence a neúmyslně zvýšily hladiny hluku. Redukce šumu také přidává některé artefakty zvuku, který trénované ucho slyší, někdy docela snadno. Páni a třepetání však někdy mohou být z estetických důvodů přidány do nahrávek záměrně. (Viz Lo-fi hudba )

Běžný mechanický problém nastal, když vadný přehrávač nebo odpor v dráze pásky způsobil selhání udržet dostatečné napětí na navíjecí cívce. To by způsobilo, že magnetická páska bude vyvedena skrz spodní část kazety a zamotá se do mechanismu přehrávače. V těchto případech se říkalo, že hráč „sežral“ nebo „žvýkal“ pásku, což často ničilo hratelnost kazety. Někdy se tomu také říká bandalat nebo „páskový salát“. K dispozici byly spojovací bloky, analogické těm, které se používají pro 1/4palcovou pásku s otevřeným navijákem, a mohly být použity k odstranění poškozené části nebo opravě přerušení pásky.

Kazetové přehrávače a rekordéry

Zvukové kazetové zavaděče Tapematic 2002, používané k navíjení („načítání“) magnetických pásek z páskových cívek („palačinek“) ve stroji do prázdných obalů kazetových kazet (známých jako C-0 nebo C-nuly) C-0 mají právě vedoucí který se rozřízne na dvě části a páska se připevní k návazci, poté se navine

První kazetové stroje (např. Philips EL 3300, představený v srpnu 1963) byly jednoduché jednotky pro mono záznam a přehrávání. První stroje vyžadovaly připojení externího dynamického mikrofonu . Většina jednotek od 80. let minulého století také obsahovala vestavěné kondenzátorové mikrofony, které mají rozšířenou vysokofrekvenční odezvu, ale mohou také zachytit zvuky z motoru rekordéru.

Přenosný formát rekordéru, který je dnes ještě běžný, je dlouhý box o šířce kazety s reproduktorem nahoře, kazetovým prostorem uprostřed a ovládacími prvky „klavírního klíče“ na dolním okraji. Jiný formát je jen o málo větší než kazeta, známá jako „Walkman“ ( ochranná známka Sony ).

Značení ovládacích prvků „klavírního klíče“ se brzy sblížilo a stalo se de facto standardem . Stále jsou emulovány na mnoha softwarových ovládacích panelech. Tyto symboly jsou obvykle čtverec pro „zastavení“, svisle špičatý trojúhelník s čárou pod ním pro „vysunutí“, pravoúhlý trojúhelník pro „přehrávání“, dvojité trojúhelníky pro „rychlé převíjení vpřed“ a „převíjení zpět“, červená tečka pro „záznam“ a svisle dělený čtverec (dva obdélníky vedle sebe) pro „pozastavení“.

Typický přenosný stolní kazetový rekordér od společnosti RadioShack

Stereofonní rekordéry se nakonec vyvinuly ve vysokou věrnost a byly známé jako kazetové magnetofony. Hi-Fi kazetové magnetofony, na rozdíl od kazetových rekordérů a kazetových přehrávačů, často neměly vestavěné zesílení nebo reproduktory. Mnoho formátů kazetových přehrávačů a rekordérů se v průběhu let vyvíjelo. Zpočátku byly všechny plněny shora, obvykle s kazetou na jedné straně, a VU metry a ovládacími prvky úrovně záznamu na druhé straně. Starší modely používaly pro ovládání kombinace páček a posuvných tlačítek.

Kazetový magnetofon Nakamichi RX-505; tenhle má funkci automatického zpětného chodu, která otáčí kazetou, proto ten hrbol uprostřed.

Hlavní inovací bylo uspořádání s předním plněním. Úhlová kazetová pozice Pioneer a odkryté pozice některých modelů Sansui byly nakonec standardizovány jako dveře s předním plněním, do kterých by byla vložena kazeta. Pozdější modely by přijaly elektronická tlačítka a nahradily konvenční měřiče (které by mohly být „zavěšené“ při přetížení) elektronickými LED nebo vakuovými fluorescenčními displeji , přičemž ovládání úrovně by bylo obvykle ovládáno buď otočnými ovladači, nebo posuvníky vedle sebe. BIC a Marantz stručně nabízely modely, které lze provozovat při dvojnásobných rychlostech, ale Nakamichi byl široce uznáván jako jedna z prvních společností, které vytvářely paluby, které soupeřily s kotouči na kotoučích s frekvenční odezvou v celém rozsahu 20–20 000 Hz, nízkým hlukem , a velmi nízké wow a třepetání . Jedním z prvních příkladů je trojhlavý dvojitý hřídel Nakamichi 1000 (1973) s uzavřenou smyčkou . Na rozdíl od typických kazetových magnetofonů, které používají jednu hlavu pro záznam i přehrávání a druhou hlavu pro mazání, Nakamichi 1000, stejně jako lepší rekordéry s kotoučem k kotouči, používal k optimalizaci těchto funkcí tři samostatné hlavy.

Dalšími uchazeči o nejvyšší „HiFi“ kvalitu na tomto médiu byly dvě společnosti, které jsou již široce známé díky svým vynikajícím kvalitním kotoučovým magnetofonům: Tandberg a Revox (spotřebitelská značka švýcarské profesionální společnosti Studer pro studiové vybavení). Tandberg začínal na strojích s kombinovanou hlavou, jako je TCD 300, a pokračoval řadou TCD 3x0 se samostatnými hlavami pro přehrávání a záznam. Všechny modely TCD disponovaly pohonem s dvojitým hřídelem, řemenovým pohonem z jednoho hřebenového motoru a dvěma samostatnými cívkovými motory. Frekvenční rozsah rozšířen na 18 kHz. Po katastrofálních nadměrných investicích do výroby barevných televizí Tandberg složil a oživil bez HiFi větve, ze které pocházejí.

Revox šel ještě o krok dále: po dlouhém váhání, zda přijmout kazety jako médium schopné splnit jejich přísné standardy od rekordérů s kotouči na kotouče, vyrobily své stroje B710MK I (Dolby B) a MK II (Dolby B&C) . Obě kazetové jednotky disponovaly dvojitými hnacími hnacími ústrojími, ale se dvěma nezávislými, elektronicky ovládanými hnacími motory a dvěma samostatnými navijákovými motory. Hlavová sestava se pohybovala aktivací tlumeného pohybu elektromagnetu, čímž se odstranily všechny řemenové převody a další nositelné části. Tyto stroje soupeřily s Nakamichi frekvencí a dynamickým rozsahem . B710MKII také dosáhl 20–20 000 Hz a dynamiky přes 72 dB s Dolby C na chromu a o něco menší dynamický rozsah, ale větší světlá výška s kovovými páskami a Dolby C. Revox upravil frekvenční rozsah při dodání s ohledem na mnoho let používání: když jsou nové, kmitočtová křivka šla nahoru o několik dB na 15–20 kHz, s cílem dosáhnout ploché odezvy po 15 letech používání a přizpůsobení pokrývky hlavy.

Poslední krok společnosti Revox přinesl ještě pokročilejší kazetové jednotky s elektronickým jemným doladěním předpětí a ekvalizací během nahrávání. Revox také produkoval zesilovače, velmi drahý FM tuner a snímač se speciálním mechanismem s paralelním ramenem vlastní konstrukce. Po vydání tohoto produktu Studer narazil na finanční potíže. Musela se zachránit složením pobočky Revox a všech svých spotřebních produktů (kromě posledního zapisovače B77).

I když by někdo mohl říci, že Nakamichi porušil standardy záznamu na pásku, aby dosáhl nejvyšší možné dynamiky, a produkoval nekompatibilní kazety pro přehrávání na jiných strojích, důvody jsou složitější, než se na povrchu objevují. Různé interpretace standardu kazety vedly k nejednoznačnosti 4 dB při 16 kHz. Technicky byly oba tábory v této diskusi stále v původní specifikaci kazety, protože nad 12,5 kHz není poskytována žádná tolerance pro frekvenční odezvu a všechny kalibrační tóny nad 12,5 kHz jsou považovány za volitelné. Ale také Nakamichi není náchylný k chybám. Snížením šumu na 16 kHz se také sníží maximální úroveň signálu na 16 kHz, HighFrequency-Dynamics zůstane téměř konstantní.

Třetí společnost, dánská společnost Bang & Olufsen, vylepšila systém Dolby HX „head room extension“ pro spolehlivé snížení efektů saturace pásky na krátkých vlnových délkách (vysokých frekvencích) navzdory vyšším úrovním předpětí. Tato pokročilá metoda se nazývá Dolby HX Pro v plném rozsahu a patentovaná. HX Pro přijalo mnoho dalších špičkových výrobců.

Jak se zaměřily na více příležitostných uživatelů, méně balíčků mělo mikrofonní vstupy. Dual decky se staly populární a začleněny do systémů domácí zábavy všech velikostí pro kopírování kazet. Přestože by kvalita trpěla při každém kopírování zdroje, neexistují žádná mechanická omezení kopírování ze záznamu, rádia nebo jiného zdroje kazety. I když jsou CD rekordéry stále oblíbenější, některé obsahují kazetové magnetofony pro profesionální aplikace.

Rádio-kazetové přehrávače tohoto designu také nazývané „ghetto-blastery“ a „ boomboxy

Dalším formátem, který v 80. letech ovlivnil kulturu, byla radiokazeta, neboli „ boom box “ (název běžně používaný pouze v anglicky mluvící Severní Americe), která kombinovala přenosnou kazetovou magnetofon s rádiovým tunerem a reproduktory schopnými produkovat významné úrovně zvuku. Tato zařízení se stala synonymem městské kultury mládeže v zábavě, což vedlo k přezdívce „ghetto blaster“. Boom box také umožnil lidem užít si hudbu na cestách a sdílet ji s přáteli, což přispívá ke kulturním zvyklostem, jako je breakdance.

Aplikace pro autorádia se velmi lišily. Výrobci automobilů v USA by obvykle umístili slot pro kazetu do svých standardních velkých čelních desek rádia. Evropa a Asie by standardizovaly čelní desky velikosti DIN a dvojité DIN . V osmdesátých letech by instalace high-end měla kazetový magnetofon Dolby AM/FM a vykreslily 8stopou kazetu v instalacích automobilů z důvodu prostoru, výkonu a kvality zvuku. V devadesátých a dvacátých letech minulého století, protože náklady na stavbu CD přehrávačů klesaly, mnoho výrobců nabízelo CD přehrávač. Přehrávač CD nakonec nahradil kazetový magnetofon jako standardní vybavení, ale některá auta, zejména ta, která byla zaměřena na starší řidiče, byla nabízena s možností kazetového přehrávače, a to buď samostatně, nebo někdy v kombinaci se slotem na CD. Většina nových vozů stále dokáže pojmout kazetové přehrávače na trhu s náhradními díly a pomocný konektor inzerovaný pro MP3 přehrávače lze použít i s přenosnými kazetovými přehrávači, ale rok 2011 byl prvním modelovým rokem, pro který žádný výrobce nenabízel kazetové přehrávače instalované ve výrobě.

Kazeta na čištění hlavy

Ačkoli samotné kazety byly relativně trvanlivé, hráči ke správnému výkonu vyžadovali pravidelnou údržbu. Čištění hlavy lze provádět dlouhými tampony, namočenými v isopropylalkoholu nebo zařízeními ve tvaru kazety, které lze vložit do kazetového magnetofonu, aby se odstranily nánosy oxidu železa z hlav , navijáku páskové jednotky a svíracího válce. Některé jinak normální nahrávací kazety obsahovaly části návazce, které dokázaly vyčistit hlavy pásek. Jednou z obav té doby však bylo použití brusné čisticí pásky. Některé čisticí pásky byly na dotek skutečně drsné a byly považovány za škodlivé pro hlavy. Podobně tvarované demagnetizéry používaly magnety k odmagnetování paluby, což bránilo zkreslení zvuku (viz Kazetový demagnetizér ).

Aplikace

Zvuk

Záznamník Panasonic se dvěma kazetami

Kompaktní kazeta byla původně určena pro použití v diktovacích strojích . V této funkci, někteří později modelu kazetové bázi diktafony mohly také provozovat pásku při poloviční rychlosti ( 15 / 16 v / s), jak je kvalita přehrávání není kritická. Z kazety se brzy stalo populární médium pro distribuci předem nahrané hudby - zpočátku prostřednictvím společnosti The Philips Record Company (a dceřiných značek Mercury a Philips v USA). V roce 2009 stále existují kazety používané pro různé účely, jako je žurnalistika , orální historie, přepisy schůzek a rozhovorů, audioknihy atd. Policie je stále velkým kupcem kazet, protože někteří právníci „nedůvěřují digitálním technologiím pro pohovory“. Začínají však ustupovat kompaktním diskům a „kompaktnějším“ digitálním paměťovým médiím. Nahrané kazety byly také použity jako způsob poskytování informací o chemoterapii nedávno diagnostikovaným pacientům s rakovinou, protože studie zjistily, že zpracování informací často brání úzkost a strach.

Kazeta si rychle našla uplatnění v komerčním hudebním průmyslu. Jeden artefakt nalezený na některých komerčně vyráběných hudebních kazetách byl sled testovacích tónů, nazývaných SDR (Super Dynamic Range, také nazývaný XDR nebo eXtended Dynamic Range), zvukové tóny na začátku a na konci kazety, slyšené v pořadí nízké frekvence na vysokou. Ty byly použity během procesu duplikace SDR/XDR k měření kvality páskového média. Mnoho spotřebitelů protestovalo proti těmto tónům, protože nebyly součástí zaznamenané hudby.

Vysílání

Zpravodajství, dokumentární a vysílací operace zaměřené na zájem lidí často používaly přenosové záznamníky řady Marantz PMD pro záznam řečových rozhovorů. Klíčovými výhodami přenosných rekordérů Marantz bylo umístění profesionálních mikrofonů s konektorem XLR , záznam normální a dvojité kazety s prodlouženou frekvenční odezvou, systémy redukce šumu Dolby a dbx , manuální nebo automatické řízení úrovně zisku (AGC), omezovač špiček „ubytovací zařízení s více páskovými formáty, vstupní připojení mikrofonu a linkové úrovně, nevyvážené stereofonní vstupní a výstupní připojení RCA, monitorování živého nebo páskového signálu, měřič VU , konektor pro sluchátka , ovládání výšky přehrávání a provoz na střídavé napájení nebo baterie optimalizované na dlouhou dobu. Na rozdíl od levnějších přenosných rekordérů, které byly omezeny na schémata záznamu s automatickým řízením zisku (AGC), režim ručního záznamu zachoval nízkou dynamiku šumu a vyhnul se automatické elevaci šumu.

Domácí studio

Začátek v roce 1979, Tascam představil řadu Portastudio čtyř a osm stopových kazetových rekordérů pro použití v domácím studiu.

V nejjednodušší konfiguraci místo přehrávání dvojice stereo kanálů na každé straně kazety používalo typické „portastudio“ sestavu hlavy se čtyřstopou páskou pro přístup ke čtyřem stopám na kazetě najednou (přičemž páska přehrávala v jednom směru) ). Každou stopu bylo možné zaznamenat, vymazat nebo přehrát jednotlivě, což hudebníkům umožnilo přetaktovat se a snadno vytvářet jednoduché vícestopé nahrávky, které pak mohly být smíchány až do hotové stereo verze na externím počítači. Pro zvýšení kvality zvuku v těchto rekordérech byla rychlost pásky někdy zdvojnásobena na 33/4 palce za sekundu, ve srovnání se standardními 17 / 8 ips; navíc redukce šumu dbx , Dolby B nebo Dolby C zajišťovala komprimaci (komprese signálu během záznamu se stejným a opačným rozšířením signálu během přehrávání), což poskytuje zvýšený dynamický rozsah snížením úrovně šumu a zvýšením maximální úrovně signálu před zkreslením nastává. Vícestopé kazetové rekordéry s vestavěným mixérem a funkcí směrování signálu sahají od snadno použitelných začátečnických jednotek až po profesionální záznamové systémy.

Přestože profesionální hudebníci obvykle používá vícestopé magnetofonové stroje jen „sketchpads“, Bruce Springsteen je Nebraska byl zaznamenán pouze na čtyři stopy kazetu.

Domácí dabing

Dvoupalubový rekordér Magnavox s vysokorychlostním kopírováním. Dveře jsou otevřené a ukazují capstany.

Většina kazet byla prodávána prázdná a sloužila k záznamu ( dabingu ) záznamů majitele (jako záloha, hraní v autě nebo vytváření kompilací mixtape ), záznamů jejich přátel nebo hudby z rádia. Tuto praxi hudební průmysl odsoudil s takovými poplašnými slogany jako „ Home Taping Is Killing Music “. Mnozí však tvrdili, že médium je ideální pro šíření nové hudby a zvýší tržby, a důrazně hájili své právo kopírovat na pásku alespoň své vlastní desky. Začátkem 80. let Island Records po omezenou dobu prodával kazety s oxidem chromitým „One Plus One“, které měly na jedné straně předem nahrané album a druhé bylo ponecháno prázdné, aby je kupující mohl použít. Dalším raným příkladem je 1980 „ C · 30 C“ · 60 C · 90 Gocassingle od Bow Wow Wow, kde b-strana kazety byla prázdná, což kupujícímu umožnilo nahrát vlastní b-stranu. Kazety byly také přínosem pro lidi, kteří chtěli nahrávat koncerty ( neautorizované nebo autorizované) za účelem prodeje nebo obchodu, což je praxe mlčky nebo zjevně podporovaná mnoha kapelami, jako například Grateful Dead , s více protikulturním sklonem. Prázdné kazety byly také neocenitelným nástrojem pro šíření hudby nepodepsaných aktů, zejména v páskových obchodních sítích.

Kolem dabingu kazet vznikaly různé právní případy. Ve Velké Británii, v případě CBS Songs v. Amstrad (1988), House of Lords shledalo ve prospěch Amstradu, že produkující zařízení, které usnadnilo kopírování kazet, v tomto případě vysokorychlostní dvojitý kazetový magnetofon, který umožňoval jednu kazetu být zkopírovány přímo do jiného, ​​nepředstavuje porušení autorských práv výrobcem. V podobném případě majitel obchodu, který si pronajímal kazety a prodával prázdné kazety, neodpovídal za porušení autorských práv, přestože bylo zřejmé, že jeho zákazníci je pravděpodobně dabovali doma. V obou případech soudy rozhodly, že výrobci a maloobchodníci nemohou nést odpovědnost za jednání spotřebitelů.

Jako alternativu k domácímu dabingu na konci osmdesátých let společnost Personics nainstalovala v rekordních obchodech po celé Americe stánky, které zákazníkům umožňovaly vytvářet personalizované mixtapy z digitálně kódovaného zadního katalogu s upravenými tištěnými obaly.

Institucionální duplikace

Vzdělávací, náboženské, firemní, vojenské a vysílací instituce těžily z šíření zpráv prostřednictvím přístupných duplikátorů nabízených společnostmi Telex Communications , Wollensak , Sony a dalšími. Duplikátory by fungovaly při dvojnásobné (nebo vyšší) rychlosti pásky. Systémy byly škálovatelné, což uživateli umožnilo zakoupit zpočátku jednu „hlavní“ jednotku (typicky se 3 pozicemi „kopírování“) a přidat „podřízené“ jednotky pro rozšířené schopnosti duplikace.

Záznam dat

Datový kazetový rekordér C2N pro počítače Commodore

Hewlett-Packard HP 9830 byl jedním z prvních stolních počítačů v roce 1970 používat automaticky řízených magnetofonové pásky pro skladování. Mohlo by to ukládat a vyhledávat soubory podle čísla pomocí jasného odkazu k detekci konce pásky. Ty by byly nahrazeny specializovanými kazetami, jako je řada 3M DC. Mnoho z prvních mikropočítačů implementovalo standard Kansas City pro ukládání digitálních dat. Většina domácích počítačů z konce 70. a začátku 80. let mohla používat kazety pro ukládání dat jako levnější alternativu k disketám , ačkoli uživatelé často museli ručně zastavit a spustit kazetový magnetofon. I první verze IBM PC z roku 1981 měla kazetový port a příkaz v programovacím jazyce ROM BASIC jej používat. Nicméně, IBM magnetofonová páska se používá jen zřídka, protože do roku 1981 disketové mechaniky se staly samozřejmostí v high-end zařízení.

Nintendo's Famicom měl k dispozici kazetový záznamník dat , který se používá k ukládání programů vytvořených s hardwarovou verzí BASIC a ukládání postupu v některých hrách Famicom. Nikdy nebyl vydán mimo Japonsko, ale technicky lze s ním použít severoamerické verze některých kompatibilních her, protože mnoho raných kopií dvou her ( Excitebike a Wrecking Crew ) jsou ve skutečnosti jen japonské verze v jiném prostředí , a Nintendo záměrně zahrnovalo kompatibilitu v pozdějších výtiscích těchto titulů a v jiných hrách, protože stejně plánovali vydání rekordéru v regionu.

Typický způsob kódování počítačových dat byla jednoduchá FSK , typicky při přenosové rychlosti 500 - 2000 bit / s , ačkoli některé hry používaly speciální, rychlejší načítání rutiny, až kolem 4000 bit / s. Rychlost 2 000 bitů/s odpovídá kapacitě přibližně 660 kilobajtů na stranu 90minutové kazety.

Kazety německé výroby prodávané pro záznam počítačových dat, polovina 80. let

Mezi domácí počítače, které na konci sedmdesátých let využívaly primárně datové kazety, patřily Commodore PET (rané modely s vestavěnou kazetovou mechanikou), TRS-80 a Apple II , až do zavedení disketových jednotek a pevných disků na počátkem 80. let byly kazety prakticky zastaralé pro každodenní použití v USA. Na některých přenosných systémech, jako je řada TRS-80 Model 100- často ve formě mikrokazet- však zůstaly v provozu až do počátku 90. let minulého století.

Streamerová kazeta pro ukládání dat, přizpůsobená formátu audio kompaktní kazety

V polovině 80. let se ve Spojených státech stalo standardní úložiště dat na disketách; například v roce 1983 byla většina softwaru prodávaného společností Atari Program Exchange na disketě. Kazeta zůstala populárnější u 8bitových počítačů, jako jsou Commodore 64 , ZX Spectrum , MSX a Amstrad CPC 464, v mnoha zemích, jako je Spojené království (kde se 8bitový software většinou prodával na kazetách, dokud tento trh úplně nezmizel začátek devadesátých let). Spolehlivost kazet pro ukládání dat je nekonzistentní, mnoho uživatelů si vybavuje opakované pokusy o načítání videoher; Commodore Datasette používá velmi spolehlivé, ale pomalé, digitální kódování. V některých zemích, včetně Velké Británie, Polska, Maďarska a Nizozemska, bylo ukládání dat o kazetách tak populární, že některé rozhlasové stanice vysílaly počítačové programy, které posluchači mohli nahrávat na kazetu a poté načíst do svého počítače. Viz BASICODE .

Použití lepších modulačních technik, jako je QPSK nebo těch, které se používají v moderních modemech , v kombinaci se zlepšenou šířkou pásma a poměrem signálu k šumu novějších kazetových kazet umožnilo mnohem větší kapacity (až 60 MB ) a rychlost přenosu dat 10 až 17 kbit/s na každé kazetě. V 80. letech našli využití v záznamnících dat pro vědecká a průmyslová zařízení.

Kazeta byla upravena do takzvané kazety se streamerem (také známé jako „ D/CAS “ kazeta), verze určené výhradně pro ukládání dat, a používá se hlavně pro zálohování pevných disků a dalších typů dat. Kazety Streamer vypadají téměř úplně stejně jako standardní kazety, s výjimkou zářezu širokého a hlubokého asi jeden čtvrt palce na horním okraji kazety. Kazety Streamer mají také opakovaně použitelný jazýček na ochranu proti zápisu pouze na jedné straně horního okraje kazety, přičemž druhá strana horního okraje má buď pouze otevřený obdélníkový otvor, nebo žádný otvor. To je způsobeno tím, že celá šířka jedné osminy palce pásky vložené dovnitř je používána kazetovou mechanikou streameru pro zápis a čtení dat, proto je používána pouze jedna strana kazety. Kazety Streamer pojmou kdekoli od 250 kilobajtů do 600 megabajtů dat.

Video

PXL-2000 byla videokamera zaznamenány na kompaktních kazet.

Soupeři a nástupci

Porovnání velikostí Elcasetu (vlevo) se standardní kompaktní kazetou

Elcaset je zvukový formát s krátkou životností, který byl vytvořen společností Sony v roce 1976 a který je přibližně dvakrát větší, používá větší pásku a vyšší rychlost záznamu. Na rozdíl od původní kazety byl Elcaset navržen pro kvalitu zvuku. Nikdy nebyl široce přijímán, protože kvalita standardních kazetových přehrávačů se rychle blížila vysoké věrnosti.

Technický vývoj kazety účinně přestal, když byla na konci osmdesátých a na začátku devadesátých let zavedena digitální záznamová média, jako jsou DAT a MiniDisc , přičemž rekordéry Dolby S označovaly vrchol technologie Compact Cassette. Velké společnosti, jako například Sony, očekávaly přechod z analogového na digitální formát a přesunuly své zaměření na nová média. V roce 1992 společnost Philips představila digitální kompaktní kazetu (DCC), pásku podobnou DAT v téměř stejném obalu jako kompaktní kazeta. Byl zaměřen především na spotřebitelský trh. DCC deck může přehrávat oba typy kazet. Na rozdíl od DAT, který byl přijat v profesionálním použití, protože mohl nahrávat bez ztrátových efektů komprese , DCC selhal v domácím, mobilním i profesionálním prostředí a byl v roce 1996 ukončen.

Kompaktní kazeta a mikrokazeta

Mikrokazetový velmi nahradil plné velikosti kazetu v situacích, kdy věrnost voice-level je vše, co je zapotřebí, například ve strojích diktátu a záznamníky . Mikrokazety zase ustoupily digitálním rekordérům různého popisu. Od nástupu levných disků CD-R a digitálních audio přehrávačů založených na flash paměti se fenomén „domácího nahrávání“ efektivně změnil na nahrávání na kompaktní disk nebo stahování z komerčních webů nebo webů pro sdílení hudby.

Vzhledem k poptávce spotřebitelů zůstala kazeta vlivná na design, více než deset let po jejím úpadku jako opory médií. Jak kompaktní disk rostl v popularitě, byly vyvinuty kazetové zvukové adaptéry, které poskytují ekonomický a jasný způsob získání funkcí CD ve vozidlech vybavených kazetovými přehrávači, ale bez přehrávače disků CD. Přenosný CD přehrávač by měl svůj analogový linkový výstup připojený k adaptéru, který zase přiváděl signál do hlavy kazetového magnetofonu. Tyto adaptéry nadále fungují s MP3 přehrávači a smartphony a jsou obecně spolehlivější než vysílače FM, které je nutné použít k přizpůsobení přehrávačů CD a digitálních audio přehrávačů autorádiím. K dispozici jsou také digitální audio přehrávače ve tvaru kazet, které lze vložit do jakéhokoli kazetového přehrávače a komunikovat s hlavou, jako by to byly normální kazety.

Viz také

Reference

externí odkazy

Poslechněte si tento článek ( 52 minut )
Spoken Wikipedia icon
Tento zvukový soubor byl vytvořen z revize tohoto článku ze dne 23. května 2011 a neodráží následné úpravy. (2011-05-23)