autor - Author


z Wikipedie, otevřené encyklopedie

Autorem je tvůrce nebo autor jakékoli písemné práce, jako jsou knihy nebo hry, a proto je také spisovatel . Šířeji definovaný, autor je „osoba, která vznikla nebo dal existenci k ničemu“ a jehož autorství určuje odpovědnost za to, co bylo vytvořeno.

Právní význam autorství

Autorského osvědčení potvrzující autorství pro důkaz Fermat teorém , vydané ministerstvem zahraničí duševního vlastnictví z Ukrajiny .

Typicky, první majitel autorského práva je osoba, která vytvořila dílo, tj autora. Je-li více než jedna osoba vytvořil dílo, pak případ spoluautorů lze provádět za předpokladu, že jsou splněny některá kritéria. V autorskými právy různých jurisdikcích, tam je nutností pro malou flexibilitu, pokud jde o to, co představuje autorství. United States Copyright Office , například definuje autorské právo jako „forma ochrany poskytované podle zákonů Spojených států amerických (hlava 17, Code USA) autorům‚původních autorských děl‘. Drží titul‚autora‘over any „literární, dramatické, hudební, výtvarná, [a] některé další intelektuální práce“ dává právo na tuto osobu, vlastníka autorských práv, zejména výlučné právo zapojit se do nebo povolit kterémukoli výroby nebo distribuce jejich práce. Každá osoba nebo subjekt, který chce využívat duševního vlastnictví se konala v rámci autorského práva musí obdržet povolení od vlastníka autorských práv používat tuto práci, a často budou požádáni, aby platily za používání materiálu chráněného autorskými právy. Po stanovenou dobu, autorská práva vyprší na duševní práci, a to vstupuje do veřejné sféry, kde je lze použít bez omezení autorských práv zákony v mnoha jurisdikcích. - převážně po vedení ve Spojených státech, v nichž se zábavní a vydávat průmysly mají velmi silné lobby ing moc - byly opakovaně změněna od svého vzniku, k jeho prodloužení tohoto dobu určitou, kdy je práce řízeného výhradně držitele autorských práv. Nicméně, autorské právo je pouze právní ujištění, že jeden vlastní jeho / její práci. Z technického hlediska, někdo vlastní svou práci od okamžiku, kdy je vytvořen. Zajímavým aspektem autorství vynoří se autorských práv, že v mnoha zemích, může být předávána do druhého po něčí smrti. Ten, kdo zdědí autorská práva není autorem, ale má stejné právní výhody.

Vyvstávají otázky, pokud jde o uplatňování autorským zákonem. Jak to, například, se vztahují na komplexní problematiku fan fiction ? V případě, že mediální agentura zodpovědná za oprávněnou výrobu umožňuje materiál od fanoušků, což je limit, než právní omezení z herců, hudby a dalších úvah vstupují do hry? Navíc, jak se autorská práva se vztahují na fan-generovaný dalších příběhů pro publikování? Co síly do původní autory, stejně jako vydavatelé mají v regulaci nebo dokonce zastavení beletrii fanouška? Tento konkrétní druh případu také ukazuje, jak složité práva duševního vlastnictví může být, protože takové fikce může také podílí zákon o obchodních značkách (např jména postav v mediálních franšíz), podobnost práv (jako pro herce, nebo dokonce zcela fiktivních entit), fair pouze práva, která by veřejnosti (včetně práva na parodii nebo satiru), a mnoho dalších interagujících komplikace. Autoři mohou porce mimo jiné práva jsou držiteli různých stran, v různých dobách, a pro různé účely nebo použití, jako je právo přizpůsobit pozemek do filmu, ale pouze s různými jmény postav, protože postavy jsou již optioned by jiná společnost pro televizní seriál nebo videohry. Autor rovněž nemusí mít práva při práci na základě smlouvy, kterou by jinak měl, jako při vytváření práce pro cizí (např najal psát průvodce prohlídka města obecní vlády, která zcela vlastní autorská práva k hotové práce), nebo při psaní materiál při použití duševního vlastnictví společnosti druhých (například při psaní románu nebo scénář, který je nová splátka v již zavedené mediální povolení).

Filozofické názory na povahu autorství

Mark Twain byl prominentní americký autor v mnoha žánrech, včetně beletrie a žurnalistiky v průběhu 19. století.

V literární teorii, kritici najít komplikace v termínu autora , než jaký představuje autorství v právním prostředí. V návaznosti na postmoderní literatury , kritiky, jako Roland Barthes a Michel Foucault zkoumali úlohu a význam autorství na významu nebo výkladu textu.

Barthes zpochybňuje názor, že text lze přičíst jakýkoli jediného autora. Píše ve své eseji „smrti autora“ (1968), že „je jazyk, který mluví, není autorem“. Slova a jazyk textu samotného zjistit a vystavit znamenat pro Barthes, a ne někdo s právní odpovědnost za proces jeho výroby. Každý řádek psaného textu je pouhým odrazem referencí z některého z mnoha tradic, nebo, jak to Barthes říká, „je text tkáň citací vycházejících z nesčetných center kultury“; nikdy to není originální. S tím, perspektiva autora je odstraněn z textu a limity dříve uložená myšlence jednoho autorského hlasu, jednom konečný a univerzální význam, jsou zničeny. Vysvětlení a význam díla nemusí hledat v jednom, který jej vyrobil, „jako by to bylo vždy na konci, a to prostřednictvím více či méně transparentní alegorie fikce, hlas z jediné osoby, autor ‚svěřuje‘ v nás“. Psychika, kultura, fanatismus autora, může být brán zřetel při výkladu textu, protože slova jsou dost samy o sobě bohaté se všemi tradicemi jazyka. Vystavit významy v písemné práce, aniž by apelovat na osobnost autora, jejich vkusu, vášní, neřestí, je na Barthes, aby jazykem mluvit, spíše než autorovi.

Michel Foucault argumentuje ve své eseji „Co je autorem?“ (1969), že všichni autoři jsou spisovatelé , ale ne všichni spisovatelé jsou autory. On říká, že „soukromý dopis může mít signatáře, že nemá k autora“. Pro čtenáře přiřadit název autora na jakékoli písemné práce je na text, který pro Foucaulta, pracují ve spojení s myšlenkou „funkci autora“ přisuzují určité standardy. Foucault funkce autor je názor, že autor existuje jen v závislosti na písemné práce, která je součástí jeho struktury, ale nemusí být nutně součástí interpretačního procesu. Jméno autora „indikuje stav diskurzu v rámci společnosti a kultury“, a najednou byl použit jako kotva pro interpretaci textu, což je postup, který Barthes by mohl namítnout, není nijak zvlášť relevantní nebo platná úsilí.

Rozšiřování na pozici Foucault, Alexander Nehamas píše, že Foucault navrhne „autor [...], je ten, kdo může být chápán tak, že jsme vytvořili zvláštní text, tak jak ji interpretovat“, ne nutně, kteří napsaný text. Je to rozdíl mezi vytváření písemné práce a výrobu výkladu nebo význam v písemné práce, která jak Barthes a Foucault zajímá. Foucault varuje před riziky udržení jméno autora v úvahu při interpretaci, protože by to mohlo mít vliv na hodnotu a to znamená, s níž zvládá výklad.

Literární kritici Barthes a Foucault naznačují, že čtenáři by neměli spoléhat na, nebo nahlédnout do pojmu jedné zastřešující hlasu při interpretaci písemnou práci z důvodu komplikací spojených s titulem spisovatele ze „autor“. Oni varují před nebezpečími výkladů by mohl trpět při spojování předmětem podstaty smysluplných slov a jazyka s osobnost jednoho autorského hlasu. Místo toho, čtenáři by měl umožnit text musí být vykládán, pokud jde o jazyk jako „autor“.

Vztah s vydavatelem

Self-publishing

Self-publishing, self-publishing, nezávislé nakladatelství, vydavatelství nebo řemeslné je „Zveřejnění jakýchkoliv knihy, alba nebo jiných médií ze strany jeho autora bez zapojení tradiční vydavatele. Jedná se o moderní ekvivalent k tradičnímu publikování“.

druhy

Není-li kniha je k prodeji přímo od autora veřejnosti, An ISBN je nutná pro jednoznačnou identifikaci titulu. ISBN je celosvětový standard používaný pro všechny tituly po celém světě. Většina vlastní vydavatelství buď poskytovat své vlastní ISBN k titulu nebo může poskytnout směr; to může být v nejlepším zájmu self-publikoval autor ponechat vlastnictví ISBN a autorská práva namísto čísla vlastněný marnost tisku. Samostatnou ISBN je potřebná pro každou vydání knihy.

Elektronické (e-book) publishing

Existuje celá řada e-book formátů a nástrojů, které mohou být použity k jejich vytvoření. Vzhledem k tomu, že je možné vytvořit e-knihy bez up-front nebo per-knihy nákladů, to je populární volbou pro self-nakladatelství. E-book publikační platformy patří zájmeno Smashwords, reklama, Amazon Kindle Direct Publishing, CinnamonTeal Publishing , papyrus editor , ebook skok , Bookbaby, Pubit, Lulu , Llumina Press a CreateSpace. E-book formáty patří e-pub, Mobi a PDF, mezi ostatními.

Print-on-demand

Print-on-demand (POD) vydávání označuje schopnost tisknout vysoce kvalitní knihy podle potřeby. Pro self-vydával knihy, to je často levnější varianta, než vedení výtisků stovek nebo tisíců knih. Mnoho společností, jako je například Createspace (vlastněná Amazon.com), předměstí Press , reklama, Lulu, Llumina Press čtenáři Magnet a iUniverse, umožňují tisk jednotlivých knih za knihy stojí moc vyšší než ty, které platí pro velké vydavatelství print běží.

tradiční tištěné publikace

S pověřeným vydání, vydavatel činí všechna opatření týkající se zveřejňování a autor pokrývá veškeré náklady.

Čím konkrétnější fráze zveřejněn autor odkazuje k autorovi (zejména, ale ne nutně knih), jehož dílo bylo nezávisle přijato ke zveřejnění renomované nakladatelství, versus self-publishing autor nebo nepublikované jeden.

Autorem díla obdržet procentní podíl vypočítaný na velkoobchodní nebo určitou cenu, nebo pevnou částkou na každou knihu prodává. Publishers, v době, snižuje riziko tento typ uspořádání, tím, že souhlasí platit pouze to po určitém počtu kopií prodal. V Kanadě došlo k této praxe v průběhu roku 1890, ale nebylo samozřejmostí až 1920. Zavedené a úspěšné autoři obdržet zálohové platby, proti budoucím licenčních poplatků, ale to už není běžnou praxí. Většina nezávislých vydavatelů platit licenční poplatky jako procento z čistých příjmů - jak čisté výnosy se počítají se pohybuje mezi účastníky. Na základě tohoto ujednání, autor neplatí nic směrem k vydání publikace. Náklady a finanční rizika jsou nesena vydavatele, který bude pak největší procento příjmů. Viz Kompenzace pro více informací.

publishing Vanity

Tento typ vydavatele obvykle účtuje paušální poplatek za zprostředkování publikace, nabízí platformu pro prodej, a pak vezme procento z prodeje každé kopie knihy. Autor obdrží zbytek peněz vyrobené.

Vztah s editorem

Fotografie z Ezra Pound H.
Ezra Pound (na snímku jako mladík v roce 1913) učinila významné návrhy na úpravy TS Eliot je‘ Pustina " pomáhá transformovat původní předlohy do práce známe dnes.

Vztah mezi autorem a editorem , často autorova jediným styčným do vydavatelství, je často charakterizováno jako místo napětí. Pro autor dostat jeho nebo její publikum, práce obvykle musí upoutat pozornost editor. Myšlenka autora jako jediný význam tvůrce změn nutnosti zahrnout vlivy redaktor a vydavatel s cílem zapojit publikum písemně jako sociální akt. Existují tři hlavní oblasti, na které se vztahuje editorů - Proofing (kontrola gramatiky a pravopisu, hledá překlepy), Story (potenciálně oblast hluboké úzkosti jak pro autora a vydavatele) a Layout (stanovení konečného důkazu připravena k publikování často vyžaduje drobné změny textu, takže je nutný editor rozvržení, aby zajistily, že tyto argumenty nemění smysl textu).

Pierre Bourdieu je esej ‚oblasti kulturní produkce‘ ukazuje publikování průmyslu jako ‚prostor literárních nebo uměleckých polohy podniky‘, také volal ‚pole bojů‘, který je definován v tahu a pohybem vlastní mezi různými pozice v oboru. Bourdieu tvrdí, že „pole polohy podniků [...] není produktem soudržnost usilující o úmysl či objektivní konsensu“, což znamená, že průmysl vyznačují polohy podniky není jeden z harmonie a neutrality. Zejména pokud jde o spisovatele, jejich autorství ve své práci dělá své pracovní část své identity, a tam je hodně v sázce osobně přes jednání o orgánu nad touto identitou. Nicméně, to je editor, který má „pravomoc ukládat dominantní definici spisovatele a proto vymezit populaci osob oprávněných k účasti v boji definovat spisovatele“. Jako „kulturní investory,“ vydavatelé spoléhají na pozici editoru identifikovat dobrou investici do „kulturní kapitál“, který může růst, čímž se získá ekonomický kapitál ve všech polohách.

Podle studie James Curran, systém sdílených hodnot mezi editory v Británii vyvolal tlak mezi autory psát, aby se vešly očekávání šéfredaktorů, odstraňování fokus ze čtečky-publikem a navíc zatěžuje vztahy mezi autory a redaktoři a na psaní jako sociální akt. Dokonce i hodnocení rezervovat redakcí má větší význam než příjem čtenářů je.

Kompenzace

Standardní smlouva o autora bude obvykle obsahovat ustanovení o platbě ve formě zálohy a licenčních poplatků. Záloha je paušální částka vyplacena předem publikace. Záloha musí být získány před licenční poplatky jsou splatné. Záloha může být vyplacena ve dvou jednorázových částek: první platbu na podpisu smlouvy a druhý na doručení vyplněného rukopisu nebo o zveřejnění.

smlouva autorské mohou stanovit, například, že budou vydělávat 10% z maloobchodní ceny každého prodaného knihy. Některé smlouvy určit rozsah licenčních poplatků, které se platí (například, pokud licenční poplatky začínají na 10% v prvních 10.000 prodeje, ale pak se zvýší na vyšší procentní sazbu u vyšších prahů prodej).

book autor musí získat zálohu před vyplacením dalších licenčních poplatků. Například v případě, že autor je věnována skromný zálohu ve výši $ 2000 a jejich fotografie sazba je 10% knihy ceněný u $ 20 - to znamená, že $ 2 za knihy - kniha bude muset prodat 1000 kopií, než bude provedena jakákoli další splátka , Vydavatelé obvykle zadržet výplatu procento honoráře proti přiznání.

V některých zemích, autoři také získat výnosy z vládního programu, jako ELR (vzdělávací půjčky vpravo) a PLR (veřejné půjčování vpravo) systémy v Austrálii. V rámci těchto režimů, autoři jsou placeni poplatek za počet kopií svých knih ve vzdělávacích a / nebo veřejných knihoven.

V těchto dnech, mnozí autoři doplnit své příjmy z prodeje knih s řečnictví angažmá, školní pobyty, pobyty, granty, a učebních pozicích.

Ghostwriters , technické spisovatelé, a učebnice spisovatelé jsou zpravidla vypláceny jiným způsobem: obvykle stanovený poplatek nebo za slovem sazbu spíše než na procenta prodejů.

viz též

Reference