Bartolomeo Cristofori - Bartolomeo Cristofori
Bartolomeo Cristofori | |
|---|---|
 Fotografie portrétu Bartolomea Cristoforiho z roku 1726. Originál byl ztracen ve druhé světové válce.
| |
| narozený |
Bartolomeo Cristofori di Francesco
4. května 1655 |
| Zemřel | 27.01.1731 (ve věku 75) |
| Státní příslušnost | italština |
| obsazení | Vynálezce, výrobce nástrojů |
| Známý jako | Vynálezce klavíru |
Bartolomeo Cristofori di Francesco ( italská výslovnost: [bartoloˈmɛːo kriˈstɔːfori di franˈtʃesko] ; 4. května 1655 - 27. ledna 1731) byl italský výrobce hudebních nástrojů proslulý vynálezem klavíru .
Život
Dostupné zdrojové materiály o životě Cristoforiho zahrnují záznamy o jeho narození a úmrtí, dvě závěti, účty, které předložil svým zaměstnavatelům, a jediný rozhovor, který provedl Scipione Maffei . Z posledně jmenovaného jsou zachovány jak Maffeiho poznámky, tak publikovaný článek v časopise.
Cristofori se narodil v Padově v Benátské republice . O jeho časném životě není nic známo. Vypráví se příběh, který sloužil jako učeň velkého houslaře Nicola Amatiho , a to na základě toho, že se v záznamu ze sčítání lidu z roku 1680 objevil „Christofaro Bartolomei“ žijící v Amatiho domě v Cremoně . Jak však zdůrazňuje Stewart Pollens , touto osobou nemůže být Bartolomeo Cristofori, protože sčítání lidu zaznamenává věk 13 let, zatímco Cristofori podle jeho křestního záznamu bylo v té době 25. Pollens také dává silné důvody pochybovat o pravosti violoncella a kontrabasových nástrojů, které se někdy připisují Cristoforimu.
Pravděpodobně nejdůležitější událostí v životě Cristoforiho je první, o které máme nějaké záznamy: v roce 1688, ve věku 33 let, byl přijat do práce pro prince Ferdinanda de Medici . Ferdinando, milovník a patron hudby, byl synem a dědicem Cosima III , velkovévody Toskánska . Toskánsko bylo v té době ještě malým nezávislým státem.
Není známo, co vedlo Ferdinanda k náboru Cristoforiho. Princ odcestoval do Benátek v roce 1688, aby se zúčastnil karnevalu , takže se na cestě domů možná setkal s Cristoforim, který prošel Padovou. Ferdinando hledal nového technika, který by se postaral o jeho mnoho hudebních nástrojů, předchozí držitel právě zemřel. Zdá se však možné, že princ chtěl najmout Cristoforiho nejen jako svého technika, ale konkrétně jako inovátora hudebních nástrojů. Bylo by překvapivé, kdyby Cristofori ve věku 33 let již neprojevil vynalézavost, kterou později proslavil.
Důkazy - všechny nepřímé -, že Cristofori mohl být najat jako vynálezce, jsou následující. Podle Stewarta Pollense již ve Florencii bylo několik kvalifikovaných osob, které mohly tuto pozici obsadit; princ je však předal a zaplatil Cristoforimu vyšší plat než jeho předchůdce. Pollens navíc poznamenává: „Kupodivu [mezi mnoha účty, které Cristofori předložil svému zaměstnavateli] neexistují žádné záznamy o účtech předložených za Cristoforiho klavírní opevnění ... To by mohlo znamenat, že se od Cristoforiho očekávalo, že předá plody svého experimentování soudu . “ A konečně, princ byl očividně fascinován stroji (sbíral přes čtyřicet hodin, kromě velké škály propracovaných hudebních nástrojů), a tak by se přirozeně zajímal o propracované mechanické působení, které bylo jádrem Cristoforiho práce na klavíru .
Maffeiho rozhovor uvádí Cristoforiho vzpomínku na jeho rozhovor s princem v tomto okamžiku:
- che fu detto al Principe, che non volevo; rispos 'egli il farò volere io.
což Giuliana Montanari (odkaz níže) překládá jako:
- Princi bylo řečeno, že si nepřeji jít; odpověděl, že mě přiměje chtít
To naznačuje, že princ mohl mít pocit, že Cristofori bude náborem cen, a snažil se ho očarovat, aby přijal jeho nabídku; opět v souladu s názorem, že se princ pokoušel získat jej jako vynálezce.
V každém případě Cristofori souhlasil se jmenováním za mzdu 12 scudi měsíčně. Poměrně rychle se přestěhoval do Florencie (květen 1688; jeho pracovní pohovor se uskutečnil v březnu nebo v dubnu), byl velmistrovou správou vydán dům s nádobím a vybavením a pustil se do práce. Pro prince vyladil, udržoval a přepravoval nástroje; pracoval na svých různých vynálezech a také restaurátorské práce na cenných starších cembalech.
V této době velkovévodové v Toskánsku zaměstnávali velký personál asi 100 řemeslníků, kteří pracovali v galerii Galleria dei Lavori v Uffizi . Cristoforiho počáteční pracovní prostor byl pravděpodobně v této oblasti, což ho nelíbilo. Později řekl Maffei:
- che da principio durava fatica ad andare nello stanzone in questo strepito
- Bylo pro mě těžké se vším hlukem dostat do velké místnosti (tr. Montanari)
Cristofori nakonec získal svou vlastní dílnu, obvykle nechal jednoho nebo dvou asistentů pracovat pro něj.
Dřívější nástroje
Během zbývajících let 17. století vynalezl Cristofori dva klávesové nástroje, než začal pracovat na klavíru. Tyto nástroje jsou dokumentovány v soupisu mnoha nástrojů uchovávaných princem Ferdinandem z roku 1700. Stewart Pollens se domnívá, že tento inventář připravil dvorní hudebník jménem Giovanni Fuga, který jej v dopise z roku 1716 označil jako svůj vlastní.
Spinettone , Ital pro „velký spinet“, byl velký, multi-choired spinet (cembalo, ve kterém jsou struny nakloněný pro úsporu místa), s dispozicí 1 x 8' , 1 x 4' ; většina spinetů má jednoduchou dispozici 1 x 8 '. Tento vynález mohl být zamýšlen tak, aby zapadl do přeplněné orchestrální jámy pro divadelní představení a zároveň měl hlasitější zvuk nástroje s více možnostmi.
Druhým vynálezem (1690) byl vysoce originální oválný spinet , jakýsi panenský s nejdelšími strunami uprostřed pouzdra.
Cristofori také postavil nástroje stávajících typů, dokumentované ve stejném inventáři z roku 1700: clavicytherium (vzpřímené cembalo) a dvě cembala standardní italské dispozice 2 x 8 '; jeden z nich má neobvyklé pouzdro z ebenu .
První vystoupení klavíru
Nějakou dobu se předpokládalo, že nejstarší zmínka o klavíru pochází z deníku dvorního hudebníka Medici Francesca Mannucciho, což naznačuje, že Cristofori již na klavíru pracoval do roku 1698. O autentičnosti tohoto dokumentu se však nyní pochybuje. První jednoznačný důkaz pro klavír pochází z inventáře Medici z roku 1700 zmíněného v předchozí části. Záznam v tomto inventáři pro Cristoforiho klavír začíná následovně:
- Un Arpicembalo di Bartolomeo Cristofori di nuova invence, che fa 'il piano, e il forte , a due registri principali unisoni, con fondo di cipresso senza rosa ... "(tučně přidáno)
- "Arpicembalo" od Bartolomeo Cristofori, nového vynálezu, který produkuje měkké a hlasité, se dvěma sadami strun v unisono hřišti, se soundboardem cypřiše bez růže ... "
Termín „Arpicembalo“, doslovně „harfa-cembalo“, nebyl v době Cristoforiho obecně znám. Edward Good z toho vyvozuje, že to je to, co sám Cristofori chtěl, aby se jeho nástroj nazýval. Naše vlastní slovo pro klavír je však výsledkem postupného časového zkracování slov zobrazených tučně výše.
Inventář Medici dále popisuje nástroj velmi podrobně. Rozsah tohoto (nyní ztraceného) nástroje byl čtyři oktávy, C až c „“, standardní (i když trochu malý) kompas pro cembala.
Jiný dokument odkazuje na nejbližší klavíru je okrajová poznámka ze strany jednoho z Medici soudních hudebníků, Federigo Meccoli, v kopii knihy Le Istitutioni harmoniche by Gioseffo Zarlino . Meccoli napsal:
- To jsou způsoby, jak je možné hrát na Arpicimbalo del piano e forte, který vynalezl mistr Bartolomeo Christofani [ sic ] z Padovy v roce 1700, výrobce cembala nejslavnějšího velkého prince Ferdinanda z Toskánska. (transl. Stewart Pollens)
Podle článku v časopise Scipione Maffei postavil Cristofori do roku 1711 tři klavíry. Medici jeden dali kardinálovi Ottobonimu v Římě a dva byli prodáni ve Florencii.
Pozdější život
Cristoforiho patron, princ Ferdinando, zemřel ve věku 50 let v roce 1713. Existují důkazy, že Cristofori pokračoval v práci u soudu Medici, stále v čele s princovým otcem Cosimem III. Konkrétně je podepsán inventář sbírky hudebních nástrojů z roku 1716 „Bartolommeo Cristofori Custode“, což naznačuje, že Cristofori dostal titul správce sbírky.
Na počátku 18. století prosperita knížat Medici klesala a stejně jako mnoho dalších řemeslníků, kteří byli zaměstnáni v Medici, se Cristofori rozhodl prodat své dílo ostatním. Král Portugalska koupil alespoň jeden ze svých nástrojů.
V roce 1726 byl namalován jediný známý portrét Cristoforiho (viz výše). Zobrazuje vynálezce hrdě stojícího vedle téměř jistě klavíru. V levé ruce má kus papíru, o kterém se předpokládá, že obsahuje schéma Cristoforiho klavírní akce. Portrét byl zničen během druhé světové války a zůstaly z něj pouze fotografie.
Cristofori pokračoval ve výrobě klavírů až do konce svého života a neustále zlepšoval svůj vynález. V jeho vyšších letech mu pomáhal Giovanni Ferrini , který pokračoval ve své vlastní významné kariéře a pokračoval v tradici svého pána. Existují předběžné důkazy o tom, že zde byl další asistent P. Domenico Dal Mela, který v roce 1739 postavil první vzpřímené piano.
V jeho upadajících letech Cristofori připravil dvě závěti. První ze dne 24. ledna 1729 odkázal všechny své nástroje Giovannimu Ferrinimu. Druhá vůle ze dne 23. března téhož roku podstatně mění ustanovení, přičemž téměř veškerý jeho majetek předává „sestrám Dal Mela ... jako odměnu za jejich další pomoc, kterou mu poskytly během jeho nemocí a indispozic, a také v název charity. “ To ponechá malou částku pěti scudi Ferrini. Pollens bere na vědomí další důkazy ze závěti, že to neodráží žádné vypadnutí mezi Cristofori a Ferrini, ale pouze Cristoforiho morální závazek vůči jeho správcům. Vynálezce zemřel 27. ledna 1731 ve věku 75 let.
Cristoforiho klavíry
Celkový počet pian vyrobených společností Cristofori není znám. Dnes přežijí pouze tři, všechny pocházejí z 20. let 20. století.
- Nástroj 1720 je umístěn v Metropolitním muzeu v New Yorku. Pozdější stavitelé tento nástroj značně pozměnili: rezonanční deska byla vyměněna v roce 1938 a rozsah 54 not byl posunut přibližně o půl oktávy, z F ', G', A'-c '' na C-f ''. Ačkoli je toto piano hratelné, podle stavitele Denzila Wraighta „jeho původní stav ... byl nenávratně ztracen“, a nemůže naznačovat, jak to znělo, když bylo nové.
- Nástroj z roku 1722 je v Museo Nazionale degli Strumenti Musicali v Římě . Má rozsah čtyř oktáv (C-c³) a zahrnuje zastávku „una corda“; viz. níže. Toto piano bylo poškozeno červy a nelze na něj hrát.
- 1726 Přístroj se nachází v Musikinstrumenten-Museum of Univerzita v Lipsku . Čtyři oktávy (C-c³) se stopou „una corda“. Tento nástroj není aktuálně přehrávatelný, i když v minulosti byly nahrávány.
Všechny tři nástroje, které přežily, nesou v podstatě stejný latinský nápis: „ BARTHOLOMAEVS DE CHRISTOPHORIS PATAVINUS INVENTOR FACIEBAT FLORENTIAE [datum] “, kde je datum zobrazeno římskými číslicemi. Význam je „ Bartolomeo Cristofori z Padovy, vynálezce, vyrobený [toto] ve Florencii v [datum]. “
Design
Klavír, který postavil Cristofori ve 20. letech 20. století, se chlubil téměř všemi vlastnostmi moderního nástroje. Liší se velmi lehkou konstrukcí bez kovového rámu; to znamenalo, že nemohl vydat zvlášť hlasitý tón. Toto nadále platilo pro klavíry až do roku 1820, kdy bylo poprvé představeno železné ztužení. Zde jsou konstrukční podrobnosti nástrojů Cristofori:
Akce
Klavírní akce jsou složitá mechanická zařízení, která klade velmi specifické konstrukční požadavky, prakticky všechna byla Cristoforiho akcí splněna.
Nejprve musí být uspořádána akce klavíru, aby stisknutí klávesy ve skutečnosti nezvedlo kladivo až na strunu. Pokud ano, kladivo by blokovalo strunu a tlumilo jeho vibrace. Poloha odpruženého „násypky“ nebo „zvedáku“ ve středu klíče činnosti Cristoforiho (viz „I“ na obrázku níže) je nastavena tak, že násypka uniká ze „zářezu“ uprostřed prostřední páky (G) těsně předtím, než kladivo (C) zasáhne strunu, takže kladivo není poháněno celou cestou, ale zbývající vzdálenost urazí svou vlastní hybností a poté spadne do kontroly (M). Pokud se klíči umožní návrat do klidové polohy, zvedák pruží zpět pod zářez a je možný opakovaný úder. Ačkoli Cristoforiho design neobsahuje žádné konkrétní zařízení pro opakování, lehkost akce poskytuje více možností pro opakování než těžší akce anglického typu, které se vyvinuly v první polovině 19. století, dokud nebyly opatřeny doplňky toho či onoho druhu usnadnit opakování.
Za druhé, klavírní akce musí výrazně zesílit pohyb prstu hráče: v Cristoforiho akci byla použita mezilehlá páka (G) k překladu každého klíčového pohybu na pohyb kladiva osmkrát větší. Cristoforiho design s více pákami úspěšně poskytl potřebnou páku na malém prostoru.
Zatřetí, poté, co kladivo zasáhne strunu, musí se akce vyhnout nežádoucímu druhému úderu, který by mohl snadno vyplynout z toho, že kladivo poskakuje nahoru a dolů v prostoru, který jej omezuje. V akci Cristoforiho toho bylo dosaženo dvěma prostředky. Zvednutím prostřední páky pomocí zvedáku, který se uvolňuje ve své nejvyšší poloze, umožnila akce Cristofori pádu kladiva (po počátečním úderu) do polohy podstatně nižší, než je nejvyšší poloha, do které jej klíč zvedl. Tento mechanismus sám o sobě výrazně snižuje pravděpodobnost nechtěného druhého úderu. Akce Cristofori také zahrnovala kontrolu (nazývanou také „zpětná kontrola“; M), která chytí kladivo a drží jej v částečně zvednuté poloze, dokud hráč neuvolní klíč; kontrola také pomohla zabránit nechtěným druhým úderům.
Složitost Cristoforiho akce, a tudíž obtížnost jejího budování, mohla tvořit překážku pro pozdější stavitele, kteří se podle všeho snažili zjednodušit. Cristoforiho design však nakonec zvítězil; standardní moderní klavírní akce je stále složitější a vyvinutější verzí Cristoforiho originálu.
Kladiva
Hlavy kladiva v Cristoforiho zralých pianech (A) jsou vyrobeny z papíru, stočené do kruhové cívky a zajištěné lepidlem a převyšované proužkem kůže v místě kontaktu s provázkem. Podle výrobce cembala a učence Denzila Wraighta mají taková kladiva svůj původ v „technologii papírové varhany z 15. století“. Účelem kůže je pravděpodobně učinit kladiva měkčími, což zdůrazňuje nižší harmonické kmitání strun udržováním široké oblasti kontaktu při nárazu. Stejného cíle měkkosti bylo dosaženo u klavírů z 18. století potažením dřevěných kladiv měkkou kůží a u nástrojů z poloviny 19. století a později potažením dřevěného jádra silnou vrstvou stlačené plsti.
Stejně jako u moderních klavírů jsou kladiva větší v basových notách než ve výškách.
Rám
Klavíry Cristofori používají k podpoře rezonanční desky vnitřní člen rámu (bentside); jinými slovy, konstrukční prvek připevňující pravou stranu rezonanční desky je odlišný od vnějšího pouzdra, které nese napětí strun. Cristofori také použil tento systém na cembala. Použití samostatné podpory rezonanční desky odráží přesvědčení Cristoforiho, že rezonanční deska by neměla být vystavena kompresi z napětí strun. To může zlepšit zvuk a také se vyhnout nebezpečí zvlnění - jak zdůrazňují tvůrci cembala Kerstin Schwarz a Tony Chinnery [1] , [2] , silně zdeformovaná zvuková deska ohrožuje strukturální katastrofu, konkrétně kontakt mezi strunami a rezonanční deskou. Cristoforiho princip se i nadále uplatňuje v moderních pianech, kde nyní obrovské napětí strun (až 20 tun) nese samostatný železný rám („deska“).
Wraight napsal, že tři přežívající klavíry Cristofori podle všeho sledují řádný postup: každý má těžší rámování než jeho předchůdce. Wraight naznačuje, že by to bylo úmyslné, protože těžší rámování umožňovalo napjatější a silnější struny. To zase zvýšilo hlasitost, s níž bylo možné hrát výškové noty bez zkreslení výšky tónu, což je omezení, které Wraight pozoruje při hraní replik nástrojů. Ukazuje se tedy, že přechod k těžšímu rámování, trendu, který dominuje historii klavíru, již mohl začít ve vlastní stavební praxi Cristoforiho.
Obrácené wrest prkno
Na dvou ze svých dochovaných nástrojů použil Cristofori neobvyklé uspořádání ladicích kolíků: jsou zasunuty až do jejich nosného prkna. Ladicí kladivo se tedy používá na horní straně prkna, ale struny jsou omotány kolem kolíků na spodní straně. Díky tomu bylo těžší nahradit poškozené struny, ale poskytlo to dvě kompenzační výhody. S převrácenou maticí (předním můstkem) by také údery kladiv přicházející zespodu mohly struny pevně usadit na místo, místo aby hrozily jejich přemístěním. Obrácený wrestplank také umístil struny níže do nástroje, což umožnilo menší a lehčí kladiva, a proto lehčí a citlivější dotek.
Podle učence hudebních nástrojů Granta O'Briena je obrácený wrestplank „ještě stále k nalezení na klavírech z doby 150 let po [Cristoforiho] smrti“. U moderních pian se dodržuje stejný základní princip: kontaktním bodem pro vibrační délku struny, která je v blízkosti kladiv, je buď agrafa nebo tyčinka capo d'astro ; tato zařízení táhnou provázek ve směru opačném k úderu kladiva, stejně jako v Cristoforiho původním uspořádání.
Rezonanční deska
Cristofori používal cypřiš , dřevo tradičně oblíbené pro zvukové desky v italské škole výroby cembala. Výroba klavíru po Cristoforiho čase se nakonec důsledně usadila na smrku jako nejlepším materiálu pro zvukové desky; Denzil Wraight však zaznamenal některé kompenzační výhody pro cypřiš.
Struny
Na klavírech Cristofori jsou v kompasu dva řetězce na notu. Moderní klavíry používají tři struny ve středním a horním rozsahu, dva v horním basu a jeden v dolním basu, s větší variací v tloušťce než použitý Cristofori. Řetězce jsou rovnoměrně rozmístěny, než aby byly seskupeny s řetězci stejné výšky blíže k sobě.
Ve dvou z ověřených pian je předchůdce moderního měkkého pedálu : hráč může ručně posunout celou akci o čtyři milimetry na jednu stranu, takže kladiva udeří pouze do jedné ze dvou strun („una corda“). Je však možné, že toto zařízení bylo určeno jako pomůcka pro ladění. Ve svém kombinovaném cembalovém pianu, se dvěma 8 stopými strunami pro každou notu, Ferrini povolil odpojení jedné sady cembalových zvedáků, ale pro akci kladiva neposkytl zařízení una corda.
Řetězce mohly být silnější než cembalové struny stejného období, ačkoli na žádném ze tří přežívajících pian nejsou žádné originální značky měřidel strun, které by to dokázaly. Silnější struny se považují za vhodnější pro údery kladivem. Při srovnání dvou 1726 nástrojů, jednoho klavíru a druhého cembala, jsou délky 8 stop dlouhé téměř stejné, určitě v horní polovině kompasů těchto dvou nástrojů.
Je těžké určit, z jakého kovu byly struny Cristoforiho pianin vyrobeny, protože struny jsou vyměňovány při prasknutí a někdy dokonce restaurátoři vyměňují celou sadu strun. Podle Stewarta Pollense „dřívější záznamy muzea dokumentují, že všechny tři [ověřené] piana Cristofori byly objeveny s podobnými měřidly železného drátu přes většinu kompasu a mosazi v basu.“ Newyorský nástroj byl v roce 1970 zcela opevněn mosazi; Pollens uvádí, že s touto modifikací nelze naladit nástroj blíže než malá tercie pod výškou bez zlomení strun. To může naznačovat, že původní struny skutečně obsahovaly železné; rozbití však může být také obviňováno z masivního přestavování tohoto nástroje, které změnilo jeho tonální rozsah.
V poslední době se Denzil Wraight, Tony Chinnery a Kerstin Schwarz, kteří postavili repliky klavírů Cristofori, domnívají, že Cristofori upřednostňoval mosazné struny, s výjimkou příležitostně na velmi náročných místech (jako je horní rozsah 2 'cembalové zastávky). Chinnery navrhuje, že „cypřišové rezonanční desky a mosazné struny jdou k sobě: spíše sladkost zvuku než hlasitost nebo lesk.“
Zvuk
Podle Wraighta není jednoduché určit, jak zněly Cristoforiho klavíry, protože nástroje, které přežily (viz výše), jsou buď příliš zchátralé, aby se na ně dalo hrát, nebo byly rozsáhle a nenávratně pozměněny v pozdějších „výplních“. V posledních desetiletích však mnoho moderních stavitelů vyrobilo repliky Cristofori a jejich kolektivní zkušenosti, zejména nahrávky provedené na těchto nástrojích, vytvořily nový pohled na zvuk klavíru Cristofori. Zvuk replik Cristofori se blíží cembalu stejně jako modernímu klavíru; lze to očekávat vzhledem k tomu, že jejich konstrukce pouzdra a strunné nástroje jsou mnohem bližší cembalu než klavíru. Nástupy not nejsou tak ostře definovány jako v cembale a reakce nástroje na měnící se dotek hráče je jasně patrná.
Některé nástroje Cristofori - obnovené i replikované - lze slyšet v externích odkazech níže.
Počáteční příjem klavíru
Znalosti o tom, jak Cristoforiho vynález byl původně přijat, vycházejí částečně z článku publikovaného v roce 1711 vlivnou literární osobností Scipione Maffei v Benátském Giornale de'letterati d'Italia . Maffei uvedl, že „někteří profesionálové nedali tomuto vynálezu veškerý potlesk, který si zaslouží,“ a dále uvádí, že jeho zvuk byl považován za příliš „měkký“ a „nudný“ - Cristofori nedokázal vytvořit svůj nástroj tak hlasitě jako konkurenční cembalo. Přesto Maffei sám byl nadšencem pro klavír a nástroj se postupně uchytil a zvýšil popularitu, zčásti díky úsilí Maffeiho.
Jedním z důvodů, proč se klavír zpočátku pomalu šířil, bylo to, že jeho výroba byla poměrně nákladná, a proto jej kupoval pouze autorský honorář a několik bohatých soukromých osob. Konečný úspěch Cristoforiho vynálezu nastal až v 60. letech 20. století, kdy vynález levnějších hranatých pian spolu s obecně větší prosperitou umožnil mnoha lidem jeden získat.
Následný technologický vývoj v klavíru byl často pouhým „re-vynálezem“ Cristoforiho díla; v prvních letech bylo možná tolik regresí jako pokroku.
Přežívající nástroje
Cristofori se připisuje devět nástrojů, které dnes přežívají:
- Tři klavíry popsané výše.
- Dva oválné spinety z let 1690 a 1693. Nástroj 1690 je uchováván v Museo degli strumenti musicali , která je součástí Galleria del Accademia ve Florencii . 1693 ovál spinet je v Musikinstrumenten Muzeum na univerzitě v Lipsku .
- Spinettone také v muzeu v Lipsku.
- Rané (17. století) cembalo s pouzdrem z ebenu . Je chována v Museo degli strumenti musicali ve Florencii (součást Galleria dell'Accademia ). Obrázek si můžete prohlédnout na webových stránkách stavitele cembala Tonyho Chinneryho .
- Cembalo z roku 1722 v lipském muzeu.
- Cembalo z roku 1726 v lipském muzeu. Má dispozice 1 x 8 ', 1 x 4', 1 x 2 'a je jediným známým italským cembalo se stopou dvou stop. Nástroj ilustruje Cristoforiho vynalézavost ve velkém počtu pák a prodloužení, které umožňují hráči velkou flexibilitu při určování, které struny budou znít. Existuje šest základních registrací: 8 ', 8' + 4 ', 4', 4 '+ 2', 2 ', 8' + 4 '+ 2'; hráč může navíc přidat 8 ', 2' nebo 4 '+ 2' na 8 'stop jen v tónech basového rozsahu.
Pozdější nástroje pocházející z Cristoforiho stáří pravděpodobně zahrnují práci asistenta Giovanniho Ferriniho , který po smrti vynálezce pokračoval ve stavbě klavírů širšího rozsahu se stejným základním designem.
Zdánlivý zbytkový cembalo, které postrádá rezonanční desku, klávesnici a akci, je v současné době majetkem významného stavitele Tonyho Chinneryho , který jej získal na aukci v New Yorku. Tento nástroj prošel obchodem stavitele / podvodníka z konce 19. století Leopolda Francioliniho , který jej přepracoval svou charakteristickou formou výzdoby, ale podle Chinneryho „existuje dostatek konstrukčních detailů, aby byl definitivně identifikován jako dílo Cristoforiho“.
Existuje také několik podvodných nástrojů připisovaných Cristoforimu, zejména třímanuálové cembalo, které bylo kdysi vystaveno v Deutsches Museum v Mnichově; šlo o přestavbu Francioliniho na single-manuální nástroj vyrobený v roce 1658 Girolamem Zentim.
Hodnocení Cristofori
Cristofori byl ve svém životě evidentně obdivován a respektován pro svou práci na klavíru. Na jeho smrti, je teorba hráč u Medici soudu s názvem Niccolò Susier napsal do svého deníku:
- 1731, 27. ledna [Bartolomeo Crisofani [ sic ], zvaný Bartolo Padovano, zemřel, slavný výrobce nástrojů pro nejklidnějšího velkého knížete Ferdinanda s laskavou pamětí, byl zručným výrobcem klávesových nástrojů a také vynálezcem pianoforte , který je známý po celé Evropě a který sloužil Jeho Veličenstvu portugalskému králi [João V], který za uvedené nástroje zaplatil dvě stě zlatých louis d'or a zemřel, jak již bylo řečeno, ve věku osmdesáti -jeden rok. [trans. Stewart Pollens; Cristofori měl ve skutečnosti jen 76 let]
Říká o něm anonymní hudební slovník z 18. století, který se nachází v knihovně skladatele Padre GB Martiniho
- Christofori Bartolomeo z Padovy zemřel ve Florencii [...] byl slavný výrobce cembalo, význačný restaurátor poskytující ještě lepší dobré nástroje od jiných minulých mistrů a byl také vynálezcem cembal s kladivy, která produkují odlišnou kvalitu zvuku z důvodu kladiva zasaženého do akordu a zcela odlišné vnitřní struktury těla nástroje, zvnějšku neviditelné [...] nejlepší nástroje, které vyrobil, byly pro Ferdinanda de 'Medici, velkého prince Toskánska, jeho ochránce a syn velkovévody Cosima III. [trans. Giuliana Montanari]
Po jeho smrti však Cristoforiho pověst upadla. Jak dokumentoval Stewart Pollens, na konci 18. století se ve Francii věřilo, že klavír nevynalezl Cristofori, ale německý stavitel Gottfried Silbermann . Silbermann byl ve skutečnosti důležitou postavou v historii klavíru, ale jeho nástroje se při konstrukci svých kladivových akcí téměř úplně spoléhaly na Cristoforiho. Pozdější stipendium (zejména Leo Puliti) tuto chybu pouze postupně napravilo.
Ve druhé polovině 20. století byly nástroje Cristofori studovány opatrně, jako součást obecného nárůstu zájmu o rané nástroje, které se vyvinuly v této době (viz autentické představení ). Moderní vědci, kteří podrobně studovali Cristoforiho práci, mají sklon vyjadřovat svůj obdiv nejsilnějším způsobem; tak ho encyklopedie v New Grove popisuje jako „disponujícího„ ohromnou vynalézavostí “; Stewart Pollens říká: „Celá práce Cristofori je překvapivá ve své vynalézavosti“; a vědec v oblasti raných nástrojů, Grant O'Brien , napsal: „Řemeslné zpracování a vynalézavost zobrazované nástroji Cristoforiho jsou nejvyššího řádu a jeho genialita pravděpodobně nikdy nebyla překonána žádným jiným výrobcem kláves v historickém období ... uvádím Cristofori bok po boku s Antoniem Stradivariusem . “
Cristofori je také oceněn za originalitu při vynálezu klavíru. I když je pravda, že již dříve existovaly hrubé pokusy o výrobu nástrojů podobných klavíru, není jasné, zda o nich Cristofori dokonce věděl. Klavír je tedy neobvyklým případem, kdy lze důležitý vynález jednoznačně připsat jedinému jednotlivci, který jej sám přivedl k neobvyklé míře dokonalosti.
Viz také
Poznámky
Reference
- Fabbri, M. (1964) „Nuova luce sull'attività fiorentina di Giacomo Antonio Perti, Bartolomeo Cristofori e Giorgio Federico Haendel Valore storico e kritico di una Memoria di Francesco M Mannucci ', Chigiana , s. 143–190. [Zdroj nyní pochybný Mannucciho deník]
- A. Furnari a C. Vitali (1991) „Handels Italienreise neue Dokumente, Hypothesen und Interpretationen,“ Gottingen Handel-Beitrage , Kassel.
- Gai, Vinicio (1969) "Gli strumenti musical della orte Medicea e il Museo del Conservatorio 'Luigi Cherubini' di Firenze" ("Hudební nástroje soudu Medici a muzeum konzervatoře Luigi Cherubini ve Florencii"), Florencie. s. 6–22.
- Dobrý, Edward (2005) „Jak Cristofori nazval svůj vynález?“, Stará hudba 33,1: 95–97.
- Hubbard, Frank (1967) Tři století výroby cembala . Cambridge, MA: Harvard University Press; ISBN 0-674-88845-6 .
- Kottick, Edward (2003) Historie cembala . Bloomington: Indiana University Press. ISBN 0-253-34166-3 , ISBN 978-0-253-34166-2 .
- Kottick, Edward a George Lucktenberg (1997) Brzy klávesové nástroje v evropských muzeích . Bloomington: Indiana University Press.
- Montenari, Giuliana (1991) „Bartolomeo Cristofori: Seznam a historický přehled nástrojů,“ Stará hudba , srpen 1991.
- O'Brian, Michaele. „Bartolomeo Cristofori“, článek v New Grove Dictionary of Music and Musicians , dostupný jako placená webová stránka a ve vědeckých knihovnách.
- Pollens, Stewart (1991) „Tři klávesové nástroje podepsané asistentem Cristofori, Giovanni Ferrini,“ The Galpin Society Journal 44: 77–93.
- Pollens, Stewart (1995) The Early Pianoforte . Cambridge: Cambridge University Press.
- Parakilas, James Piano Roles: Tři sta let života s klavírem (1999: Yale University Press, ISBN 0-300-08055-7 ).
- Restle, Conny (1991) Bartolomeo Cristofori und die Anfänge des Hammerclaviers . Mnichov: Editio Maris.
- „Pianoforte“, článek v New Grove Dictionary of Music and Musicians , dostupný jako placená webová stránka a ve vědeckých knihovnách.
- Schwarz, Kerstin (2002) „Bartolomeo Cristofori. Hammerflügel und Cembali im Vergleich“, Scripta Artium. Schriftenreihe zur Kunst- und Kulturgeschichte der Universität Leipzig 2: 23–68. (v němčině)
- van der Meer, John Henry (2005) „Recenze Bartolomeo Cristofori: La Spinetta Ovale del 1690: Studi e richerche , editoval Gabriele Rossi Rognoni. The Galpin Society Journal 58: 275–276.
- Vogel, Benjamin (2003) „Akce“, Robert Palmieri, ed. Piano: Encyclopedia . Routledge.
- Wraight, Denzil (2006) „Nedávné přístupy v chápání Cristoforiho fortepiana,“ Stará hudba 34: 635–644.
externí odkazy
- Webová stránka Metropolitního muzea na klavíru Cristofori z roku 1720
- Stránka o časném klavíru , včetně obrazu 1722 Cristofori nástroje v Římě.
- Webová stránka Museo Nazionale degli Strumenti Musicali v Římě (žádný obrázek, ale informace pro návštěvníky)
- Lipská Musikinstrumenten-muzea vstup na své 1726 Cristofori klavíru.
- Web Tonyho Chinneryho , výrobce cembala. Poslechněte si originál a repliku Cristofori.
- O'Brien, Grant (2003) „Bartolomeo Cristofori / Giovanni Ferrini jako restaurátoři a stavitelé. Spojení„ neapolské “ve dvou italských cembalech v Británii.“ Online na Claviantica.com .
- Webové stránky Kerstin Schwarz, výrobce klavírů a cembal. Animus-cristofori.com
- Puliti, Leto (1874) „Della vita del Serenissimo Ferdinando dei Medici Granprincipe di Toscana e della origine del pianoforte“ („O životě Jeho výše zmíněné výsady Ferdinando de Medici, velkého knížete Toskánska, a o původu pianoforte,“) Atti dell'Accademia del R. Istituto musicale di Firenze 12: 92–240.
- Wraight, Denzil „Florentský klavír c.1730 pro ranou klavírní hudbu“, online na Denzilwraight.com .