Bembo - Bembo

ET Kniha ukázka.png
Kategorie Patka
Klasifikace Starý styl
Designéři
Slévárna Monotyp
Variace
Zobrazeno zde ET Bembo

Bembo je patkové písmo vytvořené britskou pobočkou společnosti Monotype Corporation v letech 1928–1929 a nejčastěji se používá pro text v textu . Je členem „ starého stylu “ patkových písem s pravidelným nebo římským stylem založeným na designu, který kolem roku 1495 vytvořil Francesco Griffo pro benátského tiskaře Alduse Manutia , někdy se mu obecně říká „Aldine roman“. Bembo je pojmenován po první Manutiusově publikaci, malé 1496 knize básníka a klerika Pietra Bemba . Kurzíva je založen na práci Giovanni Antonio Tagliente , je kaligrafovi který pracoval jako tiskárna v 1520s, po čase Manutius a Griffo.

Monotype vytvořil Bembo v období obnoveného zájmu o tisk italské renesance , pod vlivem jednatele Monotype a historika tisku Stanleyho Morisona . Navázalo na předchozí věrnější oživení Manutiovy práce, Poliphila, jehož pověst do značné míry zastínila. Monotype pro něj také vytvořil druhou, mnohem výstřednější kurzívu k designu kaligrafa Alfreda Fairbank , kterému se také nedostalo stejné pozornosti jako normální verzi Bembo.

Od svého vzniku se Bembo těší pokračující oblibě jako atraktivní, čitelné knižní písmo. Mezi prominentní uživatele Bembo patří Penguin Books , série Everyman's Library , Oxford University Press , Cambridge University Press , National Gallery , Yale University Press a Edward Tufte . Společnost Bembo byla vydána ve verzích pro fototypování a v několika obrozeních jako digitální písma od společnosti Monotype a dalších společností.

Dějiny

Stránka se rozšířila z De Aetna , modelu pro Bembo
Ukázka textu z De Aetna
Pietro Bembo v polovině třicátých let minulého století, namaloval Lucas Cranach mladší
Giovanni Antonio Tagliente je příručka pro psaní 1524, která inspirovala Bembovu kurzívu. Tato část je vyryta jako simulace rukopisu Tagliente; ostatní části byly zasazeny do písma podobného designu.

Pravidelný (římský) styl Bembo vychází z Griffova písma pro Manutius. Griffo, někdy nazývaný Francesco da Bologna (z Bologni ), byl rytec, který vytvářel návrhy řezáním razníků do oceli. Ty byly použity jako mistr k razítkování matric , forem používaných k odlévání kovového typu .

Manutius zpočátku tiskl pouze v řečtině . Jeho první tisk v latinské abecedě , v únoru 1496 (1495 podle benátského kalendáře ), byla kniha s názvem Petri Bembi de Aetna Angelum Chabrielem liber . Tato kniha, obvykle nyní nazývaná De Aetna , byla krátkým 60stránkovým textem o cestě na Etnu , který napsal mladý italský humanistický básník Pietro Bembo , který se později stal kardinálem , sekretářem papeže Lva X a milovníkem Lucrezie Borgia .

Griffo byl jedním z prvních vysekávačů, kteří plně vyjádřili charakter humanistické ruky, kterou současníci upřednostňovali pro rukopisy klasiků a literárních textů, na rozdíl od knihy, kterou humanisté odmítli jako gotickou nebo každodenní chancery . Jednou z hlavních charakteristik, které odlišovaly Griffovu práci od většiny dřívější „benátské“ tradice římského typu od Nicolase Jensona a dalších, je nyní normální horizontální příčný tah písmene „e“, tvaru písmene, které Manutius propagoval. Moderní návrhář písem Robert Slimbach popsal Griffovu práci jako průlom vedoucí k „ideální rovnováze krásy a funkčnosti“, jak již dříve uvedl Harry Carter. Tento typ je někdy známý jako „Aldine Roman“ po jménu Manutius.

Ve Francii jeho práce od roku 1530 inspirovala mnoho francouzských tiskařů a děrovačů, jako byl Robert Estienne a Claude Garamond , přestože mezi lety 1496 a 1499 byl typ písma De Aetna s původními hlavicemi zjevně použit pouze v asi dvanácti knihách. Historička Beatrice Warde navrhla ve dvacátých letech minulého století mohl být jeho vliv způsoben vysokou kvalitou tisku ukázaného v původním svazku De Aetna , vytvořeném možná jako malý pilotní projekt . De Aetna byla vytištěna pomocí směsi alternativních znaků, možná jako experiment, který obsahoval malá písmena p ve stejném stylu jako velké písmeno s plochým vrcholem. V roce 1499 Griffo přeřezal velká písmena a mírně změnil vzhled písma. Tato verze byla použita k tisku Manutiusova slavného ilustrovaného svazku Hypnerotomachia Poliphili .

Griffův římský typ písma, s několika náhradami hlavních měst, byl Manutiusovou společností nadále používán až do padesátých let 15. století, kdy obnovení jeho vybavení přineslo francouzská písma, která pod jeho vlivem vytvořili Garamond, Pierre Haultin a Robert Granjon . Kurátoři UCLA , kteří udržují velkou sbírku Manutiusova tisku, to popsali jako „velkoobchodní změnu ... tisk následoval precedens; ve Francii se [tyto] typy rychle rozšířily po západní Evropě“. Nakonec písma starého stylu, jako všechna tato, přestala používat s příchodem mnohem geometrickějších typů Didone z osmnáctého a devatenáctého století. K popularitě se vrátili později ve století, s příchodem hnutí Arts and Crafts .

V roce 1500 vydal Manutius první knihy tištěné kurzívou , které opět navrhl Griffo. Toto původně nebylo zamýšleno jako doplňkový design, jak se dnes používá, ale spíše jako alternativní, neformálnější písmo vhodné pro malé objemy.

Kurzíva

Bemboova kurzíva nevychází přímo z díla Griffa, ale z práce kaligrafa a učitele rukopisu Giovanni Antonia Taglienteho (někdy psáno Giovannantonio ). V Benátkách v roce 1524, po době Manutia a Griffa, vydal v Benátkách v roce 1524 příručku pro psaní Skutečné umění znamenitého psaní s rytinami a určitým textem psaným kurzívou, pravděpodobně na základě jeho kaligrafie. (Tagliente nepublikoval pouze rukopis, ale také svépomocné průvodce naučením se číst, počítat, vyšívat a knihu vzorových milostných dopisů.) I to bylo napodobeno ve Francii, napodobeniny se objevovaly od roku 1528 a dále. Další vlivný kurzívou vytvořený v této době byl Ludovico Vicentino degli Arrighi , také kaligraf, který se zapojil do tisku. Jeho téměř vzpřímený kurzívou byl také napodoben ve Francii a také by se stal vlivným na návrhy písem dvacátého století.

Historie monotypu

Bembo
Bembo ukazuje svou diagonální osu (tahy jsou nejtenčí nalevo od horního středu, simulující rukopis prováděný pravou rukou) a e s vodorovným tahem. Níže je současný design Monotype Centaur , založený na mírně dřívějším stylu tisku ze 70. let 14. století, s nakloněným e . Oba designy vykazují klasické prvky starého stylu, včetně špičkových patek s mírným sklonem dolů.
Kentaur
Vzpřímený typ Bembo
Kurzíva typu Bembo
Bembo v kovovém typu.

Monotype Bembo je jedním z nejslavnějších probuzení písma Aldine z roku 1495. Bylo vytvořeno pod vlivem výkonného a historika tisku Monotype Stanleyho Morisona designérským týmem v továrně Monotype v Salfords , Surrey , jižně od Londýna. Zatímco většina tiskařů hnutí Arts and Crafts předchozích šedesáti let se více zajímala o trochu dřívější písma Nicolase Jensona, Morison velmi obdivoval písmo Alduse Manutia nad ostatními v dané době. Hlavními důvody jeho obdivu byla vyváženost konstrukce písmen, například rovnoměrnost písmene „e“ s vodorovným příčným tahem a způsob, jakým byla velká písmena o něco nižší než stoupače nejvyšších malých písmen. Římanku Aldine popsal jako „inspirovanou nikoli písmem, ale rytím; nikoli scénářem, ale sochařstvím“. Jeho přítel tiskař Giovanni Mardersteig podobně navrhl přitažlivost tváře Aldine ve svém komentáři, že „Griffo ... zbavil se vlivu charakteristických kulatých tvarů písmen psaných perem; místo toho vyvinul užší a dalo by se říci modernější forma, která se lépe hodila k [gravírování] ... zatímco Jensonův styl silně přitahoval smysl pro krásu převládající v období secese , dnes náš vkus v architektuře a typografii směřuje k jednodušším a disciplinovanějším formám . "

Vývoj společnosti Bembo se uskutečnil po sérii průlomů v tiskové technologii, ke kterým došlo za posledních padesát let, aniž by došlo k přerušení používání kovového typu. Gravírování sběrače umožnilo přesné obrábění razníků z velkých půdorysných výkresů. To dalo čistší výsledek než historická písma, jejichž hlavní razníky byly ručně vyřezány z oceli na přesnou velikost požadovaného písmene. To také umožnilo rychlý vývoj velkého rozsahu velikostí. Ruční tisk byl navíc nahrazen dobovými systémy sazby kovů té doby, z nichž Monotype byl jedním z nejpopulárnějších (v konkurenci Linotype ). Oba umožnily rychlé lití kovového typu pod kontrolou klávesnice, což eliminovalo potřebu ručně odlévat kovový typ a zasunout jej na místo do tiskařského lisu. Bez nutnosti udržovat typ na skladě, pouze matice používané k odesílání typu, tiskárny mohly používat širší škálu písem a rostla poptávka po různých typech písem. Umělecky mezitím upřednostňovalo používání mechanických, geometrických písem Didone a „modernizovaných starých stylů“ zavedených v devatenáctém století oživení zájmu o patková písma „skutečného starého stylu“ vyvinutá před tímto vývojem, což je změna, která se ukázala jako být trvalé. Sazba žhavých kovů současně zavedla nová omezení: v systému Monotype (zatímco méně omezující než u Linotype), aby bylo možné mechanicky spočítat počet znaků, které by mohly být osazeny na řádek, písmena mohla mít pouze určité šířky a péči bylo zapotřebí k výrobě dopisů, které navzdory tomu vypadaly harmonicky.

Morison se zajímal o historii italského tisku 15. století a toto téma prodiskutoval se svým korespondentem, tiskařem Giovannim Mardersteigem, v jehož korespondenci s ním napsal sérii dopisů diskutujících o Bembově vývoji. O projektu také diskutoval ve svých dopisech s básníkem Robertem Bridgesem , který měl určitý zájem o tisk. Pro projekt Morison koupil kopii De Aetna, kterou poté prodal jako model společnosti Monotype.

Technická výroba společnosti Bembo se řídila standardní metodou společnosti Monotype z daného období. Postavy byly nakresleny na papír ve velkých plánových diagramech vysoce zkušeným týmem kreslicí kanceláře, vedeným a vyškoleným americkým inženýrem Frankem Hinmanem Pierpontem a Fritzem Stelzerem, z nichž oba Monotype rekrutovali z německého polygrafického průmyslu. Kreslící personál, který návrh provedl, byl nepřiměřeně ženský a v mnoha případech se rekrutoval z místní oblasti a blízké umělecké školy Reigate . Z těchto kreseb byly Bentonovy -pantografy použity k obrábění kovových razníků k razítkování matric. V té době to byl standardní postup společnosti Monotype nejprve vyrýt omezený počet znaků a vytisknout z nich nátisky, aby se před dokončením zbývajících znaků otestovala celková vyváženost barev na stránce.

Reklamní tým Monotype popsal konečnou kurzívu jako „jemnou, klidnou“ na výstavě z roku 1931 a zdůraznil jejich touhu vyhnout se designu, který vypadal příliš výstředně. Nebyl to však jediný uvažovaný design. Morison zpočátku objednal od kaligrafa Alfreda Fairbanka téměř vzpřímený tvar kurzívy založený na práci Arrighiho a zvažoval, že ho použije jako Bembovu doprovodnou kurzívu, než se rozhodl, že je pro tento účel příliš výstřední. Monotype nakonec vytvořil konvenčnější design ovlivněný typem písma Tagliente a prodal design Fairbank jako Bembo Condensed Italic. V roce 2003 byl digitalizován jako „Fairbank“ a prodával se nezávisle na digitalizacích Bembo společnosti Monotype. Morison ve svých pamětech připustil, že design Fairbank „vypadal nejlépe, když měl výhradní vlastnictví stránky“. Fairbank si později stěžoval, že mu nebylo řečeno, že by jeho kurzíva měla být doplňkovým vzorem, a že by ji navrhl jinak, kdyby byl.

Jak bylo běžné v písmech kovového typu z období od Monotype a dalších společností, písmo bylo kresleno různě v různých velikostech úpravou Griffova původního designu jedné velikosti, poměrně velkého písmene o přibližné velikosti 15 bodů. Provedenými změnami byly volnější rozestupy, vyšší výška x (vyšší malá písmena) a pevnější barva dojmu při menších velikostech a jemnější, půvabnější a těsněji rozmístěný design u velkých velikostí.

Charakteristika

Porovnání dvou digitalizací Bembo v některých jeho výraznějších postavách, s některými dalšími běžnými knižními fonty.

Mezi více charakteristických vlastností Bembo, kapitál „Q“ " ocas začíná od centra glyf, tím velká‚J‘má mírný hák a boky‚M‘rozevírá se ven nepatrně. Písmeno „A“ má plochý vrchol. Mnoho malých písmen ukazuje jemné křivky; ukončení paže r i e vzplanutí mírně nahoru a ven. Malá „c“ a „e“ tlačí mírně dopředu. Znaky „h“, „m“ a „n“ nejsou na pravých stoncích zcela svislé, přičemž jemná křivka směrem doleva směřuje dolů. Kurzívou se k má elegantně zakřivený zdvih v pravém dolním rohu a descenders na p , q a r konci plochý vodorovný mrtvice. V padesátých letech minulého století Monotype poznamenal, že jeho vlastnosti zahrnovaly: „patky s jemnou deskou, jemně složené a v lc prodloužené doprava podél základní linie“. To znamenalo, že mnoho patek (zejména horizontály, například na W ) jsou jemné čáry s celkem jednotnou šířkou, než aby vytvářely zjevnou křivku vedoucí do hlavní formy písmene. Ascendenty sahají nad výšku čepice .

Dva „R“ designy Bembo. Ne všechny digitalizace obsahují obojí.

V kovovém typu obsahuje Bembo dvě velká písmena „R“, jedno s dlouhou, prodlouženou nohou podle Griffova původního rytiny a druhé s více zastrčenou nohou pro text těla, pokud to preferuje tiskárna.

Bembo se nepokouší striktně kopírovat všechny funkce renesančního tisku, místo toho je mísí s citem pro dvacáté století a očekáváním současného designu. Excentricitou Griffových prvních hlavních měst De Aetna byla asymetrická M , která, zdá se, nemá patku vpravo nahoře. Tak zvláštní, že to bylo navrhl, že to mohlo být důsledkem chybného odlévání typu, nicméně to bylo často kopírováno ve francouzských napodobeninách Garamondem a jeho současníky. Konečné vydání oživení Monotypu na to nenasledovalo, přestože bylo k dispozici na zvláštní objednávku. Monotyp také nekopíroval zakřivený kapitál Y používaný Manutiem v tradici řeckého písmene upsilon, který byl použit v některých verzích Poliphilus a Blado, i když ne v digitalizaci Poliphilus. Nesbitt popsal velká písmena jako „kompozitní design v duchu [Griffova] typu“. Historik James Mosley uvádí, že dalšími změnami od nejranějších verzí bylo snížení hmotnosti velkých písmen a změna „G“ přidáním konvenčního pravého patky a rozšířením „e“, a naznačuje, že číslice Bembo byly na základě těch, které Monotype již vyvinul pro písmo Plantin .

Kurzíva byly expanzivní předstupně typu Tagliente zkráceny a zvlnění vpravo nahrazeno konvenčnějšími patkami . Monotyp také řezal kurzívou nakloněnou tak, aby odpovídala malým písmům, zatímco v renesanci byla v římské nápisové tradici používána kurziva se svislými velkými písmeny . Tučně (monotyp vynález, protože Griffo a jeho současníků nepoužil tučně) je velmi pevná, poskytuje velmi jasné kontrast k pravidelným stylů a Monotype také přidal obložení (velká písmena výška) údaje, jakož i textových údajů ( v malé výšce) používané v patnáctém a šestnáctém století.

Knižní návrhářka Elizabeth Friedländerová nakreslila pro Bemba několik zřídka viditelných velkých písmen, aby představila kapitál do Churchillovy historie druhé světové války.

Související písma

Poliphilus a Blado

Vzorový list hlavních měst Monotype Poliphilus. Design zahrnuje alternativní „palm Y“ ve stylu Manutius.
Kniha vydaná Antoniem Bladem v roce 1531 s kurzívou, která byla v daném období běžná: malá kurzíva, velká svislá velká písmena. Moderní koncepce kurzívy používající šikmá písmena se v tuto chvíli nestala populární.

Monotype již navrhl dva další typy inspirované stejným obdobím italského tisku a kaligrafie, římský Poliphilus a kurzíva Blado (oba 1923). Vyrobeny více výstředně a nepravidelně než elegantní linie Bembo, aby navodily dojem starožitného tisku, zůstaly v katalogu Monotype a byly digitalizovány, ale dnes jsou mnohem méně známé. Bembo lze tedy vnímat jako iteraci již existujícího konceptu designu směrem k masové přitažlivosti trhu, přičemž vychází ze základní myšlenky designu Griffo a (na rozdíl od Poliphilus) aktualizuje svůj vzhled tak, aby odpovídal sofistikovanějšímu tisku, který je do 20. let 20. století možný. Bembo původní pracovní název byl „Poliphilus Modernized“.

Poliphilus je pojmenován podle knihy Hypnerotomachia Poliphili , jedné z Manutiových nejslavnějších knih v latinské abecedě, která byla vytištěna stejnou římskou písničkou jako De Aetna, ale přeřezávala velká písmena; byl vyroben pro společnost Medici, která plánovala vytvořit anglický překlad. Blado je pojmenováno po tiskaři Antoniu Bladovi, kolegovi Arrighiho. Morison upřednostňoval Bembovu římštinu a vůči Poliphilovi poněkud odmítal. Na rozdíl od Bembo, oba v kovu představoval řecky ovlivněné Y se zakřivenou hlavou, jako v originále.

Kentaur

Kentaur a Arrighi ve velké knize kovových vzorů

Monotype licencoval a vydal písmo Centaur přibližně ve stejné době jako Bembo. Nakreslil jej americký knižní designér Bruce Rogers . Jeho roman je založen na trochu dřívějším období italského renesančního tisku než Bembo, dílo Nicolase Jensona v Benátkách kolem roku 1470. Stejně jako Bembo, jeho kurzíva ( Frederic Warde ) pochází z 20. let 20. století, přičemž opět volně vychází z díla Arrighiho přibližně od roku 1520. Ve srovnání s Bembo je strukturou o něco lehčí, což je něco obzvláště pravdivého v jeho digitálním faxu. Penguin jej často používal pro nadpisy a názvy „klasických“ vydání, zejména pro velká písmena a kurzívu; jeho malá písmena tak efektivně neharmonizují s Bembo kvůli různým tvarům písmen, jako je nakloněné „e“.

Griffo a Dante

Ačkoli Bembo ve dvacátém století nadále dominoval britskému knihtisku, podle slov Johna Dreyfuse „Morison nebyl zcela spokojen se způsobem, jakým byla Griffova romanita přebita“, s pocitem, že „skutečné kouzlo originálu nebylo odhaleno při mechanickém přeřezávání “. Jeho přítel tiskař Giovanni Mardersteig udělal dva pokusy navrhnout alternativní oživení pro použití v jeho jemné tiskárně, Officina Bodoni, nejprve v diskusi s Morisonem a ručně řezané děrovačem Charlesem Malinem , který o několik let později také střihl verzi Perpetua pro Morisona. Toto jemnější oživení „Griffo“ (1929) bylo použito při ručním tisku a nebylo vyvinuto pro použití mimo společnost Mardersteig.

V roce 1940, Mardersteig vyvinul plány na druhý design, Dante , který byl opět snížit Malin pomalu od roku 1946 a dále, ale také převzaty Monotype. Monotype Dante Series 592, Dante Semi Bold Series 682 a Dante Titling Series 612 byly vyráběny pouze ve velikostech Didot . Bylo to výstřednější oživení tváře Aldine než Bembo, nepřitahovalo tolik popularity.

Titulování písem

Monotype's Felix Titling font, založené na humanistických hlavních městech navržených Felice Felicianem a inspirovaných římskými čtvercovými hlavicemi .

Monotype vytvořil několik návrhů titulků založených na renesančním tisku, které by mohly být považovány za doplňkové k Bembo: Bembo Titling (přímo na základě Bemboových velkých písmen, ale jemnější, aby vyhovovaly větší velikosti textu) a geometrickější Felix Titling v roce 1934, inspirovaný kreslenými humanistickými hlavicemi od Felice Feliciano v 1463. v horkém typu kov éry Monotype také vydal titulkové verzi Centaur, který byl často používán Penguin; Digitalizace Monotype Centaura to nezahrnuje.

Časová osa

Renesance

Titulní stránka vytištěná v Římě Antoniem Bladem v roce 1564, po smrti Griffa, Manutia, Arrighiho a Taglienteho.
  • 1496 Griffův řím
  • 1501 Griffova kurzíva; vývoj kurzívou následuje v průběhu příštích padesáti let.
  • 1515 Smrt Manutia.
  • 1518 Smrt Griffa.
  • 20. léta 20. století Tagliente publikuje v Benátkách, Ludovico Vicentino degli Arrighi v Římě (možná také Benátky). Oba jsou bývalí kaligrafové, kteří vydávají příručky k psaní.
  • 1522–25 Tagliente vydává příručku k psaní The True Art of Excellent Writing , stejně jako Arrighi, La Operina ... přibližně ve stejnou dobu. Arrighiho přítel Gian Giorgio Trissino píše o Arrighimu, že „v kaligrafii překonal všechny ostatní muže našeho věku, takže [nyní] dělá v tisku vše, co bylo dříve provedeno perem, ve svých krásných typech překročil všechny ostatní tiskárny. " Jeho současník Antonio Blado publikuje v Římě kurzívou zřejmě odvozenou od Arrighiho díla.
  • 1527 Válka ve střední Itálii. Arrighi zmizí z historie; možná byl zabit v pytli Říma .
  • 1528 Tagliente umírá v Benátkách.
  • 1535 Blado jmenoval tiskaře do papežství a zůstává v této roli až do své smrti v roce 1567.
  • 1530s, 1550s France se stává centrem typefounding průmyslu pod vlivem práce Manutius a další. Francouzská písma nahrazují staré italské vzory v Aldine Press v Benátkách. Tradice, že kurzívou psaná velká písmena by měla mít sklon, jako byla zavedena malá písmena.

20. století

  • 10. léta 19. století Kurzívní kaligrafický styl italské renesance oživují kaligrafové včetně Edwarda Johnstona a Alfreda Fairbanka .
  • 1923 Monotype vydává Monotype řady 119 , kurzívu založenou na díle Arrighiho a Antonia Blada a sérii Monotype Poliphilus 170 , římský román podle díla Griffa.
  • 1926 Edward Johnston vyvíjí písmo na základě své kurzívy, ale zůstává nejasné.
  • 1926 Frederic Warde vytváří kurzívu na základě práce Arrighiho. Monotypová řada 252 Nyní se téměř vždy používá jako doprovodná kurzíva písma Centaur , ale původně měla nezávislou existenci.
  • 1928–29 Monotype vyvíjí a vydává Bembo, série Monotype 270 na základě práce Griffa, ale textury je mnohem hladší. Poté, co Monotype zvažuje vydání kurzívy prací Arrighiho založenou na Fairbank, Monotype tuto myšlenku opouští, takže je Bembo výchozí kurzívou na modelu Tagliente. Žhavé kovové matrice pro kurzívku Fairbank nebo monotyp „Bembo Condensed Italic“ řady 294 byly vyráběny pouze ve 4 velikostech: 10pt, 12pt, 13pt a 16pt.
  • 1929 Monotype vydává Centaur a Warde kurzívu jako odpovídající sadu.
  • Monotype šedesátých let uvádí na trh Bembo pro fototypování . Jiné společnosti také vydávají verze.

Recepce

Dvě větší velikosti Bembo, 60 a 72 pt. V období kovového typu byly použity různé kresby o velikostech větších než 24 bodů a větší jemnost je jasná. Kromě toho stoupače, jako je f, stojí vysoko nad čárou čepice.

Bembo je velmi populární při vydávání knih, zejména v Británii. Společnost HMSO to také doporučila ve svém průvodci styly pro externí tiskové úlohy. Historie Cambridge University Press popisuje Bembo jako jedno z nejčastěji používaných písem; Morison byl úzce spojen s Cambridge a jeho osobní archiv (stejně jako většina Monotype) šel po jeho smrti na univerzitu.

Mezi recenzemi písem, psaním ve antologii Typografické vzorky: Velká písma, Jeff Price poznamenal, že Bembo se proslavil svou schopností „poskytnout text, který je extrémně konzistentní v barvách“, což mu pomohlo „zůstat jednou z nejpopulárnějších knih“ typů od jeho vydání “. Roger Black v roce 1983 poznamenal: „Pro mě je Bembo klasický římský román všech dob; kdybych byl uvízl na pustém ostrově s jediným písmem, bylo by to tak.“ Návrhář digitálních písem Nick Shinn také uvedl: „Bembo má elegantní velkolepost, zrozenou z vysoce přesné technologie ve službách dokonalých produkčních dovedností, které ctí ducha originálu, a exotické elegance linie, která pokořuje většinu nových designů zdánlivě pro novou technologii. “ Redaktor Oxford University Press John Bell si také vypůjčil název pro svou sadu komiksových veršů o parapetu, Vzpoura na Bembu .

Digitace a deriváty

Velké maticové pouzdro s římskou konstrukcí Bembo 270-16, připravené k odlévání se standardní sadou klínů S5-13,75. Sazební systémy horkých kovů odlévají pomocí strojově vyráběných matric pod kontrolou klávesnice.
Monotypová klávesnice stroje; znaky určené k tisku jsou zaznamenány na papírový kotouč v horní části.
Velké maticové pouzdro s Bembo 270-24 pt roman, sada 19,5
Monotypní sesilatel, používaný k lití kovového typu.

Monotypové digitalizace

Společnost Monotype vydala dvě samostatné digitalizace s názvem Bembo a v poslední době Bembo Book, stejně jako štíhlejší zobrazovací písmo Bembo Titling a alternativní kurzivní design Fairbank. Kniha Bembo je považována za vynikající, protože je tlustší a vhodnější pro textový text, stejně jako pro nabízení alternativního kratšího R pro lepší rozložení hlavního textu.

Monotypova původní raná digitalizace Bemba byla široce vnímána jako neúspěšná. Byly s ním citovány dva hlavní problémy: při digitalizaci z kreseb byl typově mnohem světlejší než původní kovový typ, který nabyl na hmotnosti díky roztírání inkoustu, což se u moderních tiskových zařízení výrazně snížilo. Digitální Bembo navíc vycházelo z 9 pt kovových kreseb a vytvářelo písmo s různými proporcemi k kovovému typu v bodových velikostech, ve kterých byl Bembo nejčastěji používán v knihách; Sebastian Carter poukázal zejména na to, že písmeno „M“ je příliš široké. To způsobilo, že proporce digitálního písma vypadaly špatně, protože neodpovídaly jemnosti kovového typu a fototypové verze, která byla vydána ve třech různých optických velikostech pro různé velikosti tisku. Budoucí jednatel společnosti Monotype Akira Kobayashi uvedl:

„Dostal jsem se do mírné paniky. Žádné z dopisů nevypadalo jako Bembo! Na okamžik jsem ztuhl před počítačem a přemýšlel o tom, že napíšu stížnost společnosti na zaslání špatného písma. Po chvíli jsem zkontroloval Bembo Italic a já jsme si pomalu začali uvědomovat, že písma jsou Bembo. Uklidnil jsem se natolik, že jsem si vzpomněl, že písmo bylo původně navrženo pro kovový typ a většina vzorků a textů, které jsem viděl, byla nastavena na kovový typ ve velikosti textu. proč se obrazy postav nepřekrývají.Věděl jsem, že kovové písmo bylo vyříznuto nebo navrženo zvlášť pro každou velikost, ale filmová kompozice nebo digitální tvář je jakýmsi kompromisem s proporcemi určenými ke zmenšení a zvětšení.Byl jsem ohromen, když jsem viděl Pak jsem se podíval na typy používané v západních ofsetových litografiích, abych viděl používané digitální typy Bembo ... typy, které byly původně navrženy pro hot-metal, často vypadaly příliš lehké a slabé ... Bembo Book je víceméně to, co já očekáváno. "

Zatímco Bembo Book je považována za vynikající digitalizaci, originál nadále nabízí výhody dvou extra vah (polotučných a extra tučných) a kojeneckých stylů se zjednodušenými znaky a a g připomínajícími rukopis; jeho lehčí vzhled může být také použitelný na tiskových zařízeních s větším rozptylem inkoustu. Křížová licence znamená, že ji prodává řada prodejců, často za velmi nízké ceny. Jako příklad toho získal Fontsite práva na další prodej derivátu původní digitalizace s použitím alternativního názvu Borgia a Bergamo a upgradoval jej o další funkce OpenType, jako jsou malá písmena a historické alternativní znaky. Žádná verze neobsahuje digitalizace větších verzí Bembo, které měly jemnější a elegantnější design.

Další písma inspirovaná Griffem

Hlavním profesionálním konkurentem Bembo je Agmena, vytvořená Jovicou Veljovićem a vydaná společností Linotype v roce 2014. Je zamýšlena jako jednotný patkový design podporující římskou, řeckou a řadu cyrilských abeced, jako je srbština, a má kaligrafičtější kurzívu než Bembo s ozdobným písmem velká písmena a podpora řeckých ligatur .

Volnější interpretací návrhů Griffo je Iowan Old Style , navržený Johnem Downerem a vydaný také společností Bitstream. S větší výškou x (vyšší malá písmena) než Bembo orientovaný na tisk a vlivy signpaintingu (Downerova dřívější profese) měl být zvláště jasný pro čtení na dálku, na displejích a v signage. Je to výchozí písmo v aplikaci Apple Books .

Není výslovně ovlivněn Bembo, ale také ovlivněn Griffem, je Minion od Slimbacha. Průzkum z roku 2008, který vydala společnost Adobe , jej zařadil mezi nejoblíbenější písma používaná v moderním jemném tisku.

Kromě návrhů s podobnou inspirací byla ve fototypickém a digitálním období provedena řada neoficiálních vydání a digitalizací Bembo, což odráží nedostatek účinné ochrany duševního vlastnictví pro písma. Během období fototypizace bylo vydáno několik neoficiálních verzí pod alternativními názvy; například jedna neoficiální verze fototypizace byla pojmenována „ Biretta “ podle klobouku, který nosili římskokatoličtí duchovní, a další Erhard Kaiser vytvořil pro východoněmecký polygrafický koncern Typoart, mimo dosah západních zákonů o duševním vlastnictví. V digitálním období vytvořil Rubicon verzi s názvem „Bentley“ určenou pro malé velikosti a Bitstream vytvořil verzi pod názvem „Aldine 401“. Jeho držitel licence ParaType k tomu později v roce 2008 vytvořil sadu cyrilských znaků. Název „Bembo“ zůstává ochrannou známkou Monotype a nesmí být použit k popisu takových klonů.

Písma zdarma a open-source

Dva open source návrhy založené na Bembo jsou Cardo a ET Book. Písma Cardo, vyvinutá Davidem J. Perrym pro použití v klasickém stipendiu a zahrnující také řečtinu a hebrejštinu, jsou volně dostupná pod licencí SIL Open Font License . Statistik a designér Edward Tufte, který na první digitalizaci Bembo nijak nezapůsobil, zadal alternativní digitalizaci svých knih v omezeném rozsahu stylů a jazyků, někdy nazývaných „ET Bembo“. V září 2015 jej veřejně vydal jako open-source font s názvem 'ET Book'.

Soukromě používaná písma

Národní galerie v Londýně nápisem je založen na Bembo.
Nápis na letišti Heathrow v BAA Bembo

Heathrow a další britská letiště používala po mnoho let vysoce odlišnou adaptaci Bemba. Navrhl Shelley Winters a pojmenoval BAA Bembo nebo BAA Sign, byl velmi odvážný s vysokou výškou x.

The National Gallery in London used Bembo, then its corporate font, as a plan for carving of its name into its frontage.

Yale tvář, vyvinutý Matthew Carter jako firemní písmo na Yale University , vychází z Griffo práci; Poté, co byl nespokojen s digitálními verzemi Bembo, Yale zadal vlastní písmo Carterovi, členovi univerzitní fakulty. Carter k návrhu poznamenal, že „John Gambell, tiskař z Yale University, který projekt inicioval a řídil, se také líbil myšlence tváře Aldine ... Monotype Bembo byl v minulosti používán pro univerzitní tisk, takže existoval užitečný precedens." Je k dispozici výhradně „studentům, zaměstnancům a autorizovaným dodavatelům Yale pro použití v publikacích a komunikacích Yale. Nesmí být použita pro osobní ani obchodní účely a nesmí být distribuována personálu, který není společností Yale.“

V předdigitálním období nabídla IBM jako písmo pro IBM Composer Aldine, písmo inspirované Bembo . Jednalo se o ultra prémiový systém elektrického psacího stroje na golfové míče , určený k výrobě kopií, které mají být fotograficky zvětšeny pro malé tiskové projekty nebo pro vysoce kvalitní kancelářské dokumenty. Nakonec se systém ukázal jako přechodný produkt, protože byl vytlačen levnějším fototypováním a poté v 80. letech textovými procesory a univerzálními počítači.

Viz také

Poznámky

Reference

  • Meggs, Philip B. a McKelvey, Roy. Revival of the Fittest: Digital Versions of Classic Typefaces. RC publikace: 2000. ISBN  1-883915-08-2
  • Meggs, Philip B. Historie grafického designu. John Wiley & Sons, Inc .: 1998. ISBN  0-470-04265-6

externí odkazy