Za mraky (film 1995) - Beyond the Clouds (1995 film)

Za mraky
Beyond the Clouds (1995 film) - Al di la delle nuvole poster.jpg
Italský plakát do kina
Režie
Napsáno
Produkovaný
V hlavních rolích
Kinematografie
Upravil
Hudba od
Distribuovány
Datum vydání
Doba běhu
 112 minut
Země
Jazyky
Pokladna

Beyond the Clouds ( italsky : Al di là delle nuvole ; francouzsky : Par-delà les nuages ) je italsko-francouzsko-německý romantický film z roku 1995, který režírovali Michelangelo Antonioni a Wim Wenders a v hlavních rolích John Malkovich , Sophie Marceau , Vincent Perez , Irène Jacob a Jean Reno . Film se skládá ze čtyř příběhů romantické lásky a iluze vyprávěných z pohledu potulného filmového režiséra. V prvním příběhu nejsou dvě krásné mladé milenky schopny naplnit svou vášeň, protože mladý muž touží po nemožné dokonalosti. Ve druhém příběhu se režisér miluje s mladou ženou, která prozradí, že zavraždila svého otce. Ve třetím příběhu se muž snaží uklidnit manželku i milenku. Ve čtvrtém příběhu je mladý muž zamilován do dívky, která se chystá vstoupit do kláštera. Toto byl poslední celovečerní film Antonioniho před jeho smrtí v roce 2007.

Spiknutí

Režisér ( John Malkovich ) letí po skončení svého posledního filmu do Itálie. V letadle, když se dívá ven za mraky, začíná přemýšlet o svém dalším filmu a umění tvorby filmu. Po přistání projíždí nocí hustou mlhou, lidé se objevují a mizí jako zjevení.

Příběh milostného vztahu, který nikdy neexistoval

Ve městě Ferrara v Itálii se Silvano ( Kim Rossi Stuart ) setká s Carmen ( Inés Sastre ) a zeptá se jí, kde by našel pokoj na noc. Nasměruje ho do hotelu, kde je ubytována. Po odbavení ji Silvano uvidí v hotelové restauraci a přidá se k ní. Silvano se dozví, že Carmen je učitelka. Jsou k sobě přitahováni, ale odcházejí do svých oddělených pokojů. Svléká se a čeká na něj, ale on nikdy nepřijde. Druhý den ráno zjistil, že se odhlásila z hotelu.

O dva roky později v kině ve Ferraře Silvano znovu uvidí Carmen a později se k ní přiblíží. Když procházejí kolem Castello Estense , mluví o slovech, která je třeba vyslovit, ale on říká, že jediná slova, která stojí za to mluvit, jsou skryta uvnitř. Silvano kráčí Carmen do jejího domova, kde prozradí, že rok žila s mužem a teprve nedávno ji opustil. „Slova nám dělají dobře,“ říká Silvano, „dokonce i písemně. Žena je očekává. Vždycky ano.“ Ačkoli se zdálo, že ho Silvano přitahuje, Carmen jeho pokus o polibek odmítne a on odejde. Později se vrátí do jejího pokoje, svléknou se a on jí přejede rukou po kůži, jako by se jí nemohl dotknout. Stěhují se, aby vášnivě líbali, ale ne. Nakonec odchází, aniž by se s ní miloval. Venku na ulici se ohlíží a dívá se z okna.

Dívka, zločin ...

Režisér navštíví v bezútěšný den opuštěnou pláž. Vítr zametá písek přes pláž. Našel starou fotografii přímořského městečka, ukrytého na svahu. V italském Portofinu při prohlídce kuriózních chodeb nad městem režisér narazí na krásnou ženu ( Sophie Marceau ) a následuje ji do přímořského obchodu s oblečením, kde žena pracuje. V obchodě mu věnuje uznání. Nemluví, ale vypadají, že jsou k sobě přitahováni. Když ředitel odchází, gestikulovala mu, ale on nereagoval.

O nějaký čas později se žena setká se svým přítelem v Caffè Excelsior, ale všimne si režiséra sedícího poblíž. Přistoupí k němu a přizná: „Zabila jsem svého otce. Dvanáctkrát jsem ho bodla“ a pak odejde. Ředitel následuje a mluví o vraždě, ke které došlo před rokem, za kterou strávila tři měsíce ve vězení, než byla zproštěna viny. Zavede ho na „místo činu“ na nábřeží. Je v rozporu se svými city k režisérovi a říká: „Někoho mi připomínáš.“ Vejdou do jejího bytu a pomilují se. Později režisér sedí u bazénu nad městem a přemýšlí o ženině příběhu a jeho dopadu na film, který píše.

Nesnažte se mě najít

V pařížské kavárně se mladá žena ( Chiara Caselli ) přiblíží k muži ( Peter Weller ), který sedí sám. Chce si s někým promluvit o článku v časopise, který právě četla. Muž je okouzlen příběhem mladé ženy. O tři roky později se muž vrací domů poté, co viděl mladou ženu, která je nyní jeho milenkou. Jeho manželka Patricia ( Fanny Ardant ) staví svého manžela před ultimátum: musí si mezi nimi vybrat. Když se jde rozejít se svou milenkou, nakonec se pomilují. Vrací se domů, aby našel svou ženu opilou. „Všechno vypadá směšně,“ říká mu. Ujišťuje ji, že svou milenku opustí, a poprvé se milují po třech letech. Manžel se vrací ke své milence, která začne žárlit, když se dozví, že spal se svou ženou. Hádají se, ale opět skončí milováním.

Mezitím se Carlo ( Jean Reno ) vrací do svého výškového bytu, aby ho našel prázdný. Zavolá mu jeho manželka, která právě vyprázdnila byt většiny jejich věcí a opustila ho. Po krátké rozčilené výměně za něj zavěsí. Když se rozhlédne po bytě, uvidí obraz své ženy nahé, kterou roztrhla před odjezdem. Patricia dorazí do bytu, který si právě pronajala od Carlovy manželky. Patricia právě opustila svého manžela a očekává, že jejich nábytek brzy dorazí - i ona vyprázdnila dům svého manžela. Carlo prozradí, že ho jeho žena opustila kvůli svému milenci, protože byl příliš často služebně pryč. Patricii pak telefonuje její manžel a ona mu řekne: „Nesnaž se mě najít.“ Carlo a Patricia k sobě přistoupí a on říká: „Na všechno existuje lék.“ Patricia odpovídá: „To mě znepokojuje.“ Jemně ji políbí na ruku.

Na francouzském venkově muž táhne ženu ze železničních kolejí, když projíždí vlak. Ve vlaku ředitel zvažuje „limity našeho mozku, našich zkušeností, naší kultury, naší inspirace, naší představivosti, naší citlivosti“. Do jeho kupé vstoupí žena, zavolá a řekne: „Už mi nevolej.“ Mezitím na nedalekém kopci malíř ( Marcello Mastroianni ) maluje krajinu, kterou vlak projíždí. Vysvětluje ženě hodnotu kopírování od pánů.

Toto tělo špíny

V Aix-en-Provence režisér zvažuje obrazy ve své hotelové hale, když si všimne muže vstupujícího do budovy přes ulici, aby dodal architektonické kresby. Když se znovu objeví, muž Niccolo ( Vincent Perez ) projde ve dveřích mladou ženu ( Irène Jacob ) a rozhodne se ji následovat. Zeptá se, jestli ji může doprovodit, a ona mu řekne, že jde do kostela. Niccolo je překvapen, že tato tichá žena nemá co říci a zdá se, že ji svět kolem ní nezajímá. Říká mu, že abychom byli šťastní, musíme odstranit nesmyslné myšlenky - že dává přednost tichu.

Když kráčejí dlážděnými ulicemi, mladá žena Niccolovi řekne, že touží uniknout svému tělu, že toho potřebuje příliš mnoho a nikdy není spokojená. Niccolo vypadá, že ji její tělo zajímá víc. Když nereaguje na jeho romantické přístupy, pozoruje, že vypadá jako někdo, kdo je zamilovaný, jako někdo, kdo je spokojený. Přiznává, že je. Když dorazí do kostela Saint-Jean-de-Malte , mladá žena vstoupí do kostela a on ji následuje dovnitř. Během bohoslužby se mladá žena zdá být hluboce duchovní, když sbor zpívá. Niccolo, odpoutaný a znuděný, chodí jako turista a dívá se na architekturu, než se posadí pryč od sboru.

Později Niccolo probudí v nyní prázdném kostele po bohoslužbě. Vyběhne do temných ulic, hledá mladou ženu a najde ji u studny. Mluví o nestálosti věcí. Přiznává, že se bojí smrti, a ona mu řekne, že se bojí života - života, který lidé vedou. Niccolo doprovází mladou ženu domů a zastaví se u vchodu, aby unikl dešti. Na otázku, co by se stalo, kdyby se do ní zamiloval, odpověděla: „Zapálil bys svíčku v místnosti plné světla.“ Když dorazí do jejího bytu, požádá ji, aby ji viděl další den. Odpoví jednoduše: „Zítra vstupuji do kláštera.“ Niccolo odchází do noci a deště.

Obsazení

Ferrara

Portofino

Paříž

Aix-en-Provence

Výroba

Scénář

Scénář byl převzat ze čtyř skic s názvem „Příběh milostné aféry, která nikdy neexistovala“, „Dívka, Zločin ...“, „Nesnažte se mě najít“ a „Toto tělo špíny“ od Antonioniho kniha, Že bowlingová dráha na Tiberu . Antonioni, kterému bylo v době produkce filmu 83 let, dostal mrtvici, kvůli které byl vážně neschopný. Film byl dokončen s pomocí Wima Wenderse, který napsal jeho prolog a epilog a pracoval na scénáři.

Místa natáčení

Beyond the Clouds byl natočen v následujících místech:

Recepce

Kritická reakce

Beyond the Clouds získal smíšené až kladné recenze s obecnou shodou, že fanoušci Antonioniho práce by to uvítali a ocenili jako jeden z posledních filmů režiséra; ostatní by méně přijali jeho osobitý filmový styl.

Stephen Holden ve své recenzi v The New York Times napsal: „Ve filmu Michelangela Antonioniho Beyond the Clouds jsou momenty tak ohromující vizuální síly, že jste všichni kromě obrazovky přeneseni na místo, kde se fyzické a emocionální počasí spojí do hmatatelný smutek ... Více než jen skvělá režisérská podzimní úvaha, Beyond the Clouds je dlouhé rozloučení s myšlenkou kinematografie jako vysokého umění, která může vzkvétat jen tak dlouho, dokud budou režiséři vize pana Antonioniho snít aby to vzniklo. "

Edward Guthmann ve své recenzi v San Francisco Chronicle udělil filmu kvalifikovanou pozitivní recenzi a napsal: „Pro milovníky Antonioni, kterým nevadí náladové ticho a labyrinty filmu Antonioni a rozpoznají ozvěny dřívějších filmů Beyond Mraky nebudou zklamáním. Méně částečné publikum, hádám, to bude považovat za pomalé, namáhavé a sebevědomé. “ Guthman považuje za dominantní téma filmu „způsoby, kterými touha narušuje vnímání a nechává nás zrazené, když se naše přání a realita ukáží jako neslučitelné ... Je to ten přesvědčivý pocit tajemství, nekonečného hledání a jeho proudu osamělosti, že odlišuje tohoto skvělého filmaře. “

Jonathan Rosenbaum ve své recenzi v Chicago Reader napsal: „V Beyond the Clouds je spousta krásných věcí : styl, prostředí, těla mladých mužů a žen-z nichž mnohé jsou krásné nejasně prázdným způsobem, který modeluje jsou. "

Na agregovaném webu recenzenta Rotten Tomatoes získal film 68% kladného hodnocení od nejlepších filmových kritiků na základě 22 recenzí a 67% kladné hodnocení publika na základě více než 2500 recenzí.

Pokladna

Film vydělal 3 252 000 $ v hrubých příjmech v Itálii a 31 738 $ ve Spojených státech. V únoru 1996 měl film 230 924 vstupů ve Francii a v srpnu 1996 měl film 24 951 vstupů v Portugalsku.

Ceny a nominace

  • 1995 Filmový festival v Benátkách FIPRESCI Prize (Michelangelo Antonioni, Wim Wenders) vyhrál
  • 1995 Valladolid International Film Festival Nominace Golden Spike (Michelangelo Antonioni, Wim Wenders)
  • 1996 Italský národní syndikát filmových novinářů Stříbrná stuha za nejlepší skóre (Lucio Dalla) vyhrál
  • 1996 Italský národní syndikát filmových novinářů Nominace na stříbrnou stuhu za nejlepší režii (Michelangelo Antonioni)
  • 1996 Vyhrál Cenu Davida di Donatella za nejlepší kameru (Alfio Contini)

Reference

Poznámky
Citace
Bibliografie

externí odkazy