Big Bill Broonzy - Big Bill Broonzy

Velký Bill Broonzy
Broonzy v roce 1951
Broonzy v roce 1951
Základní informace
Rodné jméno Lee Conley Bradley
Také známý jako Willie Broonzy, Big Bill Broonzy, Big Bill Broomsley
narozený ( 1903-06-26 )26. června 1903 (rok sporný)
Lake Dick , Arkansas , Spojené státy americké nebo Scott , Mississippi , USA
Zemřel 14. srpna 1958 (1958-08-14)(ve věku 55) (sporný)
Chicago , Illinois , USA
Žánry Blues , country blues , chicagské blues , spirituály , protestsongy
Povolání Hudebník, skladatel, spoluvlastník , kazatel
Nástroje Zpěv, kytara, housle
Aktivní roky 1927–1958
Štítky Paramount , ARC , Bluebird , Vocalion , Folkways
Související akty Papa Charlie Jackson , Sonny Boy Williamson I , Washboard Sam , Blind John Davis , Big Maceo Merriweather , Black Bob , Memphis Slim , Woody Guthrie , Pete Seeger

Big Bill Broonzy (narozený Lee Conley Bradley , 26. června 1903 - 14. srpna 1958) byl americký bluesový zpěvák, skladatel a kytarista. Jeho kariéra začala ve dvacátých letech minulého století, kdy hrál country blues pro převážně afroamerické publikum. Ve třicátých a čtyřicátých letech úspěšně navigoval stylový přechod k městštějšímu bluesovému zvuku oblíbenému u dělnického afroamerického publika. V 50. letech se návrat k jeho tradičním folk-bluesovým kořenům stal jednou z předních osobností nově vznikajícího amerického obrození folkové hudby a mezinárodní hvězdy. Jeho dlouhá a pestrá kariéra ho označuje za jednu z klíčových postav ve vývoji bluesové hudby 20. století.

Broonzy během svého života chránil autorské právo na více než 300 písní, včetně adaptací tradičních lidových písní a originálních bluesových písní. Jako bluesový skladatel byl jedinečný v psaní písní, které odrážely jeho zážitky z venkova do města.

Život a kariéra

Raná léta

Narodil se jako Lee Conley Bradley a byl jedním ze 17 dětí Franka Broonzyho (Bradley) a Mittie Belcherové. Datum a místo jeho narození jsou sporné. Broonzy tvrdil, že se narodil ve Scottu ve státě Mississippi , ale soubor nově vznikajících výzkumů sestavených historikem blues Robertem Reismanem naznačuje, že se narodil v Jefferson County v Arkansasu . Broonzy tvrdil, že se narodil v roce 1893, a mnoho zdrojů uvádí ten rok, ale rodinné záznamy objevené po jeho smrti naznačovaly, že se píše rok 1903. Brzy po jeho narození se rodina přestěhovala do oblasti zvané Lake Dick, Arkansas , poblíž Pine Bluff, Arkansas , kde Bill strávil mládí. Začal hrát hudbu v raném věku. Ve věku 10 let si udělal housle z krabičky od doutníků a naučil se hrát na spirituály a lidové písně od svého strýce Jerryho Belchera. Spolu s přítelem Louisem Carterem, který hrál na domácí kytaru, začali vystupovat ve společenských a církevních funkcích. Tato raná představení zahrnovala hraní na „dvoufázových scénách“: pikniky, kde běloši a černoši tančili na stejné akci, ale s různými fázemi pro černochy a bílé.

Pokud chápeme, že se narodil v roce 1898, a ne dříve nebo později, zdroje naznačují, že v roce 1915 byla 17letá Broonzy vdaná a pracovala jako živnostník . Přestal hrát na housle a stal se kazatelem. Existuje příběh, že mu bylo nabídnuto 50 dolarů a nové housle, pokud bude hrát čtyři dny na místním místě. Než mohl na nabídku odpovědět, jeho žena vzala peníze a utratila je, takže musel hrát.

Dříve se uvádělo, že v roce 1916 jeho úrodu a zásoby smetlo sucho a on začal pracovat místně, dokud nebyl v roce 1917 odveden do armády, že sloužil dva roky v Evropě během první světové války a že po jeho propuštění z armády v roce 1919 opustil Pine Bluff a přestěhoval se do oblasti Little Rock .

Životopisec Bob Riesman však po prozkoumání rodinných záznamů Broonzyho, záznamů ze sčítání lidu a místních návrhů došel k závěru, že Broonzymu bylo v roce 1917, když USA vstoupily do první světové války, teprve 14 let a že Broonzy ve skutečnosti během první světové války nikdy nesloužil v armádě.

V roce 1920 se Broonzy přestěhoval na sever do Chicaga a hledal příležitost.

20. léta 20. století

Po příjezdu do Chicaga přešel Broonzy z houslí na kytaru. Naučil se hrát na kytaru od veterána zpěváka a medicíny ukazují, performer Papa Charlie Jackson , který začal nahrávku pro Paramount Records v roce 1924. Přes 1920 Broonzy pracoval na řetězu drobných prací, včetně Pullman vrátný , kuchař, slévárenský dělník a opatrovníka, doplnit svůj příjem, ale jeho hlavním zájmem byla hudba. Pravidelně hrál na večírcích a společenských setkáních a neustále se zdokonaloval ve hře na kytaru. Během této doby napsal jednu ze svých podpisových melodií, sólovou kytarovou skladbu s názvem „Saturday Night Rub“.

Díky svému spojení s Jacksonem se Broonzy mohl zúčastnit konkurzu u výkonného ředitele Paramountu J. Maya Williamse . Jeho první testovací nahrávky, provedené s jeho přítelem Johnem Thomasem na vokálech, byly odmítnuty, ale Broonzy vytrval a jeho druhý pokus, o několik měsíců později, byl úspěšnější. Jeho první deska „Big Bill's Blues“, podpořená „House Rent Stomp“, připsaná Big Bill a Thomps (Paramount 12656), byla vydána v roce 1927. Ačkoli nahrávka nebyla dobře přijata, Paramount si zachoval svůj nový talent a v v příštích několika letech vydali další desky Big Billa a Thomps. Desky se špatně prodávaly. Recenzenti považovali jeho styl za nezralý a odvozený.

30. léta 20. století

V roce 1930 Paramount poprvé použil na nahrávce Broonzyho celé jméno „Station Blues“ - byť chybně napsané jako „Big Bill Broomsley“. Rekordní prodeje byly i nadále slabé a Broonzy pracoval v obchodě s potravinami. Zvedl ho Lester Melrose , který produkoval hudební akty pro různé značky, včetně Champion Records a Gennett Records . Harum Scarums, trojice Broonzy, Georgia Tom a Mozelle Alderson , nahrála v lednu 1931 dvoudílný „Alabama Scratch“ v Graftonu ve Wisconsinu pro Paramount Records (Paramount 13054) a bylo oznámeno, že to znělo „jako by to byla skutečná párty “. Broonzy zaznamenal několik stran vydaných na jaře 1931 pod názvem Big Bill Johnson. V březnu 1932 odcestoval do New Yorku a začal nahrávat pro American Record Corporation na jejich řadě levnějších značek ( Melotone Records , Perfect Records a další). Tyto nahrávky se prodávaly lépe a Broonzy byl stále známější. Po návratu do Chicaga pravidelně pracoval v klubech South Side a absolvoval turné s Memphis Minnie .

V roce 1934 se Broonzy přestěhoval do dceřiné společnosti RCA Victor Bluebird Records a začal nahrávat s klavíristou Bobem „Black Bob“ Call. S Callem se jeho hudba vyvíjela v silnější zvuk R & B a jeho zpěv zněl jistěji a osobněji. V roce 1937 začal hrát s klavíristou Joshuou Altheimerem , nahrávat a vystupovat s malou instrumentální skupinou, včetně „pastí“ (bicí), kontrabasu a jednoho nebo více nástrojů melodie (rohy nebo harmonika nebo obojí). V březnu 1938 začal nahrávat pro Vocalion Records .

Broonzyho pověst rostla. V roce 1938 byl požádán, aby vyplnil nedávno zesnulého Roberta Johnsona na koncertu „ Od duchů k houpačce “ v Carnegie Hall , produkoval John H. Hammond . Na stejném místě se také objevil na koncertě z roku 1939. Jeho úspěch vedl jej ve stejném roce na malou roli ve houpali snu , Gilbert Seldes ‚s jazzovou adaptaci Shakespearova ‘ s Snu noci svatojánské , odehrávající se v New Orleans v roce 1890 a představovat, mimo jiné, Louis Armstrong jako Bottom a Maxine Sullivan jako Titania , sextetem Bennyho Goodmana .

Broonzyho zaznamenaný výstup ve 30. letech 20. století jen částečně odráží jeho důležitost pro chicagské blues. Jeho nevlastní bratr Washboard Sam a jeho přátelé Jazz Gillum a Tampa Red také nahrávali pro Bluebird. Broonzy byl připočítán jako skladatel mnoha z jejich nejpopulárnějších nahrávek té doby. Údajně hrál na kytaru na většině skladeb Washboard Sam. Kvůli svým výhradním ujednáním se svou nahrávací společností si Broonzy dával pozor, aby se jeho jméno objevovalo na deskách těchto umělců pouze jako skladatel.

40. léta 20. století

Broonzy rozšířil svou práci ve čtyřicátých letech minulého století, když zdokonaloval své písničkářské dovednosti, což ukázalo talent oslovit jeho sofistikovanější městské publikum i lidi, kteří sdíleli kořeny jeho země. Jeho práce v tomto období ukazuje, že vystupoval v širším hudebním spektru než téměř jakýkoli jiný bluesman před a po, včetně jeho repertoáru ragtime , hokum blues , country blues , urban blues , jazzově laděných písní, lidových písní a spirituálů . Po druhé světové válce Broonzy zaznamenal písně, které byly mostem, který umožnil mnoha mladším hudebníkům přejít do budoucnosti blues: elektrického blues poválečného Chicaga. Jeho nahrávky „Where the Blues Begin“ z roku 1945 s Big Maceo na klavír a Buster Bennett na saxofon a „Martha Blues“ s Memphisem Slimem na klavír jasně ukazovaly cestu vpřed. V této době se objevila jedna z jeho nejznámějších písní „ Key to the Highway “. Když v roce 1948 skončila druhá stávka Americké federace hudebníků , byla Broonzy podepsána společností Mercury Records .

V roce 1949 se Broonzy stala součástí putovní revue folkové hudby I Come for to Sing , kterou tvořili Win Stracke a jejíž součástí byli i Studs Terkel a Lawrence Lane. Terkel ho nazval klíčovou postavou skupiny. Revue měla určitý úspěch díky nastupujícímu lidovému obrození . Když revue hrála na Iowské státní univerzitě v Amesu , Broonzy se setkal s místním párem Leonardem a Lillian Feinbergovými, kteří mu našli vazební místo ve státě Iowa, když lékař nařídil Broonzymu, aby později v tomto roce přestal cestovat. Zůstal v Ames až do roku 1951, kdy pokračoval v turné.

50. léta 20. století

EP cover ( Melodisc EPM7-65), vydaný ve Velké Británii v roce 1956, s reklamou na Broonzyho autobiografii Big Bill Blues

Odešel z Chicaga v roce 1950, aby pracoval jako domovník ve státě Iowa, který tam vystupoval a navázal vztahy s pravděpodobným pohledem na rozvoj vlastního vlivu a řemesla. Po jeho návratu k vystupování umožnila expozice od I Come for to Sing Broonzyovi cestovat po Evropě v roce 1951. Zde ho všude, kde hrál, vítali bouřlivé ovace a kritickou chválu. Prohlídka znamenala zlom v jeho bohatství, a když se vrátil do Spojených států, byl představeným aktem s mnoha významnými lidovými umělci, jako jsou Pete Seeger a Sonny Terry a Brownie McGhee . Od roku 1953 se jeho finanční pozice stala bezpečnější a byl schopen dobře žít se svými výdělky z hudby. Vrátil se ke svým sólovým folk-bluesovým kořenům a hodně cestoval a nahrával. Broonzyho četná vystoupení v padesátých letech v britských folkových a jazzových klubech měla významný vliv na porozumění britského publika blues a posílila rodící se britskou folkovou obrodu a ranou bluesovou scénu. Mnoho britských hudebníků na folkové scéně, jako Bert Jansch , citoval jej jako důležitý vliv. John Lennon z Beatles také citoval Broonzyho jako důležitý raný vliv.

Zatímco v Nizozemsku , Broonzy setkal a stal se romanticky zapletený s Holanďankou, Pim van Isveldt. Spolu měli dítě Michaela, který stále žije v Amsterdamu.

V roce 1953 Vera (King) Morkovin a Studs Terkel vzali Broonzyho do Circle Pines Center , družstevního celoročního tábora v Deltonu v Michiganu , kde byl zaměstnán jako kuchař letního tábora. Pracoval tam v létě 1953 až 1956. 4. července 1954 Pete Seeger cestoval do Circle Pines a koncertoval s Broonzy na trávníku na statku, který Seeger zaznamenal pro novou rozhlasovou stanici výtvarného umění v Chicagu, WFMT-FM .

V roce 1955 vydal Broonzy za pomoci belgického spisovatele Yannicka Bruynogheho autobiografii Big Bill Blues . Začátkem roku 1956 cestoval po celém světě, cestoval po Africe, Jižní Americe, pacifickém regionu a po celé Evropě. V roce 1957 byl Broonzy jedním ze zakládajících členů fakulty Staroměstské školy lidové hudby . Na zahajovací noci školy, 1. prosince, učil třídu „Sláva lásky“.

Náhrobek Big Billa Broonzyho se nachází na hřbitově Lincoln v Blue Island, Illinois

Nemoc a smrt

V roce 1958 Broonzy trpěl rakovinou hrdla . Zemřel 14. nebo 15. srpna 1958 (zdroje se v přesném datu liší) a je pohřben na hřbitově Lincoln , na Blue Island, Illinois .

Materiální ztráty

Big Bill Broonzy byl mezi stovkami umělců, jejichž materiál byl zničen při univerzálním požáru v roce 2008 .

Styl a vliv

Broonzyho vlivy zahrnovaly lidovou hudbu , spirituály , pracovní písně , ragtime hudbu, hokum a country blues, které slyšel vyrůstat, a styly jeho současníků, včetně Jimmie Rodgers , Blind Blake , Son House a Blind Lemon Jefferson . Broonzy spojil všechny tyto vlivy do svého vlastního stylu blues, který předznamenal poválečné chicagské blues , později rafinované a propagované umělci jako Muddy Waters a Willie Dixon .

Ačkoli byl průkopníkem chicagského bluesového stylu a již v roce 1942 používal elektrické nástroje, bílé publikum v 50. letech ho chtělo slyšet hrát své dřívější písně doprovázené pouze vlastní akustickou kytarou , kterou považovali za autentičtější.

Diskriminaci černých Američanů ztvárnil ve své písni „ Black, Brown and White “. Píseň byla celosvětově použita ve vzdělávání o rasismu, ale na konci 90. let 20. století její zařazení do výchovy k antirasismu ve škole ve Velkém Manchesteru v Anglii vedlo žáky k posmívání se jedinému černému žákovi školy refrénem písně: „Pokud jsi bílý „To je v pořádku, pokud jsi hnědý, drž se, ale pokud jsi černý, oh bratře, vrať se, vrať se, vrať se“. Národní média informovala, že problém se stal tak závažným, že devítiletého chlapce matka ze školy stáhla. Píseň již byla přijata Národní frontou , krajně pravicovou britskou politickou stranou, která v 70. letech dosáhla popularity a postavila se proti nebílému přistěhovalectví do Británie.

Značná část Broonzyho raných nahrávek ARC/CBS byla znovu vydána v antologiích CBS-Sony a další dřívější nahrávky byly shromážděny na etiketách blues reissue, stejně jako jeho evropské a chicagské nahrávky 50. let. The Smithsonian's Folkways Records také vydala několik alb s Broonzy.

V roce 1980 byl uveden do první třídy Blueské síně slávy spolu s dalšími 20 největšími světovými legendami blues. V roce 2007 byl uveden do první třídy na chodníku slávy Gennett Records spolu s dalšími 11 hudebními velikány, včetně Louis Armstrong, Jelly Roll Morton , Gene Autry a Lawrence Welk .

Broonzy jako hráč na akustickou kytaru inspiroval Muddy Waters , Memphis Slim , Ray Davies , John Renbourn , Rory Gallagher , Ben Taylor a Steve Howe .

V září 2007, vydání Q Magazine , Ronnie Wood , z Rolling Stones , citovaný Broonzy dráha "Guitar Shuffle", jak své oblíbené kytarové hudby. Wood poznamenal: „Byla to jedna z prvních skladeb, které jsem se naučil hrát, ale dodnes to neumím hrát úplně správně.“

Eric Clapton uvedl Broonzyho jako hlavní inspiraci a komentoval, že Broonzy „se pro mě stal vzorem, pokud jde o to, jak hrát na akustickou kytaru“. Clapton představil Broonzyho píseň „Hey Hey“ na svém albu Unplugged . Derek a Dominos album Layla a jiné rozmanité milostné písně zahrnuje jejich nahrávku „ klíč k hlavní silnici “.

Tom Jones citoval Broonzyho jako hlavní vliv na něj a v rozhovoru pro rok 2012 popsal jeho první zkušenost s Broonzyho hudbou jako 'Fuck, what is what? Kdo to je?' Dalším hudebníkem silně ovlivněným Broonzym byl Jerry Garcia , který se po vyslechnutí záznamu Broonzyho bluesové hry rozhodl vyměnit akordeon, který dostal k 15. narozeninám, za elektrickou kytaru. Garcia později spoluzaložil Grateful Dead , který často předváděl řadu písní, které Broonzy zaznamenal o desítky let dříve, včetně „CC Rider“ a „Goin 'Down the Road Feelin' Bad“.

V požehnání v roce 2009 na slavnostním prezident Barack Obama se občanských práv vůdce Rev. Dr. Joseph Lowery parafrázoval Broonzy píseň „černá, hnědé a bílé Blues“.

V rámci projektu PopUp Archive byl ve spolupráci se sítí WFMT , Chicagským historickým muzeem a Kongresovou knihovnou zpřístupněn online hodinový rozhovor Broonzyho, který 13. září 1955 natočil Studs Terkel . Rozhovor obsahuje úvahy o jeho životě a bluesové tradici, představení jedné z jeho nejslavnějších písní „Alberta“ a představení „Goin 'Down the Road Feelin' Bad“ a další klasiky.

Diskografie

V letech 1927 a 1942 Broonzy nahrál 224 písní, což z něj dělá druhého nejplodnějšího umělce bluesové nahrávky v tomto období. Ty byly vydány před sledováním bluesových záznamů obchodními časopisy nahrávacího průmyslu. V době, kdy v říjnu 1942 časopis Billboard zavedl své žebříčky „ závodní hudby “, byly Broonzyho nahrávky méně populární a v žebříčcích se žádný neobjevil.

Vybraní jednotlivci

Mnoho Broonzyho singlů bylo vydáno více než jednou nahrávací společností, někdy pod různými jmény. Byly také vydány další verze některých písní. Ty jsou označeny znaménkem plus.

datum Titul Štítek a kat. Ne. Komentáře
1927 „Big Bill's Blues“ Paramount 12656 + jako Big Bill a Thomps
"Pronájem domu Stomp" Paramount 12656 jako Big Bill a Thomps
1930 „Station Blues“ Paramount 13084 jako Big Bill Broomsley
„Rubrika sobotní noci“ Perfektní 147 + jako slavní Hokum Boys
„Nemohu být spokojen“ Perfektních 157 jako Sammy Sampson
1932 „Špatné zacházení s matkou“ Šampion 16396 + jako Big Bill Johnson
1934 „Na přelomu dne“ Bluebird 5571 +
" CC Rider " Melotone 13311 +
1935 Půlnoční speciál Vocalion 03004 jako State Street Boys
„Cihly v mém polštáři“ ARC 6–03–62
1936 Matchbox Blues ARC 6–05–56 +
1937 „Střední starý svět“ Melotone 7–07–64 +
1937 „Louise Louise Blues“ Vocalion 03075 +
1938 „New Shake 'Em on Down Vocalion 04149 + elektrická kytara od George Barnese
Night Time Is the Right Time No. 2“ Vocalion 04149 + elektrická kytara od George Barnese
1939 "Jenom sen" Vocalion 04706 +
„Příliš mnoho řidičů“ Vocalion 05096
1940 „Raději to vyřízni“ Okeh 05919
„Lonesome Road Blues“ Dobře 06031
Rockin 'Chair Blues Okeh 06116 +
1941 „Vše sám“ Okeh 06427 +
Klíč k dálnici Okeh 06242 +
„Wee Wee Hours“ Okeh 06552
"Cítím se tak dobře" Okeh 06688 +
1942 Přesunu se na okraj města Okeh 06651 jako Big Bill & His Chicago 5
1945 "Prosím věř mi" Náboj 3003-A (HU418B) jako Little Sam, bluesový zpěvák, s Don Byas Quartet
1945 „Proč jsi mi to udělal“ Náboj 3003-B (HU 419B) jako Little Sam, bluesový zpěvák, s Don Byas Quartet
1951 "Hej hej" Merkur 8271

Broonzy se také objevil jako sideman na nahrávkách Lil Green , Sonny Boy Williamson I , Washboard Sam , Jazz Gillum a dalších umělců Bluebird Records .

Alba

  • Big Bill Broonzy a Washboard Sam (1953)
  • Big Bill Broonzy a Roosevelt Sykes (DVD, nahráno 1956)
  • Jeho příběh ( Folkways Records , 1957)
  • Big Bill Broonzy zpívá country blues (Folkways Records FA 2326, 1957)
  • Blues s Big Billem Broonzym, Sonny Terry a Brownie McGhee (Folkways Records, 1959)
  • Big Bill Broonzy zpívá lidové písně (Folkways Records FA 2328, 1962)
  • Big Bill Broonzy zpívá lidové písně (Smithsonian Folkways, 1989) (reedice)
  • Best of the Blues Tradition (1991)
  • Do That Guitar Rag (1928-1935) (1991)
  • Potíže v mysli ( Smithsonian Folkways , 2000)
  • Broonzy Volume 2: 1945–1949: The Post War Years (2000)
  • Big Bill Broonzy in Concert (2002)
  • Big Bill Broonzy na turné po Británii: Live in England & Scotland (2002)
  • Big Bill Blues: Jeho 23 největších písní 1927–42 (2004)
  • Vrať se (2004)
  • Big Bill Amsterdam Živé koncerty 1953 (2006)
  • Keys to the Blues (2009)
  • All The Classics 1936-1937, sv. 4 (2019)

Reference

Další čtení

externí odkazy