Bill Pitman - Bill Pitman

Bill Pitman
Pitman s kytarou Gibson ES-330, 2012
Pitman s kytarou Gibson ES-330 , 2012
Základní informace
Rodné jméno William Keith Pitman
narozený ( 1920-02-12 )12.02.1920 (věk 101)
Belleville, New Jersey , USA
Žánry Jazz , rock , pop
Povolání Session musician
Nástroje Kytara , basa
Aktivní roky 1940 - 1990
Související akty

William Keith Pitman (narozen 12.2.1920) je americký kytarista a hudebník .

Jako studiový hudebník první volby pracující v Los Angeles hrál Pitman na některé z nejslavnějších a nejvlivnějších nahrávek éry rock and rollu . Jeho mistrovství v oblasti kytary ho přimělo k vysoké poptávce po populárních hudebních nahrávkách, televizních programech a filmových partiturách. Styl a rozsah jeho hraní se týkaly širokého spektra, z rozlišovací ukulele na Oscara -winning píseň „ Raindrops Keep Fallin' On My Head “, k bohaté znějící Danelectro kytary, která dala Divokého západu svůj jedinečný hudební podpis .

Životopis

Raný život

Pitman se začal zajímat o hudbu v mladém věku, když jeho otec pracoval jako baskytarista ve štábu NBC v Rockefellerově centru . Během Velké hospodářské krize měl Pitmanův otec stálý příjem za práci na volné noze, rozhlasové pořady a filmové soundtracky, zatímco byl stále zaměstnán v síti.

Když mu bylo pět let, Pitman věděl, že chce být hudebníkem. Vyzkoušel několik různých nástrojů, včetně klavíru a trubky, než se konečně usadil na kytaru. Získal lekce od Johna Cali a Allana Reusse , kde ho naučil základy a techniky na první kytaru, kterou kdy vlastnil, D'Angelico . Když Pitman požádal o svou odborovou kartu Local 802, snadno prošel testem, než rozpoznali jeho příjmení, a řekl: „Ach, syn Keitha Pitmana. Dobře.“

Zatímco na střední škole, Pitman cestoval na 52. ulici na Manhattanu, aby poslouchal jazzové umělce, jako je Charlie Parker . Pitman byl silně ovlivněn kytaristy Charlie Christianem a Eddiem Langem a brzy se spřátelil s Shorty Rogersem , Shelly Manne a Eddiem Bertem , se kterým strávil bezpočet hodin hraním hudby.

Kariéra

V roce 1951 si Pitman začal věřit, že dokáže hrát stejně jako mnoho kytaristů v jazzových klubech v Los Angeles. Při návštěvě nočního klubu, kde vystupovala Peggy Lee , Pitman navázal rozhovor s kytarovým virtuózem Laurindem Almeidou , který hrál v její kapele. Jejich řeč vedla ke konkurzu a Pitmanovi se podařilo získat práci u Leeho, která odstartovala jeho profesionální hudební kariéru.

Po třech letech v Leeově kapele Pitman přijal nabídku hrát v rozhlasovém programu s názvem The Rusty Draper Show . Jeho tříletý pobyt v tomto vysílání vedl ke studiu, když kytarista Tony Rizzi požádal Pitmana, aby si pro něj sedl na rande Capitol Records . Jak se šířily zprávy, hudebníci jako Howard Roberts , Al Hendrickson a Bob Bain požádali Pitmana, aby hrál na relacích, kterých se nemohli zúčastnit. Nakonec doporučení vedla k tomu, že producenti zavolali Pitmana přímo na místo na kytarové křeslo, což vedlo k lukrativní studiové práci, která by trvala desítky let.

Během druhé poloviny padesátých let se Pitman účastnil zasedání pro zavedené nahrávací umělce jako Mel Tormé , Buddy Rich a Red Callender . Rock and roll však získával na popularitě a náhodné setkání s Philem Spectorem zařadilo Pitmana mezi nejranější členy elitní skupiny relačních hráčů.

V roce 1957 požádala Bertha Spector Pitmana, zda by jejího syna naučil hrát na jazzovou kytaru. Po třech měsících lekcí Phil Spector pokračoval v boji s konceptem metru , což vedlo studenta i učitele k závěru, že Phil pravděpodobně nebyl stvořen jako hudebník.

Následující rok Spector střihl demo k písni, kterou napsal, a poté požádal Pitmana, zda by ji nezahrál pro své kolegy v The Rusty Draper Show . Píseň s názvem „ Poznat ho znamená milovat ho “ vyvolala značný zájem a nakonec byla financována. Krátce poté Pitmanovi zavolal jeden ze zástupců Spectora a požádal ho, aby si zahrál při nahrávání písně v Gold Star Studios . Záznam se stal obrovským hitem, což způsobilo, že Pitman byl pozván na všechna budoucí data nahrávání Phil Spector. Když Spector v roce 1963 produkoval nesmírně populární desku „ Be My Baby “, pojmenoval jam session na druhé straně „Tedesco a Pitman“ podle dvou svých oblíbených kytaristů: Tommy Tedesco a Bill Pitman.

Vzhledem k popularitě Spectorových desek se Pitman a další hudebníci, kteří vytvořili Wall of Sound, stali první volbou téměř každé velké nahrávací společnosti v Los Angeles. Hal Blaine později nazval tuto skupinu The Wrecking Crew a jejich anonymní talent doprovázel hudební umělce od Beach Boys po Franka Sinatru .

Když se společnost Columbia Records rozhodla hazardovat s novou kapelou The Byrds , trvala na tom, aby byli k prvnímu singlu přivedeni ostřílení hudebníci, aby nahráli instrumentální skladby, protože kapela ještě hudebně negelovala. V důsledku toho byli zaměstnanci, kteří se připojili k Rogeru McGuinnovi na CBS Columbia Square 20. ledna 1965, hráči relace Larry Knechtel , Blaine, Jerry Cole , Leon Russell a Pitman. Za tři hodiny nahráli dvě písně, z nichž jedna „ Mr. Tambourine Man “ se stala hitem. Nicméně, když relace pro debutové album kapely začala vážně, Terry Melcher byl spokojený, že skupina je nyní dostatečně kompetentní, aby zaznamenala vlastní instrumentální podporu.

Juniorská sůl

Pitman pracoval jako nezávislý hudebník a zaměstnával záznamník, který mu pomohl naplánovat data nahrávání. Studia pokrývala náklady na přepravu, což je důležitý předpoklad s ohledem na počet nástrojů a pomocných zařízení potřebných ke splnění eklektických požadavků hudebních producentů. Frenetické tempo studiové práce ponechalo velmi málo času na živá vystoupení nebo psaní. Během jednoho roku zaznamenal Pitman 425 záznamů, z nichž mnohé vedly k několika stranám .

Když byla pravidla odborů vytlačena za jejich hranice, Tedesco nebo Pitman nastolili otázku přesčasů - ke zděšení producentů a potěšení ostatních hudebníků. Jejich slané dodržování spravedlivého zacházení vedlo k tomu, že Tedesco bylo nazýváno King Salt a Pitman dostal přezdívku Junior Salt. Jak řekl Pitman v rozhovoru z roku 2002, „pokud by King Salt něco neřekl, Junior Salt by určitě ano“.

Navzdory svým příspěvkům k rekordům v žebříčcích Mamas & the Papas , Everly Brothers a Jan a Dean našel Pitman rockovou hudbu, kterou byl požádán, aby hrál nezapomenutelnou; vyjadřující opravdové překvapení, když se některé melodie staly divoce úspěšnými. Producenti ze žertu tvrdili, že pokud si Pitman myslel, že je deska strašná, pak pravděpodobně dostali zásah do rukou.

Lhostejnost, kterou Pitman vůči rock and rollu pociťoval, byla více než vyrovnaná nadšením pro jazzové nahrávací sezení vedené skladateli a aranžéry jako Marty Paich , Dave Grusin a Johnny Mandel . Pitman získal velké uspokojení z technických požadavků jazzu a jeho složité řady harmonických změn a improvizovaných sól. Jeho hraní na albech The Guitars Inc. a Deky-Tette od Martyho Paicha zastínilo na osobní úrovni vše, co kdy udělal na desce Top 40 .

Dlouhé hodiny v hollywoodských nahrávacích studiích byly primárně zaměřeny na výkon, což vylučovalo další hudební tvorbu. Bez ohledu na omezení napsal Pitman pro Buddyho DeFranca několik aranžmá a hromádku grafů pro krátký oktet, kterou dal dohromady s Buddy Childersem . Získal také kompoziční úvěry za několik epizod původní série Star Trek ; dvojice jazzových melodií („Sidewinder“ a „Pitfall“) na vydání Marty Paich Quartet z roku 1956 s Art Pepper ; a improvizovanou melodii s názvem „San Fernando“, kterou producenti potřebovali k vyplnění alba z roku 1968 s názvem Znáte cestu do San Jose od Baja Marimba Band . Přesto je jeho trvalé dědictví jedním z vynikajících kytaristů, kteří hráli na některé z nejpopulárnějších nahrávek dvacátého století.

Zařízení

Pitmanovou hlavní studiovou kytarou byl Gibson ES-335 se zesilovačem Polytone . U některých rokenrolových záznamů použil Fender Telecaster se zesilovačem Fender Twin Reverb . Mezi další nástroje patřila dvanáctistrunná kytara , baskytara Fender , mandolína Gibson a tenorové banjo Bacon . Pitman ladil mandolínu a banjo jako kytaru a dával pozor, aby varoval producenty, že může hrát pouze na tyto dva nástroje v rozsahu kytar.

Nejsem hráč na mandolínu. Řekl bych jim, že bych to mohl zdvojnásobit, ale pokud opravdu chtěli, aby někdo hrál na mandolínu, měli by si pořídit hráče na mandolínu. Mohl jsem na něm hrát rytmus a dokonce i noty, ale vždy jsem dával najevo, že jsem kytarista. Ale všichni jsme měli pět nebo šest nástrojů, protože nechtěli utratit peníze. A z jednoho chlapa by dostali hodně.

-  Bill Pitman, rozhovor s Jimem Carltonem

Kytarové dílo Danelectro, kterým se Pitman proslavil, začalo, když krátce po představení viděl nástroj v hudebním obchodě. Jeho cvičení upoutalo pozornost Ernieho Freemana, který ho požádal, aby hrál Dano v datum záznamu. Úspěch této relace nakonec vedl k tomu, že hrál Danelectro na „The Lonely Surfer“ Jacka Nitzcheho a albu Pet Sounds od Beach Boys . Poskytlo mu to pět let nahrávací práce v televizním programu Divoký divoký západ . Po svém objevu Danelectra Pitman odhaduje, že po zbytek své studiové kariéry hrál na nástroj zhruba čtyřicet procent času.

Osobní život

Pitman žije v La Quinta v Kalifornii se svou manželkou Jan. Svůj důchod tráví hraním golfu v místním venkovském klubu a příležitostně se účastní panelových diskusí o dokumentárním filmu The Wrecking Crew .

Diskografie

Jako sideman

Filmografie

Funkce

Televize

Bibliografie

  • Pitman, Bill; Almeida, Laurindo ; Heitmeyer, Howard; Hendrickson, Al ; Kessel, Barney ; Bain, Bob; Marshall, Jack ; Roberts, Howard (1961). West Coast Guitar: Osm originálních sól pro kytaru . New York: Leeds Music Corporation. ASIN  B0080YPG16 .
  • Pitman, Bill (1972). Fráze a sóla jazzové kytary . Gwyn Publishing Company. ASIN  B007RY77W6 .
  • Pitman, Bill (1972). Moderní preludia pro kytaru . Gwyn Publishing Company. OCLC  42232027 .

Reference

externí odkazy