Bloomsbury Group - Bloomsbury Group

Někteří členové skupiny Bloomsbury

Bloomsbury Group -nebo Bloomsbury Set -vytvořily skupinu spojených anglických spisovatelů, intelektuálů, filozofů a umělců v první polovině 20. století, včetně Virginie Woolfové , John Maynard Keynes , EM Forster a Lytton Strachey . Tento volný kolektiv přátel a příbuzných byl úzce spjat s University of Cambridge pro muže a King's College London pro ženy a společně žili, pracovali nebo studovali poblíž Bloomsbury v Londýně. Podle Iana Ousbyho „„ ačkoli její členové popírali, že jsou skupinou v jakémkoli formálním smyslu, spojila je trvalá víra v důležitost umění. ““ Jejich práce a výhled hluboce ovlivnily literaturu , estetiku , kritiku a ekonomii i moderní postoje k feminismu , pacifismu a sexualitě . Známý citát, který se připisuje Dorothy Parkerové , zní: „žili ve čtvercích, malovali v kruzích a milovali v trojúhelnících“.

Počátky

Zleva doprava: Lady Ottoline Morrell , Maria Nys (ani členové Bloomsbury), Lytton Strachey , Duncan Grant a Vanessa Bell

Všichni mužští členové skupiny Bloomsbury Group, kromě Duncana Granta , byli vzděláváni v Cambridge (buď na Trinity nebo King's College ). Většina z nich, kromě Clive Bell a bratrů Stephenových, byli členy „exkluzivní cambridgeské společnosti„ apoštolové ““. U Trojice 1899 Lytton Strachey , Leonard Woolf , Saxon Sydney-Turner a Clive Bell se stali dobrými přáteli s Thoby Stephenem , a to bylo přes Thoby a Adrian Stephen ‚s sestry Vanessa a Virginie , že muži se setkali ženy z Bloomsbury , když sestoupil do Londýna.

V roce 1905 založila Vanessa „páteční klub“ a Thoby pořádal „čtvrteční večery“, které se staly základem skupiny Bloomsbury Group, která pro některé byla opravdu „Cambridge v Londýně“. Thobyho předčasná smrt v roce 1906 je spojila pevněji a stala se z nich skupina známá jako „Old Bloomsbury“, která se vážně setkala počátkem roku 1912. Ve 20. a 30. letech se skupina změnila, když zemřeli původní členové a další generace dosáhl dospělosti.

Skupina Bloomsbury, většinou z profesionálních rodin vyšší střední třídy, byla součástí „intelektuální aristokracie, která by se mohla vypátrat zpět do Claphamovy sekty “. Jednalo se o neformální síť vlivné skupiny umělců, kritiků umění, spisovatelů a ekonomů, z nichž mnozí žili v londýnské čtvrti West Central 1 známé jako Bloomsbury . Byli „duchovně“ podobní skupině Clapham, která podporovala kariéru jejích členů: „The Bloomsberries propagoval jeden druhému práci a kariéru stejně jako původní Claphamites, stejně jako mezilehlé generace jejich prarodičů a rodičů.“

Historickým rysem těchto přátel a vztahů je, že jejich blízké vztahy předcházely jejich slávě spisovatelů, umělců a myslitelů.

Členství

Modrá plaketa, 51 Gordon Square , Londýn

Členové

Skupina měla deset hlavních členů:

Kromě těchto deseti, Leonard Woolf , v 60. letech, uveden jako „Old Bloomsbury“ Adrian a Karin Stephen , Saxon Sydney-Turner a Molly MacCarthy , s Julianem Bellem , Quentinem Bellem a Angelikou Bellovou a Davidem Garnettem jako pozdějšími přírůstky “ S výjimkou Forstera, který vydal tři romány před velmi úspěšným Howards Endem v roce 1910, byla skupina pozdními vývojáři.

Mezi jednotlivými členy byla stabilní manželství a různé a komplikované záležitosti. Lytton Strachey a jeho bratranec a milenec Duncan Grant se stali blízkými přáteli sester Stephen, Vanessy Bellové a Virginie Woolfové. Duncan Grant měl poměr se sourozenci Vanessou Bell a Adrianem Stephenem, stejně jako s Davidem Garnettem, Maynardem Keynesem a Jamesem Stracheym. Clive Bell se oženil s Vanessou v roce 1907 a Leonard Woolf se vrátil z cejlonské státní služby, aby se oženil s Virginií v roce 1912. Přátelství Cambridge Apostle přinesla do skupiny Desmond MacCarthy, jeho manželka Molly a EM Forster.

Skupina se setkala nejen ve svých domovech v Bloomsbury v centru Londýna , ale také na venkovských ústupech. U Lewes v Sussexu jsou dva významné : Charleston Farmhouse , kam se Vanessa Bell a Duncan Grant přestěhovali v roce 1916, a Monk's House (nyní ve vlastnictví National Trust ), v Rodmell , vlastněný Virginií a Leonardem Woolfem z roku 1919.

Ostatní

Hodně o Bloomsbury se zdá být kontroverzní, včetně jeho členství a jména: někteří by skutečně tvrdili, že „tři slova„ skupina Bloomsbury “byla natolik používána, že se stala téměř nepoužitelnou“.

Blízcí přátelé, bratři, sestry a někdy i partneři přátel nebyli nutně členy Bloomsbury: Keynesova manželka Lydia Lopokova byla do skupiny přijata jen neochotně a určitě existovali „spisovatelé, kteří byli někdy blízkými přáteli Virginie Woolfové, ale kteří zřetelně nebyli „Bloomsbury“: TS Eliot , Katherine Mansfield , Hugh Walpole “. Další je Vita Sackville-West , která se stala „ nejprodávanější autorkou Hogarth Press “. Členy citovanými v „jiných seznamech mohou být Ottoline Morrell nebo Dora Carrington nebo James a Alix Strachey “.

Sdílené nápady

Život a práce členů skupiny ukazují překrývající se vzájemně propojenou podobnost myšlenek a postojů, které pomohly udržet přátele a příbuzné pohromadě, což do značné míry odráží vliv GE Moora : „Podstata toho, co Bloomsbury čerpal z Moora, je obsažena v jeho prohlášení, že „hlavními objekty v životě byla láska, tvorba a požitek z estetického zážitku a snaha o poznání“ “.

Filozofie a etika

Prostřednictvím apoštolů se také setkali s analytickými filozofy GE Moorem a Bertrandem Russellem, kteří na počátku 20. století způsobili revoluci v britské filozofii. Rozlišování mezi cíli a prostředky bylo samozřejmostí etiky, ale to, co učinilo Mooreovu Principia Ethica (1903) tak důležitou pro filozofický základ myšlenky Bloomsbury, byla Moorova koncepce vnitřní hodnoty odlišná od instrumentální hodnoty . Stejně jako v případě rozdílu mezi láskou (vnitřní stav) a monogamií (chování, tj. Instrumentální), umožnilo Moorovo rozlišení mezi vnitřní a instrumentální hodnotou, aby si Bloomsburies udrželi etickou převahu založenou na vnitřních zásluhách, nezávisle na a bez odkazu na , důsledky jejich jednání. Pro Moora závisela vnitřní hodnota na neurčitelné intuici dobra a koncepci komplexních stavů mysli, jejichž hodnota jako celek nebyla úměrná součtu jejích částí. Pro Moora i Bloomsbury bylo největším etickým zbožím „důležitost osobních vztahů a soukromého života“ a také estetické ocenění: „umění pro umění“.

Odmítnutí buržoazních návyků

Bloomsbury reagoval proti současným společenským rituálům, „buržoazním zvykům ... konvencím viktoriánského života“, s důrazem na veřejné úspěchy, ve prospěch neformálnějšího a soukromějšího zaměření na osobní vztahy a individuální potěšení. EM Forster například schválil „úpadek elegance a módy jako faktorů a růst myšlenky na zábavu“ a tvrdil, že „kdybych si měl vybrat mezi zradou své země a zradou mého přítele, doufám, že bych měl mít odvaha zradit mou zemi ".

Skupina „věřila v rozkoš ... Snažili se ze svých osobních vztahů vytěžit maximum rozkoše. Pokud to znamenalo trojúhelníky nebo složitější geometrické obrazce, pak to také přijal“. Zároveň však sdíleli sofistikovaný, civilizovaný a vysoce artikulovaný ideál rozkoše. Jak řekla Virginia Woolfová, jejich „triumfem je vypracování pohledu na život, který nebyl v žádném případě zkorumpovaný nebo zlověstný nebo pouze intelektuální; spíše asketický a strohý; který je stále drží a udržuje je spolu při jídle a zůstat spolu po 20 letech ".

Politika

Politicky Bloomsbury zastával hlavně levicově liberální postoje (na rozdíl například od militarismu); ale jeho „kluby a schůze nebyly aktivistické, jako politické organizace, ke kterým patřilo také mnoho členů Bloomsbury“, a za to by je kritizovali jejich nástupci ve 30. letech, kteří byli naopak „silně zasaženi politikou, kterou Bloomsbury odmítla ".

Kampaň za volební právo žen přispěla ke kontroverzní povaze Bloomsbury, protože Virginie Woolfová zastupovala skupinu ve fiktivních dílech The Years and Night and Day o hnutí voleb.

Umění

Roger Fry se ke skupině připojil v roce 1910. Jeho postimpresionistické výstavy z let 1910 a 1912 zahrnovaly Bloomsbury ve druhé revoluci navazující na cambridgeskou filozofickou. Tentokrát byli malíři z Bloomsbury hodně zapojeni a ovlivněni. Fry a další umělci z Bloomsbury odmítli tradiční rozdíl mezi výtvarným a dekorativním uměním.

Tyto „předpoklady Bloomsbury“ se odrážejí v kritice členů materialistického realismu v malbě a beletrii, ovlivněné především „konceptem„ významné formy “Clive Bell, který oddělil a povýšil koncept formy nad obsah uměleckých děl“: bylo navrženo, že s jejich „zaměřením na formu ... Bellovy myšlenky začaly, možná až příliš, zastávat estetické principy skupiny Bloomsbury“.

Nepřátelství tohoto zařízení vůči post-impresionismu učinilo Bloomsbury kontroverzní a kontroverzní zůstaly. Clive Bell polemizoval postimpresionismus ve své široce čtené knize Art (1914), přičemž svou estetiku založil částečně na umělecké kritice Rogera Fryho a morální filozofii GE Moora; a jak válka přišla, tvrdil, že „v těchto dnech bouří a temnoty se zdálo správné, že ve svatyni civilizace - myslím v Bloomsbury - by měla být lampa vytrvale vyživována“.

první světová válka

Vývoj Old Bloomsbury byl ovlivněn, spolu s velkou částí modernistické kultury, první světovou válkou : „malý svět Bloomsbury byl později na okraji města říkán, že byl nenávratně rozbit“, ačkoli ve skutečnosti jeho přátelství „přežila otřesy a válečné dislokace, v mnoha ohledech jimi byly dokonce posíleny “. Většina, ale ne všichni, byli odpůrci svědomí. Politicky měli členové Bloomsbury liberální a socialistické sklony.

Ačkoli válka rozptýlila Old Bloomsbury, jednotlivci pokračovali v rozvoji své kariéry. EM Forster následoval své úspěšné romány s Mauricem, které však nemohl publikovat, protože s homosexualitou zacházelo netragicky. V roce 1915 vydala Virginie Woolfová svůj první román The Voyage Out ; a v roce 1917 Woolfs založili svůj Hogarth Press , který by vydal TS Eliot , Katherine Mansfield a mnoho dalších, včetně samotné Virginie, spolu se standardními anglickými překlady Freuda . Poté v roce 1918 vydal Lytton Strachey svou kritiku viktoriánství ve formě čtyř ironických životopisů v Eminent Victorians , která doplnila argumenty o Bloomsbury, které trvají dodnes, a „přinesla mu triumf, po kterém vždy toužil ... Kniha byla senzace “.

Následující rok přišel vlivný útok JM Keynesa na Versailleskou mírovou smlouvu : Ekonomické důsledky míru založily Maynarda jako ekonoma mezinárodní eminence.

Později Bloomsbury

Dvacátá léta byla rozkvětem Bloomsbury mnoha způsoby. Virginia Woolfová psala a publikovala své nejčtenější modernistické romány a eseje . EM Forster dokončila film Cesta do Indie , velmi uznávaný román o britském imperialismu v Indii . Forster již žádné další romány nenapsal, ale stal se jedním z nejvlivnějších anglických esejistů. Duncan Grant a poté Vanessa Bell měli výstavy pro jednoho umělce. Lytton Strachey napsal své biografie dvou královen, královny Viktorie (1921) a Elizabeth a Essex: Tragická historie (1928). Desmond MacCarthy a Leonard Woolf se zapojili do přátelského soupeření jako literární redaktoři časopisu New Statesman a The Nation a Athenaeum , což podnítilo nepřátelství, díky nimž Bloomsbury dominovalo na kulturní scéně. Roger Fry psal a přednášel o umění; Mezitím Clive Bell použil hodnoty Bloomsbury ve své knize Civilizace (1928), kterou Leonard Woolf považoval za omezenou a elitářskou, popisující Clive jako „úžasného organizátora intelektuálních chrtích závodních tratí“.

V třicátých letech minulého století začala Bloomsbury umírat: „Samotný Bloomsbury už se těžko soustředil“. Rok po vydání sbírky krátkých životů Portréty v miniatuře (1931) zemřel Lytton Strachey; krátce nato se Carringtonová zastřelila. Roger Fry, který se stal největším anglickým kritikem umění, zemřel v roce 1934. Nejstarší syn Vanessy a Clive, Julian Bell , byl zabit v roce 1937 během španělské občanské války . Virginia Woolfová napsala Fryho biografii , ale s příchodem války se její duševní nestabilita znovu opakovala a utopila se v roce 1941. V předchozím desetiletí se stala jednou z nejznámějších feministických autorek století se třemi dalšími romány a řadou esejů včetně dojímavé pozdní monografie „ Náčrt minulosti “. Bylo to také ve 30. letech, kdy se Desmond MacCarthy stal pravděpodobně nejčtenějším - a slyšeným - literárním kritikem se svými sloupky v The Sunday Times a jeho vysíláním v BBC. Obecná teorie zaměstnanosti, úroků a peněz Johna Maynarda Keynesa (1936) z něj učinila jednoho z nejvlivnějších ekonomů století. Zemřel v roce 1946 poté, co se hodně podílel na měnových jednáních se Spojenými státy.

Rozmanitost, ale kolektivitu myšlenek a úspěchů Later Bloomsbury lze shrnout do řady kréda, která byla učiněna v roce 1938, v roce Mnichovské dohody . Virginia Woolfová publikovala svou radikální feministickou polemiku Tři Guineje, která šokovala některé její kolegyně, včetně Keynes, která si užila něžnější A Room of One's Own (1929). Keynes přečetl do Memoárového klubu svou slavnou, ale rozhodně konzervativnější monografii My Early Beliefs . Clive Bell vydal brožuru o uklidnění (později podporoval válku) a EM Forster napsal ranou verzi své slavné eseje „V co věřím “ s její volbou, pro některé stále šokující, osobními vztahy nad vlastenectvím: jeho tichým prosazováním v tváří v tvář stále více totalitním nárokům levice i pravice, že „osobní vztahy ... láska a loajalita k jednotlivci mohou být v rozporu s tvrzeními státu“.

Memoir Club

V březnu 1920 Molly MacCarthy založila Memoir Club, aby pomohla Desmondovi a samotným psát jejich paměti; a také „aby se jejich přátelé po válce přeskupili (s výhradou, že by měli vždy říkat pravdu)“. Setkala se do roku 1956 nebo 1964.

Kritika

Pokud „opovržení nebo podezření - prostředí, které si člověk nebo skupina vytváří kolem sebe - je vždy jakýmsi alter egem, podstatnou a odhalující součástí produkce“, je možno se z (rozsáhlé) kritiky, které je třeba se hodně poučit, vzbudila skupina Bloomsbury. První stížnosti se soustředily na vnímanou klikovitost: „na osobní manýry - oblíbené fráze („ ex-quisitely civilizované “a„ Jak jednoduše příliš výjimečné! “), Nedůvěřivý, podivně zdůrazněný Stracheyův hlas“. Po první světové válce, když se členové Skupiny „začali proslavit, poprava vzrostla a začala se formovat karikatura nečinné, snobské a sebevědomé třídy rentiérů propagující vlastní značku vysoké kultury“: jak Forster se sám posměšně vyjádřil: „Přišly pěkné tučné dividendy, vzrostly vznešené myšlenky“.

Rostoucí hrozby 30. let přinesly novou kritiku mladých autorů „toho, co udělala poslední šarže (Bloomsbury, Modernism, Eliot) ve prospěch toho, co považovali za naléhavý tvrdý realismus“; zatímco „ Wyndham Lewis 's The Apes of God , který označil Bloomsbury za elitáře, zkorumpovaného a bez talentu, způsobil vlastní rozruch“. Nejvýraznější kritika však přišla snad z vlastních řad Skupiny, když Keynes v předvečer války „nostalgicky a rozčarovaně vysvětlil čistý sladký vzduch GE Moora, víru v nerušený individualismus, že utopianismus založený na víra v lidskou rozumnost a slušnost, to odmítnutí přijmout myšlenku civilizace jako „tenkou a nejistou kůru“ ... Keynesovo laskavé, elegické zavržení jeho „raných vír“, ve světle současných událostí („Úplně jsme nepochopili člověka příroda, včetně naší vlastní ")".

Ve své knize na pozadí těchto špionů Cambridge , Andrew Sinclair napsal o skupině Bloomsbury: „zřídka v oblasti lidského snažení má tolik bylo napsáno o tak málo těch, kteří tak málo dosáhnout.“ Americká filozofka Martha Nussbaumová byla v roce 1999 citována slovy: „Nelíbí se mi nic, co by se etablovalo jako skupina nebo elita, ať už je to skupina Bloomsbury nebo Derrida “.

Viz také

Poznámky

Reference

Bibliografie

Další čtení

Knihy a články
  • Quentin Bell, Bloomsbury , 1986.
  • Leon Edel, Bloomsbury: dům lvů , Philadelphia: Lippincott, c 1979
  • Paul Levy, „Bloomsbury's Final Secret“ . The Telegraph. 14. března 2005
  • Oxfordský slovník národní biografie , 2004.
  • Rindert Kromhout, „Soldaten huilen niet“ (holandský román pro mladé dospělé o Quentinově mládeži 2010)
  • Steve Moyers. „Mnoho způsobů britské moderny.“ Humanitní vědy, březen / duben 2009, svazek 30, číslo 2
  • Christopher Reed, Bloomsbury Rooms , 2004.
  • SP Rosenbaum (ed),
    • Čtenář skupiny Bloomsbury , 1993
    • Bloomsbury Group: A Collection of Memoirs and Commentary , revidované vydání, 1995
    • Časná literární historie skupiny Bloomsbury: Victorian Bloomsbury, 1987
    • Edwardian Bloomsbury , 1994
    • Gruzínský Bloomsbury , 2003
  • Victoria Rosner (ed), The Cambridge Companion to the Bloomsbury Group , 2014
  • Derek Ryan a Stephen Ross (eds), The Handbook to the Bloomsbury Group , 2018
  • Richard Shone, Bloomsbury Portraits (1976).
Muzea a knihovny

externí odkazy