Bruno Liljefors - Bruno Liljefors

Bruno Liljefors
Bruno Liljefors.jpg
Liljefors při práci ve svém ateliéru v Österbybruku
narozený
Bruno Andreas Liljefors

( 1860-05-14 ) 14. května 1860
Zemřel 18.prosince 1939 (1939-12-18) (ve věku 79)
Státní příslušnost švédský
Vzdělání Královská švédská akademie umění , Stockholm
Známý jako Malování

Bruno Andreas Liljefors ( švédská výslovnost:  [ʉ̌ːbrʉ̌ːnʊ ˈlɪ̂lːjɛˌfɔʂ] ( poslech ) O tomto zvuku ; 14. května 1860 - 18. prosince 1939) byl švédský umělec. Možná je nejlépe známý svými přírodními a zvířecími motivy, zejména v dramatických situacích. Byl nejvýznamnějším a pravděpodobně nejvlivnějším švédským malířem divoké zvěře konce devatenáctého a počátku dvacátého století. Také nakreslil několik sekvenčních obrazových příběhů a stal se tak jedním z prvních švédských komiksových tvůrců .

Životopis

Hawk and Black-Game (1884)
Sokol stěhovavý v koruně stromu
Portrét umělcova otce (1884)
Anna (1885)

Liljefors se narodila ve švédské Uppsale . Jeho rodiče byli Anders Liljefors a Maria Margareta Lindbäck. Byl bratrem skladatele a dirigenta Rubena Liljeforse (1871–1936). Šel na katedrální školu v Uppsale šest let. V letech 1879-82 získal instruktáž na Švédské královské akademii výtvarných umění . V letech 1882-83 absolvoval studijní cestu do Düsseldorfu , Baiernu , Benátek , Florencie , Neapole , Říma a Paříže . Inspiraci získal od skandinávské kolonie umělců v Grez-sur-Loing . V roce 1886 se stal členem Svazu umělců ( Konstnärsförbundet ), který byl v opozici proti Královské akademii. V letech 1888-89 učil na Valandské akademii v Göteborgu .

V roce 1887 se oženil s Annou Olivií Olofssonovou (1864-1947). Manželství skončilo rozvodem v roce 1895, kdy se oženil s mladší sestrou své první manželky Signe Adolfinou Helenou Olofssonovou (1871-1944). Byl obyvatelem Uppsaly až do léta 1894, kdy vyhledal stockholmské souostroví . V letech 1905–17 žil v Ytterjärně v Södermanlandu a od roku 1917 v Österbybruku v Upplandu . Založil studio v Österbybruku, kde žil a pracoval v letech 1917 až 1932.

Během posledních let devatenáctého století vstoupil do jeho práce napjatý prvek, možná výsledek nepokojů v jeho soukromém životě. Často mu chyběly peníze a v roce 1925 utrpěl neuralgii obličeje se silnými bolestmi. Od roku 1932 žila Liljeforsová ve Kungsholmen ve Stockholmu . Poslední dva roky svého života strávil v Uppsale. Liljefors zemřel v roce 1939 a byl pohřben na starém hřbitově v Uppsale .

Práce

Liljefors si malířů divočiny velmi váží a uznává jej jako vliv například americký umělec divoké zvěře Michael Coleman. Celý život byl Liljefors lovcem a často maloval akce dravec-kořist, lovy se zabývaly liškou a zajícem, orlem mořským a kajkou mořskou a jestřábem a tetřevem, které sloužily jako hlavní příklady. Nikdy však nepřeháněl dravost dravce ani pátos kořisti a jeho obrázky postrádají sentimentálnost.

Tmavší kvalita jeho obrazů postupně začala přitahovat zájem a nechal obrazy vystavovat v pařížském salonu. Vliv impresionistů lze spatřit v jeho pozornosti účinkům prostředí a světla a později v secesi v Mallards, Evening z roku 1901, kdy vzor slabého slunečního světla na vodě vypadá jako leopardská kůže, proto Švédská přezdívka Panterfällen . Bruno byl fascinován vzory, které se vyskytují v přírodě, a často dělal umění z maskovacích vzorů zvířat a ptáků. Obzvláště miloval malování tetřevů proti lesům a jeho nejúspěšnějším obrazem tohoto tématu je rozsáhlý tetřev hlušec Lek , 1888, ve kterém zachycuje atmosféru lesa za úsvitu. Byl také ovlivněn japonským uměním, například v jeho stehlících namalovaných koncem 80. let 19. století.

Sbírky jeho umění jsou k vidění v Národním muzeu , Göteborském muzeu umění , Thiel Gallery a Univerzitě v Uppsale . Jeho práce byla také součástí malířské akce ve výtvarné soutěži na Letních olympijských hrách v roce 1932 .

Styl

Shromáždil sbírku zvířat, aby se choval jako jeho živé modely. Ernst Malmberg připomněl:

Zdálo se, že zvířata k němu mají instinktivní důvěru a skutečnou přitažlivost. Tam v jeho zvířecím výběhu jsme viděli jeho nevyhnutelnou moc nad jeho mnoha obyvateli - lišky, jezevce, zajíce, veverky, lasice, orla, výr, jestřába, tetřeva a černou zvěř.

Velikost Liljeforse spočívala v jeho schopnosti předvádět zvířata v jejich prostředí. Někdy toho dosáhl lovem a pozorováním živého zvířete a někdy použil mrtvá zvířata; například jeho Hra Jestřáb a Černá , namalovaná v zimě 1883–1884, byla založena na mrtvých exemplářích, ale využil také své vzpomínky na hejna tetřívka obecného na loukách kolem chaty, ve které kdysi žil v Ehrentuně poblíž Uppsala. Napsal:

Model jestřába - mladý - zabil jsem se. Všechno bylo vymalováno ze dveří, jak se v té době obvykle dělo. Bylo to hodně práce se snahou umístit mrtvého jestřába a tetřeva mezi keře, které jsem ohnul tak, aby to vypadalo živě, i když celá věc byla ve skutečnosti zátiší.

Posouzení

Takové praktiky někdy vedly ke kritice práce Liljefors; Lars Jonsson zaznamenal ve filmu Golden Eagle Chasing a Hare z roku 1904 „heraldizaci“ dramatu , která způsobuje odklon od čistého naturalismu, a z pozice orlího křídla vyvozuje, že by spíše klouzalo, než aby se otáčelo v reakci na zajíce jako namalovaného.

Nicméně Liljefors byl průkopníkem v době, kdy umění divočiny stále ještě vycházelo z jeho spojení s vědeckým zobrazením a preparováním zvířat. Stanovil také standard identifikace s krajinou, který podstatně ovlivnil vývoj umění divoké zvěře ve dvacátém století.

Obrazy

Reference

Jiné zdroje

externí odkazy