Cabaletta - Cabaletta

Cabaletta je dvoudílná hudební forma zvláště oblíbená pro árie v italské opeře 19. století v éře belcanta až do padesátých let 18. století, během nichž byla jedním z nejdůležitějších prvků této éry. Přesněji řečeno, kabaleta je více animovaná část, která následuje po písničkové cantabile . Často to v zápletce přináší komplikaci nebo zesílení emocí.

Některé zdroje naznačují, že toto slovo pochází z italské coboly ( dvojverší ). Další teorie naznačuje, že pochází z italského cavalla (koně), což je odkaz na pulzující rytmus cválajícího koně, který tvoří doprovod mnoha slavných kabalet.

Kabaleta byla vytvořena jako součást evoluce z árií z počátku 19. století, které obsahovaly dvě kontrastní sekce v různých tempech v rámci jedné struktury do propracovanějších árií s hudebně odlišnými pohyby. Termín sám byl poprvé definován v roce 1826 v Pietra Lichtenthal je Dizionario . Má opakující se strukturu skládající se ze dvou slok následovaných zdobenými variacemi. Kabaleta obvykle končí codou , často velmi virtuózní.

Mezi klasické příklady patří „Non più mesta“ od La Cenerentola od Rossiniho (1817), „Vien diletto, è in ciel la luna“ od I puritani od Belliniho (1835) a „ Di quella pira “ od Verdiho Il trovatore (1853).

V pozdějším jazyce, cabaletta přišel se odkazovat na rychlou závěrečnou část jakéhokoli operního vokálního souboru, obvykle duet, spíše než jen sólové árie. Například duet mezi Gildy a Rigolettem v 1. dějství, scéna 2 Rigoletta končí relativně pomalou kabaletou, zatímco kabaleta pro jejich duet ve finále 2. dějství je docela vzrušující.

Kabaleta se často používá k vyjádření silných emocí: ohromné ​​štěstí (Lindina slavná kabaleta „O luce di quest'anima“ z Donizettiho Lindy di Chamounix ), velký zármutek (Luciino „Spargi d'amaro pianto“ od Lucii di Lammermoor ) nebo nadčasové láska (Lindorova krátká kabaleta z Rossiniho L'italiana v Alžírsku ). Rossini napsal alespoň jednu nebo dokonce více kabalet pro všechny hlavní postavy svých oper. Například L'italiana v Alžírsku obsahuje dvě kabalety pro Lindoro, tři kabalety pro Isabellu, jednu kabaletu pro Mustafu a jednu pro Taddeo. Pokud jsou zahrnuty závěrečné části souborů, je to celkem téměř šestnáct kabalet.

Giuseppe Verdi nadále přizpůsoboval vzorec cantabile – cabaletta velkému emocionálnímu a dramatickému účinku, než jej do roku 1862 do značné míry opustil jako sólové dílo s „Egli è salvo“ Dona Carla v „ La forza del destino “. Slavná verdijská kabaleta se objevuje v jeho 1853 La traviata v aktu 1. Vyplývá z Violettina zamyšleného „È strano! È strano ... Ah fors'è lui“, ve kterém se domnívá, že muž, kterého právě potkala, může být tím, její. To však postupně vede k jejímu odhodlání zůstat v „Semper libera“ s jeho rychlou a vzdornou pyrotechnikou „vždy na svobodě“.

Verdiho Attilu z roku 1846 považují současní kritici za „vrchol kabaletismu“.

Reference

Poznámky

Zdroje

• Apel, Willi (1962) Harvardský hudební slovník . Taylor & Francis
• Budden, Julian (1998), „Cabaletta“, Stanley Sadie , (ed.), The New Grove Dictionary of Opera , sv. One, str. 665. London: Macmillan Publishers, Inc. ISBN   0-333-73432-7 ISBN   1-56159-228-5
• Encyklopedie Britannica online . „kabaleta“ . britannica.com Citováno 23. července 2011
• Fisher, Burton D. (2005). Mozartův Don Giovanni . Vydávání operních cest. ISBN   0-9771320-1-3
• Greenwald, Helen M. (editor) (2012). Vydání kritického komentáře a skóre Attily , University of Chicago Press, ISBN   978-0-226-85332-1