Casa Ricordi -Casa Ricordi
 | |
| Mateřská společnost | Universal Music Publishing Group |
|---|---|
| Založený | 1808 |
| Zakladatel | Giovanni Ricordi |
| Země původu | Itálie |
| Umístění ústředí | Milán |
| Typy publikací | Noty |
| Oficiální webové stránky | www |
Casa Ricordi je vydavatelem především klasické hudby a opery . Jeho klasický repertoár představuje jeden z důležitých zdrojů ve světě prostřednictvím vydávání děl významných italských skladatelů 19. století, jako byli Gioachino Rossini , Gaetano Donizetti , Vincenzo Bellini , Giuseppe Verdi a později ve století Giacomo Puccini , skladatelů, s nimiž se ten či onen z rodu Ricordiových dostal do úzkého kontaktu.
Společnost Ricordi byla založena v Miláně v roce 1808 jako G. Ricordi & C. houslistou Giovanni Ricordi (1785–1853) a stala se zcela rodinnou organizací až do roku 1919, kdy byl jmenován externí management. V čele společnosti stály čtyři generace Ricordisů, Giovanniho v roce 1853 vystřídal jeho syn Tito (1811–1888) (který pracoval pro svého otce od roku 1825). Titův syn byl Giulio (1840–1912). Pracoval také pro svého otce, začal na plný úvazek v roce 1863 a poté převzal vedení od roku 1888 až do své smrti v roce 1912. Nakonec Giuliův syn, také jménem Tito, (1865–1933) nahradil svého otce až do roku 1919. Ve 40. letech 19. století během tohoto desetiletí se Casa Ricordi rozrostlo na největší hudební vydavatelství v jižní Evropě a v roce 1842 společnost vytvořila hudební časopis Gazzetta Musicale di Milano.
Jako mladší zaměstnanci pod vedením svých otců a poté jako vedoucí společnosti udělali následující Ricordis velké pokroky v navazování vydavatelských vztahů s operními domy mimo Milán, včetně La Fenice v Benátkách a Teatro San Carlo v Neapoli. Založili pobočky společnosti také v Itálii – v roce 1864 expandovala do Neapole a poté do Florencie (1865), Říma (1871) a Palerma , dále do Londýna (1875) a Paříže (1888). S touto expanzí za staršího Tita byl dalším z jeho úspěchů v modernizaci tiskových metod. Díky akvizici konkurenčních vydavatelů se Ricordi do roku 1886 postaral o 40 000 vydání a také italská práva na Wagnerovy opery. Ve 20. století expanze společnosti pokračovala akvizicemi a novými pobočkami, které zahrnovaly pobočky v New Yorku (1911), São Paulu (1927), Torontu (1954), Sydney (1956) a Mexico City (1958).
Ve svých počátcích se společnost etablovala pod portikem Palazzo della Ragione a poté v blízkosti opery La Scala po roce 1844 a nakonec se přestěhovala na své současné místo na via Berchet. Tyto prostory však byly těžce poškozeny leteckým bombardováním během 2. světové války , ale jeho sbírky byly již bezpečně uloženy. Po rekonstrukci po válce byla Ricordi v roce 1952 rodinou přeměněna na akciovou společnost a v roce 1956 se stala veřejně obchodovanou společností. Se 135 500 edicemi do roku 1991 bylo Ricordi v roce 1994 odkoupeno BMG Music Publishing , které v roce 2007 koupila Universal Music Publishing Group. Nyní je největším italským hudebním vydavatelstvím .
Začátky
Giovanni Ricordi, houslista, vedoucí malého orchestru v Miláně, stejně jako „geniální a pozitivní síla v dějinách italské opery“, měl v roce 1803 firmu, copisteria, která se specializovala na výrobu rukopisných kopií hudby pro místní hudebních skupin a velmi rychle se stal oficiálním opisovačem dvou divadel. Vstoupil do krátkodobého partnerství s Felice Festa, rytec a prodejce hudby, ale to skončilo v červnu 1808.
Prvním dílem, které nová společnost vydala v roce 1808, byla kytarová skladba Antonia Navy. V roce 1814 následoval první katalog, který obsahoval 143 položek. Katalog z roku 1814 obsahoval většinou klavírní aranžmá operních melodií a některá jednotlivá čísla i skladby pro kytary, ale Macnutt poznamenává, že nejdůležitějším singlovým zařazením je kompletní vokální partitura opery Simona Mayra z roku 1806, Adelasia ed Aleramo, která byla pravidelně uváděna . hrál v La Scale až do roku 1820.
Během těchto let si velmi dobře uvědomoval omezení autorského práva, které bylo stejně rozmanité jak v zemi, tak na kontinentu. I když se mu podařilo zajistit práva k provedení jednotlivých čísel a poté je vyryt na měděné desky a snadno odtud pořizovat reprodukce, zjistil, že kompletní orchestrální partitury jsou v Itálii stále střeženy, ačkoli němečtí a francouzští nakladatelé tiskli celé partitury beztrestně. .
Pokud jde o tisk plných partitur v Itálii, Macnutt ve svém článku „Publishing“ v Sadie poznamenává, že: „Úplné partitury publikované v Itálii v první polovině století bylo osm Rossiniho partitur vytištěných litograficky [ dva soupeřící nakladatelé] Ratti Cencetti & Comp. v Římě ve 20. letech 19. století a jediná Belliniho opera, Beatrice di Tenda , kterou vydal Pittarrelli kolem roku 1833, rovněž v Římě."
Díky postupnému získávání práv na kontrolu archivů La Scaly a následně produkovaných oper se mu podařilo obejít omezení vydávání plných partitur a – jak poznamenává Gossett – „nebýt jejím zaměstnancem, ale soukromým podnikatel, od kterého si divadla pronajímala materiály“. Naproti tomu mnoho Ricordiho konkurentů nevytvářelo „rukopisy hackwork“ v žádném případě založené na autogramech skladatelů. V roce 1844 společnost produkovala svůj „Gran Catalogo“, zaměřený na hudbu pro divadlo, a zahrnuje díla toho, co nazývala „domácí skladatelé“, mezi něž patřili Rossini, Bellini, Mercadante, Donizetti a Verdi .
Kromě toho další Giovanniho strategií bylo získat – kromě vydavatelských práv – právo zastupovat skladatele u operních společností a divadel, která by uváděla jejich dílo, takže následná představení jinde by přinesla další honoráře. Tímto způsobem Giovanni a jeho nástupci získali víceméně úplná práva na díla svých skladatelů. Když Rossiniho opery ustoupily operám Belliniho, vzestup Donizettiho následoval až do jeho smrti a poté prvenství Verdiho, pozice každého skladatele byla touto rostoucí strategií posílena.
Jak se obchod rozšiřoval, bylo Giovannimu jasné, že také produkce smyčcových a sborových partů, po kterých by byla velká poptávka orchestrů operních domů, je dalším prostředkem, jak rozšířit angažovanost firmy a také zajistit skladatelům jednotnost. Nicméně, ačkoli Ricordi začal vydávat plné partitury od 50. let 19. století, nebyly nikdy zpřístupněny k prodeji, pouze k pronájmu operním domům. Docela rychle, jak se Verdiho opery stávaly stále populárnějšími, se tento přístup rozšířil na produkci všech orchestrálních partů pro každou operu, zejména tři velké úspěchy z 50. let 19. století, Rigoletto, Il trovatore a La traviata , a ty , které následovaly po V čele firmy stál Tito Ricordi.
Společnost pod vedením Giulia Ricordiho
S přezdívkou Jules Burgmein přispěl Giulio Ricordi velmi velkou měrou k prestiži Casa Ricordi, protože také produkoval několik časopisů ( La gazzetta musicale , Musica e musicisti a Ars et labor ) a různé jiné kdysi slavné publikace ( La biblioteca del pianista , l'Opera Omnia di Frédéric Chopin , L'arte musicale in Italia , Le Sonate di Domenico Scarlatti ).
Společnost Ricordi vydala i pozdější opery Giuseppe Verdiho, Giulio se skladatelem navázal vztah již jako mladý muž. Během deseti let přesvědčil Verdiho, aby dal mladému libretistovi a skladateli Arrigu Boitovi příležitost, aby mu pomohl revidovat původní Simon Boccanegra z roku 1857 , „zkušební provoz“, který měl zasadit myšlenku Verdiho vytvoření nové opery. Revidovanou Boccanegru představili v březnu 1881. Ricordiho strategií ve spojení s Verdiho manželkou a Verdiho přítelem, dirigentem Franco Facciem , bylo vylákat stárnoucího skladatele z důchodu , aby složil další operu. I když dosažení této strategie trvalo několik let, ukázalo se, že je úspěšná, stejně jako opera Otello , která Verdimu přinesla velký ohlas v Miláně v roce 1887. Po ní následoval Falstaff v roce 1893, obě na libreta od Boita.
Giulio měl také dobrý smysl pro propagaci mladších skladatelů, zejména operní kariéru Giacoma Pucciniho . Mezi další patřili Amilcare Ponchielli , Alfredo Catalani , Carlos Gomes a Umberto Giordano . Jejich vztah začal v roce 1884 tím, že společnost podpořila tisk libreta první opery mladého Pucciniho Le villi bez poplatku, když měla premiéru 31. května 1884 v Teatro Dal Verme.
Velkou část orchestru tvořili spolužáci z milánské konzervatoře a představení mělo dostatečný úspěch, že Casa Ricordi operu zakoupila. Když byl Le villi revidován do dvouaktové verze s intermezzem mezi akty, byl 24. ledna 1885 proveden v milánské La Scale a partitura byla vydána v roce 1887. Zejména pro Pucciniho se Giulio stal něčím jako otcovskou postavou. , obávaný (protože Giulio často potřeboval být cenzorický kvůli Pucciniho váhavým pracovním návykům), ale hluboce mu důvěřoval.
Kromě toho se společnost pod Giuliem dala do podnikání v oblasti tisku reklamních plakátů , které byly na konci 19. a na počátku 20. století extrémně populární v celé Evropě. Plakáty společnosti Ricordi zahrnovaly díla slavných grafiků , jako jsou Leonetto Cappiello , Luigi Emilio Caldanzano, Ludovico Cavaleri , Marcello Dudovich , Adolfo Hohenstein (také známý jako Adolf) , Franz Laskoff, Leopoldo Metlicovitz , Giovanni Mario Mataloni, Aleardo Terzi a Aleardo Villa.
Vztahy se skladateli
Poté, co Giovanni již získal majetek La Scaly, koupil v roce 1839 autorská práva k první opeře Giuseppe Verdiho, Oberto , a také k jeho budoucím skladbám, čímž začaly dlouholeté pracovní vztahy s tímto skladatelem tří generací Ricordis, zejména Giulio Ricordi. Je však známo, že Verdi byl občas nešťastný se starším Titem kvůli tomu, co se zdálo být vydavatelovým „schválením, pro finanční zisk, zmrzačenými výkony jeho děl“. Tyto obavy se přenesly do 20. století.
Vztahy se skladateli však začaly již dávno před rokem 1839. Ve skutečnosti krátce po uvedení Rossiniho Tancrediho v Benátkách v roce 1813 se skladatel seznámil s Giovannim, který tehdy začínal podnikat v Miláně, i když byl stále zapojen do La Scaly. Mezi nakladatelem a skladatelem byl navázán silný vztah a v letech 1846 až 1864 společnost vydala všechny jeho opery pro klavír a zpěv, přičemž skladatel si "... žalostně uvědomoval, že hudba, kterou znovu použil z toho, co považoval za neúspěšná opera by nyní [po zveřejnění] byla považována za recyklovanou." Ačkoli Rossini souhlasil se zveřejněním svého díla, nebylo to bez určitých výhrad: 14. prosince 1864 napsal Tito Ricordi, že přijímá, že zveřejnění odhalí, že „stejné hudební skladby se najdou v různých operách“, ale poznamenává že časový tlak na skládání tolika děl znamenal, že "sotva jsem měl čas přečíst takzvanou poezii na zhudebnění." Celkem Rossini také pracoval se třemi generacemi Ricordisů.
V roce 1815 mladý Donizetti, tehdy téměř 18letý, odcestoval z Bergama do Bologni s cílem dalšího studia, vše řídil jeho učitel Simon Mayr. Kromě peněz vybavil svého malého žáka dvěma dopisy, z nichž jeden byl adresován Giovanni Ricordimu, jemuž několik let dělal redakčního poradce. Mayr doporučí mladého muže nakladateli, výsledkem čehož je, že první Donizettiho skladba, která má být publikována, soubor variací na téma z Mayrovy opery z roku 1813 La rosa bianca e la rosa rossa , se objevila ještě téhož roku. To znamenalo začátek celoživotního obchodního ujednání mezi Donizetti a společností Ricordi, kromě potíží v roce 1839 ohledně manipulace s Gianni di Parigi .
Do roku 1840 měla firma kontrolu nad najímáním materiálu pro mnoho skladatelů : v roce 1824 získala Meyerbeerovo Il crociato in Egitto , následovalo 19 oper od Rossiniho a osm od Belliniho, spolu s významnou skupinou dnes méně známých skladatelů. jako Saverio Mercadante , Nicola Vaccai , Giovanni Pacini a bratři Luigi Ricci a Federico Ricci . Navzdory dobrým vztahům s jejich vydavateli však partitury skladatelů 19. století utrpěly masivní změny oproti tomu, co původně napsali. Dlouho po smrti Rossiniho, Belliniho a Donizettiho probíhala řada změn v partituře na příkaz lidí, jako jsou dirigenti, kteří (jak poznamenává Gossett), „když chtěli pozoun navíc, byl přidán a jeho původ byl brzy zamaskován...celý systém podporoval laissez-faire postoj".... Až koncem 19. století byly u Ricordiho vydány plné orchestrální partitury těchto čtyř hlavních skladatelů a to "znamenalo začátek moderní éry vydavatelství“.
Společnost od 20. století dopředu
Společnost pod vedením Tita Ricordiho II
Po smrti Giulia stál v čele firmy jeho syn Tito II., který byl popisován jako někdo, kdo „postrádal jak šarm, tak soudnost. On a Puccini se neměli rádi...“, výsledkem bylo, že skladatelova La rondine byla publikoval konkurenční společností, Sonzogno, která se také zabývala prací Mascagniho a Leoncavalla , „[Pucciniho] nejúspěšnějších současníků“. Po Titově odchodu do důchodu v roce 1919 vedení přešlo mimo rodinu, i když díky kontrole společnosti nad prací Verdiho a Pucciniho si udrželo své prvenství.
Příprava kritických vydání
Mnoho nekvalitních publikovaných partitur z 19. století bylo špatně zkopírováno nebo bylo vážně ořezáno nebo vážně přidáno, což vedlo Macnutta k poznámce, že dodatky k partiturám vytvořily „naprosto neautentické verze“, které se stále dobře používaly. 20. století umělci: „všeobecně rozšířený názor [byl], že stávající partitury (zejména oper z první poloviny 19. století), ať už na prodej nebo pronájem, často nabízejí nepřesné nebo neúplné texty“. To vedlo muzikologa Philipa Gossetta k názoru, že „do konce [19.] století byly materiály pronajaté Ricordim často daleko od skladatelova originálu“.
Od roku 1964, pod vedením tehdejšího nového prezidenta společnosti Guida Rignana, kritické edice využívající autogramy skladatelů a mnoho dalších zdrojů – včetně přístupu k Verdiho autografům, které učencům poskytla rodina Carrara-Verdi ve Villa Verdi . byla připravena ve stále větší spolupráci se společností Ricordi, která umožnila vědcům prohlédnout si originální autogramy a stala se spolupracovníkem při přípravě těchto kritických vydání.
Philip Gossett byl pod záštitou Centra italských operních studií Chicagské univerzity generálním redaktorem kritických vydání Verdiho oper a také mnoha Rossiniho oper vyrobených ve spolupráci s Fondazione Rossini v Pesaru. Gossett tam působil až do roku 2005; od té doby spolupracuje s hudebním vydavatelstvím Bärenreiter v Německu, které v poslední době vydalo kritické vydání Maometta II , které brzy vyjde. Fondazione Donizetti, ve skladatelově rodném městě Bergamo, byl Ricordiho spolupracovníkem na produkci kritických vydání jeho opery pod vedením profesora Rogera Parkera z King's College v Londýně a Gabriele Dotto, který vedl Ricordiho redakční oddělení v letech 1992 až 2001.
Podobně zahájila v roce 1999 příprava kritických vydání Belliniho oper Casa Ricordi ve spolupráci s Teatro Massimo Bellini ve skladatelově rodném městě Catanii. I Capuleti ei Montecchi se jako první objevil pod potiskem University of Chicago. La sonnambula je k dispozici také z Chicaga v edici, kterou editovali muzikologové Luca Zoppelli z University of Fribourg ve Švýcarsku a Alessandro Roccatagliati z University of Ferrara v Itálii, členové skupiny pro projekt Ricordi, do které patří také Fabrizio Della Seta a Claudio Toscani, redaktor Montecchi .
Veškerá tato spolupráce „postupně sloužila ke zlepšení pověsti Ricordiho mezi vědci a umělci“ a rozsah, do kterého obrovský projekt již pokročil a pokročí, je ilustrován na webových stránkách Universal Music Publishing Classical Critical Editions .
Jiné podniky
Od druhé světové války mezi ně patřily takové podniky, jako je Dischi Ricordi , nahrávací společnost společnosti, která začala v roce 1958, ale předcházelo tomu, že společnost vstoupila do podnikání v oblasti populární hudby a deset let založila „Radio Record Ricordi“ („RRR“). dříve. První nahrávkou byla Cherubiniho Medea v podání Marie Callas, ale v tomto období také začaly její aktivity v oblasti populární hudby.
Ricordi také vyvinul roli ve vydávání soudobé hudby, s katalogem zahrnujícím díla Giorgia Battistelliho , Luciana Beria , Sylvana Bussottiho , Franca Donatoniho , Lorenza Ferrera , Bruna Maderna , Giacoma Manzoniho , Clary Sinde Ramallal , Nino Rotarrino , Salvatore Scia , Ana Serrano Redonnet a Fabio Vacchi . Začalo to v roce 1984 světovou premiérou Prometea Luigiho Nona na libreto Massima Cacciariho , uvedené pod hudebním vedením Claudia Abbada .
Rodinu Ricordi přežil Camillo Ricordi , prominentní výzkumník diabetu se sídlem v Miami na Floridě .
Viz také
Reference
Poznámky
Prameny
- Ashbrook, William (1982), Donizetti a jeho opery , Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0-521-23526-X ISBN 0-521-23526-X
- Gossett, Philip (2006), "Enter Giovanni Ricordi" a "Casa Ricordi, přenosy a předvádění tradice", v Divas and Scholar: Performing Italian Opera , s. 97–106. Chicago: University of Chicago Press. ISBN 0-226-30482-5
- Gossett, Philip (ii) (2004), v Senici, Emanuele (ed.), The Cambridge Companion to Rossini , Cambridge: Cambridge University Press, 2004. ISBN 978-0-521-80736-4 ISBN 978-0-521- 00195-3
- Jensen, L. (1989), Giuseppe Verdi a Giovanni Ricordi, s Notes on Francesco Lucca: From 'Oberto' to 'La traviata' . New York: Music-Garland Publishing. ISBN 0-8240-5616-7
- Macnutt, Richard (i) (s Rogerem Parkerem ) (1998), "Ricordi" ve Stanley Sadie , (ed.), The New Grove Dictionary of Opera , sv. Tři, s. 1317–1319. London: Macmillan Publishers, Inc. ISBN 0-333-73432-7 ISBN 1-56159-228-5
- Macnutt, Richard (ii) (1998), "Publishing" v Stanley Sadie , (ed.), The New Grove Dictionary of Opera , sv. Tři, s. 1154–1166. London: Macmillan Publishers, Inc. ISBN 0-333-73432-7 ISBN 1-56159-228-5
- Osborne, Richard (1990), Rossini , Ithaca, New York: Northeastern University Press. ISBN 1-55553-088-5
- Wulf, Franz, „Making Masterpieces“, Opera Now , prosinec 2014, s. 31–33. (Historie společnosti Ricordi)
externí odkazy
- Historie společnosti Ricordi na ricordicompany.it. (V angličtině)
- "Historie Casa Ricordi" na ricordi.it. (V angličtině)
- Ricordi historie a výpisy u IMSLP
- Webová stránka Universal Music Publishing Classical Critical Editions