Kazetový magnetofon - Cassette deck

Typický komponentní balíček z konce 80. let s Dolby B, C a HXPro (Sony TC-RX55)

Kazetový magnetofon je druh magnetofonu pro přehrávání a nahrávání audio kazety , který nemá vestavěný výkonový zesilovač či reproduktory a slouží primárně jako dopravy . Může to být součást zábavního systému pro automobily, část přenosného mini systému nebo součást systému domácích komponent . V druhém případě se také nazývá komponentní kazetový magnetofon nebo jen komponentní balíček .

„Magnetofon“ je obecnější termín pro označení zařízení, které má obvykle samostatný výkonový zesilovač a buď má vestavěný reproduktor, nebo je k němu přibaleno.

Dějiny

Původy

Typický stereo kazetový magnetofon Teac s vrchním plněním z poloviny 70. let minulého století
Typický přenosný stolní kazetový rekordér od společnosti RadioShack .

Prvním spotřebním magnetofonem, který využíval naviják na pásku trvale uložený v malé vyjímatelné kazetě, byla pásková kazeta RCA , která se objevila v roce 1958 jako předchůdce kazetového formátu. V té době nadšenci běžně používali zapisovače a přehrávače kotoučů na kotouče , ale vyžadovaly velké individuální kotouče a pásky, které musely být navlékány ručně, takže byly pro běžného spotřebitele méně přístupné. Oba RCA a Bell Sound se pokusily komercializovat formát kazety, ale několik faktorů zablokovalo přijetí, včetně nižší než inzerované dostupnosti výběrů v předem nahraném katalogu médií, zpoždění v produkčním nastavení a samostatného designu, který nebyl zvažován audiophiles být opravdu hi-fi.

„Kompaktní kazeta“ (ochranná známka společnosti Philips) byla představena společností Philips Corporation na Internationale Funkausstellung Berlin v roce 1963 a prodávána jako zařízení čistě určené pro přenosné diktafony pouze pro řeč . Šířka pásky byla 1 / 8  palců (ve skutečnosti 0,15 palce, 3,81 mm) a rychlost pásky byla 1,875 palce (4,8 cm) za sekundu, což rozhodně znamenalo frekvenční odezvu bez Hi-Fi a poměrně vysokou hladinu hluku.

Rané rekordéry byly určeny pro diktáty a novináře a obvykle šlo o ruční zařízení napájená bateriemi s vestavěnými mikrofony a automatickou kontrolou zisku při nahrávání. V polovině 70. let se zlepšila kvalita zvuku magnetofonu a kazetový magnetofon s ručním ovládáním úrovně a VU metry se stal standardní součástí domácích vysoce věrných systémů. Nakonec byl zapisovač kotouče na kotouč zcela přemístěn, částečně kvůli omezením používání, které představuje jejich velká velikost, náklady, a nepohodlí při navíjení a převíjení páskových cívek-kazety jsou přenosnější a lze je zastavit a okamžitě odstranit uprostřed přehrávání bez přetáčení. Kazety se staly extrémně populární pro automobilové a jiné přenosné hudební aplikace. Ačkoli předem nahrané kazety byly široce dostupné, mnoho uživatelů by zkombinovalo ( dabovalo ) písně ze svých vinylových desek nebo kazet, aby vytvořilo novou vlastní mixtape kazetu.

V roce 1970 spojila společnost Advent Corporation systém redukce šumu Dolby B s páskou z oxidu chromitého (CrO 2 ) a vytvořila adventní model 200 , první kazetu s vysokou věrností. Dolby B využívá kompasování vysokých frekvencí ke zvýšení nízkoúrovňových informací o výškách až o 9 dB, čímž je při přehrávání snižuje (a syčí). CrO 2 používal různé předpětí a nastavení ekvalizace ke snížení celkové úrovně hluku a rozšíření vysokofrekvenční odezvy. Společně to poprvé umožnilo užitečně plochou frekvenční odezvu nad 15 kHz. Tato paluba byla založena na mechanismu Nakamichi s horním plněním, poté byl brzy nahrazen modelem 201 na základě spolehlivějšího transportu společnosti Wollensak , divize 3M , který se běžně používal v audio/vizuálních aplikacích. Oba obsahovali neobvyklý jediný měřič VU, který bylo možné přepínat mezi nebo pro oba kanály. Model 200 představoval ovládací prvky pro přepravu klavírních klíčů , model 201 používal výraznou kombinaci samostatné páky pro převíjení vpřed/vzad a velkého tlačítka pro přehrávání a zastavení, které se nachází na jejich komerčních kotoučích pro navíjecí stroje té doby.

Většina výrobců přijala standardní formát s horním plněním s ovládáním klávesami piana , duálními měřiči VU a ovládáním úrovně posuvníku. Na konci sedmdesátých let vedla řada dalších konfigurací, které vedly k dalšímu standardnímu formátu, který se usadil při předním plnění (viz hlavní obrázek) s kazetovou kazetou na jedné straně, duálními VU metry na straně druhé a později s dvěma kazetovými magnety uprostřed. Mechanické ovládací prvky byly nahrazeny elektronickými tlačítky ovládajícími solenoidové mechanické akční členy, ačkoli levné modely by si mechanické ovladače zachovaly. Některé modely mohly vyhledávat a počítat mezery mezi skladbami.

Široké použití

Kazetové magnetofony brzy začaly být široce používány a byly navrženy různě pro profesionální aplikace, domácí audio systémy a pro mobilní použití v autech, stejně jako přenosné rekordéry. Od poloviny 70. let do konce 90. let byl kazetový magnetofon preferovaným zdrojem hudby pro automobil. Jako 8stopý náboj byl relativně necitlivý na pohyb vozidla, ale měl omezené třepení pásky a také zjevné výhody menší fyzické velikosti a možnosti rychlého převíjení vpřed/vzad. Zásadní vzestup popularity kazety přišel s vydáním „osobního“ kazetového přehrávače Sony Walkman v roce 1979, navrženého speciálně jako ultrakompaktní „nositelný“ hudební zdroj pouze pro sluchátka. Ačkoli drtivá většina takových hráčů nakonec prodána nebyly výrobky Sony, název „Walkman“ se stal synonymem pro tento typ zařízení.

Kazetové magnetofony nakonec vyrobila téměř každá známá značka v oblasti domácího audia a mnoho v profesionálním audiu, přičemž každá společnost nabízela modely velmi vysoké kvality.

Vylepšení výkonu a další funkce

Revox B 215, 4-motorová kazetová mechanika bez pásů (přímý pohon, 1985–1992)
Kazetový magnetofon Nakamichi Dragon s úpravou azimutu 1983 - 1993, 1995 (poslední vydání)

Kazetové magnetofony dosáhly svého vrcholu výkonu a složitosti v polovině 80. let minulého století. Kazetové přehrávače od firem, jako je Nakamichi , Revox a Tandberg zahrnuty pokročilé funkce, jako je více páskových hlav a duální navijáku pohon s oddělenými navijáku motory. Paluby s automatickým couváním se staly populární a byly standardem u většiny továrně instalovaných automobilových palub.

V rámci digitální revoluce pokračující vývoj elektroniky snížil náklady na digitální obvody do té míry, že by tuto technologii bylo možné aplikovat na spotřební elektroniku. Aplikace takové digitální elektroniky na kazetové magnetofony poskytuje raný příklad mechatronického designu, jehož cílem je vylepšit mechanické systémy o elektronické součástky za účelem zlepšení výkonu, zvýšení flexibility systému nebo snížení nákladů. Začlenění logických obvodů a solenoidů do transportních a řídicích mechanismů kazetových magnetofonů, často označovaných jako „logické řízení“, je v kontrastu s dřívějšími transportními ovládacími prvky „mechanických klíčů“ a mechanickými vazbami. Jedním z cílů použití logických obvodů v kazetových magnetofonech nebo rekordérech bylo minimalizovat poškození zařízení při nesprávném zadání uživatele zahrnutím trezorů do transportního a řídicího mechanismu. Takové chování bezpečné proti selhání bylo popsáno v recenzi Juliana Hirsche na konkrétní kazetový magnetofon s logickým ovládáním. Některé příklady mechanismů zabezpečených proti selhání integrovaných do logických řídicích balíků zahrnují: mechanismus navržený k ochraně vnitřních komponent před poškozením, když je páska nebo motor uzamčen, mechanismus navržený tak, aby mimo jiné zabránil nevhodnému navinutí pásky. Některé logické řídicí jednotky byly navrženy tak, aby zahrnovaly tlačítka s lehkým dotykem nebo dálkové ovládání , mimo jiné funkce uváděné na trh jako pohodlné. V průmyslu autorádií byla vyvinuta plná logická kontrola s cílem miniaturizace , aby kazetový magnetofon zabíral méně místa na palubní desce.

Technologie tří hlav používá pro nahrávání a přehrávání oddělené hlavy (třetí ze tří hlav je mazací hlava). To umožňuje použít různé mezery mezi záznamem a přehráváním. Užší mezera mezi hlavami je optimální pro přehrávání než pro nahrávání, takže šířka mezery mezi hlavami jakékoli kombinované hlavy pro záznam/přehrávání musí být nutně kompromisem. Oddělené nahrávací a přehrávací hlavy také umožňují během záznamu monitorování mimo kazetu, což umožňuje okamžité ověření kvality záznamu. (Takové stroje lze identifikovat přítomností přepínače „monitor“ s polohami pro „pásku“ a „zdroj“ nebo podobně.) Systémy se třemi hlavami byly běžné na palubách od kotouče k kotouči, ale jejich implementace byla obtížnější. u kazet, které neposkytují oddělené otvory pro záznamové a přehrávací hlavy. Některé modely vtěsnaly hlavu monitoru do oblasti navijáku a jiné zkombinovaly oddělené mezery mezi záznamem a přehráváním do jednoho pouzdra hlavy.

Kazetový přehrávač Dolby S od Harman/Kardon (1990)

Systém redukce šumu Dolby B byl klíčem k dosažení nízkého hluku na pomalých, úzkých kazetových kazetách. Funguje tak, že při nahrávání zesiluje vysoké frekvence, zejména nízkofrekvenční zvuky s odpovídajícím snížením vysokých frekvencí při přehrávání. Tím se sníží vysokofrekvenční šum (syčení) přibližně o 9 dB. Vylepšené verze zahrnovaly typy Dolby C (v roce 1980) a Dolby S. Z těchto tří se však na automobilových palubách stal běžným pouze Dolby B.

Společnost Bang & Olufsen vyvinula systém rozšíření světlé výšky HX Pro ve spolupráci s Dolby Laboratories v roce 1982. To bylo použito v mnoha palubách vyšší třídy. HX Pro snižuje vysokofrekvenční zkreslení během nahrávání, když má zaznamenávaný signál vysokou úroveň vysokofrekvenčního obsahu. Takový signál je self-biasing. Snížení úrovně předpěťového signálu umožňuje záznam požadovaného signálu na vyšší úrovni, aniž by došlo k nasycení pásky, čímž se zvýší „světlá výška“ nebo maximální úroveň záznamu.

Některé balíčky obsahují mikroprocesorové programy pro automatické nastavení předpětí pásky a kalibraci úrovně záznamu.

V pozdějších letech se objevila funkce „automatického převrácení“, která umožňovala decku hrát (a v některých balíčcích i nahrávat) na obou stranách kazety, aniž by obsluha musela kazetu ručně vyjímat, překlápět a znovu vkládat. Většina automatických reverzních strojů používá čtyřkanálovou hlavu (podobnou těm na vícestopých rekordérech), přičemž k elektronice jsou současně připojeny pouze dva kanály, jeden pár pro každý směr. Paluby s automatickým zpětným chodem používají na každé straně hřeben a přítlačný váleček. Vzhledem k tomu, že tyto používají stejný otvor v pouzdru kazety, který se běžně používá pro mazací hlavu, musí takové balíčky pasovat mazací hlavu (nebo dvě, jednu pro každý směr) do středového otvoru ve skořepině spolu s hlavou záznamu/přehrávání.

V pozdějších automatických reverzačních strojích používá mechanismus „automatického zpětného chodu“ běžnou dvoustopou hlavu se čtvrtinovou šířkou, ale funguje tak, že mechanicky otočí hlavu o 180 stupňů, takže obě mezery mezi hlavami přistupují k dalším stopám pásky. Pro každou polohu je obvykle šroub pro nastavení azimutu. Nicméně kvůli opakovanému pohybu se zarovnání (zejména azimut) odchyluje od použití. I ve stroji se čtyřkanálovou hlavou ztěžuje mírná asymetrie v kazetové skořepině dokonalé sladění hlavy v obou směrech.

Paluba Nakamichi RX řady RX-505
Automatický reverzní mechanismus RX-505

V jednom stroji, „drakovi“, Nakamichi řešil problém pomocí mechanismu automatického vyrovnávání hlavy poháněného motorem. To se ukázalo jako účinné, ale velmi drahé. Později Nakamichi auto-reverzní modely, řada RX, byla v podstatě jednosměrná paluba, ale s přidaným mechanismem, který fyzicky odstranil kazetu z transportu, převrátil ji a znovu vložil. Akai vyrobil podobný stroj, ale s mechanismem a kazetou rozloženými vodorovně místo vzpřímeně. To umožnilo pohodlí automatického převrácení s malým kompromisem v kvalitě záznamu nebo přehrávání.

Byly představeny nové páskové formulace. Oxid chromitý (označovaný jako CrO 2 nebo Typ II) byl první pásek navržený pro rozšířenou vysokofrekvenční odezvu, ale vyžadoval vyšší předpětí. Později, když byla definována norma IEC typu II, bylo také nařízeno jiné nastavení ekvalizace, aby se snížilo syčení, čímž se vzdalo určitého rozšíření na horním konci zvukového spektra. Brzy se objevily kvalitnější kazetové magnetofony s přepínačem pro typ kazety. Pozdější balíčky obsahovaly kódované otvory ve skořepině, aby automaticky detekovaly typ pásky. Předpokládalo se, že páska s oxidem chromitým způsobuje zvýšené opotřebení hlav, takže TDK a Maxell přizpůsobily kobaltem dopované železité přípravky, aby napodobovaly CrO 2 . Sony krátce vyzkoušelo FerriChrome (typ III), který tvrdil, že kombinuje to nejlepší z obou; někteří lidé však uvedli, že opak je pravdou, protože se zdá, že vrchní vrstva Cr se rychle opotřebovává, což v praxi redukuje tento typ na Fe. Nejnovější balíčky produkují nejlepší odezvu a dynamickou rezervu s kovovými páskami (IEC typ IV), které vyžadují ještě vyšší zkreslení pro záznam, přestože se budou správně přehrávat v nastavení II, protože ekvalizace je stejná.

Se všemi těmito vylepšeními mohly nejlepší jednotky nahrávat a přehrávat celé slyšitelné spektrum od 20 Hz do více než 20 kHz (ačkoli to bylo běžně uváděno při -10, -20 nebo dokonce -30 dB, nikoli při plné výstupní úrovni), s wow a třepetání méně než 0,05% a velmi nízká hlučnost. Vysoce kvalitní záznam na kazetu by mohl soupeřit se zvukem průměrného komerčního disku CD, ačkoli kvalita předem nahraných kazet byla širokou veřejností považována za nižší, než by bylo možné dosáhnout při kvalitním domácím záznamu. V roce 1981 se ozvalo volání po lepší kvalitě zvuku, překvapivě to udělal šéf Tower Records Russ Solomon. Na zasedání maloobchodní poradní komise National Association of Recording Merchandisers (NARM) v Carlsbadu v Kalifornii přehrával Solomon dvě nahrávky skladby Santana ; jednu, kterou nahrál on sám a předem nahranou kazetovou nahrávku od Columbia Records . Pomocí této techniky předvedl to, co nazýval „tunelovým efektem“ v audio rozsahu předem nahraných kazet, a komentoval to reportéra Sama Sutherlanda, který napsal zpravodajský článek vytištěný v časopise Billboard :

„Kupující, který si je vědom kvality zvuku, si dělá své.“ "Nebudou spokojeni s 'tunelovým efektem' předem zaznamenané kazety. A uživatelé domácích magnetofonů vůbec nepoužívají předem nahrané kazety." Přesto, tvrdil Solomon, zatímco vlastní obchody společnosti Tower vykazují výrazné zisky z prodeje prázdných kazet, tržby zaznamenané předem se zvýšily pouze o 2% až 3%. Vzhledem k tomu, že podle odhadů je 15% celkového obchodu s páskami v řetězci nyní generováno prodejem prázdných kusů, „zdá se, že naše přidané prodeje pásek budou směřovat k TDK, Maxell a Sony, ne k vám“. uzavřel. - Billboard , sv. 93, č. 38, 26. září 1981.

Redukce šumu a věrnost

HiFi-Tapedeck od Technics s analogovým VU-metrem (1970)

Ke zvýšení věrnosti se používá řada redukcí šumu a další schémata, přičemž Dolby B je téměř univerzální jak pro předem nahrané kazety, tak pro domácí nahrávání. Dolby B byl navržen tak, aby řešil vysokofrekvenční hluk, který je vlastní kazetovým páskám, a spolu se zlepšením formulace pásky pomohl kazetě získat přijetí jako vysoce věrné médium. Současně Dolby B poskytoval přijatelný výkon při přehrávání na palubách, které postrádaly obvody Dolby, což znamenalo, že byl malý důvod jej nepoužívat, pokud byl k dispozici.

Hlavní alternativou k Dolby byl systém redukce šumu dbx , který dosáhl vysokého poměru signálu k šumu , ale při přehrávání na palubách, které postrádaly dekódovací obvody dbx, byl v podstatě neposlouchatelný.

Společnost Philips vyvinula alternativní systém redukce šumu známý jako Dynamic Noise Limiter (DNL), který nevyžadoval zpracování pásek během záznamu; to byl také základ pozdější redukce hluku DNR .

JVC KD-D10E s Dolby B

Dolby později představil redukci šumu Dolby C a Dolby S , která dosáhla vyšších úrovní redukce hluku; Dolby C se stal běžným na vysoce věrných balících, ale Dolby S, vydaný, když začaly klesat prodeje kazet, nikdy nedosáhl širokého použití. Bylo licencováno pouze pro použití na magnetofonových pásech vyšší třídy, které zahrnovaly duální motory, trojité hlavy a další vylepšení.

Rozšíření světlé výšky Dolby HX Pro poskytlo lepší vysokofrekvenční odezvu úpravou neslyšitelného zkreslení pásky během záznamu silných vysokofrekvenčních zvuků, které měly vlastní efekt zkreslení. Vyvinutý společností Bang & Olufsen nevyžadoval k přehrávání dekodér. Vzhledem k tomu, že B&O vlastní patentová práva a požaduje zaplacení licenčních poplatků, mnoho dalších výrobců se ho také zdrželo.

Mezi další vylepšení ke zlepšení výkonu kazet patří Tandbergův DYNEQ, Toshiba's adres  [ ja ] a Telefunken's High Com a na některých high-end balících automatické zkreslení záznamu , jemné nastavení výšky a (někdy) nastavení azimutu hlavy, jako je Tandberg TCD-330 a TCD-340A.

Kazeta TDK MA-R90

Koncem osmdesátých let díky takovým vylepšením elektroniky, páskového materiálu a výrobních technik, jakož i dramatickým zlepšením přesnosti pláště kazety, páskových hlav a dopravní mechaniky, věrnost zvuku u zařízení od špičkových výrobců daleko předčila úrovně původně očekávané od média. Na vhodném audio zařízení mohou kazety vytvářet velmi příjemný poslechový zážitek. Špičkové kazetové magnetofony mohou dosáhnout frekvenční odezvy 15 Hz-22 kHz ± 3 dB s wow a flutter pod 0,022%a poměrem signálu k šumu až 61 dB (pro pásku typu IV, bez redukce šumu). S redukcí šumu lze dosáhnout typických hodnot signálu od šumu 70-76 dB s Dolby C, 80-86 dB s Dolby S a 85-90 dB s dbx. Mnoho příležitostných posluchačů nepoznalo rozdíl mezi kompaktními kazetami a kompaktními disky.

Od počátku 80. let se věrnost předem nahraných kazet začala dramaticky zlepšovat. Zatímco Dolby B bylo již v sedmdesátých letech široce používáno, předem nahrané kazety byly duplikovány na (ne) vysokou kvalitu páskových zásob při (často) vysoké rychlosti a nesrovnávaly se s věrností vysoce kvalitních LP. Nicméně systémy jako XDR spolu s přijetím pásky vyšší kvality (jako je oxid chromitý, ale obvykle zaznamenané takovým způsobem, aby bylo možné přehrávat v normální poloze 120 μs) a časté používání Dolby HX Pro, znamenalo, že se kazety staly životaschopnou možností s vysokou věrností, která byla přenosnější a vyžadovala méně údržby než záznamy. Kromě toho se přebal, který byl obecně dříve omezen na jeden obrázek obálky LP spolu s minimem textu, začal přizpůsobovat také kazetám, přičemž skládací lyrické listy nebo libreta a skládací rukávy se staly všední.

Některé společnosti, jako například Mobile Fidelity , vyráběly v 80. letech audiofilní kazety, které byly nahrány na vysoce kvalitní kazetu a duplikovány na prémiové zařízení v reálném čase z digitálního masteru. Na rozdíl od audiofilských LP, které i nadále přitahují následovníky, se tyto začaly prosazovat poté, co se kompaktní disk rozšířil.

Téměř všechny kazetové magnetofony mají filtr MPX pro zlepšení kvality zvuku a sledování systému redukce šumu při nahrávání ze stereofonního vysílání FM. V mnoha zvláště levnějších balících však tento filtr nelze deaktivovat a kvůli tomu je frekvenční odezva záznamu/přehrávání v těchto balíčcích obvykle omezena na 16 kHz. V jiných balíčcích lze filtr MPX vypnout nebo zapnout nezávisle na přepínači Dolby. Na dalších balíčcích je filtr ve výchozím nastavení vypnutý a možnost jej zapnout nebo vypnout je k dispozici pouze tehdy, když je aktivován Dolby; to zabrání použití filtru MPX, když není vyžadován.

Zábavní systémy do auta

Klíčovým prvkem úspěchu kazety bylo její použití v zábavních systémech v automobilech , kde byla malá velikost pásky výrazně pohodlnější než u konkurenčního 8stopého kazetového systému. Kazetové přehrávače v autech a pro domácí použití byly často integrovány s rádiovým přijímačem . In-car kazetové přehrávače byly první, kdo přijal automatický zpětný chod („auto-reverse“) směru pásky na každém konci, což umožnilo nekonečné přehrávání kazety bez ručního zásahu. Domácí kazetové magnetofony tuto funkci brzy přidaly.

Byly vyvinuty adaptéry na kazetové kazety, které umožňují přehrávání novějších přehrávačů médií prostřednictvím stávajících kazetových magnetofonů, zejména v automobilech, které obecně nemají vstupní konektory. Tyto jednotky netrpí problémy s příjmem ze systému založeného na FM vysílači pro přehrávání přehrávačů médií prostřednictvím rádia FM, ačkoli podporované frekvence pro vysílače FM, které se v dané oblasti nepoužívají u komerčních vysílačů (např. Jakákoli frekvence nižší než 88,1 v USA ) tento problém poněkud eliminuje.

Údržba

Kazetové zařízení vyžaduje pravidelnou údržbu, protože kazetová páska je magnetické médium, které je ve fyzickém kontaktu s hlavou kazety a dalšími kovovými částmi mechanismu rekordéru/přehrávače. Bez takové údržby utrpí vysokofrekvenční odezva kazetového zařízení.

Jeden problém nastává, když se částice oxidu železa (nebo podobné) z pásky samy usadí v přehrávací hlavě. V důsledku toho budou hlavy pásek vyžadovat občasné čištění, aby se odstranily takové částice. Kovový naviják a gumový přítlačný váleček může stát potažené těmito částicemi, což je vytáhnout pásku méně přesně nad hlavou; to zase vede k nesouososti pásky nad azimutem hlavy, což vytváří znatelně nejasné vysoké tóny, jako by hlava sama byla mimo vyrovnání. Isopropylalkohol a denaturovaný alkohol jsou vhodnými kapalinami pro čištění hlavy.

Hlavy a další kovové součásti v dráze pásky (například vřetena a čepičky ) se mohou při používání magnetizovat a vyžadují demagnetizaci (viz Kazetový demagnetizátor ).

Pokles popularity

Očekávalo se, že prodeje analogových kazetových magnetofonů budou rychle klesat s příchodem kompaktních disků a dalších technologií digitálního záznamu, jako jsou digitální audio kazety (DAT), MiniDisc a jednotky rekordérů CD-R . Společnost Philips odpověděla digitální kompaktní kazetou , systémem, který byl zpětně kompatibilní se stávajícími analogovými kazetovými záznamy pro přehrávání, ale nedokázal získat významný podíl na trhu a byl stažen. Jedním z důvodů navrhovaných pro nepřijetí formátů digitálních záznamů, jako je DAT, byla obava poskytovatelů obsahu, že schopnost vytvářet velmi kvalitní kopie by poškodila prodej nahrávek chráněných autorskými právy.

Rychlý přechod nebyl realizován a CD a kazety úspěšně koexistovaly téměř 20 let. Přispívajícím faktorem mohla být neschopnost raných přehrávačů CD spolehlivě číst disky s poškozením povrchu a nabízet funkce proti přeskakování pro aplikace, kde by byly přítomny vnější vibrace, například v automobilovém a rekreačním prostředí. Dřívější zařízení pro přehrávání disků CD také bývalo drahé ve srovnání s kazetovým zařízením podobné kvality a nenabízelo možnost záznamu. Mnoho domácích i přenosných zábavních systémů podporovalo oba formáty a běžně umožňovalo záznam přehrávání CD na kazetu. Vzestup levných přenosných digitálních hudebních systémů v pevné fázi na bázi MP3 , AAC a podobných formátů nakonec znamenal případný úpadek domácího kazetového magnetofonu. Od roku 2020 patří Marantz , Teac a Tascam mezi několik společností, které stále vyrábějí kazetové magnetofony v relativně malých množstvích pro profesionální a specializované použití na trhu. Koncem devadesátých let byly automobily nabízeny se zábavními systémy, které přehrávaly kazety i CD. Do konce roku 2000 bylo velmi málo aut nabízeno s kazetovými magnety. Posledním modelem vozidla ve Spojených státech, který zahrnoval kazetový přehrávač instalovaný z výroby, byl Lexus SC 430 z roku 2010. Jak se rádia začaly pevně integrovat do palubních desek, mnoha automobilům chyběly dokonce i standardní otvory, které by přijímaly instalace kazetových přehrávačů na trhu s náhradními díly.

I přes pokles výroby kazetových magnetofonů jsou tyto výrobky stále některými ceněny. Mnoho nevidomých a starších lidí považuje použití nejnovějších digitálních technologií ve srovnání s formátem kazety za velmi obtížné. Kazetové kazety nejsou náchylné k poškrábání při manipulaci (ačkoli exponovaná magnetická páska je náchylná k natahování při vystrkování) a přehrávání od místa, kde byly naposledy zastaveny (ačkoli některé moderní MP3 přehrávače nabízejí úsporné elektronické). Kazetové kazety lze také nahrávat vícekrát (ačkoli tuto funkci nyní nabízejí některé polovodičové digitální rekordéry).

Dnes většina lidí nepovažuje kazetové magnetofony ani za nejvšestrannější, ani za nejvěrnější dostupná zařízení pro záznam zvuku, protože i velmi levné CD nebo digitální audio přehrávače dokážou reprodukovat široký frekvenční rozsah bez kolísání rychlosti. Mnoho současných kazetových balíčků orientovaných na rozpočet postrádá páskový volič pro nastavení správného předpětí a nastavení ekvalizace, aby bylo možné co nejlépe využít rozšířené high end pásky typu II [High Bias] a Type IV [Metal Bias].

Kazety zůstávají populární pro audiovizuální aplikace. Některé CD rekordéry, zejména ty, které jsou určeny pro obchodní použití, obsahují kazetový magnetofon, který umožňuje oba formáty pro nahrávání setkání, církevních kázání a knih na kazetu.

Reference

externí odkazy

Média související s kazetovými magnety na Wikimedia Commons