Celadon - Celadon

Celadon
Porcelánová čínská Guimet 241101.jpg
Čínský sequon Longquan z Zhejiang , dynastie Song , 13. století
Tradiční čínština 青瓷
Zjednodušená čínština 青瓷

Celadon je termín pro keramiku označující obě zboží zasklené v nefrit zelené celadon barvy , také známý jako greenware nebo „zelené ware“ (termín odborníci nyní inklinují k použití)) a typ transparentní glazury, často s malými prasklinami, které byl nejprve použit na zeleném nádobí, ale později použit na jiném porcelánu. Celadon pochází z Číny , ačkoli je tento termín čistě evropský, a pozoruhodné pece, jako je pec Longquan vprovincii Zhejiang, jsou proslulé svými celadonskými glazurami. Produkce Celadonu se později rozšířila do dalších částí východní Asie, jako je Japonsko a Korea, a také do zemí jihovýchodní Asie, jako je Thajsko . Evropská keramika nakonec vyrobila nějaké kusy, ale nikdy tam nebyla hlavním prvkem. Jemnější kousky jsou v porcelánu , ale barvu i glazuru lze vyrobit z kameniny a kameniny . Většina dřívějšího celadonu Longquan je na pomezí kameniny a porcelánu, splňuje čínské, ale nikoli evropské definice porcelánu.

Po mnoho staletí byl celadonský zboží vysoce ceněn čínským císařským dvorem, než byl v módě nahrazen malovaným zbožím, zejména novým modrobílým porcelánem za dynastie Yuan . Podobnost barvy s nefritem, tradičně nejcennějším materiálem v Číně, byla velkou součástí jeho přitažlivosti. Celadon se nadále vyráběl v Číně na nižší úrovni, často s vědomým smyslem pro oživení starších stylů. V Koreji jsou seladony vyrobené za dynastie Goryeo (918–1392) považovány za klasické zboží z korejského porcelánu .

Celadonská barva se klasicky vyrábí vypalováním glazury obsahující trochu oxidu železa při vysoké teplotě v redukční peci. Materiály musí být rafinovány, protože jiné chemikálie mohou úplně změnit barvu. Příliš málo oxidu železa způsobuje modrou barvu (někdy požadovaný efekt) a příliš mnoho dává olivu a nakonec černou; správné množství je mezi 0,75% a 2,5%. Přítomnost jiných chemikálií může mít účinky; oxid titaničitý dává nažloutlý nádech.

Etymologie

Svatyně Ming, postava zůstala ve stavu „sušenky“ bez glazury

Termín „celadon“ pro bledou nefritově zelenou glazuru keramiky vymysleli evropští znalci zboží. Nejčastěji přijímaná teorie je, že termín se poprvé objevil ve Francii v 17. století, a že je pojmenována po pastýře Celadon v Honoré d'Urfé ‚s francouzským pastorační románek, L'Astrée (1627), který měl na sobě světle zelené stuhy. (D'Urfe na oplátku půjčil svůj charakter od Ovid je Proměny V.144.) Další teorie je, že termín je korupce názvu Saladin (Salah ad-Din) se Ayyubid Sultan, který v roce 1171 odeslaných čtyřicet kusů keramiky na Núr ad-Din Zengi , sultána Sýrie . Přesto třetí teorie je, že slovo pochází ze sanskrtské sila a dhara , což znamená „zelená“ a „kámen“.

Výroba a charakteristika

Mísa Yaozhou s vyřezávanou a česanou výzdobou, dynastie Severní Song

Celadonská glazura se týká rodiny obvykle částečně průhledných, ale barevných glazur, z nichž mnohé mají výrazné (a někdy zdůrazněné) „praskání“ nebo drobné praskliny v glazuře vyráběné v široké škále barev, obvykle používané na kameninových nebo porcelánových keramických tělech.

Takzvaný „skutečný seladon“, který vyžaduje minimální teplotu pece 1 260 ° C (2 300 ° F), preferovaný rozsah 1 285 až 1 305 ° C (2 345 až 2 381 ° F) a spalování v redukční atmosféře , vznikl v začátek severní dynastie Song (960–1127), alespoň podle jedné přísné definice. Unikátní šedá nebo zelená celadonová glazura je výsledkem transformace oxidu železa z železitého na železné železo (Fe 2 O 3 → FeO) během procesu vypalování. Jednotlivé kusy v jednom výpalu mohou mít výrazně odlišné barvy, od malých odchylek podmínek v různých částech pece. Zelená byla většinou požadovanou barvou, připomínající Číňanům nefrit , vždy nejcennější materiál v čínské kultuře.

Glazury Celadon lze vyrábět v různých barvách, včetně bílé, šedé, modré a žluté, v závislosti na několika faktorech:

  1. tloušťka nanesené glazury,
  2. druh jílu, na který se aplikuje,
  3. přesné chemické složení glazury,
  4. vypalovací teplota
  5. stupeň redukce v atmosféře pece a
  6. stupeň neprůhlednosti v glazuře.

Nejslavnější a nejžádanější odstíny se pohybují od velmi světle zelené po tmavě intenzivní zelenou, což často znamená napodobit zelené odstíny nefritu. Hlavní barevný efekt vytváří oxid železitý v receptuře glazury nebo jílovém tělese. Celadony jsou téměř výhradně vypalovány v peci s redukční atmosférou, protože požadované změny způsobují chemické změny v oxidu železa, které je doprovázejí zbavením volného kyslíku. Jako u většiny glazur může v glazuře docházet k třepení (defekt glazury) a pokud je charakteristika žádoucí, označuje se jako glazura „praskání“.

východní Asie

Čínští seladoni

Narcisová pánev se světle modrozelenou glazurou, Ru ware , Národní palácové muzeum .

Zelené zboží se nachází v kamenině z dynastie Shang . Archeolog Wang Zhongshu uvádí, že střepy s celadonskou keramickou glazurou byly získány z vykopávek hrobek východní dynastie Han (25–220 n. L.) V Zhejiang a že tento druh keramiky se stal dobře známým během Tří království (220–265). Tito jsou nyní často nazýváni proto-celadons , a inklinují k hnědý a žlutý , bez hodně zelené.

Nejdříve hlavní typ seladonu byl Yue ware , který byl následován řadou pecí v severní Číně vyrábějících zboží známé jako Northern Celadons , někdy používané císařským dvorem. Nejznámější z nich je Yaozhou ware . Všechny tyto typy již byly široce vyváženy do zbytku východní Asie a islámského světa.

Longquanské seladonové výrobky byly poprvé vyrobeny během severní písně, ale vzkvétaly pod jižní písní, protože se hlavní město přesunulo na jih a severní pece upadaly. To mělo namodralé, modrozelené a olivově zelené glazury a těla stále více obsahovala vysoký obsah oxidu křemičitého a zásad, které se podobaly pozdějším porcelánovým výrobkům vyráběným v Jingdezhen a Dehua, spíše než kamením .

Všechny výše zmíněné výrobky byly většinou v nějakém odstínu zelené, nebo se tam chtěly dostat. Jiné zboží, které lze klasifikovat jako celadony, bylo častěji v odstínech světle modré, velmi ceněné Číňany, nebo různých hnědých a bílých. Tito byli často nejvíce ceněný v té době a pozdnějšími čínskými znalci, a někdy dělal více nebo méně výhradně pro soud. Patří mezi ně Ruware , Guan ware a Geware , stejně jako dřívější typy, jako například „tajné barevné“ ( mi se ) zboží, které byly nakonec identifikovány při otevření krypty v chrámu Famen .

Ve 13. až 15. století bylo vyvezeno velké množství cequónu Longquan do východní Asie, jihovýchodní Asie a na Blízký východ. Velké seladonské pokrmy byly zvláště vítány v islámských zemích. Asi od roku 1420 vlastní hrabata z Katzenelnbogenu nejstarší evropský dovoz celadonu, který se do Evropy dostává nepřímo prostřednictvím islámského světa. Toto je pohár namontovaný v kovu v Evropě a vystavený v Kasselu v zemském muzeu. Po vývoji modrého a bílého porcelánu v jingdeženském zboží na počátku 14. století seladon postupně vycházel z módy jak na čínských, tak na exportních trzích a asi po roce 1500 byla jak kvalita, tak množství produkce značně sníženo, přestože existovaly určité antikvariáty. oživení celadonských glazur na porcelán Jingdezhen v pozdějších stoletích.

Dekorace v čínských seladonech je obvykle pouze tvarováním těla nebo vytvářením mělkých vzorů na plochém povrchu, které umožňují glazuře shromažďovat se v prohlubních, což dává mnohem hlubší barvu pro zvýraznění designu. V obou způsobech lze použít řezbu, tvarování a řadu dalších technik. Velmi zřídka existuje kontrast s úplně jinou barvou, kromě případů, kdy jsou části kusu někdy ponechány jako neglazované sušenky v celadonu Longquan.

Japonští seladoni

Váza Kyō , 19. století

Japonská výslovnost čínských znaků pro greenware je seiji (青磁) . Byl představen během dynastie Song (960–1270) z Číny a přes Koreu. I když má Japonsko pravděpodobně nejrozmanitější styly keramického umění v moderní době, hrnčířským výrobkům se zelenému zboží většinou vyhýbali kvůli vysoké ztrátovosti až 80%. Kaolinit , keramický materiál obvykle používaný k výrobě porcelánu, také neexistuje ve velkém množství jako v Číně. Jeden ze zdrojů pro kaolin v Japonsku pochází z Amakusa na Kjúšú. Přesto se objevila řada umělců, jejichž díla získala kritický ohlas, pokud jde o kvalitu a barvu dosažených glazur, jakož i později v inovaci moderního designu.

Tři kusy původem z Číny byly vládou registrovány jako národní poklady . Jsou to dvě květinové vázy z Longquanské pece datované do jižní dynastie Song ve 13. století a květinová váza se železnými hnědými skvrnami také z Longquanské pece datované do dynastie Yuan ve 13. – 14. Století.

Produkce ve stylu Longquana byla soustředěna kolem Arity, Saga a v Saga Domain pod vládci klanu Nabeshima . Zelenina je také uzavřená propletená bílým porcelánem hakuji (白 磁) . Glazura se smíšenými jemnými barevnými přechody ledové, namodralé bílé se nazývá seihakuji (青白 磁) porcelán. V čínštině je tento typ glazury známý jako Qingbai . Historie Qingbai sahá až do dynastie Song. Je vypalován sušenkami a natřen glazurou obsahující malé množství železa. Při opětovném výstřelu se změní na modravou barvu. Japonští umělci a klienti dávají přednost seihakuji namodralé bílé glazuře před zcela zelenou glazurou.

Kusy, které se vyrábějí, jsou obvykle mísy na čaj nebo rýži, saké , vázy a talíře a sklenice na vodu mizusashi na čajový obřad, kadidelnice a boxy. Někteří postmoderní keramičtí umělci však expandovali i do oblasti sochařství a abstraktního umění.

Umělci z rané doby Showa jsou Itaya Hazan (1872–1963), Tomimoto Kenkichi (1886–1963), Kato Hajme (1900–1968), Tsukamoto Kaiji (塚 本 快 示) (1912–1990) a Okabe Mineo (1919– 1990), který se specializoval na zboží Guan s jeho popraskanou glazurou. Tsukamoto Kaiji byl nominován na Živý národní poklad v roce 1983 za svá díla v seihakuji . Umělci od střední do pozdní éry Showa byli Shimizu Uichi (1926–?), Specializující se také na krakelovanou glazuru, Suzuki Osamu (1926-2001), Miura Koheiji (1933-?), Suzuki Sansei (nar. 1936), Fukami Sueharu (1947) a Takenaka Ko (1941). Během éry Heisei jsou Masamichi Yoshikawa (1946), Kawase Shinobu (nar. 1950), Minegishi Seiko (nar. 1952), Kubota Atsuko (nar. 1953), Yagi Akira (nar. 1955) a Kato Tsubusa (加藤委) ( narozen 1962).

Umělci jako Fukami Sueharu, Masamichi Yoshikawa a Kato Tsubusa také produkují abstraktní díla a jejich díla jsou součástí řady národních i mezinárodních muzejních sbírek. Kato Tsubusa pracuje s kaolinem z Nového Zélandu.

Korejští seladoni

Censer s ledovou ledovou polevou, dynastie Goryeo (národní poklad č. 95)
Sanggam gravírování vykládaný design jeřábu (vlevo), škrábání přebytečného jílového skluzu, který se používá k vyplnění rytiny (vpravo)

Korejský seladon má svou vlastní tradici výroby zeleného zboží, nachází se v období tří království. Korea má tradici výroby šperků a korun z nefritu ve tvarech gokok jako symbol kreativity, vesmíru, božství, vedení a syna. Mnoho korejských jadeitových řemesel bylo nalezeno v kultuře Hongshan vyrobené s korejským jadeitem, tato oblast byla dříve obsazena korejským Gojoseonem a stejnými hrnčířskými výrobky, město se nachází v neolitu. Princ Gija z dynastie Shang a tisíce Shang uprchlíků, kteří ho následovali, dostali tuto oblast, západní pobřeží Joseonu, z Dangúnova Joseonu. Gija byla dána pronajímateli západního pobřeží Joseon, Gija Joseon. Čínské zelené výrobky inspirovaly také místní hrnčíře. Během dynastie Goryeo a Joseon byly v Koreji vyráběny výjimečné vysoce kvalitní seladony . V Koreji byla během této doby vynalezena vykládaná greenware technika známá jako sanggam , kde hrnčíři vyrývali polosušenou keramiku s designy a umísťovali do rytiny materiály z černé nebo bílé hlíny.

Korejské zeleně, známé také jako „ Goryeo celadon “, má obvykle světle zeleno-modrou barvu. Glazura byla vyvinuta a zušlechtěna v průběhu 10. a 11. století v období Goryeo, ze kterého odvozuje svůj název. Korejský greenware dosáhl zenitu mezi 12. a počátkem 13. století, nicméně mongolské invaze do Koreje ve 13. století a pronásledování vládou dynastie Joseon zničily plavidlo.

Tyto Gangjin místech pece vyrábí velké množství Goryeo pečiva a byl komplex 188 pecí. Místa pecí se nacházejí v Gangjin -gun , Jeollanam -do v blízkosti moře. Hory na severu poskytovaly pánům hrnčířům potřebné suroviny jako palivové dříví, kaolinit a oxid křemičitý, zatímco dobře zavedený systém distribuce přepravoval keramiku po celé Koreji a usnadňoval export do Číny a Japonska. Místa jsou jihokorejskou vládou předběžně zapsána jako světové dědictví . V mnoha korejských chrámech ze 14. století byl Celadon používán jako „duchovní nádoba“ nebo Chy-Tang k vyvolávání duchů, aby přinášel pozitivitu.

Tradiční korejské zeleně má výrazné dekorativní prvky. Nejvýraznější jsou zdobeny krycí glazurou na kontrastních hliněných tělech. U vykládaných vzorů, v korejštině známých jako sanggam , jsou do základní hlíny vykládány malé kousky barevné hlíny. Vyřezávané nebo skluzu vyřezávané vzory vyžadují vrstvy jiné barevné hlíny přilepené k základní hlíně kusu. Vrstvy jsou poté vyřezány, aby odhalily různé barvy.

Řada předmětů z doby Goryeo dynastie byly registrovány vládou jako národní poklad Jižní Koreji , jako je Dragon konvici z 12. století (National Treasure No. 61), což je maebyeong váza s sanggam vyryto jeřáby (Lovci pokladů Č. 68), propracovaná kadidelnice s glazurou ledňáčka říčního (národní poklad č. 95) a džbán ve tvaru dračí želvy (národní poklad č. 96).

Počínaje počátkem 20. století se hrnčíři pomocí moderních materiálů a nástrojů pokusili znovu vytvořit techniky starověkých korejských seladonů Goyeo. Hlavní roli při jejím oživení měl Yu Geun- Hyeong (유근형; 柳 根 瀅), Živý národní poklad, jehož práce byla dokumentována v krátkém filmu Koryo Celadon z roku 1979 . Dalším pozoruhodným hrnčířem a žijícím národním pokladem byl Ji Suntaku (1912–1993). Dnes stovky hrnčířů předvádějí svou práci ve vesnici Icheon Ceramics Village, která představuje současnou tvorbu Sugwang-ri, Sindun-myeon a Saeum-dong ve městě Icheon .

Národního muzea Koreje v Soulu ubytuje důležité Celadon práce a státní poklady. Haegang Muzeum keramiky a Goryeo Celadon muzea jsou dvě regionální muzea, které se zaměřují na korejském greenware.

Jihovýchodní Asie

Thajský seladon

Thajská keramika má svou vlastní tradici výroby zeleného zboží. Středověké thajské zboží bylo zpočátku ovlivněno čínským zeleninovým zbožím, ale později si vytvořilo svůj vlastní jedinečný styl a techniku. Jedna z nejslavnějších pecí během Sukhothai království byla v S (r) i Satchanalai, kolem okresů Si Satchanalai a Sawankhalok v provincii Sukhothai , severo-centrální Thajsko. Výroba byla zahájena ve 13. století n. L. A pokračovala až do 16. století. Umění dosáhlo svého vrcholu ve 14. století.

Vietnamský seladon

Ostatní

Keramická keramika pokrytá celadonovou glazurou, Wanda Golakowska, Polsko, 2. polovina 20. století

Mimo východní Asii také řada umělců pracovala se zeleným zbožím v různé míře úspěchu, pokud jde o čistotu a kvalitu. Patří mezi ně Thomas Bezanson z Weston Priory a Wanda Golakowska (1901–1975) z Polska, jejichž díla jsou součástí sbírky Národního muzea, Varšavy a Národního muzea v Krakově .

Poznámky

Reference

  • Gompertz, G. St. GM, čínský Celadon Wares , 1980 (2. vyd.), Faber & Faber, ISBN  0571180035 .

Další čtení

externí odkazy