Charleston (tanec) - Charleston (dance)

Josephine Baker tančí Charleston na Folies Bergère v Paříži v roce 1926

Charleston je tanec pojmenoval podle přístavního města Charleston v Jižní Karolíně . Rytmus byl v mainstreamové taneční hudbě ve Spojených státech propagován melodií z roku 1923 s názvem „ The Charleston “ od skladatele/klavíristy Jamese P. Johnsona , která vznikla v broadwayské show Runnin 'Wild a stala se jedním z nejpopulárnějších hitů desetiletí. . Runnin 'Wild probíhala od 28. října 1923 do 28. června 1924. Vrcholným rokem pro Charleston jako tanec veřejnosti byla polovina roku 1926 až 1927.

Původy

Zatímco tanec pravděpodobně pocházel z „hvězdných“ nebo vyzývavých tanců, které byly součástí afroamerického tance zvaného Juba , konkrétní sled kroků, který se objevil v Runnin 'Wild, byl pravděpodobně nově navržen pro populární přitažlivost. „Krok nejprve začínal jednoduchým kroucením nohou, aby se líně líbil. [Může to být klidně Jay-Bird.] Když tanec zasáhl Harlem, byla přidána nová verze. rychlý kopací krok, kopání nohou dopředu i dozadu a později provedeno klepnutím. " Další změny byly nepochybně provedeny před uvedením tance na pódium. Ve slovech Harolda Courlandera , zatímco Charleston měl některé rysy tradičního černošského tance, byl to „syntetický výtvor, nově vytvořený konglomerát přizpůsobený široké popularitě“. Ačkoli krok známý jako „Jay-Bird“ a další specifické pohybové sekvence jsou afroamerického původu, nebyl objeven žádný záznam o provádění Charlestonu na plantáži.

Ačkoli dosáhla popularity, když byla v inscenaci Runnin 'Wild přidána píseň „Charleston“, kterou nazpívala Elisabeth Welch , samotný tanec byl poprvé představen v Lize Irvinga C. Millera na jaře 1923.

Willie „The Lion“ Smith poznamenal, že tanec byl znám již před tím; zejména zmiňuje verzi provedenou Russellem Brownem pod názvem „Geechie dance“.

Charlestonský rytmus. HrátO tomto zvuku 

Charakteristický rytmus Charlestonu, o kterém Johnson řekl, že ho poprvé slyšel od dockworkerů Charlestonu, zahrnuje rytmus clave a byl skladatelem a kritikem Guntherem Schullerem považován za synonymum pro Habaneru a španělský nádech . Johnson ve skutečnosti zaznamenal několik „Charlestonů“ a v pozdějších letech se většině z nich vysmíval jako ze „stejného zatraceného rytmu“. Několik z nich bylo zaznamenáno na klavírní role hráče , z nichž některé přežily dodnes.

Charleston a podobné tance, jako je Black Bottom, které zahrnovaly „Vykopnutí podpatků“, byly velmi populární v druhé polovině dvacátých let minulého století. Stali se méně populární po roce 1930, možná proto, že po sedmi letech, kdy byli módními lidmi, se lidé prostě začali méně zajímat. Nová móda pro večerní pouzdrové pouzdrové šaty byla pravděpodobně také faktorem. Nové šaty omezily pohyby nohou nezbytné pro Charleston. Existuje britský instruktážní krátký film z roku 1933, ve kterém Santos Casini a Jean Mence předvádějí novou variantu - „Crawl Charleston“. To ukazuje velmi klidnou verzi tance podobnou tangu nebo valčíku. Až do konce třicátých let se linie lemů šatů zvedly, že je Charleston opět vidět ve filmu.

Trochu odlišná forma Charlestonu se stala populární ve 30. a 40. letech minulého století a je spojena s Lindy Hop . V této pozdější charlestonské podobě bylo horké jazzové načasování 20. let Charlestonu přizpůsobeno tak, aby vyhovovalo swingové jazzové hudbě 30. a 40. let. Tento styl Charlestonu má mnoho běžných jmen, ačkoli nejběžnější jsou Lindy Charleston, Savoy Charleston, 30s nebo 40s Charleston a Swinging Charleston. V Charlestonu i Swinging Charlestonu ve 20. letech základní krok trvá osmkrát a tančí se buď samostatně, nebo s partnerem.

Frankie Manning a další tanečníci ze Savoye viděli, že dělají Charlestonské kroky uvnitř Lindy, než aby tančili Charleston.

Současný Charleston

Dnes je Charleston důležitým tancem v taneční kultuře Lindy Hop, tančil v mnoha obměnách: sám (sólo), s partnerem nebo ve skupinách párů nebo sólových tanečníků. Základní krok umožňuje širokou škálu variací a improvizace. Styly 20. a Swinging Charleston jsou dnes populární, ačkoli swingový Charleston je běžněji integrován do tance Lindy Hop.

Sólo

Charleston lze tančit sólo nebo s partnerem. Jeho jednoduchý, flexibilní základní krok usnadňuje soustředění na styl, improvizaci a muzikálnost .

Ať už si zvolíte jakýkoli styl Charlestonu, ať už tancujete sami, s partnerem nebo ve skupinách, základní krok připomíná přirozený pohyb při chůzi, ačkoli se obvykle provádí na místě. Paže se houpají dopředu a dozadu, přičemž pravá paže přichází dopředu, když levá noha „vykročí“ dopředu, a poté se pohybuje zpět, zatímco levá ruka a pravá noha začínají pohyb vpřed. Prsty nejsou špičaté, ale chodidla obvykle svírají s kotníkem pravý úhel. Paže jsou obvykle prodlouženy od ramene, a to buď přímými liniemi, nebo častěji s ohnutými lokty a rukama v pravém úhlu od zápěstí (charakteristika mnoha afrických tanců ). Od tohoto bodu se styling u každého typu Charlestonu liší.

Sólo 20s Charleston

Solo 20s Charleston získal popularitu na počátku roku 2000 v mnoha místních scénách Lindy Hop po celém světě, které byly vyvolány soutěžemi, jako je Ultimate Lindy Hop Showdown (zejména v letech 2005 a 2006) a workshopy v tanci vyučovanými významnými tanečníky, jako jsou se Harlem Hot výstřely (dříve známé jako rytmu Horké výstřely ) a řady nezávislých tanečníků.

Obvykle se tančí na horkou jazzovou hudbu zaznamenanou nebo složenou ve 20. letech 20. století, sólový Charleston 20. let je stylizován zcela odlišně od Charlestonu spojeného s 30., 40. lety a Lindy Hopem, přestože jsou strukturálně podobné.

Solo 20s Charleston se obvykle tančí na hudbu při relativně vysokých tempech (obvykle nad 200 nebo 250 tepů za minutu , přičemž temp nad 300 BPM je považováno za „rychlé“) a je charakterizováno vysokoenergetickým tancem. Rychlejší pohyby jsou často v kontrastu s pomalejšími, táhlými kroky a improvizacemi.

Jak se dnes tančí, sólový Charleston 20. let často kombinuje kroky z několika tanců spojených s dvacátými léty. Nejcennější forma sólového 20. století Charleston kombinuje choreografii s improvizací a kreativními variacemi na známé taneční kroky. Především nejpopulárnější a „nejúspěšnější“ sóloví tanečníci Charlestonu 20. let reagují na hudbu kreativními způsoby, jak se vyjádřit.

Sólo 20. let Charleston se často tančí ve skupinách na společenském tanečním parketu nebo ve formální choreografii. Latterly, derivát Charlestonu, známý jako 'Chevin', byl svědkem v evropských tanečních sálech. Počátky Chevina nejsou známy; někteří zastánci však naznačují, že je pojmenována po Elliottu Chevinovi, srbském bojovníkovi za svobodu.

Sólová soutěž Charleston 20s

Sólové soutěže Charleston 20. let často využívají prvky formátu jam circle , kde se jednotliví soutěžící střídají v tanci osamoceně pro publikum (obvykle pro intervaly fráze nebo počtu frází). Soutěžící se posouvají vpřed k publiku z neformální linie, obvykle využívají výhody tohoto pohybu k provádění „procházek“ nebo jiných „cestovatelských“ kroků a využívají příležitosti „zazářit“.

Navzdory důrazu na sólový tanec v těchto druzích soutěží existuje často velká interakce mezi soutěžícími a mezi publikem a konkurenty, často při používání komických zařízení (jako jsou „hloupé procházky“ nebo předstírání identity) nebo okázalých a fyzicky působivých „senzacích“ "pohyby. Tento typ interakce je typický pro volání a reakci západoafrické a afroamerické hudby a tance. V této výzvě a odpovědi diváci a ostatní konkurenti povzbuzují tanečníky jásotem, výkřiky, potleskem, fyzickými gesty a další zpětnou vazbou.

Tento druh struktury soutěže je v komunitách Lindy Hop po celém světě stále oblíbenější a přináší tanečníkům další výzvy, nové typy potěšení pro publikum a zdůrazňuje dovednosti sociálního tance, jako je improvizace a muzikálnost. Tato struktura také odráží ostré soutěže jazzové hudby, které Ralph Ellison popisuje ve svých příbězích o živé jazzové hudbě ve 30. letech minulého století.

Partner Charleston

Partner Charleston používá základní krok popsaný výše, ačkoli stylistické změny ve 20., 30. a 40. letech ovlivnily styl i způsoby držení partnera. Tradičně partnera Charlestona tančili muž a žena, ale nyní mohou tančit muži i ženy stejného pohlaví.

Partner Charleston z 20. let

Ve 20. letech stojí páry Charleston proti sobě v tradiční evropské partnerské taneční póze, často označované jako uzavřená poloha, která napomáhá vedení a následování . Vůdcova pravá ruka je položena na záda následovníka mezi jejich lopatky. Levá ruka následovníka spočívá na vůdcově rameni nebo bicepsu. Vůdcova levá ruka a pravá ruka následovníka jsou sepnuty dlaní na dlaň, držené buď ve výšce ramen nebo výše. Partneři mohou udržovat prostor mezi svými těly nebo tančit s dotýkajícími se torzy.

Základním krokem je, aby se vůdce dotkl levé nohy za sebou, ale aby nepřesunul váhu, v počtech 1 a 2, zatímco následovník zrcadlí pohyb dotykem pravé nohy před sebou, aniž by přesunul váhu. V bodech 3 a 4 oba partneři uvedou nohy zpět do stoje, ale přesunou váhu na nohu, kterou právě přesunuli. V počtech 5 a 6 se vůdce dotkne pravé nohy před sebou, zatímco následovník se dotkne levé nohy zpět. Ve dnech 7 a 8 se obě nohy vrátí zpět do stoje, kde dojde k nezbytnému posunu hmotnosti, aby se základní krok mohl opakovat.

30. a 40. léta Partner Charleston

30. a 40. léta Partner Charleston zahrnuje řadu pozic, včetně „pozice žokeje“, kde je otevřená uzavřená pozice , takže oba partneři mohou směřovat dopředu, aniž by se rozpadli.

V "side-by-side" partneři Charlestonu zcela otevírají uzavřenou polohu , takže jejich jediné body spojení jsou na jejich dotykových bocích a tam, kde se pravá ruka a paže olova dotýkají záda následovníka a levá ruka a paže následovníka dotkněte se vůdcova ramene a paže. Oba partneři pak švihají volnými pažemi jako v sólovém Charlestonu. Jak v žokeji, tak v Charlestonu vedle sebe vůdce šlápne zpět na levou nohu, zatímco následovník ustoupí zpět na pravou. V „tandemovém Charlestonu“ jeden partner stojí před druhým (obvykle následovníkem, i když se uspořádání může lišit) a oba krok zpět na levou nohu, aby mohli začít. Partner vzadu drží ruce předního partnera ve výšce boků a jejich spojené paže se houpají dozadu a dopředu jako v základním kroku.

Existuje mnoho dalších variací na tyto chyty, včetně „z ruky do ruky“ Charlestonu a bezpočet variací na práci nohou (včetně Johnnyho Dropu , zmrazení , Savoyových kopů a tak dále). Jména pro každé se liší v různých místních scénách Lindy Hop, ačkoli většina z nich má historická jména spojená s jejich tvůrci nebo lidmi v komunitě dne. Aria Zapata a Teresa byly v té době nejslavnějšími tanečníky.

Skupiny

V swingových tancích nebo Lindy Hopových komunitách se dnes sólový Charleston i sólový swingový Charleston často tančí ve skupinách uspořádaných ve volném kruhu na společenském tanečním parketu, ve dvou dlouhých řadách protilehlých tanečníků (rovnoměrně rozmístěných) nebo v jiných formacích ve více přísně choreografická představení.

Mohou se rozhodnout následovat kroky „zvané“ buď určeným volajícím, nebo každým tanečníkem. V tomto takzvaném kontextu skupina provede stejný krok pro frázi , nebo dokud se nový krok „nezavolá“. Jednotliví tanečníci často improvizují ve struktuře nazvaného kroku a přinášejí svou osobní „příchuť“.

Existuje mnoho místních variací na toto skupinové tance, včetně následujících. Jedna osoba obvykle vyvolá variaci (například otočení o 360 stupňů na místě v počtech 5–10), kterou pak provede každý, kdo zahájí další měření a znovu pro následující 2 opatření. Pokud volající hned nezavolá další krok, tanečníci se vrátí k (výchozímu) základnímu kroku. Někdy se také říká přepínání stran, na které tanečníci skočí po levé noze napříč na druhou stranu v počtech 5–8 a otočí se o 180 stupňů doleva.

V neformálnějším kontextu sociální skupiny se jednotliví tanečníci mohou rozhodnout tančit „sami“, improvizovat v reakci na hudbu nebo kopírovat tanečníky kolem sebe.

Vyobrazení v médiích

Reference

Poznámky
Bibliografie

externí odkazy