Substituce akordů - Chord substitution

Substituce tritonu : F ♯ 7 může nahradit C7 a naopak, protože oba sdílejí E ♮ a B ♭ /A ♯ a kvůli úvahám o vedení hlasu .

C7 je transpozičně ekvivalentní F ♯ 7, vedoucí tóny se rozlišují inverzně (E – B ♭ řeší na F – A, A ♯ –E rozlišuje na B – D ♯ )

V hudební teorii , akord substituce je technika pomocí strunu namísto jiného v progresi akordy, nebo akordy . Velká část evropského klasického repertoáru a drtivá většina skladeb bluesové , jazzové a rockové hudby je založena na akordových progresích. „K nahrazení akordů dochází, když je akord nahrazen jiným, který je vytvořen tak, aby fungoval jako originál. Obvykle mají nahrazené akordy dvě společné výšky s trojicí, kterou nahrazují.“

Průběh akordu lze opakovat a vytvořit píseň nebo melodii. Skladatelé, skladatelé a aranžéři vyvinuli řadu způsobů, jak zpestřit opakovaný postup akordů. Existuje mnoho způsobů, jak zpestřit hudbu, včetně změny dynamiky (hlasitost a měkkost).

Použití v klasické hudbě

V JS Bach ‚s St Matthew vášeň se chorál ‚ Herzliebster Jesu ‘dělá jeho první vzhled v přímočarým harmonizaci:

Bach, St Matthew Passion , No. 3, Chorale "Herzliebster Jesu"

Později, když se Passion Story blíží ke svému temnému závěru, nacházíme „chromatičtější a emocionálnější nastavení melodie“, které prochází „ne méně než deseti akordy s broušením chromatických kroků v basech“:

Bach, St Matthew Passion , No. 46, Chorale „Herzliebster Jesu“ různá harmonizace

Známý tématem druhého pohybu Josepha Haydna je smyčcové kvarteto, op. 76 č. 3 je harmonizován jednoduše na začátku:

Haydn, smyčcový kvartet op. 76, č. 3, druhá věta, takty 1–2

Haydn později „téma znovu zharmonizuje“. Hans Keller tomu říká „nejplnější a nejbohatší výrok“ slavné melodie: „Například v druhém taktu je dokonce odbočka k relativnímu mollu“:

Haydn, smyčcový kvartet op. 76, č. 3, druhá věta, takty 80–81

Zmenšená trojice nahrazující dominantní akord v Dobře temperovaném klavíru I Bacha JS , Preludium G dur.

Zmenšená trojice může být použit jako náhrada za dominantní sedmý akord. Ve velkých měřítcích se zmenšená triáda vyskytuje pouze na sedmém stupni stupnice . Například v klíči C je to B zmenšená triáda (B, D, F). Protože je triáda postavena na sedmém stupni stupnice, je také nazývána triádou vedoucího tónu . Tento akord má dominantní funkci . Na rozdíl od dominantní triády nebo dominantní sedminy funguje triáda vedoucího tónu spíše jako prodloužený akord než jako strukturální akord, protože chybí silný kořenový pohyb o pátý.

Použití v bluesové, jazzové a rockové hudbě

Jazzoví hudebníci často nahrazují akordy v původním postupu, aby vytvořili rozmanitost a dodali dílu na zajímavosti .

Náhradní akord musí mít nějakou harmonickou kvalitu a stupeň funkce společný s původním akordem a často se liší pouze jednou nebo dvěma notami . Scott DeVeaux popisuje „zálibu v moderním jazzu pro substituci harmonických“.

Jeden jednoduchý typ náhrady akordů je nahradit daný akord akordem, který má stejnou funkci. V jednoduché akordové progresi I – ii – V – I, což by v tónině C dur byly akordy C dur – d mol – G dur – C dur, by hudebník mohl nahradit akordy I „tonickými náhražkami“ . Nejčastěji používanými náhradami jsou iii a vi (v durovém klíči), což jsou v tomto případě akordy „e moll“ a „a moll“.

Tento jednoduchý akordový postup s tonickými náhražkami by se mohl stát iii – ii – V – vi nebo, s názvy akordů, „e moll - d moll - G dur - a moll“. Vzhledem k překrývání v notách mezi původními tonickými akordy a náhražkovými akordy (například C dur jsou noty „C, E a G“ a „e moll“ jsou noty „E, G a B“), melodie bude pravděpodobně podporována novými akordy. Hudebník obvykle používá své „ ucho “ (smysl pro hudební styl a harmonickou vhodnost) k určení, zda náhrada akordu funguje s melodií.

Existují také subdominantní náhražky a dominantní náhražky. U subdominantních akordů, v tónině C dur, v akordové progresi C dur/F dur/G7/C dur (jednoduchá progrese I/IV/V7/I), jsou noty subdominantního akordu, F dur, „ F, A a C “. Umělec nebo aranžér, který si přál zpestřit skladbu, se jako takový mohl pokusit použít pro nahrazení tohoto postupu akordovou náhradu. Jednou jednoduchou náhražkou akordu pro IV je akord „ii“, menší akord postavený na druhém stupni stupnice. V tónině C dur je akord „ii“ „d moll“, což jsou noty „D, F a A“. Jelikož mezi akordy IV a „ii“ existují dvě sdílené noty, melodii, která dobře funguje nad IV, pravděpodobně podpoří akord „ii“.

Typy

Posledním dvěma akordům v první progresi předchází každá jejich dominance ve druhé progresi

Substituce II-V je, když akord nebo každý akord v progresi předchází její supertonic (ii7) a dominantní (V7), nebo jednoduše jeho dominantní. Například akordu C dur by předcházely Dm7 a G7. Vzhledem k tomu, že sekundární dominantní akordy jsou často vloženy mezi akordy postupu, místo aby je nahradily, lze to považovat spíše za „přidání“ než za „substituci“.

ii7 – subV7– IM7 – I6 progrese

Změna kvality akordu nastane, když se změní kvalita akordu a nový akord s podobným kořenem a konstrukcí, ale s jinou výškou tónu, je nahrazen původním akordem, například menší šestý pro hlavní sedmý nebo hlavní sedmý pro nezletilého.

vii ^{o 7} jako dominantní náhražka

♯ II ^{o 7} jako dominantní náhrada

Zmenšil sedmý akord je často používán v místě dominantního 7. akordu. V tónině A dur akord V, E dominantní 7. (který je tvořen notami E, G ♯ , B a D) může být nahrazen G ♯ zmenšeným sedmým akordem (G ♯ , B, D, F) . Pokud za zmenšeným sedmým akordem (G ♯ ) následuje akord I (A), vytvoří se chromatický ( stupňovitý semitonální) kořenový pohyb, který může přidat hudební zajímavost v písni vytvořené převážně v intervalu čtvrtého nebo pátého . Zmenšil sedmý akord na naostřené druhém stupni měřítku, ♯ II ^{o 7} , mohou být použity jako náhrada dominantní, například v C: ♯ II ^{o 7} = D ♯ -F ♯ -A-C ♮ ↔ B-D ♯ - F ♯ –A = VII ⁷ .

Hrajte ii – subV – I v C  ( nápověda · info ) , čímž vytvoříte pohyb chromatického kořene D - D ♭ - C.

Kontrast s původním postupem ii – V – I v C Play ( nápověda · info ) , který vytváří úvodní tón B-C. 

Při substituci tritónů se náhradní akord pouze mírně liší od původního akordu. Pokud je původní akord v písni G7 (G, B, D, F), substituce tritónu by byla D ♭ 7 (D ♭ , F, A ♭ , C ♭ ). Všimněte si, že 3. a 7. nota akordu G7 se nachází v akordu D ♭ 7 (i když se změnou role ). Substituce tritónu je široce používána pro akordy V7 v populární progresi jazzových akordů „ii-VI“. V klíči C je tento postup „d moll, G7, C Major“. Při substituci tritónů by se tento postup stal „d moll, D ♭ 7, C Major“, který obsahuje pohyb chromatického kořene. Při provádění basovým hráčem vytváří tento chromatický kořenový pohyb hladce znějící průběh. „Substituce tritónů a pozměněné dominanty jsou téměř totožné ... Dobří improvizátoři budou svobodně kropit svá sóla oběma zařízeními. Jednoduché srovnání not obecně používaných s daným akordem [notací] a not použitých při třítónové substituci nebo změněných dominantách odhalí dosti ohromující kontrast a může způsobit, že nepoznatelný analyzátor bude mít podezření na chyby ... (rozdíl mezi dvěma [trojtónovou substitucí a změněnou dominantou] je obvykle diskutabilní). “.

iii ⁷ jako tonická náhražka

Tonická substituce je použití akordů, které znějí podobně jako tonický akord (nebo akord I) místo tonika. V hlavních tónech jsou akordy iii a vi často nahrazeny akordem I, aby byly zajímavější. V tónině C dur je akord I dur 7 „C, E, G, B“, akord III („III – 7“) je e moll 7 („E, G, B, D“) a vi akord 7 je moll 7 („A, C, E, G“). Oba tonické náhradní akordy používají noty z tonického akordu, což znamená, že obvykle podporují melodii původně navrženou pro tonický (I) akord.

vi ⁷ jako náhrada tonika

Relativní substituce dur/minor sdílí dva společné tóny a je tak nazývána, protože zahrnuje vztah mezi durovými a minoritními klíči se stejnými podpisy klíčů, jako je C dur a A moll.

♭ III ⁺ jako dominantní náhrada

Rozšířená triáda na stupni pátém měřítku může být použit jako náhrada dominantní , a může být rovněž považována za Eb III ⁺ , například v C: V ⁺ = G-B-D ♯ , ♭ III ⁺ = E ♭ -G- B ♮ , a protože v každém klíči: D ♯ = E ♭ .

„Backdoor ii – V“ v C: IV ⁷ - ♭ VII ⁷ –I Play ( nápověda · info ) . Symboly akordů pro konvenční průběh ii – V jsou nad osnovou, symboly akordů pro substituci jsou v závorkách. 

Akord o menší třetinu výše, ♭ VII ⁷ , může být nahrazen dominantou a může mu předcházet jeho ii: iv ⁷ . Vzhledem k běžnému používání mohou být dominantní akord nahrazeny dvěma akordy postupu zadních vrátků (IV ⁷ - ♭ VII ⁷ ). V C dur by dominantní byl G7: GB DF , sdílející dva společné tóny s B ♭ 7: B ♭ DF A ♭ . A ♭ a F slouží jako horní úvodní tóny zpět do G a E, v tomto pořadí, spíše než B ♮ a F slouží jako spodní a horní úvodní tóny do C a E.

aplikace

V jazzu mohou akordové substituce aplikovat skladatelé , aranžéři nebo interpreti. Skladatelé mohou použít náhradu akordů, když zakládají novou jazzovou melodii na stávající akordové progresi ze starého jazzového standardu nebo písni z muzikálu; aranžéři pro big band nebo jazzový orchestr mohou ve svém uspořádání melodie použít akordové substituce, přidat harmonický zájem nebo dát písni jiný „nádech“; a instrumentalisté mohou při svém výkonu písně používat náhražky akordů. Vzhledem k tomu, že mnoho jazzových písní má opakování interních sekcí, například u 32- taktové formy písně AABA , umělci nebo aranžéři mohou použít akordovou substituci v sekcích A, aby písničku zpestřili .

Jazzové „ výpočetní “ nástroje (klavír, kytara, varhany, vibrace) často používají substituci akordů, aby přidaly harmonický zájem o jazzovou melodii s pomalou harmonickou změnou. Například jazzová standardní akordová postupnost „ rytmických změn “ používá jednoduchou osmibarovou akordovou progresi v můstku s akordy III7, VI7, II7, V7; v tónině B ♭ jsou tyto akordy D7, G7, C7 a F7 (každý pro dva takty). Jazzový kytarista by mohl ke každému akordu přidat aspekt „ii – V7“, což by znamenalo postup: „moll, D7, d moll, G7, g moll, C7, c moll, F7. Alternativně lze použít substituce tritónů k postupu.

Všimněte si, že jak postup zadních dveří, tak ♯ II ^o 7, když je nahrazen V7, zavádí poznámky, které se zdají být nesprávné nebo anachronické pro akord V7 (například čtvrtý a hlavní sedmý ). Fungují pouze proto, že dané instance těchto akordů jsou uchu známé; když je tedy improvizátor použije proti V7, místo konfliktu s V7 uslyší ucho posluchače dané precedenty pro událost.

-  Coker (1997), s. 82

Teoreticky může jakýkoli akord nahradit jakýkoli jiný akord, pokud nový akord podporuje melodii. V praxi však zní jen několik možností hudebně a stylisticky vhodných pro danou melodii. Tato technika se používá v hudbě, jako je bebop nebo fusion, k zajištění sofistikovanější harmonie nebo k vytvoření nově znějící re-harmonizace starého jazzového standardu .

Jazzoví sólisté a improvizátoři také používají náhražky akordů, aby jim pomohli přidat na zajímavosti jejich improvizovaná sóla. Jazzové sólo nástroje, které umí hrát na akordy, jako je jazzová kytara, piano a varhany, mohou použít náhradní akordy k vývoji akordového sóla přes stávající jazzovou melodii s pomalu se pohybujícími harmoniemi. Také jazzoví improvizátoři mohou použít substituci akordů jako mentální rámec, který jim pomůže vytvořit zajímavěji znějící sóla. Například saxofonista hrající improvizované sólo na základním můstku „změny rytmu“ (v B ♭ je to „D7, G7, C7 a F7“, každý pro dva takty) by mohl uvažovat o složitější progresi, která používá náhražku akordy (např. „a moll, D7, d moll, G7, g moll, C7, c moll, F7). Z toho plynou náhradní akordy oproti původnímu postupu, což posluchače zvyšuje.

Viz také

• Coltrane se mění
• Mu akord
• Předávání akordu

Další čtení

• R., Ken (2012). DOG EAR Tritone Substitution for Jazz Guitar , Amazon Digital Services, Inc., ASIN  B008FRWNIW

Prameny