Cliffhanger - Cliffhanger

Filmový seriál Perils of Pauline z roku 1914 byl promítán ve dvou týdnech a skončil cliffhangerem

Cliffhanger nebo cliffhanger konec je spiklenecké zařízení ve fikci , která má hlavní postava ve špatném nebo těžkém dilema nebo konfrontováni s šokující odhalení na konci epizody nebo filmu serializovat fikce. Doufá se, že cliffhanger podnítí diváky k návratu, aby viděli, jak postavy řeší dilema.

Některé seriály končí výhradou „ pokračování “ nebo „konec?“; ve filmových seriálech a televizních seriálech následující epizoda někdy začíná rekapitulační sekvencí .

Cliffhangers byly použity jako literární zařízení v několika dílech středověku, přičemž Tisíc a jedna noc končily každou noc na útesu. Cliffhangers se objevili jako prvek viktoriánského sériového románu, který se objevil ve čtyřicátých letech 19. století, přičemž mnozí spojovali formu s Charlesem Dickensem , průkopníkem sériové publikace narativní fikce. Po obrovském úspěchu Dickense v 60. letech 19. století se konce cliffhangeru staly základní součástí senzačních seriálů.

Dějiny

Cliffhangers byly použity jako literární zařízení v několika dílech středověku. Arabská literární dílo Tisíc a jedna noc zahrnuje Šeherezáda vypráví o sérii příběhů králi Shahryar pro 1001 nocí, s každou noc končí na cliffhanger, aby zachránil sebe od popravy. Některé středověké čínské balady jako Liu chih-yuan chu-kung-tiao ukončily každou kapitolu na cliffhangeru, aby udržely publikum v napětí.

Viktoriánské seriály

Cliffhangers se proslavili sériovým vydáváním narativní fikce, jehož průkopníkem byl Charles Dickens . Dickensovy cliffhangery, vytištěné epizodicky v časopisech, vyvolaly v jeho čtenářích zoufalství. Emily Nussbaumová, napsaná v New Yorkeru , zachytila ​​očekávání těch, kteří čekají na další pokračování Dickensova obchodu se starou kuriozitou ;

V roce 1841 se Dickensovi fanoušci vzbouřili na lavici obžalovaných v přístavu New York Harbour, když čekali na britskou loď nesoucí další pokračování a křičeli: „Je malá Nell mrtvá?“

Reklama na velká očekávání serializovaná v britském týdeníku po celý rok , 1860. Inzerát zobrazuje vykreslovací zařízení „pokračování“.

O Dickensově splátkovém formátu a cliffhangerech - poprvé s The Pickwick Papers v roce 1836 - Leslie Howsam v The Cambridge Companion to the History of the Book (2015) píše: „Inspirovalo to příběh, který by Dickens zkoumal a rozvíjel po celou dobu své kariéry. splátky by typicky kulminovaly v bodě zápletky, který vytvořil čtenářské očekávání a tím i čtenářskou poptávku, generování zápletkového a dílčího motivu, který by přišel typizovat novou strukturu. “

S každým novým dílem, který byl široce očekáván s koncem cliffhangeru, bylo Dickensovo publikum obrovské (formát jeho splátek byl také mnohem dostupnější a přístupnější masám, přičemž publikum bylo rovnoměrněji rozděleno mezi úrovně příjmů než předchozí). Popularita Dickensových sériových publikací způsobila, že se cliffhanger stal v 60. letech 19. století základní součástí senzačních seriálů.

Etymologie

Pod pojmem „cliffhanger“ je považován za pocházeli serializované verze Thomas Hardy ‚s dvojicí Blue Eyes (který byl zveřejněn v Tinsley časopis mezi zářím 1872 a červencem 1873), ve kterém Henry Knight, jeden z protagonistů, je ponechána visící z útesu .

Nicméně, podle Random House Historical Dictionary of American Slang , první použití termínu v tisku bylo v roce 1937.

Sériová média

Raný film

Cliffhangers byli obzvláště populární od 1910s až do 1930 seriálů, kdy nickelodeons a kina zaplnili kulturní mezeru později obsazenou především televizí .

Během 1910s, kdy Fort Lee, New Jersey byl centrem filmové produkce, útesy směřující do New Yorku a řeky Hudson byly často používány jako filmová místa. Nejpozoruhodnější z těchto filmů byl The Perils of Pauline , seriál, který pomohl popularizovat termín cliffhanger. V nich by seriál často náhle skončil a postava Pauliny herečky Pearl Whiteové doslova visela na útesu.

Moderní použití

Cliffhangers se často používají v televizních seriálech , zejména v telenovelách a herních show .

Několik australských telenovel , které vyšly v létě, například Number 96 , The Restless Years a Prisoner , každoročně končilo velkou a hodně propagovanou katastrofou, například postavou zastřelenou v posledních sekundách závěrečné epizody roku.

Cliffhangers se běžně používají v japonské manze a anime . Na rozdíl od amerických superhrdinských komiksů je japonská manga mnohem častěji psána s cliffhangery, často s každým dílem nebo číslem. To platí zejména pro manga shōnen , zejména ty, které vydává Weekly Shōnen Jump , například Dragon Ball , Shaman King a One Piece .

Během svého původního běhu byl Doctor Who napsán v serializovaném formátu, který obvykle ukončil každou epizodu v seriálu na cliffhangeru. V prvních několika letech přehlídky by závěrečné epizody každého seriálu měly cliffhanger, který by vedl do dalšího seriálu. Cliffhangery programu někdy vyvolávaly kontroverze, nejvíce pozoruhodně část třetí filmu Smrtící vrah (1976), který byl po stížnosti aktivistky Mary Whitehouse změněn pro budoucí vysílání . Whitehouse namítal proti násilí scény (doktorova hlava je držena pod vodou ve snaze utopit ho). V rozhovorech to často uváděla jako jednu z nejděsivějších scén v Doctor Who , její důvod byl ten, že děti nevěděly, jestli Doktor přežil až do příštího týdne, a že po celou tu dobu budou mít „tento silný obraz ve svých myslích“ . Producent Doctor Who v té době, Philip Hinchcliffe , citoval rozhlasový seriál Journey to Space do roku 1950 jako vliv na používání cliffhangers. Pozdější seriál, Dragonfire (1987), je pozoruhodný tím, že měl cliffhanger zahrnující sedmého doktora doslova visícího z útesu, který byl popsán jako „nejsměšnější, jaký kdy byl v Doctor Who uveden “. Další britská sci-fi série, Blake's 7 (1978-1981), zaměstnávala cliffhangery na konci sezóny pro každé ze čtyř ročních období, kdy byla série vysílána, zejména pro její finální epizodu v roce 1981, ve které je celé hlavní obsazení zdánlivě zabit. Konečný cliffhanger nebyl nikdy vyřešen.

Cliffhangers byli v americké primetime televizi před rokem 1980 vzácní, protože televizní sítě dávaly přednost flexibilitě vysílání epizod v libovolném pořadí. Sitcom Soap byl prvním americkým primetime televizní program využít end-of-sezonu cliffhanger na konci své první sezóny v roce 1978. Cliffhangers poté se stal jádrem amerických primetime mýdlových oper; fenomenální úspěch cliffhangeru Dallasu třetí sezóny „ Who shot JR? “ z roku 1980 a epizoda čtvrté sezóny „ Who Done It “, která nakonec záhadu vyřešila, přispěla k tomu, že se cliffhanger stal běžným zařízením pro vyprávění příběhů v americké televizi. Dalším pozoruhodným cliffhangerem byl „moldavský masakr“ na dynastii v roce 1985, který během letních měsíců živil spekulace o tom, kdo žil nebo zemřel, když se téměř všechny postavy zúčastnily svatby v Moldavsku, jen aby revolucionáři svrhli vládu a stroje- zastřelit celou svatební hostinu. Jiné primetime telenovely, jako Falcon Crest a Knots Landing , také každoročně zaměstnávaly dramatické cliffhangery na konci sezóny. Sitcomy také využívaly zařízení cliffhanger. Stejně jako výše zmíněné Soap , dlouhotrvající sitcom Cheers často zahrnul konce sezóny cliffhanger, převážně (v dřívějších letech), aby se zvýšil zájem o vztah on-and-off mezi jeho dvěma hlavními postavami, Sam Malone a Diane Chambers . Tito cliffhangers nepředstavovali postavy v nebezpečí jakéhokoli druhu, ale spíše nechali jejich vztah (který byl jádrem show) viset na vlásku.

Konce Cliffhanger ve filmech pocházejí z počátku 20. století a byly prominentně použity ve filmových seriálech třicátých let (například Flash Gordon a Buck Rogers ), ačkoli tyto tendence byly vyřešeny s další splátkou následující týden. Dlouhodobější cliffhanger byl použit ve filmové sérii Hvězdné války , ve filmu Impérium vrací úder (1980), ve kterém Darth Vader šokujícím způsobem odhalil Lukovi Skywalkerovi , že byl jeho otcem, a život Han Sola byl v ohrožení poté, co byl zmrzlý a odvezený lovcem odměn. Tyto dějové linie byly ponechány nevyřešeny až do dalšího filmu v sérii o tři roky později. První dva filmy ze série Návrat do budoucnosti končí cliffhangers, přičemž první zobrazuje titulní kartu „pokračování“.

Dva hlavní způsoby, jak mohou cliffhangers udržet čtenáře/diváky vracet se, jsou buď zapojení postav do napínavé, možná život ohrožující situace, nebo předvádění náhlého šokujícího odhalení. Cliffhangers se také používají k ponechání otevřené možnosti zabití postavy kvůli tomu, že herec nadále nehraje roli.

Cliffhangers také někdy záměrně vkládají spisovatelé, kteří si nejsou jisti, zda bude uvedena do provozu nová série nebo sezóna, v naději, že diváci budou požadovat vědět, jak se situace vyřeší. To byl případ druhé sezóny Twin Peaks , která skončila cliffhangerem podobným první sezóně s vysokou mírou nejistoty ohledně osudu hlavního hrdiny, ale cliffhanger nemohl zachránit show před zrušením, což mělo za následek nevyřešený konec. Poslední epizody mýdel Dallas a Dynasty také skončily podobným způsobem, ačkoli všechny tři přehlídky by se vrátily o několik let později v nějaké formě, aby vyřešily tyto příběhy. Australská telenovela Návrat do Edenu skončila v roce 1986 dramatickým cliffhangerem v očekávání druhé sezóny. Síť se však rozhodla show neobnovit, a tak byl narychlo natočený pětiminutový „závěr“ natočen a přidán na konec stávající závěrečné epizody, aby bylo zajištěno uzavření. Některé přehlídky se však staly známými tím, že nebyly nikdy vyřešeny. Kromě výše uvedeného Blakeova 7 , nadpřirozená série Angel , původní série V z roku 1984 a její předělávka z roku 2009 , vše skončilo nevyřešenými cliffhangery.

Cliffhanger se stal základním žánrem (zejména v komiksech, protože vícedílné příběhy se staly normou namísto samostatných příběhů) do takové míry, že spisovatelé sérií už necítí, že musí být okamžitě vyřešeni, nebo dokonce odkazované, když je ukázána další epizoda, různě proto, že spisovatel necítil, že by to byl „dostatečně silný otvírák“, nebo prostě „nemohl být obtěžován“. Silně serializované televizní drama True Blood se proslavilo cliffhangery. Nejen, že roční období končí cliffhangery, ale téměř každá epizoda končí na cliffhangeru bezprostředně po nebo během velmi dramatického okamžiku, podobně jako hlavní telenovely 80. a 90. let.

Komerční přestávky mohou být pro autory skriptů nepříjemné, protože před každým by měla být poskytnuta určitá neúplnost nebo menší cliffhanger, aby divák nemohl během komerční přestávky měnit kanály. Někdy série končí nezamýšleným cliffhangerem způsobeným velmi náhlým koncem bez uspokojivého odhalení , ale pouze za předpokladu, že divák bude předpokládat, že se vše vyřeší samo.

Někdy film, kniha nebo sezóna televizní show skončí porážkou hlavního padoucha před sekundou, evidentně silnější padouch se krátce objeví (stane se padouchem dalšího filmu). Občas se k dráždění pokračování používá i jiný prvek než padouch.

Román Petera Hogga Smilla's Sense of Snow končí úmyslným cliffhangerem, kdy se hlavní hrdina a hlavní padouch zapojí do honičky na život a na smrt na arktickém ledě u Grónska-a v tomto případě autor nemá v úmyslu někdy psát pokračování, přičemž nejednoznačný konec je nedílnou součástí základních myšlenek prostupujících děj knihy. Podobně sci -fi novela Michaela Flynna The Forest of Time končí záměrným a trvalým cliffhangerem: čtenářům nesmí být nikdy sděleno, kde hlavní hrdina skončil při putování „lesem“ alternativních časových linií historie a zda se někdy vrátil do svého domova a ke své milované, ani zda válka, která zabírá velkou část zápletky, skončila vítězstvím dobrých chlapů nebo padouchů.

George Cukor , když přizpůsobení v roce 1972 Graham Greene ‚s Travels s teta záměrně představil cliffhanger chybějící od originálu. Zatímco Greeneova kniha skončila tím, že si hlavní hrdinové definitivně vybrali dobrodružný a dosti stinný život pašeráků v Paraguayi a uzavřeli další možnosti své budoucnosti, na konci filmu Cukor je vidět postava, která hází mincí, jejíž pád by určil jejich další postup, a film končí v mrazu, zatímco postavy čekají na pád mince.

Viz také

Reference

Knihy

  • Vincent Fröhlich: Der Cliffhanger und die serielle Narration. Bielefeld: Transcript Verlag, 2015. ISBN  978-3837629767 .