Autorita Comics Code - Comics Code Authority

Pečeť komiksového kódu

Comics autorita kódu ( CCA ) byla založena v roce 1954 Comics Magazine Association of America jako alternativa k nařízení vlády. CCA umožnila vydavatelům komiksů samoregulaci obsahu komiksů ve Spojených státech . Kód byl dobrovolný; neexistoval žádný zákon vyžadující jeho použití, i když někteří inzerenti a maloobchodníci se na to dívali pro ujištění. Někteří vydavatelé včetně společností Dell , Western a Classics Illustrated jej nikdy nepoužili. Jeho kód, běžně nazývaný „komiksový kodex“, vydržel až do počátku 21. století. Formace CCA následovala série senátních jednání a zveřejňování psychiatrem Fredric Wertham ‚s book svádění nevinných .

Členové předložili komiksy CCA, která je prověřila, zda dodržují její kodex, a poté schválila použití jejich pečeti na obálce, pokud bylo shledáno, že je kniha v souladu. Na vrcholu svého vlivu to byl de facto cenzor pro americký komiksový průmysl.

Na počátku dvacátých let minulého století vydavatelé obešli CCA a Marvel Comics od něj upustili v roce 2001. Do roku 2010 se k němu stále přidržovali pouze tři hlavní vydavatelé: DC Comics , Archie Comics a Bongo Comics . Bongo se rozešel s CCA v roce 2010. DC a Archie následovaly v lednu 2011, čímž byl kód zcela zaniklý .

Založení

The Comics Magazine Association of America (CMAA) byla založena v září 1954 v reakci na rozšířené veřejné znepokojení nad krvavým a strašlivým obsahem komiksů. Pojmenovala newyorského soudce Charlese F. Murphyho (1910–1992), specialistu na kriminalitu mladistvých , aby stál v čele organizace a navrhl sebekontrolační „etický kodex a standardy“ pro průmysl. Založil Comics Code Authority (CCA), zakládající svůj kód na převážně nevynuceném kódu vypracovaném Asociací vydavatelů komiksových časopisů v roce 1948, který byl následně volně modelován po hollywoodském produkčním zákoníku z roku 1930 . Tento kód zakázal grafická vyobrazení násilí a krvavosti v kriminálních a hororových komiksech a také sexuální narážky na to, co fanoušci označují jako „ umění dobré dívky “. Fredric Wertham ‚s 1954 knihu Svádění Innocent shromáždil opozici k tomuto druhu materiálu v komiksu, argumentovat, že to bylo škodlivé pro děti, kteří tvořili velkou část komiksu publikum. Senátní podvýbor pro Kriminalita mladistvých slyšení v dubnu 1954, která byla zaměřena specificky na komiksy, měl znepokojeni nařízení vlády mnoho vydavatelů, vyzve je, aby namísto vytvoření samoregulačního orgánu.

Před přijetím CCA již některá města organizovala veřejné vypalování a zákaz komiksů. Městské rady v Oklahoma City , Oklahoma a Houston , Texas , přijaly vyhlášky zakazující kriminalitu a hororové komiksy, ačkoli soudy považovaly pokus Los Angeles County v Kalifornii za protiústavní.

Stejně jako předchozí kodex, CCA zakázala prezentaci „policistů, soudců, vládních úředníků a respektovaných institucí… takovým způsobem, který by vytvářel neúctu k zavedené autoritě“. Ale přidalo to požadavky „v každém případě dobro zvítězí nad zlem“ a odrazovalo „případy strážců zákona, kteří zemřeli v důsledku činnosti zločince“. Na zobrazování únosů a skrytých zbraní byla uvalena konkrétní omezení . Zobrazování „nadměrného násilí“ bylo zakázáno, stejně jako „odporné, nevkusné a příšerné ilustrace“. Upíři , vlkodlaci , vlkodlaci a zombies (staplová monstra z hororových komiksů) byly zakázány úplně, a navíc by komiks nepoužívá slov horor nebo děs ve svých titulů. Používání slova zločin podléhalo mnoha omezením. Tam, kde předchozí kodex odsuzoval vydávání „sexy, svévolných komiksů“, byla CCA mnohem přesnější: zobrazení „zvráceného sexu“, „sexuálních abnormalit“ a „nedovolených sexuálních styků“ a také svádění , znásilňování , sadismus, a masochismus byly výslovně zakázány. Slovy připomínající hollywoodský produkční kodex byly milostné příběhy nařízeny tak, aby zdůrazňovaly „svatost manželství“, a těm, kteří zobrazují scény vášně, bylo doporučeno vyhnout se stimulaci „nižších a základních emocí“.

Ve svém úvodu do série Archie Americana Best of the Fifties redaktor Victor Gorelick zavzpomínal na kód a napsal: „Mým prvním úkolem jako nového uměleckého asistenta bylo odstranění výstřihů a vyzvednutí nízkých střihů na Katy Keene .“ O umělci Archieho Harry Luceyovi také napsal, že „Jeho někdy sugestivní vyprávění - a byl jedním z nejlepších - ho málem stálo práci. Když přišly jeho tužkové příběhy, postavy byly oblečeny pouze na jednu stránku. žena jménem Terry Szenics , by je musela obléknout na zbývající stránky. “

Ačkoli CCA neměla žádnou oficiální kontrolu nad vydavateli komiksů, většina distributorů odmítla nosit komiksy, které neměly pečeť. Dva hlavní vydavatelé komiksů - Dell Comics a Gold Key Comics - však pečeť nezobrazili, protože jejich výstup podléhal vyšší autoritě: jejich poskytovatelé licencí, mezi něž patřil Walt Disney a producenti mnoha televizních pořadů zaměřených na děti.

Kritika a prosazování

Někteří vydavatelé prospívali podle těchto omezení, zatímco jiní se přizpůsobili zrušením titulů a zaměřením se na obsah schválený kódem; přesto ostatní skončili. V praxi byl negativním důsledkem toho, že nebyl schválen CCA, nedostatečná distribuce velkoobchodníky komiksů, kteří, jak poznamenal jeden historik, „sloužili jako donucovací rameno Úřadu pro kodex komiksů tím, že souhlasili, že budou pečeť zpracovávat pouze ty komiksy. "

Vydavatel William Gaines věřil, že klauzule zakazující slova „zločin“, „hrůza“ a „teror“ v názvech komiksů byly záměrně zaměřeny na jeho vlastní nejprodávanější tituly Crime SuspenStories , The Vault of Horror a Tales from the Crypt . Tato omezení, stejně jako ta, která zakazovala upíry, vlkodlaky a zombie, pomohla učinit komiksy EC nerentabilní; všechny jeho tituly kromě Mad byly zrušeny v roce následujícím po zavedení kódu a pokusy EK o zavedení náhradních titulů přátelských k kódu byly neúspěšné. Samotný Mad přežil jen proto, že Gaines převedl publikaci do formátu časopisu, na který se kód nevztahoval.

Wertham odmítl kód jako neadekvátní poloviční opatření. Analytik komiků Scott McCloud naproti tomu později poznamenal, že jakoby při sestavování kódu „byl seznam požadavků, které film potřebuje k získání hodnocení G, zdvojnásoben a neexistovala žádná jiná přijatelná hodnocení!“

"Soudný den"

V jedné rané konfrontaci mezi vydavatelem komiksů a autoritami kódu, William Gaines z EC Comics přetiskl příběh „ Judgment Day “ z předkódu Weird Fantasy #18 (duben 1953) v Incredible Science Fiction #33 (únor 1956). Dotisk byl náhradou za příběh zamítnutý zákoníkem-„Oko za oko“, který nakreslil Angelo Torres-, ale sám byl také proti, protože ústřední postava byla černá . Příběh spisovatele Al Feldsteina a umělce Joe Orlanda byl alegorií proti rasovým předsudkům , což byl bod, který byl nutně zrušen, pokud hlavní postava nebyla černá. Na základě příkazu správce kódu soudce Charlese Murphyho ke změně finálního panelu, který zobrazoval černého astronauta, se Gaines zapojil do vášnivého sporu s Murphym. Vyhrožoval, že bude informovat tisk o Murphyho námitce proti příběhu, pokud nedají vydání Code Seal, což způsobí, že Murphy zvrátí své původní rozhodnutí a nechá příběh běžet. Brzy poté, vzhledem k vážným omezením, která na jeho komiksy kladla CCA, a se ztroskotáním titulů „ New Direction “ Gaines opustil vydávání komiksů, aby se mohl soustředit na Mad .

1954 Kritéria kódu

Následující text ukazuje kompletní kód v jeho podobě v roce 1954:

  • Zločiny nesmí být nikdy prezentovány tak, aby vytvářely soucit se zločincem, podporovaly nedůvěru v síly práva a spravedlnosti nebo aby inspirovaly ostatní touhou napodobovat zločince.
  • Pokud je zobrazen zločin, bude to jako špinavá a nepříjemná činnost.
  • Policisté, soudci, vládní úředníci a respektované instituce nesmí být nikdy prezentováni tak, aby to vytvářelo neúctu k zavedené autoritě.
  • Zločinci nesmí být vystavováni tak, aby byli okouzlující nebo aby zaujímali pozici, která vytváří touhu po emulaci.
  • V každém případě dobro zvítězí nad zlem a zločinec bude potrestán za své přestupky.
  • Scény nadměrného násilí budou zakázány. Scény brutálního mučení, nadměrného a zbytečného nože a přestřelky, fyzické agónie, krvavého a příšerného zločinu budou odstraněny.
  • Žádný komiksový časopis nesmí v názvu používat slova „hrůza“ nebo „teror“.
  • Všechny scény hrůzy, nadměrného krveprolití, krvavých nebo hrůzostrašných zločinů, zkaženosti, chtíče, sadismu, masochismu nejsou povoleny.
  • Všechny odporné, nechutné a děsivé ilustrace budou odstraněny.
  • Zahrnutí příběhů pojednávajících o zlu bude použito nebo bude publikováno pouze tehdy, pokud je záměrem ukázat morální problém, a v žádném případě nebude zlo prezentováno lákavě, ani tak, aby poškozovalo citlivost čtenáře.
  • Scény zabývající se mučením, upíry a upírstvím, ghúly, kanibalismem a vlkodlakem nebo s nimi spojenými nástroji spojenými s chůzí, jsou zakázány.
  • Je zakázáno vulgárnost, obscénnost, sprostost, vulgárnost nebo slova či symboly, které získaly nežádoucí významy.
  • Nahota v jakékoli formě je zakázána, stejně jako nedůstojná nebo nepřiměřená expozice.
  • Sugestivní a chlípná ilustrace nebo sugestivní držení těla jsou nepřijatelné.
  • Samice musí být kresleny realisticky bez přehánění jakýchkoli fyzických vlastností.
  • Nedovolené sexuální vztahy nesmí být naznačovány ani zobrazovány. Scény znásilnění, stejně jako sexuální abnormality, jsou nepřijatelné.
  • Svádění a znásilnění nesmí být nikdy předváděny ani navrhovány.
  • Zvrácení sexu nebo jakékoli jeho odvozování je přísně zakázáno.
  • Nahota s obchodním účelem a chlípnými postoji není povolena v reklamě na jakýkoli produkt; oblečené postavy nesmí být nikdy prezentovány tak, aby byly urážlivé nebo v rozporu s dobrým vkusem nebo morálkou.

60. – 70. Léta 20. století

Podzemní komiksy

Na konci šedesátých let vznikla podzemní komiksová scéna, kde umělci jako Robert Crumb vytvářeli komiksy, které se ponořily do grafických předmětů zakázaných Kodexem. Vzhledem k tomu, že tyto komiksy byly distribuovány z velké části prostřednictvím nekonvenčních kanálů, jako jsou například hlavní obchody , dokázali obejít problém distributorů hlavního proudu, kteří se obávali nosit komiksy neschválené CCA. To umožnilo undergroundovým komiksům dosáhnout mírného úspěchu bez schválení CCA.

Časopisové komiksy

Kód nebyl povinný; neexistoval žádný zákon vyžadující jeho použití. Warren Publishing publikoval hororové příběhy jako časopisy a nikdy své příběhy nepodal úřadu Comics Code Authority. Marvel publikoval své první vydání časopisu Spectacular Spider-Man (červenec 1968), aniž by jej předložil kódu. Druhé vydání (listopad 1968) však bylo předloženo kódu a na obálce zobrazilo jeho logo.

„Wolfman“ a kredity

Jméno spisovatele Marva Wolfmana bylo krátce bodem sporu mezi DC Comics a CCA. V nadpřirozeně-tajemné antologii Dům tajemství #83 (leden 1970) uvádí hostitel knihy příběh „Věci, ze kterých se vyrábějí sny“, jak mu to řekl „potulný vlk“. (Komiksová písmena všech velkých písmen nerozlišovala mezi „wolfmanem“ a „Wolfmanem“.) CCA odmítla příběh a označila odkaz „wolfman“ za porušení. Kolega spisovatel Gerry Conway vysvětlil CCA, že autor příběhu se ve skutečnosti jmenoval Wolfman, a zeptal se, zda by to bylo stále v rozporu, pokud by to bylo jasně uvedeno. CCA souhlasila, že tomu tak nebude, pokud Wolfman získal na první stránce příběhu spisovatelský kredit; to vedlo k tomu, že DC začal přičítat tvůrcům úvěr v jeho nadpřirozených a tajemných antologiích.

Aktualizace kódu

Kodex byl v průběhu roku 1971 několikrát revidován, původně 28. ledna 1971, aby mimo jiné umožnil někdy „sympatické zobrazení kriminálního chování ... [a] korupce mezi veřejnými činiteli“ („pokud je vylíčen jako výjimečný a viník je potrestán "), jakož i umožnění některé trestné činnosti zabít strážce zákona a" návrh, ale nikoli zobrazení svádění ". Doložka „sugestivní držení těla je nepřijatelná“ byla odstraněna. Nově byli povoleni také „upíři, vlkodlaci a vlkodlaci ... při zpracování v klasické tradici, jako jsou Frankenstein , Dracula a další vysoce kvalitní literární díla od Edgara Allana Poea , Sakiho , Conana Doyla a dalších respektovaných autorů, jejichž díla jsou čtena v školy po celém světě “. Zombie, postrádající potřebné „literární“ pozadí, zůstávaly tabu. Aby Marvel v polovině sedmdesátých let obešel toto omezení, nazval zjevně zesnulé, myslí ovládané stoupence různých haitských supervillains „ zuvembies “. Tato praxe se přenesla do řady superhrdinů Marvelu: v The Avengers , když se reanimovaný superhrdina Wonder Man vrací z mrtvých, je označován jako „zuvembie“. DC comics publikovali svůj vlastní zombie příběh v Swamp Thing #16 (květen 1975), kde zesnulí vstávají z hrobů, zatímco v Swamp Thing #15 (duben 1975) se objeví démon pohlcující duši .

Přibližně v této době americké ministerstvo zdravotnictví, školství a sociálních věcí oslovilo šéfredaktora Marvel Comics Stan Lee, aby sepsal příběh o zneužívání drog. Lee souhlasil a napsal třídílný příběh o Spider-Manovi , který vykreslil užívání drog jako nebezpečné a nehanebné. Přestože Kodex výslovně nezakazoval vyobrazení drog, obecná klauzule zakazovala „Všechny prvky nebo techniky, které zde nejsou konkrétně uvedeny, ale které jsou v rozporu s duchem a záměrem kodexu a jsou považovány za porušení dobrého vkusu nebo slušnosti“. CCA schválila alespoň jeden předchozí příběh týkající se drog, premiéru filmu Deadman in Strange Adventures #205 (říjen 1967), který jasně znázorňoval titulní postavu bojující s pašeráky opia . Správce kódu Leonard Darvin však v době příběhu o Spider-Manovi „byl nemocný“ a úřadující správce John L. Goldwater (vydavatel Archie Comics ) odmítl udělit souhlas s kodexem kvůli vyobrazení používaných narkotik, bez ohledu na vzhledem k tomu, že příběh Deadman líčil pouze velkoobchodní obchodní transakci.

Jistý, že mu původní vládní žádost dodá důvěryhodnost, a se souhlasem jeho vydavatele Martina Goodmana Lee provedl příběh v The Amazing Spider-Man #96–98 (květen – červenec 1971), bez souhlasu CCA. Příběh byl dobře přijat a argument CCA pro odmítnutí schválení byl považován za kontraproduktivní. „To byl jediný velký problém, který jsme měli“ s kodexem, vzpomínal Lee v rozhovoru z roku 1998:

Rozuměl jsem jim; byli jako právníci, lidé, kteří berou věci doslova a technicky. Kodex zmínil, že nesmíte zmínit drogy a podle jejich pravidel měli pravdu. Takže jsem se na ně tehdy ani nezlobil. Řekl jsem: „Zašroubuj to“ a pro ty tři problémy jsem sundal pečeť kódu. Pak jsme se znovu vrátili ke Kodexu. Když jsem psal příběh, nikdy jsem nepřemýšlel o Kodexu, protože jsem v zásadě nikdy nechtěl dělat nic, co by mi přišlo příliš násilné nebo příliš sexy. Věděl jsem, že mladí lidé čtou tyto knihy, a kdyby nebyl kodex, nemyslím si, že bych ty příběhy udělal jinak.

Lee a Marvel čerpali kritiku od šéfa DC Carmine Infantino „za vzpírání kódu“ s tím, že DC nebude „dělat žádné drogové příběhy, pokud nebude kód změněn“. V důsledku publicity kolem sankcí ministerstva zdravotnictví, školství a sociálních věcí týkající se příběhu však CCA revidovala Kodex, aby umožnil vyobrazení „narkotik nebo drogové závislosti“, pokud jsou prezentovány „jako začarovaný zvyk“. Samotný DC poté téma probral v Code Green schválené Green Lantern / Green Arrow #85 (září 1971), přičemž spisovatel Denny O'Neil a umělec Neal Adams zahájili příběhový oblouk zahrnující dospívajícího pomocníka Speedyho jako závislého na heroinu od Green Arrowa . Na titulní straně stálo: „DC útočí na největší problém mládeže ... Drogy!“

80. léta - současnost

V 80. letech se stalo přijatelnějším větší zobrazení násilí. Například Moon Knight # 21 (červenec. 1982) narazí na zombies a Elvira ‚s House of Mystery # 2 (únor 1986) obsahovala řadu dekapitace , ale byl stále Code-schválen.

Pozdním přijímačem kódu byla společnost Now Comics , která začala zobrazovat pečeť kódu u titulů vydaných počátkem roku 1989. Společnost Bongo Comics , založená v roce 1993 především za účelem vydávání komiksů na základě televizního seriálu Simpsonovi , se také rozhodla pečeť zobrazit.

Opuštění

Od roku 2000 již inzerenti nerozhodovali o inzerci na základě vzhledu razítka. Většina nových vydavatelů, kteří během této doby vznikli, se k CCA nepřipojila bez ohledu na to, zda jejich obsah odpovídal jejím standardům. DC Comics , Marvel Comics a další sponzoři CCA začali vydávat komiksy určené pro dospělé, bez pečeti CCA, a komiksy označené pro „dospělé čtenáře“ pod otisky, jako jsou DC Vertigo a Marvel's Epic Comics , a DC otisky Helix a WildStorm byly nepředloženo CCA.

V roce 2001 CCA zamítla vydání série Marvel Comics X-Force , které vyžadovalo provedení změn. Marvel místo toho přestal předkládat své komiksy CCA a implementoval vlastní systém hodnocení určující vhodné věkové skupiny.

V roce 2010 společnost Bongo Comics přestala kodex používat, aniž by o tom informovala.

CMAA, v určitém okamžiku v roce 2000, byla řízena společností pro správu obchodní organizace Kellen Company, která ukončila svou účast v roce 2009. V roce 2010 někteří vydavatelé, včetně Archieho, umístili pečeť na své komiksy, aniž by je předložili CMAA. Prezident Archie Comics Mike Pellerito uvedl, že kód neovlivnil jeho společnost tak, jako to udělalo ostatním, protože „nechystáme se nacpat těla do ledniček “.

Dne 20. ledna 2011, DC Comics oznámil, že přeruší účast a přijme systém hodnocení podobný Marvelu. Společnost poznamenala, že do prosince 2010 předložila ke schválení komiksy, ale neřekla, komu byly předloženy. O den později Archie Comics , jediný další vydavatel, který se kodexu stále účastnil, oznámil, že jej také ukončuje, čímž kód zanikl.

29. září 2011 Comic Book Legal Defense Fund oznámil, že získá práva duševního vlastnictví k pečeti Comics Code od zaniklé CMAA.

Pečeť Comics Code je k vidění na začátku superhrdinského filmu 2018 Spider-Man: Into the Spider-Verse jako součást produkčních log .

V květnu 2021 Binge Books oznámila, že použila razítko na Heroes Union, kterou produkovali Roger Stern , Ron Frenz a Sal Buscema .

Viz také

Reference

Bibliografie

  • Dean, M. (2001) Marvel upouští Comics Code, mění distributora knih. Komiksový deník #234, s. 19.
  • Hajdu, David . Ten-Cent Plague: The Great Comic-Book Scare and How it Changed America . New York: Farrar, Straus a Giroux, 2008.
  • Nyberg, Amy Kiste. Pečeť schválení: Historie komiksového kodexu . Jackson: University Press of Mississippi, 1998.
  • Originální komiksový kód
  • Revize 1971
  • Revize 1989

externí odkazy