Craquelure - Craquelure

Craquelure v Mona Lisa , s typickým "italským" vzorem malých obdélníkových bloků

Věková craquelure v keramice

Craquelure ( francouzsky : craquelé , italsky : crettatura ) je jemný vzor hustého praskání vytvořeného na povrchu materiálů. Může to být výsledek vysušení, stárnutí, záměrného vytváření vzorů nebo kombinace všech tří. Tento termín se nejčastěji používá k označení tempery nebo olejomalby , ale může se také vyvinout ve starých řezbách ze slonoviny nebo v malovaných miniaturách na podkladu ze slonoviny. Nedávno byla navržena analýza craquelure jako způsobu autentizace umění.

V keramice se craquelure v keramických glazurách , kde se často jedná o požadovaný efekt, nazývá „praskání“, což je charakteristická zejména pro čínskou keramiku . To se obvykle liší od crazingu, což je vada polevy při pálení nebo výsledek stárnutí nebo poškození.

Na lakovaných površích

Typická francouzská craquelure v portrétu c. 1750, větší a méně pravidelné vzory, se zakřivenými prasklinami

Nátěrové systémy se skládají ze složitých vrstev s jedinečnými mechanickými vlastnostmi, které závisí na typu použitého sušicího oleje nebo nátěrového média a na přítomnosti přísad do barev, jako jsou organická rozpouštědla, povrchově aktivní látky a změkčovadla. Porozumění mechanismu tvorby craquelure v barvě a výsledné morfologii trhlin poskytuje informace o metodách a materiálech použitých umělci.

Charakterizace morfologie craquelure

K popisu morfologie craquelure se používá sedm klíčových funkcí:

1. Místní a globální směr trhlin
2. Vztah k vazbě nebo směru zrna podpory
3. Tvar praskliny
4. Rozteč trhlin
5. Tloušťka trhlin
6. Ukončení trhlin
7. Organizace crackové sítě

Těchto sedm kritérií bylo použito k identifikaci „stylů“ craquelure, které se týkají vzorů trhlin s různými historickými uměleckými školami. To spojuje praskliny s konkrétními časovými obdobími, místy a styly malby.

• Italské malby na desce (1300–1500): trhliny orientované kolmo k dřevu se zubatými liniemi a výraznými sekundárními sítěmi tenkých trhlin
• Vlámské malby na desce (1400–1600): trhliny orientované rovnoběžně se dřevem s hladkými, rovnými segmenty; byly pozorovány jednotné tloušťky a malé čtvercové ostrovy
• Holandské malby na plátně (1600): trhliny orientované kolmo k hlavní ose obrazu se zubatými liniemi a hranatými křižovatkami; praskliny mají tendenci následovat útek a osnovu podpory plátna
• Francouzské malby na plátně (1700): nesměrové trhliny s hladkými zakřivenými liniemi v náhodných rozloženích; nově vyvinuté, tužší podvrstvy měly tendenci delokalizovat napětí z podpěry a odstranit spojení mezi směrem trhliny a vazbou plátna

Craquelure během sušení

Americká umělecká keramika , váza od Hugha C. Robertsona , Dedham Pottery , (CKAW) c. 1886-89, se záměrnou praskavou glazurou v čínském stylu.

Během sušení má obrazová vrstva tendenci se zmenšovat, když se odpařují těkavá rozpouštědla. Nerovnoměrné smrštění na povrchu malby je způsobeno rozdílnou adhezí k podkladové vrstvě různými druhy barev a vede k velkým tahovým napětím v horní vrstvě barvy. Tvorba trhlin během sušení silně závisí na adhezi k podkladové vrstvě, tloušťce nátěrového filmu, složení a mechanických vlastnostech podkladové vrstvy. Craquelure vytvořený během procesu sušení se objevuje během několika dnů po malování a vyznačuje se mělkými prasklinami, které jsou lokalizovány na nejvyšších vrstvách barvy. Tato lokalizace je výsledkem kapilárních sil, které omezují napětí při sušení na volný povrch malby. Sušící trhliny jsou obvykle izotropní kvůli jemné disperzi pigmentových částic v odpařujících se těkavých rozpouštědlech.

Šíření trhliny při kritickém přetvoření je postaveno proti nepříznivému nárůstu povrchové energie, jak se trhlina prodlužuje, a je podporována uvolňováním elastické energie materiálu v blízkosti trhliny. Podmínky pro šíření sušící se trhliny lze přesně vyhodnotit pomocí lomové mechaniky . ${\ displaystyle \ epsilon _ {m}}$

Přilnavost k podvrstvě

Šířka trhlin je silně závislá na schopnosti vrchní vrstvy barvy přilnout k podvrstvě. Pokud dojde ke špatné adhezi mezi těmito vrstvami, obrazová vrstva může klouzat po podvrstvě a vytvářet dramatické, široké trhliny v reakci na nerovnoměrné tahové napětí během odpařování rozpouštědla. Na rozdíl od stárnoucích trhlin se šířka sušicích trhlin ve výsledku velmi liší. Špatná přilnavost může nastat, pokud malíř zamíchá do materiálu podvrstvy příliš mnoho oleje nebo jiné mastné látky.

Tloušťka filmu

Pod kritickou tloušťkou filmu zůstane obrazová vrstva bez trhlin. Trhliny nejsou schopny se šířit v tenkých vrstvách, protože pokles elastické energie, jak se trhlina prodlužuje, není dostatečný k tomu, aby vyvrátil současné zvýšení povrchové energie. Kritická tloušťka filmu je aproximována: ${\ displaystyle h_ {c}}$

$${\ displaystyle h_ {c} = {\ frac {E_ {p} \ Gamma} {Z \ sigma ^ {2}}}}$$

kde je modul pružnosti obrazové vrstvy, povrchová energie této vrstvy, Z bezrozměrná konstanta, která závisí na vzoru praskání a namáhání během sušení. ${\ displaystyle E_ {p}}$${\ displaystyle \ Gamma}$${\ displaystyle \ sigma}$

Filmy tlustší než tato kritická hodnota zobrazují sítě trhlin. Stupeň propojení mezi nukleačními místy se zvyšuje s tloušťkou filmu, takže tloušťky poblíž kritické hodnoty jsou charakterizovány izolovanými křižovatkami ve tvaru hvězdy a silné filmy vykazují úplnější sítě.

Vlastnosti podvrstvy

Vzdálenost trhlin během sušení silně závisí na tuhosti podkladu nebo podvrstvy. Nekonečně tuhá podvrstva nepřispívá k namáhání v obrazové vrstvě, takže , kde je tuhost obrazové vrstvy. Vzdálenost trhlin pro nekonečně tuhou podporu je aproximována: ${\ displaystyle \ epsilon _ {p} = \ epsilon _ {m}}$${\ displaystyle \ epsilon _ {p}}$

$${\ displaystyle d \ cca {\ frac {4h \ Gamma} {E_ {p} a \ epsilon _ {m} ^ {2}}}}$$

kde je tloušťka obrazové vrstvy, povrchová energie obrazové vrstvy, modul pružnosti obrazové vrstvy a hloubka trhliny. ${\ displaystyle h}$${\ displaystyle \ Gamma}$${\ displaystyle E_ {p}}$${\ displaystyle a}$

U méně tuhé podvrstvy, další napětí v podvrstvě , zmenší napětí v obrazové vrstvě tak, že . Pokud je poměr přetvoření mezi dvěma vrstvami přibližně stejný jako poměr jejich modulů pružnosti, lze vzdálenost trhlin pro podporu s konečnou tuhostí přiblížit jako: ${\ displaystyle \ epsilon _ {s}}$${\ displaystyle \ epsilon _ {m} - \ epsilon _ {s} = \ epsilon _ {p}}$

$${\ displaystyle d \ cca {\ frac {4h \ Gamma} {E_ {p} a \ epsilon _ {p} ^ {2} (1 + E_ {p} / E_ {s}) ^ {2}}}}$$

kde je modul pružnosti podvrstvy. Jmenovatel v této aproximaci naznačuje, že vzdálenost trhlin je závislá na nesouladu v modulech pružnosti dvou vrstev; proto regiony s tužšími barvami mají tendenci mít praskliny, které jsou více rozptýlené. ${\ displaystyle E_ {s}}$

Další efekty

Změny relativní vlhkosti během procesu sušení ovlivňují jak základní vrstvu, tak i podporu malby, podporující šíření trhlin. Malby zahrnující hygroskopické materiály, jako jsou dřevěné podpěry nebo broušené vrstvy gesso, jsou obzvláště náchylné ke změnám relativní vlhkosti. Gesso je křehké při relativních vlhkostech (RH) pod 75%; jak se zvyšuje RH, gesso se stává méně tuhým a přechází do tvárného stavu. Rozdíly v RH způsobují vysoce nerovnoměrná tahová napětí na povrchu gesso, a když se materiál po vysušení smrští, zlomí se. Craquelure vytvořený během sušení gesso je zvláště patrný.

Podobně podpěry dřeva významně reagují na změny RH. Když jsou zrna dřeva vystavena vlhkosti, mají tendenci bobtnat kolmo k ose zrna. Když se na povrch nosiče dřeva nanáší mokrá podkladová vrstva, dřevo v kontaktu s vrstvou bobtná, zatímco zadní část panelu zůstává beze změny. To může přispět k baňkování, při kterém se dřevěná deska začne příčně sklonit k dřevěnému zrnu. Zvýšené namáhání na konvexní straně baňkového dřevěného panelu způsobí další zasychání v podkladové vrstvě.

Craquelure během stárnutí

Ve srovnání s jejich sušícími protějšky jsou stárnoucí trhliny ostřejší, hlubší a vytvářejí se po celou dobu životnosti malby. Tento typ craquelure je mnohem obtížnější předvídat a modelovat, protože závisí na konkrétních změnách prostředí a chemických reakcích stárnutí, kterým je barva vystavena. Mezi kritické procesy, které přispívají ke stárnutí craquelure, patří přímé nárazy, gradienty teploty a relativní vlhkosti, podpora deformace, obnovovací procesy, jako je vyztužení a roztažení plátna, a oxidační reakce, díky nimž je povrch křehký nebo křehčí. Obecně platí, že obrazová vrstva se stárnutím křehčí, takže není schopna pojmout napětí vyvolaná faktory prostředí.

Indukovaná craquelure

Vyvolaná craquelure může být vytvořena různými technikami a v obrazech je často používána padělky obrazů starého mistra , které by normálně některé ukázaly. Umělecký padělatel Eric Hebborn vyvinul techniku ​​a Tony Tetro objevil způsob, jak používat formaldehyd a speciální proces pečení. Craquelure je téměř nemožné přesně reprodukovat uměle v určitém vzoru, i když existují některé metody, jako je pečení nebo dokončení obrazu, pomocí kterého se o to pokusíme. Tyto metody však obecně dosahují prasklin, které mají jednotný vzhled, zatímco pravá craquelure má praskliny s nepravidelnými vzory.

Craquelure je často indukován použitím zinkově bílých barev jako podkladu v technikách pentimento . Zinkové bílé s malými částicemi oxidu zinečnatého (~ 250 nm) jsou úspěšnější při indukci craquelure než větší částice, protože neulpívá na podvrstvu. Kromě toho jsou zinkové bílé barvy používající pojiva na bázi kyseliny linolové úspěšnější při výrobě craquelure než barvy s jinými pojivy.

V keramice

Váza typu Ge , s dvojitým praskáním „zlatá nit a železný drát“, datovaná palácovým muzeem v Pekingu do dynastie Song

Craquelure ovlivňující glazuru v keramice se může vyvíjet s věkem, ale byla také použita jako záměrný dekorativní efekt, který má dlouhou historii zejména v korejské a čínské keramice . Tyto úmyslné zasklívací efekty jsou obvykle známé jako „praskání“, přičemž běžnými termíny jsou praskání [d] glazura nebo „praskání porcelánu“. Obvykle se odlišuje od crazingu , což je náhodná craquelure vznikající jako vada glazury , i když v některých případech mají odborníci potíže s rozhodnutím, zda jsou mírnější účinky úmyslné nebo ne. Některé se mohly vyvinout pouze s věkem. Přední čínské zboží dynastií Song a Yuan se záměrnými praskajícími glazurami jsou Guan ware a Ge ware ; V Ru nádobí , mírnější praskání může být náhodné, ačkoli většina kusů mít.

Ge ware může mít typ dvojitého praskání, známého jako „zlatá nit a železný drát“, kde jsou dva vzory, jeden se širokým a velkým praskáním a druhý s jemnější sítí. Každá sada trhlin má účinek zvýšený nanesením barevné skvrny v různých barvách. Existuje několik vrstev glazury a nejdříve se vyvíjí širší praskání, přičemž v těchto částech se vyvíjí jemnější. Praskání může po vypálení nějakou dobu trvat a je pravděpodobně způsobeno zejména rychlým ochlazením a možná nízkým obsahem oxidu křemičitého v glazuře.

Moderní aplikace

Craquelure ve zkamenělé zuby hyeny

Akrylová craquelure

Dvojice čínských prasklých skleněných sklenic s francouzskými držáky ormolu , obě z 18. století

Moderní průmysl dekorů používá techniku ​​craquelure k vytváření různých předmětů a materiálů, jako je sklo, keramika, železo. To bylo možné díky použití marketingových sad, které reagují s barvami použitými v dekorativních akrylových barvách. Rozsah produkované craquelure se liší podle procenta činidla a doby použití. Pro zvýraznění trhlin se používá třpytivý prášek - obvykle dostupný v mědi, bronzu a zlatě -. Míchání různých značek hotových produktů k napodobování craquelure vede k různým velikostem a vzorům trhlin. K dispozici jsou softwarové programy pro vytváření craquelure na digitálních fotografiích.

Použití při ověřování umění

Byly navrženy metody, které využívají craquelure jako prostředek detekce uměleckého padělání. Historické vzory craquelure je obtížné reprodukovat, a proto jsou užitečným nástrojem při autentizaci umění. Moderní detekční techniky se spoléhají na extrakci prvků na křižovatkách a porovnávání obrázků, aby ověřily autentičnost kresby s vysokou přesností.

Viz také

• Šílenství
• Patina

Reference

Zdroje

• Bucklow, Spike, „A Stylometric Analysis of Craquelure“, Computers and the Humanities , Vol. 31, č. 6 (1997/1998), str. 503–521, Springer, JSTOR
• Vainker, SJ, Chinese Pottery and Porcelain , 1991, British Museum Press, 9780714114705
• Ward, Gerald WR (ed), Grove Encyclopedia of Materials and Techniques in Art , 2008, Oxford University Press, ISBN  0195313917 , 9780195313918, knihy Google

externí odkazy

• Klasifikace craquelure , výzkum na Hamilton Kerr Institute, University of Cambridge