Creed Taylor - Creed Taylor
Creed Taylor | |
|---|---|
 Taylor s Astrud Gilberto , Sammy Davis Jr. a Monica Getz (manželka Stana Getze ) na cenách Grammy v roce 1964
| |
| narozený |
13.května 1929
Lynchburg, Virginie , USA
|
| obsazení | Producent nahrávky, zakladatel nahrávací společnosti |
| Hudební kariéra | |
| Žánry | Jazz |
| Nástroje | trubka |
| Aktivní roky | 1955-1995 |
| Štítky | CTI Records , Bethlehem Records , ABC-Paramount , Impulse! , Verve , A&M Records |
| Související akty | Antonio Carlos Jobim , Eumir Deodato , João , Astrud Gilberto , Bill Evans , John Coltrane , Ray Charles , Gil Evans |
Creed Taylor (narozený 13. května 1929) je americký hudební producent , nejlépe známý pro svou práci s CTI Records , kterou založil v roce 1967. Jeho kariéra zahrnovala také období v Bethlehem Records , ABC-Paramount (včetně jejich jazzového labelu Impulse! ), Verve a A&M Records . V 60. letech podepsal bossa nova umělce z Brazílie, kteří nahrávali v USA, například Antonio Carlos Jobim , Eumir Deodato , João Gilberto a Astrud Gilberto .
Životopis
Brzká práce
Taylor se narodil a dětství prožil v Pearisburgu ve Virginii , kde hrál na trumpetu ve středoškolské pochodové kapele a symfonickém orchestru. Ačkoli vyrůstal obklopený country hudbou a bluegrassem, tíhl spíše ke zvukům jazzu a jako zdroj inspirace během středoškolských let uváděl Dizzyho Gillespieho . Taylor vzpomíná, že trávil mnoho večerů vedle malého rádia a poslouchal živé vysílání Symphony Sida z Birdlandu v New Yorku.
Po střední škole Taylor dokončil vysokoškolské studium psychologie na Duke University v roce 1951 a aktivně vystupoval se studentskými jazzovými soubory Duke Ambassadors a Five Dukes. Taylor připisuje Dukeovu silnou tradici studentských jazzových souborů a zejména spolupráci Les Browna s Dukeem, protože ho původně přitahoval na univerzitu. Jak vzpomíná: „Důvodem, proč jsem šel k Dukeovi, bylo slyšet Les Browna a celou historii kapel, které Dukeem prošly. Byla to opravdu skvělá jazzová kapela ... a kniha se dělila z jedné třídy do dále jste museli projít konkurzem a všichni nejlepší hráči, kteří k Dukeovi přišli, se dostali do kapely ... Když jsem tam byl, měl jsem míč. “ Po absolvování Duke strávil Taylor dva roky v námořní pěchotě, než se vrátil k Dukeovi na rok postgraduálního studia.
Betlémské roky
Krátce nato se Taylor přestěhoval do New Yorku, aby splnil svůj sen stát se hudebním producentem. Ačkoli v té době neměl žádné formální vzdělání v oblasti produkční produkce, vzpomíná na svou „směs naivity a pozitivního myšlení“, která ho přesvědčila, že může uspět. Po příjezdu do NYC se Taylor přiblížil k dalšímu kamenci z Duke University, který provozoval Bethlehem Records. Taylor přesvědčil Bethlehem Records, aby mu umožnil nahrávat zpěváka Chrise Connora s trojicí klavíristy Ellisem Larkinsem . Částečně kvůli úspěchu alba se Taylor stal vedoucím umělců a repertoárem pro Bethlehem Records. Byl v Betlémě během jeho dvou nejvýznamnějších let a nahrával umělce jako Oscar Pettiford , Ruby Braff , Carmen McRae , Charles Mingus , Herbie Mann , Charlie Shavers a JJ Johnson - Kai Winding Quintet .
Roky ABC-Paramount
V roce 1956 Taylor odešel z Betléma do společnosti ABC-Paramount, kde o čtyři roky později založil dceřinou společnost Impulse! . Motivován myšlenkou labelu věnovaného vkusnému současnému jazzu, Taylor spolupracoval s výkonným ředitelem ABC-Paramountu Harrym Levinem na prosazování labelu, který nazval „The New Wave in Jazz“. Byl to Taylor, kdo podepsal smlouvu s Johnem Coltranem na Impulse !, spíše než Coltraneův známější producent na labelu Bob Thiele . Mezi Taylorovy úspěchy v tomto období patřilo také získání okamžité důvěryhodnosti labelu vydáním úspěšných alb, které složili Ray Charles , Gil Evans , Kai Winding a JJ Johnson a Oliver Nelson . Taylor byl citlivý na důležitost designu obalu alba pro vizuální přitahování lidí k hudbě a na vytváření obálek pravidelně najímal fotografy Pete Turnera a Arnolda Newmana . Taylorův úspěšný Impulse! alba pravidelně stírala žánrové hranice mezi jazzem a populární hudbou a jeho vynikající produkční hodnoty se staly charakteristickým znakem značky.
Verve let
Ačkoli v roce 1960 podepsal smlouvu s Johnem Coltranem pro společnost Impulse, Taylor následující rok odešel, aby přijal práci u společnosti Verve Records. Tam prominentně představil USA bossa nova prostřednictvím nahrávek jako „ The Girl from Ipanema “ s Antoniem Carlosem Jobimem a Stanem Getzem . Jobim, plodný spisovatel pro klavír i kytaru, přišel s mnoha melodiemi založenými na rytmu bossa novy. Jeden takový kousek, „ Desafinado “, se dostal do repertoáru trumpetisty bebop Dizzy Gillespie (který intuitivně rozpoznal souvislost se svým žánrem) a zachytil ucho jazzového kytaristy Charlie Byrda, když byl na turné v Brazílii.
Když se Byrd v roce 1961 vrátil do Spojených států vyzbrojený desafinadem a cache nových brazilských písní, první osobou, kterou zazvonil, byl jazzový producent Creed Taylor. Jako Taylor vzpomíná: „Sešel jsem do Brazílie několikrát a strávil nějaký čas v domě Jobim a byly splněny všechny hráče tam. Pak se samozřejmě po‚Desafinado‘se stal hitem, Jobim chtěl přijít a vidět to, co New York byl jako, tak mě přišel hned za pálkou. To zahájilo dlouhé přátelství a řadu alb “.
Jak říká Gene Lees : „Creed Taylor zacházel [bossa nova] s respektem a důstojně. Kdyby nebylo Creed Taylor, jsem přesvědčen, že bossa nova a brazilská hudba by obecně ustoupily samy k sobě, vrátily by se do Brazílie .. … a stát se kuriózním farním fenoménem zajímavým pro turisty, místo celosvětové hudby a obrovského vlivu na samotný jazz, kterým se ve skutečnosti stal “.
Zatímco na Verve, Taylor také produkoval nahrávky Wes Montgomery , Jimmy Smith , Bill Evans a Cal Tjader , mezi ostatními.
A&M Years
Taylor začal pracovat v A&M Records v roce 1967 a ve stejném roce založil vlastní label CTI (Creed Taylor Inc.). V roce 1968 vydal alba zesnulého Wese Montgomeryho a zpěváka Tamika Jonese a také Soul Machine , jediné album Richarda Barbaryho. A&M distribuovala vydání CTI až do roku 1969, kdy Taylor opustil A&M a založil CTI jako nezávislou nahrávací společnost. Wes Montgomery se připojil k Taylorovi v A&M, kde nahrál poslední tři alba.
CTI let
Taylor brzy založil CTI mezi nejúspěšnějšími jazzovými nahrávacími společnostmi sedmdesátých let a získal pozornost pro svou schopnost vyvážit umělecké a komerční. Hudebníci včetně Freddieho Hubbarda , Stanleyho Turrentina , George Bensona , Chet Bakera , Gerryho Mulligana , Niny Simone , Paula Desmonda , Art Farmera , Eumira Deodata , Huberta Lawse , Herbieho Hancocka a Rona Cartera patří mezi umělce, kteří nahrávali pro CTI v 70. letech. Taylor také vytvořil další etikety v rámci CTI, včetně etikety Kudu, která se zaměřila na soulové jazzové nahrávky Hank Crawford , Grover Washington Jr. , Johnny Hammond , Idris Muhammad , Esther Phillips a další
Bert Gambini, rozhlasový programátor v Buffalu, shrnuje: „Při hodnocení CTI si půjčím moudrost Witolda Rybczynského , historika architektury. Cítil, že nic takového jako nadčasová budova neexistuje. Některé stavby byly obdivovány, protože jsou konkrétně své doby. Myslím, že to je také případ CTI jazzu. Tato hudba křičí na svou éru a to je důvod, proč je tak příjemná. Je to ta časová známka, kterou interpretuji jako přínos, ne jako závazek. Místo Creed Taylor, na chvíli přemýšlejte Glenn Miller . Pokud chcete sluchově reprezentovat éru, jako je éra swingu z počátku 40. let, existuje lepší zastoupení než „In The Mood“ nebo „String Of Pearls“? Totéž platí pro Creed Taylor Značka CTI jazzu od roku 1970 do roku 1980 “.
V roce 1974 čelil Taylor finančním problémům způsobeným zřízením vlastní sítě pro distribuci štítků CTI a uzavřel novou distribuční dohodu se společností Motown. To však skončilo soudními spory v roce 1977, kdy Taylor musel jako součást dohody ztratit Grovera Washingtona Jr. a umělcovy nahrávky Kudu, aby opustil Motown. V samostatném sporu také ztratil práva na sólové nahrávky Boba Jamese pro CTI. CTI vstoupila do bankrotu podle kapitoly XI na konci roku 1978, než Taylor následující rok dosáhl distribuční dohody se společností Columbia Records, výměnou za práva na zbývající hlavní nahrávky.
Columbia dohlížela na různé reediční programy katalogového materiálu CTI, včetně poprvé na CD. Taylor se pokusil odkoupit práva na hlavní pásky v roce 1989, ale nahrávky zůstávají u společnosti Columbia / Sony BMG se sporadickými reedicemi koordinovanými Didierem Deutschem a Arnaldem DeSouteirem. Taylor se vrátil k produkci nahrávek v roce 1990 s novými vydáním alb na CTI, původně distribuovaných přes Polygram a později Mesa / Bluemoon. Mezi umělce, které podepsal pro CTI v 90. letech, byli Larry Coryell, Jim Beard, Charles Fambrough, Ted Rosenthal, Jim Hall, Bill O'Connell a Jurgen Friderich.
V roce 2009 Taylor cestoval po Evropě s kapelou CTI All Stars. První koncert na jazzovém festivalu v Montreux byl zaznamenán a natočen pro vydání CD / DVD / Blu-ray „CTI All Stars At Montreux 2009“, na kterém se představili Hubert Laws, Airto, Flora Purim, Randy Brecker, John McLaughlin, George Duke, Mark Egan a speciální host Jamie Cullum. Album vytvořil Rudy Van Gelder s přebalem Pete Turner. Téhož roku Taylor sám poprvé vyrobil rozsáhlou sérii CTI reissue na formátu SHM-CD, „The CTI + RVG“, která naposledy spolupracovala s Van Gelderem.
V roce 2010 Taylor znovu dal dohromady CTI All Stars na další turné, tentokrát s Bryanem Lynchem, který nahradil Randyho Breckera. Video bylo natočeno na festivalu v Burghausen a vysíláno v německé televizi.
Ocenění
Taylor za své desítky let produkční práce získal řadu cen Grammy. Mezi ně patří ceny za: Focus (Stan Getz, 1961), „Desafinado“ (Stan Getz / Charlie Byrd, 1962), Conversations with Myself (Bill Evans, 1963), „The Girl from Ipanema“ (Stan Getz / Joao Gilberto, 1964) ), „ Willow Weep for Me “ (Wes Montgomery, 1969) a „ First Light “ ( Freddie Hubbard , 1972).