Činely - Cymbal

Činely
Bellotti Cymbal.JPG
Poklep
Klasifikace Poklep
Klasifikace Hornbostel – Sachs 111,142, pokud se hraje ve dvojicích, nebo 111,242, pokud se hraje rukou nebo šlehačem
(otřesy nebo bicí nádoby)
Rozvinutý 7. století před naším letopočtem
Související nástroje
Crotales jsou někdy nazývány činely anciens
Stavitelé
Zildjian , Sabian , Paiste , Meinl , Istanbul Agop
Další články nebo informace
Clash činely , odpružený činel , crash činel , ride činel , čínský činel , splash činel , prskající činel , hi-hat , zill
Charakteristický rockový hi-hat vzor. hrátO tomto zvuku 

Činel je obyčejný bicí nástroj . Činely se často používají ve dvojicích a skládají se z tenkých, obvykle kulatých desek z různých slitin . Většina činelů má neurčitou výšku tónu, přestože malé činely ve tvaru kotouče založené na starodávných návrzích zní jednoznačně (například crotales ). Činely se používají v mnoha souborech od orchestru, bicích souborů, jazzových kapel, heavy metalových kapel a pochodových skupin. Bicí soupravy obvykle obsahují alespoň náraz , jízdu nebo náraz/jízdu a dvojici hi-hat činelů. Hráč na činely je známý jako činel .

Etymologie a jména

Starověký řecký bronzový činel, 5. století před naším letopočtem, Národní archeologické muzeum, Athény
Hudebník hrající na činel v hudebním souboru, basreliéf z 8. století v chrámu Borobudur , Střední Jáva , Indonésie
Dvojice bronzových činelů z čínské dynastie Jin (1115–1234)

Slovo činel je odvozen z latinského cymbalum , což je latinisation ze řeckého slovního κύμβαλον kymbalon , „cimbálové“, která v pořadí pochází z κύμβη kymbē , „šálek, misku“.

V orchestrálních partiturách mohou být činely označeny francouzskými činely ; Německy Becken , Schellbecken , Teller nebo Tschinellen ; Italský piatti nebo Cinelli ; a španělské platillos . Mnoho z nich pochází ze slova pro talíře .

Dějiny

Činely existují již od starověku. Znázornění činelů lze nalézt na reliéfech a obrazech z arménské vysočiny (7. století př. N. L. ), Larsy , Babylonu , Asýrie , starověkého Egypta , starověkého Řecka a starověkého Říma . Odkazy na činely se také objevují v celé Bibli , a to prostřednictvím mnoha žalmů a písní chvály Bohu . Činely mohly být zavedeny do Číny ze střední Asie ve 3. nebo 4. století n. L.

V Indii se činely používají od starověku a stále se používají téměř ve všech hlavních chrámech a buddhistických lokalitách. Gigantické Aartis podél Gangy, které jsou uctívány hinduisty po celém světě, jsou neúplné bez velkých činelů.

Činely byly použity tureckými janičáři ve 14. století nebo dříve. Od 17. století, tyto činely byly použity v evropské hudbě, a více obyčejně hrál ve vojenských kapel a orchestrů v polovině 18. století. Od 19. století někteří skladatelé volali po větších rolích pro činely v hudebních dílech a v reakci na to byly vyvinuty různé tvary, techniky a hardware činelů.

Anatomie

Anatomie činelu hraje velkou roli ve zvuku, který vytváří. Ve středu činelu je vyvrtán otvor, který slouží buď k upevnění činelu na stojan, nebo k provázání popruhů (pro hraní rukou). Zvon, kopule nebo pohár je vyvýšená část bezprostředně obklopující otvor. Zvon produkuje vyšší výšku „ping“ než zbytek činelu. Luk je zbytek povrchu obklopujícího zvon. Příď je někdy popisována ve dvou oblastech: jízdní a nárazová oblast. Oblast jízdy je tlustší část blíže zvonu, zatímco oblast nárazu je tenčí zužující se část poblíž okraje. Okraj nebo okraj je bezprostřední obvod činelu.

Činely se měří podle jejich průměru v palcích nebo centimetrech. Velikost činelu ovlivňuje jeho zvuk, větší činely jsou obvykle hlasitější a mají delší výdrž . Váha popisuje, jak silný je činel. Činelové váhy jsou důležité pro zvuk, který produkují, a pro to, jak hrají. Těžší činely mají větší hlasitost, větší střih a lepší artikulaci tyče (při použití bicích tyčí). Tenké činely mají plnější zvuk, nižší výšku a rychlejší odezvu.

Profil činelu je svislá vzdálenost luku od spodní části zvonu k hraně činelu (vyšší profilové činely jsou více miskovité). Profil ovlivňuje výšku činelu: vyšší profilové činely mají vyšší výšku .

Typy

Orchestrální činely

Činely nabízejí skladateli téměř nekonečné množství barev a efektů. Jejich jedinečný zabarvení jim umožňuje promítat i proti plnému orchestru a prostřednictvím nejtěžších orchestrací a zlepšit artikulaci a téměř jakoukoli dynamiku. Činely byly využity historicky navrhnout šílenství, zuřivost nebo bacchanalian libuje, jak je vidět na Venuši hudba ve Wagnerovi je Tannhäuser , Grieg je Peer Gynt Suite a Osmin árie ‚O wie bude ich triumphieren‘ z Mozartových 's Únos ze serailu .

Clash činely

Dvojice střetu činelů v průřezu. Zvonek je zelený a řemínky jsou červené.
Typ nárazových činelů používaných v Assamu v Indii. Je to podobné jako v Khartalu. Tento nástroj se používá v asámských tancích zvaných Bihu.

Orchestrální střety činely se tradičně používají ve dvojicích, z nichž každá má popruh nastavený ve zvonu činelu, kterým jsou drženy. Takový pár je znám jako střety, činely, ruční činely nebo desky . Některé zvuky lze získat třením jejich okrajů klouzavým pohybem o „prskání“, jejich zasažením proti sobě v takzvané „havárii“, poklepáním o hranu jednoho o tělo druhého v takzvaném „tap-crash“, škrábání okraje jednoho zevnitř zvonu k okraji pro „škrábnutí“ nebo „zischen“ nebo uzavření činelů dohromady a udušení zvuku v takzvaném „hi-hat“ nebo "rozdrtit". Zkušený perkusionista může z takových činelů získat obrovský dynamický rozsah. Například v Beethovenově symfonii č. 9 je perkusionista zaměstnán nejprve hraním činely na pianissimo a dodává mu spíše barevný nádech než hlasitý náraz.

Používají se nárazové činely v čínském stylu

Crash činely jsou obvykle tlumeny přitlačením na tělo perkusionisty. Skladatel může na notový zápis napsat laissez vibrer , nebo „nechat vibrovat“ (obvykle zkráceně lv), secco (suchý) nebo ekvivalentní údaje; perkusionista musí obvykle posoudit, kdy má tlumit, na základě písemné doby trvání havárie a kontextu, ve kterém k ní dojde. Crash činely tradičně doprovází basový buben hrající identickou část . Tato kombinace, která se hraje nahlas, je účinný způsob, jak zvýraznit notu, protože přispívá k velmi nízkým i velmi vysokým frekvenčním rozsahům a poskytuje uspokojivý „nárazový třesk“. Ve starší hudbě skladatel někdy poskytl jednu část pro tento pár nástrojů, psal senza piatti nebo piatti soli ( italsky : „bez činelů“ nebo „pouze činely“ ), pokud je potřeba pouze jeden. To přišlo z běžné praxe, kdy jedna perkusionistická hra používala jeden činel namontovaný na plášti basového bubnu. Perkusionista by narazil na činely levou rukou a pravou pomocí paličky udeřil do basového bubnu. Tato metoda je v dnešní době často používána v orchestrech v boxech a vyžadují ji zejména skladatelé, kteří touží po určitém efektu. Stravinskij to požaduje ve svém baletu Petrushka a Mahler to požaduje ve své Titanské symfonii . Moderní konvence je, že nástroje mají nezávislé části. Při stavebnicovém bubnování je ale činelní pád stále nejčastěji doprovázen simultánním kopnutím do basového bubnu , které poskytuje hudební efekt a podporu srážce.

Ahoj klobouky

Crash činely se vyvinuly do ponožek a z toho do moderního hi-hat . I v moderní bicí soupravě zůstávají spárované s basovým bubnem jako dvěma nástroji, na které se hraje nohama hráče. Hi-hat činely však bývají těžké s malým kuželem, více se podobají činelům pro jízdu než ke srážce s činely , které se nacházejí v bicí soupravě, a vykonávají spíše jízdu než funkci srážky.

Závěsný činel

Dalším použitím činelů je zavěšený činel . Tento nástroj má svůj název podle tradiční metody zavěšení činelu pomocí koženého řemínku nebo lana, což umožňuje činelu vibrovat co nejvolněji pro maximální hudební efekt. Brzy průkopníci jazzového bubnování si tento styl montáže činelů vypůjčili na počátku 20. století a později bubeníci tento nástroj dále vyvinuli do namontovaných horizontálních nebo téměř horizontálně namontovaných „nárazových“ činelů moderní bicí soupravy . Většina moderních bicích sad však nepoužívá kůži. systém zavěšení popruhu. Mnoho moderních bicích sad používá držák s plstí nebo jinak tlumící tkaninou, aby fungoval jako bariéra pro držení činelů mezi kovovými svorkami: čímž se vytváří moderní jízdní činel. Zavěšené činely lze hrát s yarn-, pěnová nebo kordových zabalené paličkami . První známý příklad použití paličky s houbovou hlavou na činel je závěrečný akord Symphonie Fantastique od Hectora Berlioze . Skladatelé někdy specificky požadují jiné typy paliček, jako jsou plstěné paličky nebo tympánové paličky pro různé vlastnosti útoku a udržení. Zavěšené činely mohou při silném úderu vytvářet jasné a krájející tóny a při tichém hraní dávat děsivě transparentní „větrný“ zvuk. Tremolo neboli roll (hraje se dvěma paličkami střídavě údernými na protilehlé strany činelu) dokáže uspokojivě plynulým způsobem nabrat na objemu od téměř neslyšného až po zdrcující vyvrcholení (jako v Humperdinckově Matce husy). Hrana zavěšeného činelu může být zasažena ramenem bicí tyče, aby se získal zvuk poněkud podobný zvuku střetu činelů. Mezi další způsoby hry patří rychlé vyškrábání mince nebo trojúhelníkového šlehače přes hřebeny v horní části činelu a vydávání „zingového“ zvuku (jak to dělají někteří perkusionisté ve čtvrté větě Dvořákovy symfonie č. 9 ). Mezi další efekty, které lze použít, patří natažení basového oblouku přes hranu činelu, aby zvuk zněl jako skřípění brzd auta.

Starověké činely

Starověké, starožitné nebo laděné činely jsou vyžadovány mnohem zřídka. Jejich zabarvení je zcela odlišné, spíše jako u malých ručních zvonků nebo tónů klíčové harmoniky. Nejsou zasaženy úplně proti sobě, ale jedním z jejich okrajů, a poznámka, kterou uvedli, je vyšší v poměru, protože jsou silnější a menší. Berliozův Romeo a Julie volá po dvou párech činelů, po vzoru některých starých pompejských nástrojů, které nejsou větší než ruka (některé nejsou větší než korunový kus), a vyladěné do plochého F a B. Moderní nástroje pocházející z této linie jsou crotales .

Seznam typů činelů

Ahoj klobouky. Spojka zavěsí horní činel na tyč ovládanou nožním pedálem.

Mezi činely patří:

Viz také

Reference

Citace

Bibliografie

externí odkazy