Deníky - Dailies
Ve filmu , deníky jsou syrové, nesestříhané záběry zastřelil při zhotovení jednoho filmu . Termín pochází z doby, kdy byly všechny filmy točeny na film, protože obvykle na konci každého dne byly záběry vyvinuty, synchronizovány se zvukem a vytištěny na film v dávce (a později telecined na videokazetu nebo disk) pro sledování další den od režiséra, vybraných herců a členů filmového štábu. Po nástupu digitální filmové tvorby byly „deníky“ k dispozici okamžitě po pořízení a proces kontroly již nebyl svázán se zpracováním filmu přes noc a stal se více asynchronním. Nyní může být při natáčení provedeno nějaké hodnocení, dokonce i na místě, a surové záběry mohou být okamžitě zaslány elektronicky každému na světě, kdo potřebuje zkontrolovat záběry. Režisér může například kontrolovat záběry z druhé jednotky, zatímco je posádka stále na místě, nebo mohou producenti dostávat včasné informace o cestování. Deníky slouží jako indikace toho, jak postupuje natáčení a výkony herců. Tento termín byl také použit k popisu filmových deníků jako „prvních pozitivních výtisků vyrobených laboratoří z negativu fotografovaného předchozího dne“.
V některých regionech, jako je Velká Británie , Indie a Kanada, se deníkům obvykle říká spěch nebo denní spěch , podle rychlosti, jakou byly vyvinuty filmové tisky. V animaci se deníkům také říká rushes nebo sweat box sessions.
Filmové deníky mohou také odkazovat na proces prohlížení deníků v divadle, obvykle skupinou.
Prohlížení
Deníky si mohou členové filmového štábu pravidelně prohlížet buď časně ráno před začátkem natáčení, během polední přestávky, nebo večer po skončení natáčení. Je běžné, že několik členů filmového štábu, včetně režiséra, kameramana, střihače a dalších, prohlíží a diskutuje o denících jako skupina, ale některé inscenace se rozhodnou distribuovat více kopií deníků pro individuální sledování. Mohou být distribuovány prostřednictvím sítě jednotlivcům na setu nebo vzdáleně. Někteří filmaři se z bezpečnostních důvodů mohou rozhodnout distribuovat deníky prostřednictvím paměťového média, jako jsou disky DVD nebo USB. Jednotlivé kopie mohou být jedinečně kódovány nebo serializovány, aby pomohly odradit a stíhat neoprávněné úniky materiálu.
Prohlížení deníků umožňuje filmovému štábu přesně vidět, jaké snímky a zvuk byly zachyceny, brát v úvahu, detekovat technické problémy, jako je špinavý objektiv, problémy se zaostřením, expozice atd. Představuje také příležitost pro režiséra zhodnotit herecké výkony a k potvrzení zachycení scény z adekvátního sortimentu úhlů kamery. Včasná kontrola záběrů umožňuje režisérovi v případě potřeby nařídit opakování, zatímco místa a talent jsou stále k dispozici. Schopnost implementovat včasné nové záběry také pomáhá zmírnit problémy s kontinuitou, jako jsou změny počasí v exteriérových záběrech.
Na deníky se také často dívají producenti a vedoucí studií, nezávisle na produkčním týmu, na produkci, která se den za dnem neangažuje, ale kteří musí mít jistotu, že projekt jako investory plní jejich očekávání. Asynchronní denní sekvence jsou obvykle opakující se, často zahrnující více záběrů stejného záběru.
Když byla výroba prováděna pomocí filmu, režiséři a producenti dávali přednost prohlížení deníků na film, spíše než na deníky DVD. Kvůli nákladům a v závislosti na cílové kvalitě filmu si však některé produkce prohlížely deníky na DVD. S digitální produkcí režiséři a další, kteří potřebují vysoce kvalitní sledování, jednoduše použijí nejkvalitnější dostupné zobrazovací zařízení s daným rozlišením. Vysoce kvalitní zobrazovací zařízení usnadňuje kontrolu správného zaostření a menších detailů.
Při výrobě nízkorozpočtových filmů s malým počtem členů štábu a krátkým a nepřerušovaným natáčením může být kontrola záběrů velmi rychlá a formální pravidelné skupinové prohlížení deníků může být prominuto.
Obsah
Mnoho filmů má jednu hlavní filmovou jednotku, která provádí veškeré primární filmování, a jednu nebo více menších filmových jednotek, které pořizují další „ snímací “ záběry, kaskadérské kousky nebo záběry se speciálními efekty. Tyto záběry jsou součástí záběrů hlavní jednotky na kotoučích deníků. Typickým snímacím snímkem může být jednoduchý záběr na exteriér budovy, který nezahrnuje žádné herce a je natočen s menším štábem, aby ušetřil čas i peníze.
Pokud jednotka střílí více než jednou kamerou, budou obvykle všechny záběry z jedné kamery „A“ následovány všemi záběry kamery „B“ kvůli způsobu zpracování deníků.
Aby se ušetřil čas, je obvykle zobrazeno pouze malé množství záběrů z předchozího dne. Pokud si prohlížíte deníky na videu, často se přenáší všechny záběry a divák se může rychle převinout vpřed podle potřeby. Výroba deníků na tištěných filmech je nákladnější a nelze je rychle převinout dopředu. V takovém případě režisér během natáčení upřesní, které záběry chce převést do deníků. Když je pořízení dokončeno, ředitel křičí: „Cut“ a pokud chce ředitel převzetí převést na deníky, bude také křičet „Print“. Jakmile režisér zakřičí: „Střih! Tisk!“, Supervizor skriptu, asistent kamery a zvukař zakroužkují na záznamových listech číslo převzetí, takže filmovou laboratoř tu noc vytisknou pouze tyto kruhové záběry.
Konec denního kotouče může obsahovat zvuk, který byl zaznamenán bez simultánního záznamu obrazu nazývaného divoký zvuk.
Záběry vizuálních efektů jsou často sestavovány denně pro prohlížení supervizorem vizuálních efektů nebo animací. Budou obsahovat práci animátorů a efektových umělců z předchozího dne v různých stavech dokončení. Jakmile je výstřel v místě, kde je zapotřebí dodatečná zpětná vazba od režiséra, budou shromážděni a promítáni pro režiséra buď jako součást normálního promítání deníků, nebo jako samostatné týdenní promítání deníků VFX.
Deníky doručené do oddělení úprav budou mít na obrázku obvykle překrytá čísla časových kódů a klíčových kódů. Tato čísla se používají k pozdějšímu sestavení původního vysoce kvalitního filmu a zvuku tak, aby odpovídaly úpravám. V závislosti na tom, jak jsou deníky vytvářeny, mohou být tato čísla pouze na kopii deníků editora nebo na všech kopiích deníků.
Tvorba
Během typického natáčení filmu filmová kamera zachycuje obraz na 35 mm film a samostatný zvukový záznamník (například magnetofon Nagra nebo digitální rekordér na pevný disk) zaznamenává zvuk na place.
Filmový negativ je vyvinut a vytištěny nebo telecinováno tak, že obrazy lze zobrazit na projektoru nebo monitoru .
Zvuk je synchronizován s filmem pomocí klapky jako reference. Klapka je označena pro identifikaci scény, záběru a čísla pro kameru. Čísla se také čtou nahlas a označují zvukový záznam. Jakmile se kamera a zvuk valí, asistent kamery zavře klapku a vytvoří vizuální a sluchový referenční bod. Během procesu synchronizace poté, co byl film vyvinut, technik prohlédne čísla na tabuli břidlice a poté čísla spojí se slovní břidlicí. Poté technik hledá rámeček, kde se klapka nejprve zavírá, a pípnutí nebo tleskání na audiokazetě, přičemž upravuje jedno nebo druhé, dokud se při přehrávání nevyskytují současně. To je třeba udělat pro každý záběr. Existují systémy, které v době natáčení zaznamenávají synchronizovaný časový kód na film a audiokazetu, což umožňuje automatické zarovnání obrazu a zvuku. V praxi se tyto systémy používají jen zřídka.
Než se koncem 80. let začaly široce vyskytovat nástroje pro úpravu na počítači, byly všechny deníky celovečerních filmů vytištěny na film. Tyto kusy filmu se nazývají pracovní otisky. Po shlédnutí pracovní otisk použije editor filmu k úpravě filmu pomocí plochého editoru . Jakmile je pracovní tisk upraven a schválen, negativ je sestaven, takže je identický s upraveným pracovním tiskem.
Dnes se většina úprav provádí na počítačových nelineárních editačních systémech, které používají video kopii deníků. Když je film telecinován, jsou zaznamenána čísla klíčových kódů, která přiřazují číslo každému snímku filmu a později se používají k sestavení původního filmu tak, aby odpovídal úpravám.
Video nebo digitální film
Při použití videokamery nebo digitální videokamery se obraz a zvuk často zaznamenávají současně na videokazetu nebo pevný disk ve formátu, který lze okamžitě zobrazit na monitoru, čímž odpadá nutnost podstoupit proces převodu za účelem vytvoření deníků pro prohlížení . Záznamy zaznamenávané každý den budou stále obvykle procházet denním procesem k vytvoření druhé kopie pro ochranu a vytvoření více kopií na DVD nebo jiném médiu pro prohlížení producenty nebo jinými lidmi, kteří nejsou na place.
Jiné použití
Mimo jejich použití při produkci filmu jsou deníky fanoušky žádoucí jako sběratelský kousek a více vidět z procesu tvorby filmu. Jsou také žádoucí filmovat studenty a učitele, aby ilustrovali, jak se film natáčí, a jako nástroj pro procvičování střihu.
Z různých důvodů velká filmová studia nikdy nevydávají své deníky pro vnější použití. Jedním z citovaných problémů je, že Screen Actors Guild má ve smlouvě klauzuli na ochranu soukromí jejich herců, která říká, že producenti všech svazových produkcí se musí vzdát svých práv na herecký výkon pro cokoli kromě upraveného filmu. Ve většině ostatních anglicky mluvících zemí mají herecké odbory podobné smlouvy, které omezují distribuci všech filmových deníků. Nový Zéland toto omezení nemá, a proto jsou deníky od Xeny a Hercules na DVD těchto pořadů.
Každoročně Editors American Cinema drží ACE střih soutěž, ve kterém oni dělají deníky jsou k dispozici na 50 filmových studentů pro editaci soutěže. ACE také prodává videokazetu s filmovými deníky z televizní show z 50. let Gunsmoke . Tyto filmové deníky používalo posledních 40 let mnoho filmových škol.
Rushes a deníky se také používají k vytváření upoutávek , i když mohou obsahovat záběry, které nejsou ve finálním filmu, nebo editor upoutávky a střihač filmu mohou použít různé záběry konkrétního záběru.
Viz také
Reference
Další čtení
- Honthaner, Eve Light (2001). Kompletní příručka filmové produkce . Focal Press. ISBN 0-240-80419-8.
- Merritt, Greg (1999). Filmová produkce: Kompletní necenzurovaný průvodce filmovou tvorbou . Osamělý orel. ISBN 0-943728-99-1.