Dante Gabriel Rossetti - Dante Gabriel Rossetti

Dante Gabriel Rossetti
Portrét Dante Gabriel Rossetti c. 1871, George Frederic Watts
Portrét Dante Gabriel Rossetti c. 1871, George Frederic Watts
narozený Gabriel Charles Dante Rossetti 12. května 1828 Londýn, Anglie
( 1828-05-12 )
Zemřel 09.04.1882 (1882-04-09)(ve věku 53)
Birchington-on-Sea , Kent, Anglie
obsazení Básník, ilustrátor, malíř
Vzdělávání King's College School
Royal Academy
Manžel
​
​
( m.  1860; zemřel  1862)​
Podpis

Gabriel Charles Dante Rossetti (12.5.1828 - 09.4.1882), obecně známý jako Dante Gabriel Rossetti ( / r ə z ɛ t i / ), byl anglický básník, ilustrátor, malíř a překladatel a člen Rossetti rodiny . V roce 1848 založil s bratrem Williamem Holmanem Huntem a Johnem Everettem Millaisem Prerafaelitské bratrstvo . Rossetti měl být později hlavní inspirací pro druhou generaci umělců a spisovatelů ovlivněných hnutím, zejména William Morris a Edward Burne-Jones . Jeho práce také ovlivnila evropské symbolisty a byla hlavním předchůdcem estetického hnutí .

Rossettiho umění bylo charakteristické svou smyslností a středověkým obrozením. Jeho ranou poezii ovlivnili John Keats a William Blake. Jeho pozdější poezie byla charakterizována komplexním propojením myšlení a cítění, zejména v jeho sonetové sekvenci Dům života . Poezie a obraz jsou v Rossettiho tvorbě úzce spjaty. K jeho fotografiím často psal sonety , počínaje Dívkami Panny Marie (1849) a Astarte Syriaca (1877), a zároveň vytvářel umění pro ilustraci básní, jako je Goblin Market od slavné básnířky Christiny Rossetti , jeho sestry.

Rossettiho osobní život byl úzce spjat s jeho prací, zejména se vztahy s jeho modely a múzami Elizabeth Siddal (kterou si vzal), Fanny Cornforth a Jane Morris .

Raný život

Autoportrét , 1847
Původní rukopis Podzimní písně od Rossettiho, 1848, Ashley Library

Syn emigranta italského učence Gabriele Pasquale Giuseppe Rossettiho a jeho manželky Frances Mary Lavinie Polidori , Gabriel Charles Dante Rossetti se narodil v Londýně 12. května 1828. Jeho rodina a přátelé mu říkali Gabriel, ale v publikacích dal jméno Dante na první místo v čest Dante Alighieri . On byl bratr básníka Christina Rossetti , kritik William Michael Rossetti a autor Maria Francesca Rossetti . Jeho otec byl římský katolík , přinejmenším před svatbou, a jeho matka byla anglikánka ; zdánlivě byl Gabriel pokřtěn jako praktikující anglikán . John William Polidori , který zemřel sedm let před jeho narozením, byl Rossettiho strýcem z matčiny strany. Během svého dětství měl Rossetti domácí vzdělání a později navštěvoval King's College School a často četl Bibli spolu s díly Shakespeara , Dickense , sira Waltera Scotta a lorda Byrona .

Mladistvý Rossetti je popisován jako „sobecký, výřečný, vášnivý a charismatický“, ale také „horlivý, poetický a bezstarostný“. Jako všichni jeho sourozenci toužil být básníkem a navštěvoval King's College School , na původním místě poblíž Strandu v Londýně. Přál si být také malířem, protože projevil velký zájem o středověké italské umění . V letech 1841 až 1845 studoval na Kreslířské akademii Henryho Sassa , když se zapsal na Starožitnou školu Královské akademie , kterou opustil v roce 1848. Poté, co opustil královskou akademii, Rossetti studoval pod Fordem Madoxem Brownem , s nímž si udržel blízký vztah vztah po celý život.

Portrét Danteho Gabriela Rossettiho ve věku 22 let od Williama Holmana Hunta

V návaznosti na výstavu William Holman Hunt ‚s malovat v předvečer svaté Anežky , Rossetti hledal Hunt přátelství. Obraz ilustroval báseň Johna Keatse . Rossettiho vlastní báseň „ Požehnaný Damozel “ byla napodobeninou Keatsa a věřil, že Hunt by mohl sdílet své umělecké a literární ideály. Společně vyvinuli filozofii Prerafaelského bratrstva, které založili společně s Johnem Everettem Millaisem .

Záměrem skupiny bylo reformovat anglické umění tím, že odmítne to, co považují za mechanistický přístup, který nejprve přijali manýrističtí umělci, kteří vystřídali Rafaela a Michelangela, a režim formálního školení zavedený sirem Joshuou Reynoldsem . Jejich přístup byl návrat k bohatým detailům, intenzivním barvám a komplexním kompozicím italského a vlámského umění Quattrocento . Významný kritik John Ruskin napsal:

Každé krajinné pozadí prerafaelitů je namalováno do posledního doteku, pod širým nebem, od samotné věci. Každá prerafaelitská postava, jakkoli studovaná ve výrazu, je skutečným portrétem nějaké živé osoby.

Pro první vydání bratrského časopisu The Germ , vydaného počátkem roku 1850, Rossetti přispěl básní „Blahoslavený Damozel“ a příběhem o fiktivním raném italském umělci inspirovaném vizí ženy, která mu nabízí kombinovat lidské a božské v jeho umění. Rossetti se vždy více zajímal o středověk než o moderní stránku hnutí, pracoval na překladech Danteho a dalších středověkých italských básníků a přejímal stylistické charakteristiky raných Italů.

Kariéra

The Girlhood of Mary Virgin (1849). Modely byly umělcovou matkou pro Saint Anne a jeho sestrou Christinou pro Pannu .

Začátky

Rossettiho první velké malby v oleji zobrazují realistické kvality raného prerafaelitského hnutí. Jeho Girlhood of Mary Virgin (1849) a Ecce Ancilla Domini (1850) vykreslují Mary jako dospívající dívku. William Bell Scott viděl v Huntově studiu probíhající Girlhood a poznamenal k technice mladého Rossettiho:

Maloval v olejích štětci na vodové barvy, stejně tenké jako ve vodové barvě, na plátno, které natíral bílou barvou, dokud nebyl povrch hladký jako lepenka, a každý odstín zůstal průhledný. Okamžitě jsem viděl, že není ortodoxní chlapec, ale jedná čistě z estetického motivu. Směs geniality a diletantství obou mužů mě na moment zavřela a probudila mou zvědavost.

Rossetti, zasažen kritikou svého druhého velkého obrazu Ecce Ancilla Domini , vystaveného v roce 1850, a „stále hysteričtější kritické reakce, která pozdravila prerafaelitismus“ toho roku, se obrátil k akvarelovým barvám, které bylo možné prodávat soukromě. Ačkoli jeho práce následně získala podporu od Johna Ruskina, Rossetti poté jen zřídka vystavoval.

Dante a středověk

V roce 1850 se Rossetti setkal s Elizabeth Siddal , důležitým modelem pro prerafaelské malíře. Během příštího desetiletí se stala jeho múzou, jeho žačkou a vášní. Vzali se v roce 1860. Rossettiho neúplný obraz Nalezený , započatý v roce 1853 a nedokončený po jeho smrti, byl jeho jediným hlavním tématem moderního života. Je na něm vyobrazena prostitutka, kterou z ulice zvedl venkovský drover, který poznává svého starého miláčka. Rossetti však stále více upřednostňoval symbolické a mytologické obrazy před realistickými,

Po mnoho let, Rossetti pracoval na anglické překlady italské poezie, včetně Dante Alighieri ‚s La Vita Nuova (zveřejněna jako rané italské básníků v roce 1861). Tyto a Sir Thomas Malory je Le Morte d'Arthur inspiroval jeho umění 1850s. Vytvořil metodu malování akvarely, pomocí hustých pigmentů smíchaných s gumou poskytl bohaté efekty podobné středověkým iluminacím . Vyvinul také novou techniku ​​kresby perem a inkoustem. Jeho první publikovaná ilustrace byla „Služky z Elfen-Mere“ (1855), za báseň jeho přítel William Allingham , a on přispěl dvěma vektory na Edwarda Moxon v roce 1857 vydání Alfred, Lord Tennyson ‚s básní a ilustrací k dílům jeho sestra Christina Rossetti .

Jeho vize artušovské romantiky a středověkého designu inspirovaly také Williama Morrise a Edwarda Burne-Jonese . Ani Burne-Jones, ani Morris Rossettiho neznali, ale byli jeho prací hodně ovlivněni a setkali se s ním tím, že ho najali jako přispěvatele do jejich časopisu Oxford and Cambridge Magazine, který Morris založil v roce 1856, aby propagoval jeho myšlenky o umění a poezii.

V únoru 1857 napsal Rossetti William Bell Scott :

Dva mladí muži, projektanti časopisu Oxford a Cambridge Magazine, nedávno přijeli do města z Oxfordu a nyní jsou mými velmi důvěrnými přáteli. Jmenují se Morris a Jones. Obrátili se na umělce, místo aby zahájili jakoukoli jinou kariéru, ke které univerzita obecně vede, a oba jsou muži skutečného génia. Jonesovy designy jsou zázraky dokonalosti a nápaditých detailů, jimž se nic nevyrovná, pokud snad nejde o nejlepší díla Alberta Dürera .

To léto navštívili Morris a Rossetti Oxford a našli debatní síň Oxfordské unie ve výstavbě, pronásledovali komisi, která namalovala horní stěny výjevy z Le Morte d'Arthur a vyzdobila střechu mezi otevřenými trámy. Bylo přijato sedm umělců, mezi nimi Valentine Prinsep a Arthur Hughes , a práce byla narychlo zahájena. Tyto fresky , udělal příliš brzy a příliš rychle, začal slábnout najednou a teď jsou sotva decipherable. Rossetti rekrutovala dvě sestry, Bessie a Jane Burden , jako modely pro nástěnné malby Oxfordské unie a Jane se v roce 1859 stala Morrisovou manželkou.

Knižní umění

Do umělecké praxe Bratrstva prerafaelitů byla od počátku integrována literatura (včetně Rossettiho), přičemž mnoho obrazů přímo odkazovalo na literaturu. Například John Everett Millais 'rané dílo, Isabella (1849) líčí epizodu z John Keats ' Isabella, nebo, hrnce Basila (1818). Rossetti byl zvláště kritický vůči křiklavé výzdobě viktoriánských dárkových knih a snažil se upřesnit vazby a ilustrace, aby byly v souladu s principy estetického hnutí . Rossettiho klíčové vazby byly navrženy v letech 1861 až 1871. Spolupracoval jako designér/ilustrátor se svou sestrou, básnířkou Christinou Rossetti , na prvním vydání Goblin Market (1862) a The Prince's Progress (1866). Jedním z nejvýznamnějších příspěvků Rossettiho k ilustraci byla kolaborativní kniha Básně od Alfreda, lorda Tennysona (vydané Edwardem Moxonem v roce 1857 a hovorově známé jako „Moxon Tennyson“). Moxon si představoval královské akademiky jako ilustrátory ambiciózního projektu, ale tato vize byla rychle narušena, jakmile se do projektu zapojila Millais, zakládající člen Bratrstva Prerafaelitů. Millais pro tento projekt přijal Williama Holmana Hunta a Rossettiho a zapojení těchto umělců přetvořilo celou produkci knihy. Na odkaz k prerafaelitským ilustracím Laurence Housman napsal „[...] Ilustrace prerafaelitů byly osobním a intelektuálním čtením básní, ke kterým patřily, nikoli pouze ozvěnou v souladu se slovy textu. " Vizualizace Tennysonových básní Prerafaelity naznačovala rozsah možností při interpretaci psaných děl, stejně jako jejich jedinečný přístup k vizualizaci vyprávění na plátně.

Prerafaelitské ilustrace neodkazují pouze na text, ve kterém se objevují; jsou spíše součástí většího programu umění: knihy jako celku. Rossettiho filozofie o roli ilustrace byla odhalena v dopise z roku 1855 básníkovi Williamovi Allinghamovi , když napsal, v odkazu na svou práci na Moxon Tennyson:

„Ještě jsem pro ně nezačal ani navrhovat, ale rád bych zkusil Vision of Sin , a Palace of Art atd. - takové, kde lze alegorizovat na vlastní háček, aniž by pro sebe a pro každého zabíjel výraznou představu básníkova . "

Z této pasáže je patrná Rossettiho touha nejen podporovat básníkovo vyprávění, ale vytvořit alegorickou ilustraci, která funguje i odděleně od textu. V tomto ohledu předrafaelitské ilustrace přesahují zobrazení epizody z básně, ale fungují spíše jako námětové obrazy v textu. Ilustrace není podřízená textu a naopak. Pečlivé a svědomité řemeslo se praktikuje v každém aspektu výroby a každý prvek, přestože je svým způsobem kvalifikovaný jako umělecký, přispívá k jednotnému uměleckému předmětu (knize).

Náboženský vliv na díla

Dante Gabriel Rossetti od George Wylie Hutchinson

V Anglii začalo oživování náboženských přesvědčení a praktik počínaje rokem 1833 a postupovalo se přibližně do roku 1845. Oxfordské hnutí , také známé jako Tractarian Movement, nedávno začalo tlačit na obnovu křesťanských tradic, které byly v církvi ztraceny . Rossetti a jeho rodina navštěvovali Christ Church, Albany Street od roku 1843. Jeho bratr William Michael Rossetti zaznamenal, že bohoslužby se v kostele začaly měnit od začátku „High anglikánského hnutí“. Za tyto změny byl zodpovědný reverend William Dodsworth, včetně přidání katolické praxe umístění květin a svíček u oltáře. Rossetti a jeho rodina spolu se dvěma jeho kolegy (z nichž jeden byl spoluzakladatelem Prerafaelského bratrstva ) se také zúčastnili svatého Ondřeje na Wells Street, vysoce anglikánského kostela. Je třeba poznamenat, že anglo-katolická obnova velmi ovlivnila Rossettiho na konci čtyřicátých a na počátku padesátých let minulého století. Duchovní výrazy jeho obrazu Dívka Panny Marie, dokončeného v roce 1849, jsou evidentní tohoto tvrzení. Oltář obrazu je vyzdoben velmi podobně jako katolický oltář, což dokazuje jeho znalost anglo-katolické obrody. Námětem obrazu, Panny Marie, je ušití červeného plátna, významné části Oxfordského hnutí, které kladlo důraz na vyšívání oltářních šatů ženami. Oxfordští reformátoři identifikovali dva hlavní aspekty svého hnutí, že „konec veškerého náboženství musí být společenství s Bohem“ a „že církev byla božsky ustanovena právě za účelem dosažení tohoto dovršení“.

Od počátku vzniku Bratrstva v roce 1848 jejich umělecká díla zahrnovala předměty vznešené nebo náboženské povahy. Jejich cílem bylo sdělit sdělení „morální reformy“ prostřednictvím stylu jejich děl a ukázat „pravdu přírodě“. Konkrétně v Rossettiho knize „Ruka a duše“, napsané v roce 1849, zobrazuje svou hlavní postavu Chiara jako umělce s duchovními sklony. V textu se před ním objevuje Chiarův duch v podobě ženy, která mu dává pokyn „nastavit tvou ruku a tvou duši, aby sloužila muži s Bohem“. Rossettský archiv definuje tento text jako „Rossettiho způsob konstelace svých závazků k umění, náboženské oddanosti a důkladně sekulárního historismu“. Podobně v „Blahoslaveném Damozelu“, napsaném v letech 1847 až 1870, Rossetti používá biblický jazyk jako „Ze zlaté slitky nebes“ k popisu Damozela, který se dívá z nebe na Zemi. Zde vidíme spojení mezi tělem a duší, smrtelným a nadpřirozeným, což je společné téma Rossettiho děl. V "Ave" (1847) Marie čeká den, kdy se setká se svým synem v nebi, spojujícím pozemské s nebeským. Text zdůrazňuje silný prvek v anglikánské mariánské teologii, který popisuje Mariino tělo a duši, které byly přijaty do nebe. William Michael Rossetti , jeho bratr, v roce 1895 napsal: „Nikdy nebyl potvrzen, nevyznával žádnou náboženskou víru a necvičil žádné pravidelné náboženské obřady; ale měl ... dostatečný soucit s abstraktními myšlenkami a ctihodnými formami křesťanství, aby mohl chodit příležitostně do anglikánské církve - velmi příležitostně a jen tak, jak mu vládl sklon. “

Nový směr

Bocca Baciata (1859), po vzoru Fanny Cornforthové , naznačila nový směr Rossettiho práce ( Museum of Fine Arts, Boston )

Kolem roku 1860 se Rossetti vrátila k olejomalbě a opustila husté středověké kompozice padesátých let 19. století ve prospěch silných detailních obrazů žen v plochých obrazových prostorech charakterizovaných hustou barvou. Tyto obrazy se staly významným vlivem na vývoj evropského symbolistického hnutí. Rossettiho zobrazení žen se v nich téměř obsedantně stylizovalo. Ztvárnil svou novou milenku Fanny Cornforthovou jako ztělesnění fyzické erotiky, zatímco Jane Burdenová, manželka jeho obchodního partnera Williama Morrise, byla okouzlující jako éterická bohyně. „Stejně jako v předchozích Rossettiových reformách se nový druh předmětu objevil v kontextu velkoobchodní rekonfigurace malířské praxe, od nejzákladnější úrovně materiálů a technik až po nejabstraktnější nebo nejkoncepčnější úroveň významů a myšlenek, které mohou být ztělesněna ve vizuální podobě. “ Tato nová díla nevycházela ze středověku, ale z italských vrcholně renesančních umělců z Benátek , Tiziana a Veronese .

V roce 1861 se Rossetti stal zakládajícím partnerem v dekorativní umělecké firmě Morris, Marshall, Faulkner & Co. s Morrisem, Burne-Jonesem, Fordem Madoxem Brownem , Philipem Webbem, Charlesem Faulknerem a Peterem Paulem Marshallem . Rossetti přispěl návrhy na vitráže a další dekorativní předměty.

Rossettiho manželka Elizabeth zemřela na předávkování laudanem v roce 1862, možná na sebevraždu, krátce po porodu mrtvě narozeného dítěte. Rossetti propadal stále větší depresi a po smrti své milované Lizzie s ní pohřbil většinu svých nepublikovaných básní na hřbitově Highgate , ačkoli je později nechal vykopat. Idealizoval její obraz jako Danteho Beatrice na řadě obrazů, například na Beatě Beatrix .

Bílek tisk z Dante Gabriel Rossetti Charles Lutwidge Dodgson ( Lewis Carroll , 1863)

Cheyne Walk let

Jeho domovem je 16 Cheyne Walk , Londýn

Po smrti své manželky Rossetti pronajal Tudor House v 16, Cheyne Walk , v Chelsea, kde žil 20 let obklopen extravagantním nábytkem a přehlídkou exotických ptáků a zvířat. Rossetti byl fascinován wombaty , žádal přátele, aby se s ním setkali na „Wombatově doupěti“ v londýnské zoo v Regent's Parku , a strávil tam hodiny. V září 1869 získal první ze dvou vombatů domácích mazlíčků, které pojmenoval „Top“. Přinesli ho ke stolu a nechali spát ve velkém středu jídla. Rossettiho fascinace exotickými zvířaty pokračovala po celý jeho život, což vyvrcholilo nákupem lamy a tukanů , které oblékl do kovbojského klobouku a pro zábavu pobavil jízdu na lamě kolem jídelního stolu.

Rossetti udržovala Fanny Cornforthovou (jemně popsanou Williamem Allingtonem jako „hospodyní“ Rossettiho) ve svém vlastním zařízení poblíž v Chelsea a namalovala v letech 1863 až 1865 mnoho smyslných obrazů o ní.

Římská vdova (1874), Museo de Arte de Ponce , Portoriko

V roce 1865 objevil kaštanově zbarvenou Alexu Wildingovou , švadlenu a rádoby herečku, která pro něj pracovala na plný úvazek a seděla pro Veroniku Veronese , Požehnaný Damozel , Mořské kouzlo a další obrazy. Seděla pro více jeho hotových děl než pro jakýkoli jiný model, ale je o ní známo poměrně málo kvůli nedostatku jakéhokoli romantického spojení s Rossettim. Zahlédl ji jednoho večera ve Strandu v roce 1865 a byl okamžitě zasažen její krásou. Souhlasila, že si k němu druhý den sedne, ale nedorazila. Po týdnech ji znovu spatřil, vyskočil z taxíku, ve kterém byl, a přesvědčil ji, aby šla rovnou do svého ateliéru. Zaplatil jí týdenní poplatek, aby seděl výhradně pro něj, bál se, že by ji mohli zaměstnat další umělci. Měli společné trvalé pouto; po Rossettiho smrti prý Wilding pravidelně cestoval, aby na jeho hrob položil věnec.

Během těchto let za něj seděla i Jane Morrisová, kterou Rossetti použil jako model pro nástěnné malby Oxfordské unie, které namaloval s Williamem Morrisem a Edwardem Burne-Jonesem v roce 1857, „konzumovala a posedla ho barvou, poezií a životem“ . Jane Morris byl také fotografován Johnem Robertem Parsonsem , jehož fotografie namaloval Rossetti. V roce 1869 si Morris a Rossetti pronajali venkovský dům Kelmscott Manor v Kelmscott v Oxfordshire jako letní sídlo, ale pro Rossettiho a Jane Morrisovou se stalo útočištěm dlouhodobého a komplikovaného spojení. Strávili tam léta s dětmi Morrisových, zatímco William Morris cestoval v roce 1871 a 1873 na Island .

Rossetti čtení důkazy balady a Sonety na 16 Cheyne Walk , od Henry Treffry Dunn (1882)

Během těchto let Rossettiho přemohli přátelé, zejména Charles Augustus Howell , aby exhumoval své básně z hrobu své ženy, což udělal, shromáždil je a publikoval v roce 1870 ve svazku Básně DG Rossettiho . Když byli napadeni jako ztělesnění „tělesné školy poezie“, vyvolaly kontroverze . Jejich erotičnost a smyslnost způsobily pohoršení. Jedna báseň „Svatební spánek“ popisovala pár usínající po sexu. Byla součástí Rossettiho sonetové sekvence Dům života , komplexní série básní sledujících fyzický a duchovní vývoj intimního vztahu. Rossetti popsal formu sonetu jako „památku okamžiku“, z čehož vyplývá, že se snaží zadržet pocity prchavého okamžiku a zamyslet se nad jejich významem. Dům života byl sérií vzájemně působících památek na tyto okamžiky - propracovaný celek vytvořený z mozaiky intenzivně popsaných fragmentů. Byl to Rossettiho nejvýznamnější literární počin. Sbírka obsahovala několik překladů, včetně jeho „Ballad of Dead Ladies“, překladu básně Françoise Villona z roku 1869 „ Ballade des dames du temps jadis “. (Slovo „ dávný “ je Rossettimu připisováno jako neologismus použitý v tomto překladu poprvé.)

V roce 1881 vydal Rossetti druhý svazek básní Balady a sonety , který zahrnoval zbývající sonety ze sekvence Dům života .

Denní sen (1880). Sedící je Jane Morrisová.
Alexa Wilding (1879)

Úpadek a smrt

Divoká reakce kritiků na první básnickou sbírku Rossettiho přispěla k mentálnímu zhroucení v červnu 1872, a přestože se v září připojil k Jane Morrisové v Kelmscott, „trávil dny v oparu chloralu a whisky“. Příští léto se hodně zlepšil a Alexa Wilding i Jane za něj seděli v Kelmscott, kde vytvořil oduševnělou sérii portrétů podobných snu. V roce 1874 Morris reorganizoval svou firmu dekorativního umění, Rossettiho vyřadil z provozu a zdvořilou fikci, že oba muži měli bydliště u Jane v Kelmscott, nebylo možné udržet. Rossetti v červenci 1874 náhle opustil Kelmscott a nikdy se nevrátil. Ke konci svého života upadl do morbidního stavu, potemnělý drogovou závislostí na chloralhydrátu a rostoucí mentální nestabilitou. Poslední léta strávil jako samotář na Cheyne Walk.

Na Velikonoční neděli roku 1882 zemřel ve venkovském domě přítele, kam se marně pokoušel získat zpět své zdraví, které bylo zničeno chloralem, protože jeho manželka byla zničena laudanem . Zemřel na Brightovu chorobu , onemocnění ledvin, kterým nějakou dobu trpěl. Několik let byl držen doma kvůli ochrnutí nohou, ačkoli se předpokládá, že jeho závislost na chloru byla prostředkem ke zmírnění bolesti způsobené zpackaným odstraněním hydrokély . Nějakou dobu trpěl alkoholovou psychózou způsobenou nadměrným množstvím whisky, kterou používal k utopení hořké chuti chloralhydrátu. Je pohřben na hřbitově Všech svatých v Birchington-on-Sea , Kent, Anglie.

Hrob Dante Gabriel Rossetti na hřbitově Všech svatých, Birchington-on-Sea

Sbírky a kritické hodnocení

Tate Britain , Birmingham , Manchester , Salford Museum and Art Galleries a Wightwick Manor National Trust, všechny obsahují velké sbírky Rossettiho díla; Salford byl odkázán na řadu děl po smrti LS Lowryové v roce 1976. Lowry byl prezidentem „Rossetti Society“ se sídlem v Newcastlu, která byla založena v roce 1966. Lowryho soukromá sbírka děl byla postavena hlavně kolem Rossettiho obrazů a skic Lizzie Siddal a Jane Morris a pozoruhodné kusy zahrnovaly Pandoru , Proserpine a kresbu Annie Miller .

Modrá plaketa na Cheyne Walk 16

V rozhovoru s Mervynem Levym Lowry vysvětlil svou fascinaci ženami Rossetti ve vztahu k jeho vlastní práci: "Jeho ženy se mi vůbec nelíbí, ale fascinují mě, jako had. Proto vždy kupuji Rossetti, kdykoli Může. Jeho ženy jsou opravdu dost hrozné. Je to jako můj přítel, který říká, že nenávidí moji práci, i když ho fascinuje. “ Přítel, o kterém se zmínil Lowry, byl podnikatel Monty Bloom, kterému také vysvětlil svou posedlost Rossettiho portréty: „Nejsou to skutečné ženy. [...] Jsou to sny. [...] Použil je k něčemu ve své mysli způsobené smrtí jeho manželky. Možná se tam docela mýlím, ale výrazně všichni přišli po smrti jeho manželky. “

Popularita, častá reprodukce a všeobecná dostupnost pozdějších Rossettiho obrazů žen vedly k tomuto spojení s „morbidní a malátnou smyslností“. Jeho malá raná díla a kresby jsou méně známé, ale právě v nich je nejlépe vidět jeho originalitu, technickou vynalézavost a význam v odklonu od akademické tradice. Jak napsal Roger Fry v roce 1916: „Rossetti více než kterýkoli jiný umělec, protože Blakea lze považovat za předchůdce nových myšlenek“ v anglickém umění.

Média

Film

Rossettiho hrál Oliver Reed v televizním filmu Kena Russella Dante's Inferno (1967). Prerafaelitské bratrstvo bylo předmětem dvou dobových dramat BBC . První, The Love School , (1975) představuje Ben Kingsley jako Rossetti. Druhým byli Zoufalí romantici , ve kterých Rossetti hraje Aidan Turner . To bylo vysíláno na BBC dva v úterý 21. července 2009.

Televize

Dr. Frasier Crane ( Kelsey Grammer ) se objeví v epizodě Cheers jako Dante Gabriel Rossetti pro svůj kostým Hallowe'en. Jeho manželka doktorka Lilith Sternin-Craneová se jeví jako Rossettiho sestra Christina. Jejich syn Frederick je oblečený jako Spiderman.

Beletrie

Gabriel Rossetti a další členové rodiny Rossetti jsou postavami románu Tima Powerse „Hide Me Among the Graves“, v němž strýc Rossettis John Polidori a Gabrielova manželka Lizzie vystupují jako hostitelé upírských bytostí a jejichž vliv inspiruje umělecké génius rodiny.

Vliv

Rossettiho báseň „Blahoslavený Damozel“ byla inspirací pro kantátu Clauda Debussyho La Damoiselle élue (1888).

John Ireland (1879–1962) zhudebnil jako jednu ze svých tří písní (1926) , básně Rossettiho „The One Hope“ z básní (1870).

V roce 1904 vytvořil Ralph Vaughan Williams (1872-1958) svůj písňový cyklus Dům života ze šesti básní Rossettiho. Jedna píseň v tomto cyklu, Tiché poledne, je jednou z nejznámějších a nejčastěji uváděných písní Vaughana Williamse.

V roce 1904 namalovala Phoebe Anna Traquair The Awakening , inspirovanou sonetem z Rossettiho Domu života .

Existují důkazy, které naznačují, že řadu obrazů Pauly Modersohn-Becker (1876-1907) ovlivnil prerafaelský malíř Dante Rossetti.

Vybraná díla

Knihy

  • Raní italští básníci (překlad), 1861; publikováno jako Dante a jeho kruh , 1874
  • Básně , 1870; revidováno a znovu vydáno jako Básně. Nové vydání , 1881
  • Balady a sonety , 1881
  • Sebrané dílo Dante Gabriel Rossetti , 2 svazky, 1886 (posmrtně)
  • Balady a narativní básně , 1893 (posmrtně)
  • Sonety a lyrické básně , 1894 (posmrtně)
  • Díla Danteho Gabriela Rossettiho , 1911 (posmrtně)
  • Básně a překlady 1850–1870, spolu s prozaickým příběhem „Ruka a duše“ , Oxford University Press, 1913

Dvojité práce

„Rossetti po zbytek svého života rozdělil svou pozornost mezi malbu a poezii“ - Nadace poezie

  • Aspecta Medusa (1865 říjen - 1868)
  • Astarte Syriaca (pro obrázek; 1877 leden – únor; 1875–1877)
  • Beatrice, její damozely a láska (1865?)
  • Kráska a pták (1855; 1858 25. června)
  • Blahoslavený Damozel (1847–1870; 1871–1881)
  • Bocca Baciata (1859–1860)
  • Krása těla (1864-1869; 1866)
  • Předehra nevěsty [1848–1870 (zhruba)]
  • Cassandra (pro kresbu; září 1869; 1860–1861, 1867, 1869)
  • Danteho sen v den smrti Beatrice: 9. června 1290 (1875 [?], 1856)
  • Dante Alighieri. "Sestro." Lady Pietra degli Scrovigni. " (1848 [?], 1861, 1874)
  • Dante ve Veroně [1848–1850; 1852 (přibližně)]
  • Denní sen (pro obrázek; 1878–1880, 1880 září)
  • Death of A Wombat (06.11.1869)
  • Eden Bower [1863–1864 (zhruba) nebo 1869 (zhruba)]
  • Faziova milenka (1863; 1873)
  • Fiammetta [pro obrázek; 1878 (přibližně) 1878]
  • „Nalezeno“ (pro obrázek; 1854; 1881 únor)
  • Francesca Da Rimini. Dante (1855; 1862 září)
  • Guido Cavalcanti. "Ballato." V dialogu odhaluje svou rostoucí lásku k Mandettě. “ (1861)
  • Ruka a duše (1849)
  • Lampa hrdiny (1875)
  • Úvodní sonet („Sonet je pomník na okamžik“; 1880)
  • Johanka z Arku [1879 (nedokončeno), 1863, 1882]
  • La Bella Mano (pro obrázek; 1875)
  • La Pia. Dante (1868–1880)
  • Lisa ed Elviro (1843)
  • Love's Greeting (1850, 1861, 1864)
  • Mary's Girlhood [pro obrázek; 1848 (sonet I), 1849 (sonet II)]
  • Máří Magdalény za dveřmi farizea Šimona (pro kresbu; 1853–1859; 1869)
  • Michael Scott's Wooing (pro kresbu; 1853, 1869–1871, 1875–1876)
  • Mnemosyne (1880)
  • Staré a nové umění [skupina 3 básní; 1849 (text); 1857 (obrázek, zhruba)]
  • Na Williama Morrise (1871 září)
  • Pandora (pro obrázek; 1869; 1868–1871)
  • Parodie na „strýčka Neda“ (1852)
  • Rozloučená láska! [1869 září - 1869 listopad (zhruba)]
  • Pesach ve Svaté rodině (pro kresbu; 1849–1856; 1869 září)
  • Perlascura. Dvanáct mincí pro jednu královnu (1878)
  • Portrét (1869)
  • Proserpine (1872; 1871-1882)
  • Otázka (pro návrh; 1875, 1882)
  • "Retro, Sathano!" (1847, 1848)
  • Návrat Tibulla do Delie (1853–1855, 1867)
  • Mořské kouzlo (pro obrázek; 1870, 1877)
  • Semeno Davidovo (pro obrázek; 1864)
  • Umlčet. Pro design (1870, 1877)
  • Sestra Helen [1851–1852; 1870 (kolem)]
  • Sorrentino (1843)
  • Krása duše (1866; 1864–1870)
  • Svatá Anežka přímluvy (1850; 1860)
  • Troy Town (1863–1864; 1869–1870)
  • Venus Verticordia (pro obrázek; 1868 16. ledna; 1863–1869)
  • William a Marie. Balada (1841)

Obrazy

Další informace: Seznam obrazů Dante Gabriel Rossetti

Kresby

  • La Belle Dame sans Merci (1848), pero a sépie s nějakou tužkou

  • Kresba čtení Elizabeth Siddal (1854)

  • Hamlet a Ofélie (1858), kresba perem a inkoustem

  • Kresba Annie Miller (1860)

  • Portrét Marie Spartali Stillmanové (1869)

  • Kresba Fanny Cornforthové, grafit na papíře (1869)

  • Roseleaf ( Portrét Jane Morrisové ; 1870), grafit na papíře

  • Ligeia Siren (1873), barevná křída

Dřevoryt ilustrace

  • Služky Elphen-Mere , Rossettiho první publikovaná dřevorytová ilustrace (1855)

  • Král Artuš a plačící královny , jedna ze dvou ilustrací Rossettiho pro ilustrované vydání Tennysonových básní Edwarda Moxona (1857)

  • Golden Head od Golden Head , ilustrace pro Goblin Market a další básně Christiny Rossetti (1862)

Dekorativní umění

Karikatury a skici

  • Smrt Wombata (1869)

  • William Morris čte Jane Morrisové, zatímco ona bere vody v Bad Ems (1869)

  • Paní Morris a Wombat (1869)

Viz také

Reference

Bibliografie

  • Ash, Russell (1995), Dante Gabriel Rossetti . London: Pavilion Books ISBN  978-1-85793-412-0 ; New York: Abrams ISBN  978-1-85793-950-7 .
  • Doughty, Oswald (1949), Viktoriánský romantik: Dante Gabriel Rossetti . Londýn: Frederick Muller.
  • Drew, Rodger (2006), The Stream's Secret: The Symbolism of Dante Gabriel Rossetti . Cambridge: The Lutterworth Press, ISBN  978-0-7188-3057-1 .
  • Fredeman, William E. (1971). Předehra k poslednímu desetiletí: Dante Gabriel Rossetti v létě 1872 . Manchester [Angl.]: Knihovna Johna Rylandse.
  • Fredeman, William E. (ed.) (2002-08), Korespondence Dante Gabriel Rossetti . 7 sv. Cambridge: Sládek.
  • Hilton, Timothy (1970). Prerafaelité . Londýn: Temže a Hudson, New York: HN Abrams. ISBN  0810904241 .
  • Lucas, FL (2013), Dante Gabriel Rossetti - antologie (básně a překlady, s úvodem). Cambridge University Press ISBN  9781107639799 [1]
  • Marsh, Jan (1996). Prerafaelité: Jejich životy v dopisech a denících . Londýn: Collins & Brown.
  • McGann, JJ (2000). Dante Gabriel Rossetti a hra, která musí být ztracena . New Haven: Yale University Press.
  • Parry, Linda (1996), ed., William Morris . New York: Abrams, ISBN  0-8109-4282-8 .
  • Pedrick, G. (1964). Život s Rossettim: aneb Žádní pávi povoleni . Londýn: Macdonald. ISBN
  • Roe, Dinah: Rossettis v říši divů. Viktoriánská rodinná historie . London: Haus Publishing, 2011.
  • Rossetti, DG Dům života
  • Rossetti, DG, a J. Marsh (2000). Sebrané spisy Danteho Gabriela Rossettiho . Chicago: Nové Amsterdamské knihy.
  • Rossetti, DG, & WW Rossetti , ed. (1911), Díla Danteho Gabriela Rossettiho . Ellis, Londýn. ( celý text )
  • Sharp, Frank C. a Jan Marsh (2012), The Collected Letters of Jane Morris , Boydell & Brewer, London.
  • Simons, J. (2008). Rossettiho Wombat: Prerafaelité a australská zvířata ve viktoriánském Londýně . Londýn: Middlesex University Press.
  • Treuherz, Julian, Prettejohn, Elizabeth a Becker, Edwin (2003). Dante Gabriel Rossetti . London: Thames & Hudson, ISBN  0-500-09316-4 .
  • Todd, Pamela (2001). Prerafaelité doma , New York: Watson-Giptill Publications, ISBN  0-8230-4285-5 .

externí odkazy