Dastgah - Dastgah

Dastgāh ( Peršan : دستگاه ) je hudební modální systém v tradiční perské umělecké hudbě . Perská hudba se skládá z několika hlavních hudebních modálních systémů neboli dastgāhů ; navzdory 50 a více existujícím dastgāhům teoretici obecně hovoří o souboru dvanácti hlavních. Dastgah je melodie typu , že výkonný umělec používá jako základ pro improvizované kus.

souhrn

Každý Dastgah se skládá ze sedmi základních poznámek, plus několik variabilních bankovek používaných pro zdobení a modulaci . Každý dastgāh je určitá modální odrůda podléhající vývoji ( sayr ), který je určen předem stanoveným pořadím sekvencí, a točí se kolem 365 centrálních jaderných melodií známých jako gushehs (každá z těchto melodií je gusheh ), což jsou hudebníci poznávat zkušenostmi a vstřebáváním. Tento proces centonizace je osobní a je to tradice velké jemnosti a hloubky. Celá řada gushehů ve všech dastgāhech se označuje jako radif . Během zasedání Mezivládní výbor pro zachování nemateriálního kulturního dědictví z Organizace spojených národů , které se konalo ve dnech 28. září - 2. října 2009 v Abu Dhabi , radifs byly oficiálně zapsána na UNESCO seznamu nemateriálního kulturního dědictví lidstva.

Systém dastgāh byl hlavním vlivem v systému maqam v arabské hudbě , oba jsou hluboce zakořeněny v melodiích Sassanid Persie , které vstoupily do islámského světa po arabském dobytí Íránu v 7. století.

Systém dvanácti dastgāhů a gushehů zůstal téměř stejný, jako jej kodifikovali hudební mistři devatenáctého století, zejména Mîrzā Abdollāh Farāhāni (1843–1918). Od té kodifikace nebyl vytvořen žádný nový dastgāh ani velký gusheh . Když byl v moderní době vyvinut āvāz āvāz nebo dastgāh , téměř vždy to bylo prostřednictvím půjček od existujících dastgāhů a gushehů , nikoli prostřednictvím nekvalifikovaného vynálezu. Z této pozoruhodné stability lze usuzovat, že systém musel v Íránu dosáhnout „kanonického“ statusu.

Terminologie

Termín dastgāh byl často srovnáván s hudebním režimem v západní muzikologii, ale to je nepřesné. Dastgah je obvykle název původního režimu jednoho kusu, což hudba vrací do-and Navíc Dastgah identifikuje skupina režimů seskupené podle tradice. Stručně řečeno, dastgāh je kolektivní název seskupení režimů a počáteční režim každé skupiny.

Podle samotných hudebníků je etymologie pojmu dastgāh spojena s „polohou ( gāh ) ruky ( dast ) [na krku nástroje]“. Perský termín dastgah lze přeložit jako „systém“ a dastgāh je pak „v první řadě souborem diskrétních a heterogenních prvků uspořádaných do hierarchie, která je zcela koherentní, a přesto flexibilní“.

V konvenčních klasifikacích perské hudby jsou Abū ʿAṭā, Daštī, Afšārī a Bayāt-e Tork považovány za podtřídy Šur dastgāh . Stejně tak Bayāt-e Esfahān je podtřída Homāyun, což snižuje počet hlavních dastgāhů na celkem sedm. Podtřída v konvenčním systému se označuje jako āvāz .

Výrazné hřiště

Znamení Koron (napůl ploché)

Dastgah je více než soubor poznámek, a jednu složku dodatečného struktury, které tvoří každou Dastgah je, které hřiště jsou vyčleněny pro různé hudební funkce. Mezi příklady patří:

  • Finalis , tak pojmenovaný, protože obvykle funguje jako cílový nebo cílový tón, kterým melodické kadence končí, když mají přesvědčivý pocit. Toto je také někdy označováno jako „tonikum“, ale někteří autoři se tomuto použití vyhýbají, protože „tonikum“ je spojeno se západní tonalitou .
  • Āqāz , což znamená „začátek“, hřiště, na kterém obvykle začíná improvizace v dastgāhu . V některých dastgāhs se liší od finalis, zatímco v jiných je to stejné hřiště.
  • Ist („stop“), hřiště jiné než finalis, které často slouží jako koncová poznámka pro fráze jiné než konečné kadence.
  • Šāhed („svědek“), obzvláště prominentní hřiště.
  • Moteqayyer („proměnlivý“), variabilní nota - taková, která se konzistentně jeví jako dvě odlišná hřiště, která lze použít střídavě v různých kontextech nebo podle uvážení interpreta.

Sedm Dastgahů

Chahargah
Homayoun
Segah
Bayat-e Tork (zvukový soubor přehrávaný na Santuru.
Segah (zvukový soubor přehrávaný na Santuru.
Nava (zvukový soubor přehrávaný na Santuru.
Homayun (zvukový soubor přehrávaný na Santuru.
Chahargah (zvukový soubor přehrávaný na Santuru.
Mahur (zvukový soubor přehrávaný na Santuru.
Rast-Panjgah (zvukový soubor přehrávaný na Santuru.

Většina učenců rozděluje tradiční perskou uměleckou hudbu na sedm dastgāhů , ačkoli někteří je rozdělují na 12 dastgāhů (počítáním Abu Ata, Dashti, Afshari, Bayat-e Kord a Bayat-e Esfahan jako samostatných dastgāhů, nikoli jako podkategorií jiných dastgāhů ). Ti, kteří kategorizují tradiční perskou uměleckou hudbu do sedmi dastgāhů, často uvádějí také sedm āvāzes ( perský : آواز , což znamená písně ) ve spojení s těmito dastgāhy . Následuje seznam sedmi dastgāhů a sedmi āvāzů :

Seznam společných Dastgah a Avaz

Uvedeno v pořadí podle Radifa Mirzy Abdolláha . Byty jsou zobrazeny s ab a koron (poloviční byty) jsou zobrazeny s p.

  • Shur شور (C a D f Ep FGA/Ap m Bb C)
    • Bayat-e-tork بیات ترک (C a, i D Ep F f, ŝ GA Bb C)
    • Dashti دشتی (CD f Eb F a GA/Ap m, ŝ Bb C)
    • Abu-ata ابوعطا (CD f Eb a, i FG a, ŝ Ap Bb/Bp C)
    • Afshari افشاری (C f D Eb i FG , S Ap / A m Bb C)
  • Segah سه‌گاه (CD/Dp Ep a, f, ŝ FG Ap Bb C)
  • Nava نوا (CD Ep i F a G f A Bb C)
  • Homayun همایون (CD Eb a F i G f Ap ŝ BC)
    • Bayat-e-Esfahan (také nazývaný jednoduše Esfahan) اصفهان (CD Ep i F# G a, f, ŝ A Bb C)
  • Chahargah چهارگاه (C f Dp EFG Ap a BC)
  • Mahur ماهور (C A, F D š EFGABC)
  • Rast-Panjgah راست‌ پنجگاه (CDEF a, f GA Bb C)

Méně časté:

  • Bayat-e-kord (CD Eb FG Ap Bb C) (někdy zahrnuto jako Avaz pod Shurem)
  • Shushtar (někdy zahrnut jako Avaz pod Homayunem, ale obvykle jen jako gushe)

Všimněte si toho, že v některých případech jsou podtřídy ( āvāzes ) počítány jako individuální dastgāhové , ale to je v rozporu s technickými aspekty íránské hudby.

Viz také

Reference

Další čtení

  • Hormoz Farhat, The Dastgāh Concept in Persian Music (Cambridge University Press, 1990). ISBN  0-521-30542-X , ISBN  0-521-54206-5 (první brožované vydání, 2004). Recenze této knihy viz: Stephen Blum, Ethnomusicology , sv. 36 , č. 3, zvláštní vydání: Hudba a veřejný zájem, s. 422–425 (1992): JSTOR .
  • Ella Zonis, Classical Persian Music: An Introduction (Harvard University Press, 1973)
  • Lloyd Clifton Miller. 1995. Perská hudba: Studie formy a obsahu perské Avaz, Dastgah a Radif Dizertační práce. University of Utah.
  • Bruno Nettl, The Radif of Persian Music: Studies of Structure and Cultural Context (Elephant & Cat, Champaign, 1987)
  • Ella Zonis, Contemporary Art Music in Persia , The Musical Quarterly, Vol. 51 , č. 4, s. 636–648 (1965). JSTOR
  • Během, Jean. „Dastgāh“ . Encyclopædia Iranica . Citováno 2012-08-21 .

Bibliografie

externí odkazy