David Copperfield -David Copperfield

David Copperfield

Kryt, první sériové vydání z roku 1849
Autor	Charles Dickens
Originální název	Osobní historie, dobrodružství, zkušenosti a pozorování Davida Copperfielda mladšího z Blunderstone Rookery
Ilustrátor	Hablot Knight Browne ( Phiz )
Cover artist	Hablot Knight Browne (Phiz)
Země	Spojené království
Jazyk	Angličtina
Žánry	Román , Bildungsroman
Zveřejněno	Serializováno květen 1849 - listopad 1850; formát knihy 1850
Vydavatel	Bradbury & Evans
Typ média	Tisk
Stránky	624 (první knižní vydání)
Předchází	Dombey a syn (1848)
Následován	Bleak House (1852–3)

Osobní historie, dobrodružství, zkušenosti a pozorování Davida Copperfielda mladšího z Blunderstone Rookery (který nikdy neměl v úmyslu publikovat na jakémkoli účtu) , běžně známý jako David Copperfield , je román vžánru bildungsroman od Charlese Dickense , vyprávěný stejnojmenným David Copperfield, podrobně popisující svá dobrodružství na cestě od dětství do dospělosti. Poprvé byl vydán jako seriál v letech 1849–50 a jako kniha v roce 1850.

David Copperfield je také autobiografický román : „velmi komplikované tkaní pravdy a vynálezu“, přičemž události následují po Dickensově vlastním životě. Z knih, které napsal, to byla jeho oblíbená. Říká se mu „triumf Dickensova umění“ a znamená zlom v jeho díle, odděluje romány mládí a dospělosti.

Na první pohled, práce je postaven na 18. století „osobních příběhů“, které byly velmi populární, stejně jako Henry Fielding je Joseph Andrews nebo Toma Jonese , ale David Copperfield je opatrněji strukturovaná práce. Začíná, stejně jako jiné Dickensovy romány, bezútěšným obrazem dětství ve viktoriánské Anglii, po němž následuje pomalý společenský vzestup mladého Copperfielda, který bolestně zajišťuje svoji tetu a pokračuje ve studiu.

Dickens psal bez obrysu, na rozdíl od svého předchozího románu Dombey a syn . Některé aspekty příběhu se mu vryly do paměti od začátku, ale jiné byly nerozhodné, dokud neproběhla sériová publikace. Román má primární téma růstu a změn, ale Dickens také satirizuje mnoho aspektů viktoriánského života. Patří sem situace prostitutek, postavení žen v manželství, třídní struktura, systém trestního soudnictví, kvalita škol a zaměstnávání dětí v továrnách.

Shrnutí zápletky

Příběh sleduje život Davida Copperfielda od dětství do dospělosti. David se narodil v Blunderstone , Suffolk, Anglie, šest měsíců po smrti jeho otce. David tráví svá raná léta v relativním štěstí se svou milující, dětskou matkou a jejich laskavou hospodyní Clarou Peggotty . Říkají mu Davy. Když je mu sedm let, jeho matka si vezme Edwarda Murdstone . Aby ho dostal z cesty, je David poslán, aby se ubytoval u Peggottyho rodiny v Yarmouthu . Její bratr, rybář pan Peggotty , žije v zaplavené bárce s adoptovanou neteří a synovcem Emily a Hamem a starší vdovou paní Gummidgeovou. „Malá Em'ly“ je trochu rozmazlená jejím milým pěstounem a David je do ní zamilovaný. Říkají mu mistr Copperfield.

Po návratu má David dobrý důvod, proč se nelíbit svému nevlastnímu otci Murdstoneovi, který věří výhradně v pevnost. David má podobné pocity k Murdstoneově sestře Jane, která se brzy poté nastěhuje do domu. Mezi nimi tyranizují jeho ubohou matku, čímž jí i Davidovi ztrpčují život, a když v důsledku toho David zaostává ve studiích, Murdstone se ho pokusí zmlátit - částečně proto, aby dále bolest své matce způsobil. David ho kousne a brzy poté je poslán pryč do internátní školy Salem House pod nemilosrdným ředitelem jménem pan Creakle. Tam se spřátelí se starším chlapcem, Jamesem Steerforthem a Tommym Traddlesem . Rozvíjí vášnivý obdiv ke Steerforthovi, vnímá ho jako někoho vznešeného, ​​kdo by dokázal velké věci, kdyby chtěl, a toho, kdo mu věnuje pozornost.

David jede na prázdniny domů, aby se dozvěděl, že jeho matka porodila chlapečka. Krátce poté, co se David vrací do Salem House, zemře jeho matka a její dítě a David se okamžitě vrací domů. Peggotty si vezme místního dopravce , pana Barkise. Murdstone posílá Davida, aby pracoval u obchodníka s vínem v Londýně - podniku, jehož je Murdstone spoluvlastníkem. Davidův pronajímatel Wilkins Micawber je zatčen pro dluh a poslán do vězení King's Bench , kde zůstává několik měsíců, než bude propuštěn a přestěhuje se do Plymouthu . V Londýně se o Davida nikdo nezajímá, a tak se rozhodne utéct, přičemž mu Micawber poradí, aby se vydal do Doveru , aby našel svého jediného známého zbývajícího příbuzného, ​​jeho výstřední a dobrosrdečnou pratetu Betsey Trotwoodovou . Přišla k Blunderstoneovi při jeho narození, aby odešla v hněvu, když zjistila, že není dívka. Navzdory tomu, že se Murdstone pokusil znovu získat jeho opatrovnictví, bere na sebe výchovu Davida. Povzbuzuje ho, aby byl 'jako jeho sestra Betsey Trotwoodová', jak jen může být - splňuje očekávání, která měla od dívky, která se nikdy nenarodila. Davidova prateta ho přejmenuje na „Trotwood Copperfield“ a oslovuje ho „Trot“, což je jedno z několika jmen, která Davidovi v románu říkají další.

Davidova teta ho posílá do lepší školy, než do které chodil naposledy. Řídí ho Dr. Strong, jehož metody vštěpují do jeho žáků čest a soběstačnost. Během semestru se David ubytuje u právníka pana Wickfielda a jeho dcery Agnes , která se stane Davidovým přítelem a důvěrnicí. V domě také žije Wickfieldův úředník Uriah Heep .

Uriah Heep si úskočnými prostředky postupně získává úplnou nadvládu nad stárnoucím a alkoholickým Wickfieldem až k Agnesině velkému smutku. Heep doufá a zlomyslně se svěřuje Davidovi, že se touží oženit s Agnes. Nakonec s pomocí Micawbera, který byl zaměstnán Heep jako sekretářka, jeho podvodné chování je odhaleno. (Na konci knihy se s ním David setká ve vězení, usvědčen z pokusu podvést Bank of England .)

Po dokončení školy byl David učedníkem jako proctor . Během této doby se kvůli Heepovým podvodným aktivitám zmenšilo štěstí jeho tety. David dře, aby se uživil. Pracuje ráno a večer pro svého bývalého učitele Dr. silný jako sekretářka, a také se začne učit těsnopis , s pomocí svých starých školní přítele Traddles po ukončení podávání zpráv parlamentní debatu o novinách. Se značnou morální podporou Agnes a jeho vlastní velkou pílí a tvrdou prací David nakonec najde slávu a bohatství jako autor, který píše beletrii.

Davidův romantický, ale samoúčelný školní přítel Steerforth se také znovu seznámí s Davidem, ale pak pokračuje ve svádění a dehonestaci Emily a nabídne, že ji provdá za svého služebníka Littimera, než ji opustí v Evropě. Jejímu strýci panu Peggottymu se ji podaří najít pomocí Marty, která vyrostla v jejich části Anglie a poté se usadila v Londýně. Ham, který se před tragédií zasnoubil s Emily, zemře v divoké bouři u pobřeží ve snaze pomoci lodi. Steerforth byl na palubě lodi a také umírá. Pan Peggotty vezme Emily do nového života v Austrálii v doprovodu paní Gummidge a Micawbers, kde všichni nakonec najdou bezpečí a štěstí.

David se mezitím do Dory Spenlow úplně zamiloval a pak si ji vezme. Jejich manželství je pro Davida problematické ve smyslu každodenních praktických záležitostí, ale on ji nikdy nepřestane milovat. Dora zemře brzy v jejich manželství po potratu. Po smrti Dory Agnes povzbuzuje Davida, aby se vrátil k normálnímu životu a ke své profesi psaní. Zatímco žije ve Švýcarsku, aby rozptýlil svůj žal nad tolika ztrátami, David si uvědomí, že miluje Agnes. Po návratu do Anglie , po neúspěšném pokusu skrýt své city, David zjistí, že ho miluje i Agnes. Rychle se vezmou a v tomto manželství najde skutečné štěstí. David a Agnes pak mají nejméně pět dětí, včetně dcery pojmenované po jeho pratetě Betsey Trotwoodové.

Znaky

• David Copperfield - vypravěč a hlavní hrdina románu. Davidův otec David Sr umírá šest měsíců před jeho narozením a je vychováván matkou a chůvou Peggotty, dokud se jeho matka znovu neožení. Davidův nevlastní otec, pan Murdstone, posílá Davida do internátní školy. Zatímco navštěvuje školu, David se dozví, že jeho matka zemřela, na jeho deváté narozeniny. Je poslán pracovat do továrny, dokud neuteče najít svou tetu. David Copperfield je v knize charakterizován jako důvěřivý, cílený, ale zatím nezralý. Ožení se s Dora Spenlow a později Agnes Wickfield.

• Clara Copperfield - Davidova milující a krásná matka, popsaná jako nevinně dětinská. Je vdaná za Davida Copperfielda Sr až do své smrti a o šest měsíců později porodí ústřední postavu románu. Miluje a mazlí se s mladým Davidem pomocí Peggotty. O několik let později se znovu provdala za pana Murdstone. Zemře pár měsíců po narození jejího druhého syna, který zemře zhruba o den později, zatímco David je pryč v internátní škole Salem House.

• Clara Peggotty - Věrná služebnice rodiny Copperfieldových a Davidova celoživotní společnice - v Davidově rodině se jí říká příjmením Peggotty, protože křestním jménem je Clara, stejně jako Davidova matka; po svatbě s panem Barkisem je také někdy označována jako Barkis. Po manželově smrti pomáhá Peggotty dát do pořádku Davidovy pokoje v Londýně a poté se vrací do Yarmouthu, aby udržela dům pro svého synovce Ham Peggottyho. Po Hamově smrti udržuje dům pro Davidovu pratetu Betsey Trotwood.

• Betsey Trotwood -Davidova výstřední a temperamentní, ale dobrosrdečná prateta; stane se jeho poručníkem poté, co uteče ze skladu Murdstone a Grinby v Blackfriars v Londýně . Je přítomna v noci Davidova narození, ale odejde poté, co se dozvěděla, že dítě Clary Copperfieldové je chlapec místo dívky, a není vidět znovu, dokud David neuteče z Londýna do jejího domu v Doveru. Ona je zobrazen jako láskyplný k Davidovi, a brání jej a jeho zesnulé matky, když pan Murdstone přijde vzít Davida do vazby: postaví muže a kárá ho za zneužívání Davida a jeho matky, pak mu vyhrožuje a vyhání ho z areálu . Všeobecně se věří, že je vdova, zakrývá existenci svého manžela ne'er-do-well, který ji občas krvácí kvůli penězům.

• Pan Chillip - Plachý lékař, který pomáhá u Davidova narození a čelí hněvu a hněvu Betsey Trotwoodové poté, co ji informuje, že Clařiny dítě je chlapec místo dívky, kterou Betsey chtěla. David potká tohoto lékaře pokaždé, když se vrátí do sousedství svého narození. Pan Chillip, který se setkal v Londýně, když se David Copperfield vrací ze Švýcarska , vypráví Davidovi o osudu druhé manželky Murdstoneové, který je do značné míry stejný jako osud Davidovy matky.

• Pan Barkis - rezervovaný povozník, který deklaruje svůj úmysl vzít si Peggotty poté, co jí její ručně vyrobené pečivo. Říká Davidovi: „Řekni jí: Barkis chce!“ Přesně tak." Peggotty si ho vezme po smrti Clary Copperfieldové. Je lakomec, který drží nečekané množství bohatství v obyčejné krabici s nápisem „Staré oblečení“. Když asi po deseti letech manželství zemře, odkáže manželce dvě třetiny peněz ze svých úspor ve výši 3 000 GBP (v přepočtu 271 000 USD v roce 2019). Ze zbytku nechává rentu pro pana Daniela Peggottyho, Little Emily a Davida.

• Edward Murdstone - Hlavní protivník první poloviny románu, je krutým nevlastním otcem Mladého Davida, který ho bije za to, že zaostává ve studiích a citově trápí Claru. David reaguje kousnutím pana Murdstone a je poslán jako odplata do Salem House - soukromé školy, kterou vlastní pan Murdstoneův přítel pan Creakle. Poté, co mu zemře matka, pošle Davida pracovat do jeho továrny v Londýně. On se objeví na Betsey Trotwood v Dover domu poté, co David uteče. Zdá se, že pan Murdstone vykazuje známky pokání, když je konfrontován Copperfieldovou tetou o tom, jak zachází s Clarou a Davidem, ale když David po letech pracuje v Doctors 'Commons , potká Murdstone, jak si vyřizuje sňatkovou licenci pro svou další mladou a důvěřivou manželku.

• Jane Murdstone - pana Murdstone neméně krutý stará panna sestra, která se přestěhuje do domu Copperfield krátce po pana Murdstone ožení Clara Copperfielda, přebírat na úklid. Stejně jako její bratr je panovačná, podlá a drobná. Je „Důvěrnou přítelkyní“ Davidovy první manželky Dory Spenlowové a je tím, kdo našel Davidovy dopisy Dorě a vytváří scénu mezi Davidem Copperfieldem a Doriným otcem, panem Spenlowem. Později se znovu připojí ke svému bratrovi a jeho druhé manželce v manželství, které je podobné manželství s Davidovou matkou.

• Daniel Peggotty - Peggottyho bratr; pokorný, ale velkorysýrybář Yarmouth, který vezme svého synovce Ham a neteř Emily do své vazby poté, co každý z nich osiří. Vítá Davida jako dítě na dovolené v Yarmouth s Peggotty. Když je Emily starší a uteče s Davidovým přítelem Steerforthem, cestuje po celém světě a hledá ji. Nakonec ji najde jako prostitutku v Londýně a poté emigrují do Austrálie.

• Emily (Little Em'ly) - Neteř Daniela Peggottyho a jeho sestry Clary Peggottyové. Je kamarádkou z dětství Davida Copperfielda, který ji miloval v dětství. Opouští Ham, svého bratrance a snoubence, v předvečer své svatby; místo toho zmizel v zahraničí se Steerforthem na několik let. Zlomena Steerforthovou dezercí se nevrací domů, ale nakonec odejde do Londýna. S pomocí Marty ji její strýc uzdraví z prostituce poté, co na ni Rosa Dartle křičí. Doprovází svého strýce do Austrálie.

• Ham Peggotty -dobromyslný synovec pana Peggottyho, který je vysoký a silný a stane se zkušeným stavitelem lodí. Je snoubencem Emily, než ho opustí Steerforth. Jeho teta (Clara) Peggottyová se o Ham stará, jakmile je Emily pryč. Když divoká bouře na moři u Yarmouth zdevastuje obchodní loď z jihu, Ham se pokusí zachránit posádku, ale je utopen divokostí vln, než se může dostat ke komukoli. Zprávy o jeho smrti, den před emigrací Emily a pana Peggottyho, jsou jeho rodině zamlčeny, aby mohli bez váhání a výčitek odejít.

• Paní Gummidge - vdova po partnerovi Daniela Peggottyho, který je po smrti svého partnera přijat a podporován Danielem. Ona je sama o sobě popsaná „osamělá, lorn creetur“, která tráví většinu svého času touhou po „starém“ un (jeho zesnulém manželovi). Poté, co Emily uteče se Steerforthem, se vzdá své sebelítosti a stane se hlavním opatrovníkem Daniela a Ham. I ona emigruje s Danielem a Emily do Austrálie. V Austrálii, když dostane nabídku k sňatku, odpoví útokem na nešťastného nápadníka kbelíkem.

• Martha Endell - Mladá žena, kdysi kamarádka Emily, která si později získá špatnou pověst; to je znamenal, že ona dělá nějaké sexuálně nevhodné chování a je tak zneuctěn. Daniel Peggotty a David, který ji hledal, ji zastavili před sebevraždou, aby jim pomohla obnovit Emily z prostituce v Londýně. Emigruje s rodinou Peggotty do Austrálie. Tam se vdá a žije šťastně.

• Pan Creakle -Drsný ředitel internátní školy mladého Davida Salem House, kterému pomáhá jednonohý Tungay . Pan Creakle je přítel pana Murdstone. Vyčleňuje Davida za další trápení na Murdstoneovu žádost, ale později se k němu chová normálně poté, co se David Murdstone omlouvá. S překvapivým množstvím lahůdky přináší Creaklova manželka Davidovi zprávu, že jeho matka zemřela. Později se stane soudcem Middlesexu a je považován za 'osvíceného' pro svůj den. Řídí své vězení systémem a je zobrazován s velkým sarkasmem, protože si myslí, že jeho vzoroví vězni, Heep a Littimer, kvůli jeho zásahu změnili své kriminální způsoby.

• James Steerforth - Student Creaklovy školy, který se ujme mladého Davida, i když přebírá Davidovy peníze. Je blahosklonný k jiným sociálním vrstvám, snob, který bez váhání využívá svých mladších přátel a využívá vliv své matky, jde tak daleko, že pana Mella propustí ze školy, protože Mellova matka žije v chudobinci . Přestože z něj vyroste okouzlující a pohledný mladý muž, prokáže, že postrádá charakter, když svádí a později opouští Little Em'ly. Nakonec se utopí v Yarmouthu v prudké bouři na moři a po rozpadu obchodní lodi se myje na břehu.

• Tommy Traddles - Davidův přítel ze Salem House. Traddles je jedním z mála chlapců, kteří Steerforthovi nevěří a je pozoruhodný tím, že na jeho břidlici kreslí kostlivce. (David spekuluje, že je to proto, aby se rozveselil hrůznou myšlenkou, že jeho nesnáze jsou jen dočasné.) Později se s Davidem znovu setkají a stanou se celoživotními přáteli. Traddles tvrdě pracuje, ale čelí velkým překážkám kvůli nedostatku peněz a spojení. Podaří se mu vytvořit si jméno a kariéru, stát se soudcem a oženit se se svou pravou láskou Sophy.

• Wilkins Micawber -melodramatický, dobrosrdečný gentleman, který umí slovem i věčným optimismem. S Davidem se spřátelí jako malý chlapec v Londýně a vezme ho jako nájemníka. Micawber trpí finančními potížemi a tráví čas ve vězení pro dlužníky, než se krátce přestěhuje se svou rodinou do Plymouthu . Micawber se znovu setkává s Davidem a prochází kolem domácnosti Heep v Canterbury, když tam David pije čaj. Micawber zaujímá pozici ve Wickfieldu a Heepu. Myšlení Micawber je slabomyslný, Heep z něj dělá komplice v několika jeho schématech, ale Micawber obrací tabulky svého zaměstnavatele a je nápomocen při jeho pádu. Micawber emigruje do Austrálie, kde si užívá úspěšnou kariéru chovatele ovcí a stává se soudcem. Je založen na Dickensově otci Johnu Dickensovi , jak je popsáno v § Autobiografickém románu, který čelil podobným finančním problémům, když byl Dickens dítě, ale nikdy neemigroval.

• Emma Micawber - manželka Wilkinse Micawbera a matka jejich pěti dětí. Pochází z bohaté rodiny, která nesouhlasí s jejím manželem, ale neustále protestuje, že „nikdy neopustí Micawber!“

• Pan Dick (Richard Babley) - Mírně vyšinutý, poněkud dětinský, ale přívětivý muž, který žije s Betsey Trotwood; jsou to vzdálení příbuzní. Jeho šílenství je dostatečně popsáno; tvrdí, že máv hlavě„potíže“ krále Karla I. Rád vyrábí obrovské draky a snaží se napsat „Památník“ (tj. Petici - i když na to, co se nikdy neodhalí), ale nedokáže se na to soustředit a dokončit to. Navzdory svým omezením je Dick schopen vidět problémy s určitou jasností. Ukazuje se, že je nejen laskavým a věrným přítelem, ale také prokazuje silnou emoční inteligenci, zvláště když pomáhá dr a paní Strongové v krizi manželství.

• Pan Wickfield - ovdovělý otec Agnes Wickfieldové a právník Betsey Trotwoodové. Zatímco David navštěvuje školu v Canterbury , zůstává u Wickfieldů, dokud nevystuduje. Pan Wickfield se cítí provinile, že svou láskou ublížil své dceři tím, že ji držel příliš blízko sebe. Tento pocit viny ho vede k pití. Jeho učeň Uriah Heep používá tyto informace, aby vedl pana Wickfielda po kluzkém svahu, podporoval alkoholismus a pocity viny a nakonec ho přesvědčil, že se dopustil nevhodného chování, když byl opilý, a vydíral ho. Zachrání ho pan Micawber a jeho přátelé ho považují, že se díky této zkušenosti stal lepším mužem.

• Agnes Wickfield - zralá a milá dcera pana Wickfielda a Davidův blízký přítel od doby, kdy začal školu u doktora Stronga v Canterbury . Agnes pečuje o nešťastnou lásku k Davidovi po mnoho let, ale nikdy mu to neřekla, pomáhala mu a radila mu v jeho zamilovanosti a sňatku s Dorou. Poté, co se David vrací do Anglie, si uvědomuje své city k ní a ona se stane Davidovou druhou manželkou a matkou jejich dětí.

• Uriah Heep - Heep, hlavní protivník druhé poloviny románu, slouží nejprve jako úředník od 11 nebo 12 let; v 15 letech potká Copperfielda a o několik let později se stane partnerem pana Wickfielda. Prezentuje se jako sebezničující a mluví o tom, že je „'umble', ale postupně odhaluje svůj zlý a pokřivený charakter. Získává moc nad Wickfieldem, ale je odhalen Wilkinsem Micawberem a Traddlesem, kteří shromáždili důkazy o tom, že Uriah spáchal několik podvodných činů. Zfalšováním podpisu pana Wickfielda zpronevěřil osobní bohatství rodiny Wickfieldů spolu s portfolii, která jim byla svěřena jinými, včetně fondů patřících Betsey Trotwood. Oklame Wickfielda, aby si myslel, že se sám tohoto činu dopustil opilý, a pak ho vydírá. Heep je poražen, ale není stíhán. Později je uvězněn za samostatný podvod na Bank of England . Vychovává hlubokou nenávist k Davidu Copperfieldovi a mnoha dalším, i když v některých ohledech je pro Davida zrcadlem, chce se dostat dopředu a vzít si šéfovu dceru.

• Paní Heep - Uriahova matka, která je stejně výrazná jako její syn. Vnukla mu jeho celoživotní taktiku předstírat, že je podřízená, aby dosáhla svých cílů, a i když se jeho schémata rozpadají, prosí ho, aby se zachránil tím, že bude „umble“.

• Dr Strong a Annie Strong - ředitel a asistent školy, kterou David navštěvuje v Canterbury . Hlavním zájmem doktora Stronga je zapracovat na slovníku, kde na konci románu dosáhl písmene D. Doktorovi je 62 let, když se s ním David setká, a přibližně rok se oženil s Annie, podstatně mladší než její manžel. V tomto šťastném milujícím páru se každý stará více o druhé než o sebe. Hloubka jejich citu jim umožňuje porazit úsilí Uriah Heep ve snaze rozbít jejich svazek.

• Jack Maldon - bratranec a miláček Annie Strongové z dětství. Nadále k ní nese náklonnost a předpokládá, že pro něj opustí doktora Stronga. Místo toho mu Dr Strong pomáhá finančně a při hledání pozice. Maldon je okouzlující a po svém působení v Indii končí v londýnské společnosti, v sociálním kruhu s Julií Mills. Žijí životem, který se dospělému Davidu Copperfieldovi zdá prázdný.

• Julia Mills - Je přítelkyní Dory, která podporuje Dorinu romantiku s Davidem Copperfieldem; přestěhuje se do Indie, když její otec získá novou pozici. Vdá se za bohatého skotského muže, „Scotch Croesus “, a nakonec žije v Londýně. Kromě peněz myslí i na málo.

• Paní Markleham - Annieina matka, kterou pro manželovu tvrdohlavost přezdívali studenti jejího manžela „Starý voják“. K Annieinu zármutku se snaží všemožně využít peněžní výhody svého zetě doktora Stronga.

• Paní Steerforthová - Bohatá ovdovělá matka Jamese Steerfortha. Dotýká se svého syna až do té míry, že je vůči jeho chybám úplně slepý. Když Steerforth zneuctí svou rodinu a Peggottys tím, že uteče s Em'ly, paní Steerforth viní Em'ly z toho, že zkazila jejího syna, než aby akceptovala, že James zneuctil nevinnou dívku. Zpráva o smrti jejího syna ji zničí. Žije dál, ale ze šoku se nikdy nevzpamatuje.

• Rosa Dartle - Steerforthova sestřenice, hořká, sarkastická panna, která žije s paní Steerforthovou. Je tajně zamilovaná do Steerfortha a viní ostatní, jako je Emily a Steerforthova matka, že ho zkazili. Je popisována jako hubená a na rtu má viditelnou jizvu způsobenou Steerforthem v jednom ze svých násilných běsnění v dětství.

• Francis Spenlow - právník, zaměstnavatel Davida jako proktora a otec Dory Spenlowové. Zemřel náhle na infarkt, když řídil svůj faeton domů. Po jeho smrti se ukázalo, že je silně zadlužen a nezanechal žádnou vůli.

• Dora Spenlow - Rozkošná dcera pana Spenlowa, která se po dlouhém dvoření stane Davidovou první manželkou. Je popisována jako nepraktická a má mnoho podobností s Davidovou matkou. V prvním roce manželství se David učí jejich rozdílům v udržování pořádku v domě. Dora se neučí tvrdosti, ale zůstává sama sebou, milující Davida a připoutaná ke svému lapdogovi Jipovi. Není si vědoma jejich rozdílů a žádá Davida, kterému říká „Doady“, aby ji považoval za „manželku dítěte“. Trpí potratem, který začíná dlouhou nemocí, na kterou zemře s Davidovým přítelem z dětství a později druhou manželkou Agnes Wickfieldovou po jejím boku.

• Littimer - Steerforthův podřadný komorník (opakovaně popisovaný jako „slušný“), který pomáhá při svádění Emily. Littimer je vždy zdvořilý a správný, ale jeho blahosklonný způsob zastrašuje Davida, který má vždy pocit, jako by mu Littimer připomínal, jak je mladý. Později skončí ve vězení za zpronevěru a jeho způsoby mu umožňují podřídit se postavě vzorného vězně v Creaklově zařízení.

• Slečna Mowcher - trpaslík a Steerforthův kadeřník. Ačkoli se účastní Steerforthova kruhu jako duchaplná a drzá drbna, je silná proti nepohodlí, které by ostatní mohli cítit spojeni s jejím trpaslíkem. Později se podílela na Littimerově zatčení.

• Mr Mell - Chudý učitel v Salem House. Vezme Davida do Salem House a je tam jediný dospělý, který je k němu laskavý. Jeho matka žije v chudobinci a Mell ji podporuje svou mzdou. Když Steerforth zjistí tyto informace od Davida, použije je k tomu, aby Creakle vyhodil Mell. Blízko konce románu Copperfield v australských novinách zjišťuje, že Mell emigroval a nyní je doktorem Mellem z gymnázia Colonial Salem-House, Port Middlebay , ženatý s dětmi.

• Sophy Crewler - Sophy, jedna z rodiny deseti dcer, vede domácnost a stará se o všechny své sestry. Ona a Traddles jsou zasnoubení, ale její rodina učinila Sophy tak nepostradatelnou, že nechtějí, aby se s nimi rozloučila s Traddlesem. Pár se nakonec vezme a šťastně se usadí a Sophy se ukáže být neocenitelnou pomocí v Traddlesově právní kariéře a přitom stále pomáhá svým sestrám.

• Pan Sharp - hlavní učitel Salem House, má větší autoritu než pan Mell. Vypadá slabě, jak zdravím, tak povahou; jeho hlava se mu zdá být velmi těžká; chodí po jedné straně a má velký nos.

• Pan Jorkins - Málokdy viděný partner pana Spenlowa. Spenlow ho používá jako obětního beránka pro každé nepopulární rozhodnutí, které se rozhodne učinit, a vykresluje Jorkins jako nepružného tyrana, ale Jorkins je ve skutečnosti mírný a nesmělý nonentity, který, když je konfrontován, jde stejnou cestou tím, že obviňuje svou neschopnost jednat Pane Spenlow.

Autobiografický román

Fragmenty autobiografie

V letech 1845 až 1848 napsal Dickens fragmenty autobiografie, jejichž úryvky ukázal své manželce a Johnu Forsterovi. V roce 1855 se pokusil o jeho revizi. To byl neúspěch, protože, jak říká své první lásce Marii Beadnellové (nyní paní Winterové), když začal řešit svou mladickou lásku k ní, „ztratil jsem odvahu a zbytek jsem spálil“. Paul Schlicke poukazuje na to, že ve skutečnosti ne všechny stránky prošly plameny a že, jak Dickens začal psát David Copperfield, některé stránky byly objeveny. Důkazem toho je jedenáctá kapitola románu: „Začínám život na vlastní účet a nelíbí se mi to“, kde je příběh Dickensovy zkušenosti ve Warren Shoe Factory vyprávěn téměř doslovně, s jedinou změnou, „ Pan Micawber “ místo „můj otec“. John Forster také publikoval podstatné výtažky vztahující se k tomuto období v Dickensově životopise, včetně odstavce věnovaného Wellington House College, který odpovídá druhé fázi dětství líčené v románu. Dickens se tak ohlíží za svou bolestnou minulostí, kterou již evokuje mučednická smrt Malého Paula v Dombey and Son , ačkoli ji v tom dřívějším románu vyjádřil vševědoucí vypravěč . Dokud Forster nevydal svůj životopis Dickense v letech 1872–1874, nikdo nevěděl, že Dickens jako dítě pracoval v továrně, dokonce ani jeho manželka, dokud to Dickens nezapisoval a nedal papíry Forsterovi v roce 1847. První generace čtenářů nevěděl, že tato část příběhu Davida Copperfielda začala jako událost v autorově životě.

Autobiografický rozměr

Pokud se David Copperfield stal Dickensovým „miláčkem“, je to proto, že je ze všech jeho románů nejvíce autobiografický. Některé z nejbolestivějších epizod jeho života jsou sotva maskované; další se objevují nepřímo, Paul Davis je nazývá „šikmé odhalení“. Sám Dickens však Forsterovi napsal, že kniha není čistou autobiografií, ale „velmi komplikovaným spletením pravdy a invence“.

Autobiografický materiál

Nejdůležitější autobiografický materiál se týká měsíců, které Dickens, ještě dítě, strávil v továrně Warren, jeho píle s jeho první láskou, Maria Beadnell (viz Catherine Dickens a Ellen Ternan ), a nakonec jeho kariéra novináře a spisovatele. Jak zdůraznil jeho životopisec a přítel John Forster, tyto epizody jsou v podstatě faktické: popis nucené práce, které je David vystaven v Murdstone a Grinby, reprodukuje doslovně autobiografické fragmenty svěřené jeho příteli; Davidova fascinace Dora Spenlow je podobná té, kterou inspirovala rozmarná Maria; hlavní etapy jeho kariéry, od učňovské přípravy u Doctors 'Commons po napsání jeho prvního románu, prostřednictvím zkrácené zprávy o parlamentních postupech, rovněž následují kroky jeho tvůrce.

Tento materiál, stejně jako ostatní autobiografické aspekty románu, však není jako takový systematicky reprodukován. Krutý pan Murdstone se velmi liší od skutečného Jamese Lamerta, bratrance Dickense, který je nevlastním synem sestry matky Dickense, která žila s rodinou v Chathamu a Camden Town a která pro mladého Charlese našla místo taggera v továrnu na boty, kterou spravoval pro svého švagra George. Konec této epizody nevypadá jako to, co se děje v románu; ve skutečnosti, na rozdíl od touhy jeho matky, aby pokračoval v práci, to byl jeho otec, kdo ho vzal ze skladu a poslal ho do školy. V rozporu s Charlesovou frustrovanou láskou k Marii Beadnellové, která ho tlačila zpět před odpor rodičů, si David v románu vezme Doru Spenlow a se spokojením ex post facto píše Paul Davis virtuálně „zabije“ vzdorného nevlastního otce. Davidova literární kariéra se nakonec zdá méně vzrušená než u Dickense a jeho výsledky jsou mnohem méně působivé. Davidova přirozená skromnost sama nevysvětluje všechny tyto změny; Paul Davis vyjadřuje názor, že Dickens líčí svůj život tak, jak by si přál, a spolu s „vědomým uměním“ Dickens ví, jak si půjčit data, integrovat je do svého původního účelu a transformovat je podle románových potřeb, aby „ Nakonec je Copperfield Davidovou autobiografií, ne Dickensovou “.

Zdroje a kontext

Dickensova minulost

David Copperfield je současný ze dvou hlavních paměťových bázi děl, William Wordsworth to Prelude (1850), autobiografická báseň o formativní zkušenosti z mládí a Tennyson 's in memoriam (1850), který eulogises vzpomínku na svého přítele, Arthur Hallam . Existuje Wordsworthovo romantické zpochybňování osobního rozvoje jednotlivce a Tennysonova viktoriánská konfrontace se změnami a pochybnostmi. Podle Andrewa Sanderse David Copperfield odráží oba typy reakcí, které dávají tomuto románu výsadní postavení reprezentující závěs století.

Vzpomínky na Dickense jsou podle Paula Schlickeho pozoruhodně přeměněny na beletrii. Zážitek, který Dickens prožil jako syn drzého bezdomovce, je oslavován prostřednictvím komické postavy Wilkinsa Micawbera. Dickensova mladistvá vášeň pro Marii Beadnellovou se objevuje s něhou v podobě Davidova nepraktického manželství s Dorou Spenlow. Dickensovo rozhodnutí učinit z Davida romanopisce zdůrazňuje, jak použil tuto knihu k tomu, aby se znovu vynalezl jako muž a umělec: „Svět by mi nevzal dalšího Pickwicka, ale můžeme být veselí a veselí a s trochou dalšího účelu nás". Pokud se zaujetí dobrodružstvím hrdiny, spojené s přehlídkou komických nebo groteskních postav, ohlédne za Dickensovými dřívějšími romány, zájem o osobní rozvoj, pesimistická atmosféra a složitá struktura Copperfielda předznamenávají další romány.

Současné romány

V roce 1847 byla Jane Eyre , vyprávění z pohledu první osoby Charlotte Brontëové , uznána hned po zveřejnění. Na rozdíl od Thackeraye, který ji zbožňoval, Dickens po letech tvrdí, že ji nikdy nečetl. Ať už je to pravda nebo nepravda, setkal se s Mary Bartonovou Elizabeth Gaskellové s románem, který vyzýval k porozumění a soucitu ve třídní společnosti. Thackeray je Pendennis byl serializován ve stejnou dobu jako David Copperfield , a to líčí svého hrdiny osobní i společenskou cestu z venkova do města. Mezi oběma spisovateli panovala rivalita, přestože to zaměstnávalo Thackeraye více než Dickense. Nejpřímějším literárním vlivem je „očividně Carlyle“, který v přednášce z roku 1840 v roce svého setkání s Dickensem na téma „O hrdinech, uctívání hrdinů“ a „Hrdinství v historii“ tvrdí, že nejdůležitější moderní postava je „hrdina jako dopisovatel“. To je Davidův úděl prostřednictvím zkušeností, vytrvalosti a vážnosti.

Vývoj románu

První inspirace

Dne 7. ledna 1849 navštívil Dickens Norwich a Yarmouth v Norfolku se dvěma blízkými přáteli Johnem Leechem (1817–1864) a Markem Lemonem (1809–1870). Leech byl ilustrátorem satirického časopisu Punch a prvním ilustrátorem Vánoční koledy od Dickense v roce 1843. Lemon byl zakládajícím redaktorem Punch a brzy přispíval do Household Words , týdeník Dickens začínal; v roce 1851 byl spolu s Dickensem spoluautorem deníku pana Nightingaleho . Tato dvě města, zvláště to druhé, se v románu stala důležitými a Dickens informoval Forstera, že se mu zdá, že Yarmouth je „nejpodivnější místo na světě“ a že „to určitě vyzkouší“. Během procházky v blízkosti Yarmouthu si Dickens všiml cedule označující malou lokalitu Blunderston, která se v jeho románu stala vesnicí „Blunderstone“, kde se David narodil a prožívá dětství.

Týden po svém příjezdu do Yarmouth byl jeho šestý syn Henry Fielding Dickens pojmenován po Henrymu Fieldingovi , jeho oblíbeném autorovi z minulosti. Per Forster, Dickens označuje Fieldinga „jako druh pocty románu, který se chystal napsat“.

Jako vždy u Dickense, když začal projekt psaní, byl rozrušený, melancholický, „ještě hlubší než obvyklé porodní bolesti jiných románů“; jako vždy zaváhal nad názvem a jeho pracovní poznámky obsahují sedmnáct variant, včetně „Charles Copperfield“. Po několika pokusech se zastavil na „The Copperfield Survey of the World as it Rolled“, titulu, který si udržel až do 19. dubna. Když Forster poukázal na to, že jeho hrdina, kterému se nyní říká David, nechává transponovat vlastní iniciály, Dickense to zaujalo a prohlásil, že se jedná o projev jeho osudu . Ještě si nebyl jistý svým perem: „I když vím, co chci dělat, dřímám jako vagón,“ řekl Forsterovi.

Žádný obecný plán, ale inspirovaný román

Na rozdíl od metody dříve používané pro Dombey a Son , Dickens nevypracoval celkový plán a často po jeho dokončení napsal shrnutí kapitoly. Na poslední chvíli byla nalezena čtyři jména postav: Traddles, Barkis, Creakle a Steerforth; profese Davida zůstává nejistá až do osmého čísla (vytištěno v prosinci 1849, obsahující kapitoly 22–24, v němž se David rozhodne být proškolen jako proctor); a Paul Schlicke poznamenává, že budoucnost Dory ještě nebyla stanovena 17. května 1850 (kdy bylo v prvních 12 měsíčních splátkách publikováno 37 kapitol). Další hlavní aspekty románu však byly okamžitě napraveny, například setkání Davida s tetou Betsey, pád Emily nebo role Agnes jako „skutečné“ hrdinky příběhu.

Po spuštění se Dickens stává „docela sebevědomým“. Nejtěžší bylo vložit „to, co tak dobře vím“, jeho zkušenosti z továrny Warren; Jakmile však byla vlákna spletena, pravda se mísila s fikcí, jásal a blahopřál si v dopise Forsterovi Od této chvíle do tohoto dopisu napsal příběh, který ho „neodolatelně nesl“. Zdá se, že nikdy nebyl v zajetí neúspěchů inspirace, takže „horlivý [je] jeho soucit s tvory fantazie, které pro něj vždy činily jejich utrpení nebo strasti“.

Během kompozice dochází ke změnám podrobností: 22. srpna 1849, když pobýval na Isle of Wight na rodinnou dovolenou, změnil se na radu Forstera, téma posedlosti pana Dicka, vedlejší postavy románu. Toto téma bylo původně „býk v obchodě s porcelánem“ a stal se „král Karel hlavu“ v kývnutí na dvoustého výročí provádění Charlesa já Anglie .

Poslední incidenty při psaní

Ačkoli se Dickens ponořil do psaní svého románu, rozhodl se vytvořit nový deník Household Words , jehož první číslo vyšlo 31. března 1850. Tento skličující úkol však nezdálo zpomalení psaní Davida Copperfielda : Jsem „zaneprázdněný jako včela“, píše spokojeně herci Williamovi Macreadymu .

Vážný incident nastal v prosinci: Mrs Jane Seymour Hill, chiropraktik , aby paní Dickens , zvýšila hrozbu trestního stíhání, protože poznala sama sebe v portrétu slečny Mowcher; Dickens si nevedla špatně, postupně upravovala psychologii postavy tím, že z ní dělala méně karikaturu a na samém konci románu z ní udělala přítelkyni hlavního hrdiny, zatímco na začátku sloužila spíše opačným účelům. To byl, píše Harry Stone, „jediný větší odklon od jeho původních plánů“.

Jeho třetí dcera se narodila 16. srpna 1850, nazvaná Dora Annie Dickens, stejným jménem jako první manželka jeho postavy. Dítě zemřelo o devět měsíců později po vydání posledního seriálu a vydání knihy.

21. října 1850 označil Dickens konec svého rukopisu a cítil se roztržený a šťastný jako pokaždé, když dokončil román: „Ach, můj drahý Forster, kdybych měl říci polovinu toho, co ve mě Copperfield dnes večer cítí, jak podivně "I tobě bych měl být obrácen naruby! Zdá se, že posílám část sebe do Stínového světa."

Na první pohled je dílo modelováno volným a poněkud nesouvislým způsobem „osobních dějin“, který byl ve Velké Británii 18. století velmi populární; ale ve skutečnosti je David Copperfield pečlivě strukturovaným a sjednoceným románem. Začíná, stejně jako ostatní Dickensovy romány, poněkud ponurým obrazem dětských podmínek ve viktoriánské Anglii, notoricky, když jsou problematické děti zaparkované v nechvalně známých internátních školách, poté se snaží vysledovat pomalý společenský a intimní výstup mladého muže který, bolestivě zajišťující potřeby své dobré tety, zatímco pokračuje ve studiu, se nakonec stane spisovatelem: příběh, píše Paul Davis, „viktoriánského každého člověka hledajícího sebepochopení“.

Publikace v měsíčních splátkách

„Osobní historie, dobrodružství, zkušenosti a pozorování Davida Copperfielda mladšího z Blunderstone Rookery“ byla vydávána od 1. května 1849 do 1. listopadu 1850 v 19 měsíčních jednosvazkových splátkách obsahujících 32 stran textu a dvě ilustrace od Hablota Knighta Browne („Phiz“) , s titulní obálkou zjednodušenou na Osobní historii Davida Copperfielda . Poslední splátka byla dvojčíslí.

Na druhé straně Atlantiku vydali John Wiley & Sons a GP Putnam měsíční vydání, poté dvoudílnou knižní verzi.

• I - květen 1849 (kapitoly 1–3);
• II - červen 1849 (kapitoly 4–6);
• III - červenec 1849 (kapitoly 7–9);
• IV - srpen 1849 (kapitoly 10–12);
• V - září 1849 (kapitoly 13–15);
• VI - říjen 1849 (kapitoly 16–18);
• VII - listopad 1849 (kapitoly 19–21);
• VIII - prosinec 1849 (kapitoly 22–24);
• IX - leden 1850 (kapitoly 25–27);
• X - únor 1850 (kapitoly 28–31);
• XI - březen 1850 (kapitoly 32–34);
• XII - duben 1850 (kapitoly 35–37);
• XIII - květen 1850 (kapitoly 38–40);
• XIV - červen 1850 (kapitoly 41–43);
• XV - červenec 1850 (kapitoly 44–46);
• XVI. - srpen 1850 (kapitoly 47–50);
• XVII - září 1850 (kapitoly 51–53);
• XVIII - říjen 1850 (kapitoly 54–57);
• XIX-XX-listopad 1850 (kapitoly 58–64).

Úhel pohledu

Bez ohledu na výpůjčky z Dickensova vlastního života čtenář ví jako zásadní předpoklad, že David Copperfield je román, nikoli autobiografie ; dílo s fiktivními událostmi a postavami-včetně hrdiny-vypravěče-, které jsou výtvory Dickensovy představivosti.

Vypravěč z pohledu první osoby

Použití první osoby určuje úhel pohledu: vypravěč Copperfield je uznávaný spisovatel, ženatý s Agnes více než deset let, který se rozhodl veřejně promluvit o svém minulém životě. Tato rekreace, sama o sobě důležitý akt, může být pouze částečná a také zkreslená, protože a priori je Copperfield jediným hlediskem a jediným hlasem; neužívá výsady třetí osoby, všemohoucnosti, všudypřítomnosti, jasnozřivosti, vypráví pouze to, čeho byl svědkem nebo na čem se podílel: všechny postavy se objevují v jeho přítomnosti, nebo pokud to není možné, učí se z doslechu, než bude podroben svému peru hranol jeho svědomí, deformovaný přirozeným deficitem jeho vnímání a zvýrazněný selektivním filtrem paměti. Vypravěč příběhů a učitel Copperfield nenechává fakta hovořit sama za sebe, ale neustále se prosazuje jako mistr narativní hry a zasahuje, vysvětluje, interpretuje a komentuje. Jeho pohled je na dospělého, kterým se stal, protože se vyjadřuje právě tak, jak píše. Na konci své knihy cítí hrdost spisovatele, že evokuje „vlákna [vlákna] na webu, který jsem roztočil“

Gareth Cordery píše, že „v případě, David Copperfield je vzorovým Bildungsroman je také ztělesněním nové paměti“ a jako takové, podle Angus Wilson, se rovnat Marcel Proust je Při hledání ztraceného času ( À la recherche du temps perdu ). Vzpomínka na hrdinu se tak intenzivně zabývá jeho vzpomínkami, že minulost se zdá být přítomná:

Jak dobře si pamatuji, jaký to byl den! Cítím tu mlhu, která visela na místě; Vidím skrz něj přízračný mráz; Cítím, jak mi mé chlupaté vlasy padají na tvář; Dívám se po matné perspektivě učebny, sem tam rozprsknou svíčku, abych rozsvítil mlhavé ráno, a dech chlapců, jak si foukají a kouří v syrovém mrazu, když si foukají na prsty a rapují nohama podlaha.

V takových pasážích, které přerušují retrospektivní kapitoly, znovu prožívaný okamžik nahrazuje prožitý, historická současnost zpečeťuje kolaps původního zážitku a znovuobjevení tady a teď, které se zmocňuje celého pole vědomí. Někdy je tato vzkříšená zkušenost živější než realita; v 41. kapitole o Traddlesově tváři tedy říká: „Jeho upřímná tvář, podíval se na mě se serio-komickým potřesením hlavy, na mě vzpomínka zapůsobí více než ve skutečnosti.“ Jsou to „posvátné okamžiky“, píše Gareth Cordery, kterého Copperfield pečlivě střežil v „komnatách pokladů“ své paměti, kde zpívá „hudbu času“: „tajná próza, ten smysl mysli, která k sobě mluví s nikým poslouchat “.

Komentář prostřednictvím ilustrací

Aniž by byl Dickens, tento vypravěč, Copperfield, je mu velmi podobný a často se stává jeho mluvčím. Přidává k jeho úhlu pohledu, přímo či nepřímo, autorův, aniž by mezi nimi nutně existovala úplná shoda. Copperfield jako takový slouží jako „médium“, zrcadlo a také obrazovka, Dickens někdy podvrací svůj projev, aby se dostal do popředí, nebo se naopak schoval za tohoto elegantního delegáta do svižného pera. Dickensův hlas je však obecně dobře skrytý a podle Garetha Corderyho nejobtížněji odhalitelný, protože je většinou implikován. Aby pomohl slyšet jeho hlas, dodává, je vhodné obrátit se na Phiza, jehož ilustrace přinášejí úhel pohledu, který ne vždy souhlasí s názorem Copperfielda. Například v kapitole 21 dorazí oba přátelé překvapením domů Peggotty a Copperfield představuje Steerforth Emily právě ve chvíli, kdy bylo právě oznámeno její zasnoubení s Hamem. Tento náhlý průnik dívku zastaví, protože právě vyskočila z Hamových paží a uhnízdila se v těch pana Peggottyho, což je znamení, říká Cordery mimochodem, že příslib manželství je pro strýce stejně jako pro synovce. Text zůstává stručný, ale Phiz interpretuje, předjímá události, odsuzuje i budoucí vinu Copperfielda: všechny oči se upírají na dívku, její kapotu, znak jejích sociálních aspirací a její další putování se Steerforthem, je připravena chopit se. Copperfield, oblečený jako gentleman, stojí ve dveřích, jeden prst ukazuje na Steerfortha, který je o jednu hlavu vyšší, druhý měří mezeru mezi Hamem a Danem Peggottym, jako by nabízel Emily svému příteli. Emily mezitím stále má hlavu otočenou k Hamovi, ale tělo je odtaženo a vzhled se stal náročným a provokativním. Phiz na jednom obrázku spojuje celou hromadu nepsaných informací, které Dickens schválil a pravděpodobně i navrhl.

Pohled čtenáře

Třetí perspektiva je úhel pohledu náročného čtenáře, který, ačkoli je obecně unášen sympatiemi k prosbě vypravěče zaměřené na vlastní zájem, nezůstává blaženě ignorantský a nakonec rozpoznává chyby muže a spisovatele, stejně jako on. také se učí identifikovat a měřit skryté zásahy autora.

Rozlišující čtenář poslouchá dospělého Copperfielda a slyší, co tento dospělý chce nebo nechce, aby slyšeli. „I když tento rukopis není určen jen pro mě, ale pro mě“ (kapitola 42), kniha existuje a čtenář se stává ipso facto „ otcem zpovědníkem “, který ví, jak soudit a dokonce občas pochybovat o upřímnosti vyjádřená emoce. Když tedy Dora zemře, čtenář vidí, že téma smutku je ve spěchu upuštěno, jako by Copperfield měl důležitější věci na práci, než si dopřát smutek: „toto není doba, kdy se dostanu do stavu mysl pod svým nákladem smutku “, což vyvolává otázku a rozpaky: chrání se Copperfield před svým zmatením, nebo roní nějaké krokodýlí slzy za formu?

Copperfield také zkoumá některé ze svých nejvíce zaviněných slabostí, jako je nevědomé souznění (jeho „vlastní nevědomá část“) při znehodnocení domova Peggotty Steerforthem, proti kterému zůstává navždy neschopný oponovat: „Věřím, že kdybych byl přiveden tváří v tvář čelit mu, nemohl jsem vyslovit jednu výtku. “(kapitola 32) Stejné zacházení je i s jeho láskou z dětství, s jeho tolik idealizovanou Emily, která, jakmile„ padla “, je vyloučena ze svého vědomí do bodu, kdy jeho poslední komentář, když ji nenápadně vidí na palubě lodi odlétající do Austrálie, je „mistrovským dílem narativní duplicity“: zdaleka v ní nevidí, čím se stala, skutečnou ženou, útočí za obrazem ubohé náboženské ikony elegantně mu umožnilo odstranit vlastní vinu za její zradu.

Tyto podzemní proudy jsou tedy odhaleny v Davidově psychologickém boji, uzavírá Gareth Cordery, proudy, které se jeho vyprávění nevědomě pokouší maskovat.

Rekapitulace struktury zápletky

Dějová linie

Příběh je cesta, ze které odcházejí různé cesty. Cesta je Davidovým životem, hlavní zápletkou; větve se rodí ze setkání s ním a vedou k několika sekundárním intrikám, které byly vzaty víceméně daleko. Každý je reprezentován důležitou postavou: pan Micawber, Steerforth, malá Emily, Uriah Heep; existují vedlejší příběhy, Marthy Endellové, Rosy Dartleové a podél hlavní silnice se táhnou některé paralelní cesty, na které je čas od času čtenář zván: Traddles, Betsey Trotwood, rodina Peggotty, Dan a Ham, zvláště , Sama Peggotty zůstala od začátku do konce důvěrně spjata s Davidem. Jednotlivé stopy se nevzdalují od hlavní třídy, a když ano, narativní „kleště“ je opět spojí. Proto byly sepsány retrospektivní kapitoly a konečná rekapitulace.

Potřebná shrnutí

Vyprávění má lineární vzhled, jak je obvyklé v tradiční formě první osoby. Pokrývá život vypravěče až do dne, kdy se rozhodne ukončit své literární úsilí. Celé části jeho života jsou však shrnuty do několika odstavců nebo někdy jen do jedné či dvou vět, což naznačuje, že uplynuly tři nebo deset let nebo že je Dora mrtvá, což je nezbytné k tomu, aby se příběh mohl ubírat dál. Dlouhý pobyt reflexe ve Švýcarsku, který vede k uznání lásky k Anežce, nebo uplynutí času před závěrečnou kapitolou, jsou tedy prázdnými místy příběhu . Kromě hrdiny se tento příběh týká důležitých vedlejších postav, jako jsou pan Micawber nebo Uriah Heep, nebo Betsey Trotwood a Traddles, několik faktů nezbytných pro uvěřitelný příběh je ušetřeno v závěrečných kapitolách: improvizovaná návštěva vězení, nečekaný návrat Dana Peggottyho z protinožců; tolik falešných překvapení pro vypravěče, který je potřebuje k dokončení osobního příběhu každého člověka. Jako takový, epilog , který představuje poslední kapitolu (Ch 64) je model žánru, systematického přehledu, pravděpodobně inspirovaný jeho paměti, a to bez skutečného spojení. Je tu touha skončit s každým z nich, s vynucenými výkřiky a extatickými pozorováními, procházejícími životy těch, kteří jsou zmrazeni v čase: Dick se svým „Memorial“ a jeho drakem, Dr Strong a jeho slovníkem a jako bonus, zprávy o Davidově „nejmenším dítěti“, což naznačuje, že mezi ním a nejstarší dcerou Agnes byly ještě další děti, o nichž čtenář nikdy neslyšel jménem. Tak také jde příběh Dana Peggottyho o smutném příběhu jeho neteře. Čtyři kapitoly nazvané „Retrospektiva“ (Kapitola 18: „Retrospektiva“, Kapitola 43: „Další retrospektiva“, Kapitola 53: „Další retrospektiva“ a Kapitola 64: „Poslední retrospektiva“ jsou umístěny do strategických momentů obecného diskurzu. , které hrají více než jednu roli při meditaci vypravěče, aniž by se pouštěli do podrobností události. Zde vyprávění zmizelo, ustoupilo seznamu, výčtu událostí.

Restrukturalizace a posteriori

Dickensův přístup, jak ukazuje David Copperfield , neunikne tomu, co fr: Georges Gusdorf nazývá „původním hříchem autobiografie“, tj. Restrukturalizací a posteriori, a tím paradoxně ukazuje svou autentičnost. Skládá se z rozdělení života na části, výběru rozhodujících fází, identifikace evoluce a obdarování je směrem a potom smyslem, zatímco ze dne na den se existence žila jako shluk beztvarých vjemů vyžadujících okamžité přizpůsobení, v románu vystihuje přinejlepším využití historické současnosti obecně přijaté Dickensem. Je to posloupnost autonomních okamžiků, které neskončí sloučením do souvislého celku a spojují jemnou nitku „já“, která se navzájem rozpoznávají. Při této rekonstrukci, jedné části pravdy a druhé poezie, slavného Dichtung und Wahrheit ( From my Life: Poetry and Truth; 1811–1833 ), autobiography of Goethe , there is the obligátně chybí objektivita, podpora zapomnění jako integrální součást paměti, vládnoucí síla nalezené subjektivity času.

Abychom tedy znovu použili slova George Gusdorfa, David Copperfield se jeví jako „druhé čtení mužské zkušenosti“, v tomto případě se Charles Dickens, když dosáhl plnosti své kariéry, pokusil dát „smysl své legendě“.

Témata

Hlavní téma tohoto románu vyplývá ze skutečnosti, že jde o bildungsroman , literární žánr, který se zaměřuje na psychologický a morální růst hlavního hrdiny od mládí do dospělosti, což je v Dickensových románech běžné a v němž je změna charakteru nesmírně důležitá. Změny se týkají toho, že David opustil své minulé já na cestě k dospělosti. Další důležitá témata se týkají zejména Dickensových sociálních zájmů a jeho touhy po reformě. To zahrnuje situaci takzvaných „padlých žen“ a prostitutek a také postoj společnosti střední třídy k těmto ženám; postavení žen v manželství; tuhá třídní struktura; vězeňský systém; vzdělávací standardy a emigrace do kolonií toho, co se stalo Britským impériem . Ten byl pro jednotlivce způsobem, jak uniknout určité strnulosti britské společnosti a začít znovu. Některé z těchto témat jsou přímo satirizovány, zatímco jiné jsou do románu zpracovány komplexněji Dickensem.

Bildungsroman

Různá jména

Copperfieldova cesta ke zralosti je poznamenána různými jmény, která mu byla přidělena: jeho matka mu říká „Davy“; Murdstone mu říká „Brooks ze Sheffieldu“; pro Peggottyho rodinu je to „Mas'r Davy“; na cestě do internátní školy z Yarmouthu se jeví jako „mistr Murdstone“; v Murdstone a Grinby je znám jako „mistr Copperfield“; Pan Micawber je spokojený s „Copperfield“; pro Steerfortha je „Daisy“; stane se „panem Copperfieldem“ s Uriahem Heepem; a „Trotwood“, brzy zkrácené na „Klus“ pro tetu Betsey; Paní Cruppová deformuje jeho jméno na „pan Copperfull“; a pro Doru je „Doady“. Ve snaze získat si jednou provždy své skutečné jméno, tato spousta jmen odráží plynulost osobních a sociálních vztahů Copperfielda a zakrývá jeho skutečnou identitu. Právě napsáním vlastního příběhu a uvedením jména v názvu může Copperfield konečně potvrdit, kdo je.

Série životů

Davidův život lze považovat za sérii životů, z nichž každý je v radikálním rozporu s tím, co následuje, píše Paul Davis. Chlapec ve skladu se liší od dítěte Blunderstone Rookery nebo studenta Salem House a David se celkově snaží, aby tyto jeho části nebyly od sebe navzájem odpojeny. Například v kapitole 17, když navštěvoval školu v Canterbury, potkal pana Micawbera u Uriah Heep a náhle ho zachvátila hrůza, že ho Heep může spojit, jako je dnes, a opuštěné dítě, které se ubytovalo u rodiny Micawberů v Londýně .

Tolik mutací naznačuje změny názvu, které jsou někdy přijímány s úlevou: „Trotwood Copperfield“, když najde útočiště v Doveru v domě své tety Betsey, takže vypravěč píše: „Tak jsem začal svůj nový život pod novým jménem, a se vším novým o ​​mně. “ Poté si uvědomil, „že na starý Blunderstoneův život přišla odlehlost“ a „že na můj život v Murdstoneově a Grinbyově věži navždy spadla opona“.

Existuje proces zapomínání, strategie přežití vyvinutá pamětí, což pro vypravěče představuje velkou výzvu; jeho umění ve skutečnosti závisí na konečném smíření rozdílů, aby se uvolnila a zachovala jednotná identita jeho bytí mužem.

„Budu hrdinou svého vlastního života?“

David otevírá svůj příběh otázkou: Budu hrdinou svého vlastního života? To znamená, že neví, kam ho jeho přístup povede, že testem bude samotné psaní. Jak říká Paul Davis: „V tomto viktoriánském příběhu o pátrání může být pero lehčí než meč a čtenář bude muset posoudit ty vlastnosti muže a spisovatele, které představují hrdinství.

Otázka však implikuje potvrzení: je to Copperfield a nikdo jiný, kdo určí jeho život, budoucnost je klamná, protože hry se již hrají, život se žil, přičemž román je pouze příběh. Copperfield není vždy hrdinou svého života a ne vždy hrdinou svého příběhu, protože některé postavy mají silnější roli než on, kromě Steerfortha, Heepa, Micawbera například často působí pasivně a lehce. Paul Davis proto uzavírá, že je třeba číst svůj život jinak; spíše díky lomu skrz jiné postavy má čtenář skutečnou představu o „hrdinovi“ příběhu. Co na něj a také na Doru, kterou si vezme, prozradí tito tři muži? Dalším možným měřítkem je srovnání s dalšími dvěma „spisovateli“ románu, Dr Strongem a panem Dickem. Slovník Stronga nebude nikdy dokončen a jako životní příběh skončí smrtí jeho autora. Pokud jde o pana Dicka, jeho autobiografický projekt neustále vyvolává otázku, zda dokáže překonat nesoudržnost a nerozhodnost svého vypravěče subjektu. Bude schopen převzít otěže, poskytnout začátek, střed, konec? Podaří se mu sjednotit celek, překonat trauma z minulosti, svou posedlost bezhlavou královskou hlavou, aby měl smysl pro přítomnost a našel směr do budoucnosti? Podle Paula Davise se pouze Copperfieldovi daří konstruovat celý svůj život, včetně utrpení a selhání, stejně jako úspěchů, a to je „jedna míra jeho hrdinství jako spisovatele“.

Váha minulosti

Minulost „mluví“ zejména k Davidovi, „dítěti pozorného pozorování“ (kapitola 2); název této kapitoly je: „Pozoruji“ a jako dospělý je obdařen pozoruhodnou vzpomínkou. Natolik, že příběh jeho dětství je realizován tak konkrétně, že vypravěč, stejně jako čtenář, někdy zapomíná, že jde o prožitou minulost, a nikoli o přítomnost, která je dána k vidění. Minulý čas slovesa je často preterite pro vyprávění a věty jsou často krátké nezávislé návrhy, každý z nich uvádí skutečnost. Je pravda, že dospělý vypravěč zasahuje, aby kvalifikoval nebo poskytl vysvětlení, aniž by měl přednost před zrakem dítěte. A někdy je příběh prodloužen úvahou o fungování paměti. Druhý a třetí odstavec tedy opět v kapitole 2 komentují první vzpomínku na dvě bytosti obklopující Davida, jeho matku a Peggotty:

Věřím, že si tyto dva dokážu zapamatovat v malé vzdálenosti od sebe, zakrnělé k mému pohledu sklopením nebo klečením na podlaze, a nejistě přecházím z jednoho do druhého. Mám ve své mysli dojem, který nedokážu odlišit od skutečné vzpomínky, na dotek Peggottyho ukazováčku, když mi jej držel, a na jeho zdrsnění vyšíváním, jako kapesní struhadlo muškátového oříšku.
To může být fantastické, i když si myslím, že vzpomínka většiny z nás může jít do takové doby dále, než si mnozí z nás myslí; stejně jako já věřím, že síla pozorování v množství velmi malých dětí je docela úžasná pro svou blízkost a přesnost. Skutečně si myslím, že o většině dospělých mužů, kteří jsou v tomto ohledu pozoruhodní, lze s větší slušností říci, že neztratili schopnost, než ji získali; spíše, jak obecně pozoruji takové muže, aby si zachovali jistou svěžest, jemnost a schopnost být potěšeni, což je také dědictví, které si uchovali od dětství.

Davidovi se tedy, jak říká George Orwell , daří stát „uvnitř i vně dětské mysli“, což je v prvních kapitolách obzvláště důležitý efekt dvojitého vidění. Perspektiva dítěte je kombinována s perspektivou dospělého vypravěče, který ví, že bude porušena nevina a zlomen pocit bezpečí. Chlapec tedy ještě před vniknutím pana Murdstonea jako nevlastního otce nebo Clařiny smrti cítí „náznaky smrtelnosti“. Například ve druhé kapitole, když David tráví den s panem Murdstoneem, během první epizody filmu „Brooks of Sheffield“, ve které si jako první na sebevědomí postupně uvědomuje, že se mu pan Murdstone a jeho soudruh Quinion vysmívají špatně:

"To je Davy," odpověděl pan Murdstone.
"Davy kdo?" řekl pán. "Jonesi?"
"Copperfield," řekl pan Murdstone.
'Co! Okouzlíte úřadování paní Copperfieldové? ' vykřikl pán. „Hezká malá vdova?“
"Quinione," řekl pan Murdstone, "opatruj se, prosím. Někdo je ostrý. '
'Kdo je?' zeptal se pán se smíchem.
Rychle jsem vzhlédl a byl zvědavý vědět.
"Pouze Brooks ze Sheffieldu," řekl pan Murdstone.
Docela se mi ulevilo, když jsem zjistil, že to byl jen Brooks ze Sheffieldu, protože jsem si zpočátku opravdu myslel, že jsem to byl já.

Zdálo se, že v pověsti pana Brookse ze Sheffieldu je něco velmi komického, protože oba pánové se při jeho zmínce od srdce zasmáli a pan Murdstone se také dobře pobavil.

Poslední ranou, tentokrát brutální a neodstranitelnou, je vize, v kapitole 9, jeho vlastního odrazu v jeho malém mrtvém bratrovi ležícím na prsou jeho matky: „Matka, která ležela v hrobě, byla matkou mého dětství; to malé stvoření v jejím náručí jsem byl já, jako jsem kdysi byl, věčně vězený na jejím prsou “.

Série mužských modelů pro Davida

David Copperfield je posmrtné dítě , to znamená, že se narodil poté, co mu zemřel otec. Od narození je jeho teta autoritou, která zastává zesnulého otce, a ona rozhodne o Copperfieldově identitě tím, že ho opustí, protože není žena. První roky strávil se ženami, dvěma Claras, jeho matkou a Peggotty, což podle Paula Davise „podkopává jeho smysl pro mužnost“. Proto citlivost, kterou stejný kritik nazývá „ženskou“, vytvořenou z nedostatku důvěry, naivní nevinnosti a úzkosti, jako jeho matka, která byla sama sirotkem. Steerforth se nemýlí, když od začátku nazývá Copperfield „Daisy“ - květ jara, symbol nevinného mládí. Aby si vytvořil mužskou identitu a naučil se přežít ve světě, který se řídí mužskými hodnotami, instinktivně hledá postavu otce, který by mohl nahradit postavu otce, kterého neměl.

Postupně se mu nabídne několik mužských modelů: dospělí, pan Murdstone, pan Micawber a Uriah Heep, jeho soudruzi Steerforth a Traddles.

• Pane Murdstone

Pan Murdstone zatemňuje Copperfieldův život místo toho, aby ho osvětloval, protože zásada pevnosti, kterou prosazuje, naprostá novinka pro počáteční rodinnou jednotku, pokud vštípí řád a disciplínu, zabíjí spontánnost a lásku. Odpor, který mu Copperfield nabízí, je symbolický: proti uchvatiteli bez účinné legitimity nedokáže ochránit svou matku, ale unikne svěrací kazajce a dosáhne své nezávislosti. Pan Murdstone tak představuje protijeda, dvojitý zápor toho, o kterého byl David zbaven, model a contrario toho, čím být nemusí.

• Pane Micawberi

Druhý náhradní otec je stejně neúčinný, přestože je diametrálně odlišný: je to pan Micawber, kterému chybí pevnost, až se propadá do nezodpovědnosti. Překypující představivostí a láskou, ve všech směrech věrný a oddaný, zapálený optimista, se nakonec svým způsobem stane Davidovým dítětem, které mu pomáhá zmírnit jeho finanční potíže. Role se obrátí a díky absurditě je David nucen jednat jako muž a plnit vůči němu zodpovědnost dospělých. Kouzlu však nechybí Micawbers, kulatý Wilkins, samozřejmě, ale také jeho suchá manželka, jejíž hudba jí pomáhá žít. Paní Micawberová má od dětství ve svém repertoáru dvě písně, skotské „The dashing white seržant“ a americký nářek „The Little Tafflin with the Silken Sash“, jejíž přitažlivost rozhodla jejího manžela „vyhrát tu ženu nebo zahynout v pokus "Kromě melodií, které uklidňují a zkrášlují, slova druhé, s jejím snem" Měl bych mít štěstí, když se stanu bohatou nevěstou! " a její aforismus „Stejně jako přitahuje jako“ se stal pro tento pár symbolem, jeden je opakem reality a druhý samotnou definicí její harmonie.

• Uriah Heep

Nový avatar tohoto úkolu, Uriah Heep, je „jakýmsi negativním zrcadlem pro Davida“. Heep je chytrý například při rozšiřování patosu svého pokorného původu, jehož schopnosti bezostyšně využívá k získání sympatií a maskování bezohledných ambicí; zatímco David má na druhé straně tendenci potlačovat svou skromnou minulost a maskovat své sociální ambice pod dýhou světské nedůvěry, což přimělo Paula Davise k závěru, že stejně jako pan Murdstone ovládá pevnost, Heep, kromě toho, že je lump , postrádá takzvané ženské vlastnosti citlivosti, které David neztrácí.

• Steerforth

Pro Davida představuje Steerforth vše, čím Heep není: narodil se jako gentleman, nemá žádné ambice ani definovaný životní plán, má přirozenou přítomnost a charisma, které mu okamžitě dodávají prostor a sílu. Nicméně, jeho selhání jako model je oznámeno dlouho před epizodou v Yarmouth, kde se zmocní, jako zloděj, Little Emily, než způsobí její ztrátu v Itálii . Už se ukazuje takový, jaký je, brutální, povýšený, sobecký a dostatečný, vůči Rosě Dartleové, doživotně pohmožděné, a panu Mellovi, který se podrobuje útokům jeho krutosti. Paradoxem je, že i když David zjišťuje svou hanbu, zůstává od začátku až do konce oslněn Steerforthovou aristokratickou nadvládou, i když uvažuje o tom, že se topí na pláži Yarmouth, „ležící s hlavou na paži, jak jsem ho často viděl ve škole “.

• Traddles

Nyní zvažte Traddlesa, anti-Steerfortha, stejného věku jako hrdina, ve škole nepříliš oslnivý, ale dostatečně moudrý, aby se vyhnul manipulacím, kterým David podlehne. Jeho přitažlivost pro umírněnost a rezervu mu zajišťuje sílu charakteru, který se David snaží vytvořit. Není ani bohatý, ani chudý, musí si také vytvořit místo ve světě, kde se mu to daří tím, že láska a trpělivost jsou středobodem jeho priorit, lásky, která podněcuje ambice a trpělivosti, která vášeň zmírňuje. Jeho ideálem je dosáhnout ve svých činech spravedlnosti, kterou nakonec ve své profesi prakticky implementuje. Nakonec Traddles ve své nejvyšší skromnosti představuje nejlepší mužský model, který má David k dispozici.

Jsou tu další, například Daniel Peggotty, veškerá láska a obětavost, který jde hledat ztracenou neteř a vytrvá v horách a údolích, za mořem a kontinenty, aby našel její stopu. Pan Peggotty je anti-Murdstone par excellence, ale jeho vliv je na Davida spíše okrajový, protože jeho absolutní dokonalost, stejně jako mateřská dokonalost ztělesněná jeho sestrou Peggotty, z něj činí typ postavy více než jedinec, na kterého se lze odvolávat. Existuje také povozník Barkis, originální, lakonický a ne bez vad, ale muž srdce. I on hraje roli v osobní historii hrdiny, ale způsobem, který je příliš epizodický, než aby byl významný, zejména proto, že umírá daleko před koncem příběhu.

Tvrdá cesta ke správné rovnováze

Je pravda, že Davidův osobní příběh mu ztěžuje přístup k rovnováze, kterou Traddles představuje, protože podle Paula Davise se zdá předurčeno reprodukovat chyby, kterých se dopustili jeho rodiče. Aniž by to věděl, vypadá hodně jako jeho zesnulý otec, také jménem David, který měl podle tety Betsey oči jen pro květiny-ženy, a jako takový se ocitl jako neodolatelně přitahovaný Dora, jejíž jemná a okouzlující ženskost, sladká lehkomyslnost také, připomínají jeho matku. Kapitoly popisující jejich lásky patří k nejlepším v románu, protože Dickensovi se podařilo zachytit bolestivou ambivalenci Davida, a to jak vášnivě zamilovaného do neodolatelné mladé ženy, kterému můžeme vše jen předat a odpustit, tak frustrovaného jeho slabou povahou a jeho absolutní ignorace jakékoli disciplíny. Pro lásku, nejvyšší iluzi mládí, se ji pokouší změnit, „vytvořit její mysl“, což ho vede k poznání, že „pevnost“ může být ctností, kterou nakonec potřebuje. Ocitnout se v myšlenkové komunitě, byť vzdálené, se svým nenávistným a krutým nevlastním otcem, za něhož nese odpovědnost za smrt své matky a spoustu vlastních neštěstí, to bylo znepokojivé zjištění.

Je to jeho teta Betsey, která svým charakterem představuje boj o nalezení správné rovnováhy mezi pevností a jemností, racionalitou a empatií. Život přinutil Betsey Trotwood převzít roli, kterou nechtěla, otcovskou, a jako taková se stala, ale svým způsobem adeptkou na vytrvalost a disciplínu. Z původně zaviněné neústupnosti, která ji vedla k tomu, že opustila novorozence tím, že odsoudila neschopnost rodičů, kteří ani nedokázali porodit dívku, zjistila, že se postupně uklidnila okolnostmi a mocně jí pomohlo „šílenství“ jejího chráněnce, pana Dicka. On, mezi dvěma lety draků, které odnášejí fragmenty jeho osobní historie, a aniž by to věděl, hraje roli moderátora, přičemž racionalitu svého ochránce skloňuje vlastní iracionalitou a úsudky řezače sušenek úvahami o zdánlivé absurditě , které se však berou doslovně jako vrozená moudrost. Ve skutečnosti teta Betsey, navzdory své strnulosti a statečnosti, neovládá svůj osud; možná řekne, že to zvládne, ale nemůže z Davida udělat dívku nebo uniknout machinacím Uriah Heep o nic víc, než vyžadují peníze jejího tajemného manžela. Navzdory své jasnosti, jasnému porozumění a milostné slepotě svého synovce se jí také nedaří zabránit tomu, aby si vzal Doru a paralelně usmířil Silné. Ve skutečnosti je to v naprosté ironii opět pan Dick, kdo kompenzuje své nedostatky, když uspěl s intuicí a instinktivním chápáním věcí, aby nasměroval pana Micawbera, aby zachránil Betsey ze spárů Heep a také aby rozptýlil nedorozumění Dr. Strong a jeho manželka Annie.

Jako často v Dickensovi, kde satelit hlavní postavy reprodukuje průběh souběžně, se příběh silného páru vyvíjí v kontrapunktu s Davidem a Dorou. Zatímco je Dora v agónii, David, sám posedlý svou rolí manžela, pozoruje Silné, kteří mají plné ruce práce s rozuzlováním jejich manželského strádání. Zapůsobily na něj dvě prohlášení Annie Strongové: v první mu řekla, proč odmítla Jacka Maldona, a poděkovala svému manželovi za záchranu „od prvního impulsu nedisciplinovaného srdce“. Druhý byl jako záblesk odhalení: „V manželství nemůže existovat rozdíl jako nevhodnost mysli a účelu“. Na konci kapitoly 45, téměř zcela věnované epilogu této záležitosti, David medituje nad těmito slovy, která několikrát opakuje a jejichž význam, aplikovaný na jeho vlastní případ, je mu kladen. Dochází k závěru, že ve všech věcech je disciplína umírněná laskavostí a laskavostí nezbytná pro rovnováhu úspěšného života. Pan Murdstone kázal pevnost; v tom se nemýlil. Kde krutě neuspěl, bylo to, že to spojil se sobeckou brutalitou místo toho, aby to bylo efektivní díky lásce ostatních.

Štěstí dospělosti s Agnes

Je to proto, že David zhodnotil své hodnoty a přijal bolestné vzpomínky na Dorinu smrt, že je konečně připraven překonat svou emocionální slepotu a rozpoznat svou lásku k Agnes Wickfieldové, té, kterou již nazval „skutečnou hrdinkou“ román, kterému dává jméno. Paul Davis píše, že Agnes je obklopena aurou svatosti hodnou vitráže, že je více vědomím nebo ideálem než člověkem, že samozřejmě přináší láskyplnou disciplínu a odpovědnost, které hrdina potřebuje, ale postrádá kouzlo a lidské vlastnosti, díky nimž byla Dora tak atraktivní. Adrienne E Gavin, zdůrazňující podstatu věci, píše, že není ani více, ani méně karikaturou než jiné mladé ženy v životě hrdiny: pokud je Emily stereotypem „ ztracené ženy “ a Dory „ženy-dítěte“, Agnes je „ ideální viktoriánské ženy “, což pro ni stejně jako pro ostatní nutně omezuje možnosti evoluce, jedinou dostupnou změnu od milující a oddané dcery k milující a oddané manželce.

To znamená, že spisovatel David, nyní David Copperfield, realizoval slib vyslovený Agnes (když byl nově zamilovaný do Dory, v kapitole 35. Deprese): „Kdybych měl kouzelnickou čepici, nebyl by nikdo, koho bych si přál ale pro tebe “. Na konci svého příběhu si uvědomí, že na hlavě má ​​kouzelnickou čepici, že dokáže upoutat pozornost na lidi, které miluje a kterým věří. Tak David Copperfield je příběh o cestě životem i přes sebe, ale také z milosti spisovatele je zábava řídkou nit spojující dítě a dospělý, minulost a současnost, v jakém Georges Gusdorf hovorů „věrnost člověku“. nebo, jak řekl Robert Ferrieux,

le corps chaud de l'être personal	teplé tělo osobní bytosti

Sociální otázky

Je pravda, že není primárním zájmem Davida Copperfielda, který zůstává především příběhem života vyprávěného tím, kdo jej žil, ale román je prosycen dominantní ideologií, střední třídou , obhajující morální stálost, tvrdou práce, oddělené sféry pro muže a ženy a obecně umění poznat své místo a skutečně na něm zůstat. Dickens využil příležitosti a odhalil je svým způsobem ve své fikci a Trevor Blount ve svém úvodu k vydání Penguin Classics z roku 1966, znovu vydaném v roce 1985, věnuje tomuto tématu několik stránek. .

Gareth Cordery však ukazuje, že za zobrazováním viktoriánských hodnot se často skrývá vodoznaký diskurz, který je má tendenci zpochybňovat, testovat a dokonce rozvracet. Existují tedy dvě možná čtení, ta, která zůstává na povrchu, a druhá, která se ptá pod tímto povrchem, implicitní otázky.

Mezi sociální problémy, kterými se David Copperfield zabývá, patří prostituce, vězeňský systém, vzdělávání a také to, jak společnost přistupuje k šílencům.

Dickensovy názory na vzdělávání se odrážejí v kontrastu mezi tvrdým zacházením, kterého se Davidovi dostává rukama Creakleho v Salem House a školy Dr. Stronga, kde použité metody vštěpují jeho žákům čest a soběstačnost.

Díky postavě „milého, nevinného a moudrého blázna“ pana Dicka lze vidět Dickensovu „obhajobu humánního zacházení s šílenci“. Bratr pana Dicka

nerad ho nechal vidět o svém domě, a poslal ho pryč na nějaké soukromé azylové místo: i když byl jeho zvláštní péčí ponechán jejich zesnulým otcem, který ho považoval za téměř přirozeného. A to si musel myslet moudrý muž! Sám šílený, bezpochyby.

Betsy Trotwoodová, pokračující v příběhu pana Dicka v kapitole 14, vstoupila a navrhla panu Dickovi, aby dostal „svůj malý příjem a přišel a žil s ní“: „Jsem připraven se o něj postarat a nebudu nemocný- zacházejte s ním tak, jak to udělali někteří lidé (kromě azylových). “

Viktoriánské vykořisťování dětí

Zaměstnávání malých dětí v továrnách a dolech za drsných podmínek na počátku viktoriánské éry mnohé rušilo. Proběhla řada parlamentních šetření o pracovních podmínkách dětí a tyto „zprávy šokovaly spisovatele Elizabeth Barrett Browningovou a Charlese Dickense“. Dickens popisuje děti pracující v továrnách nebo na jiných pracovištích v několika románech, zejména v Oliveru Twistovi a Davidu Copperfieldovi . Mladý David chvíli pracuje v továrně poté, co mu zemřela matka a jeho nevlastní otec o něj nejevil zájem. Taková vyobrazení přispěla k výzvě k legislativní reformě.

Vězeňská kázeň

Dickens satirizuje současné představy o tom, jak by se mělo zacházet s vězni, v kapitole 61 „Zobrazují se mi dva zajímaví kajícníci“. V této kapitole, publikované v listopadu 1850, je David spolu s Traddlesem ukázán kolem velké dobře postavené nové věznice podle vzoru věznice Pentonville (postavené v roce 1842), kde je v provozu nový, údajně humánnější systém věznění, pod vedení Davidova bývalého ředitele Creakleho. Věřící v pevnost, Dickens komicky odsoudil systém izolace vězňů v oddělených celách, „oddělený systém“ a poskytování zdravého a příjemného jídla. Jeho satira apeluje přímo na veřejnost, již varována dlouhou polemikou o vězeňské disciplíně v tisku. Pan Creakle je na tento nový systém velmi hrdý, ale jeho nadšení je okamžitě podkopáno připomínkou jeho bývalé dravosti jako ředitele školy. Ve vězení David a Traddles narazí na „vzorové vězně“ 27 a 28, kteří objeví Uriah Heep a pan Littimer. Je vidět, jak Heep čte hymnickou knihu, a Littimer také „vykročil a četl dobrou knihu“: oběma se podařilo přesvědčit naivního Creakleho a jeho soudce, že viděli chybu ve svých cestách. Oba jsou dotazováni na kvalitu jídla a Creakle slibuje zlepšení.

Dickensovy myšlenky v této kapitole byly v souladu s Carlylem , jehož brožura „Model Prisons“, rovněž odsouzená k vězení Pentonville, byla vydána na jaře roku 1850. Skutečně, Dickens publikoval anonymně, měsíc po Carlyleově brožurce na stejné téma, “ Vězni domácích mazlíčků “.

Emigrace do Austrálie

Dickensův průzkum tématu emigrace v románu byl kritizován, zpočátku John Forster a později GK Chesterton . Chesterton obvinil Dickense z prezentace emigrace v příliš optimistickém světle. Že Dickens věřil, že vysláním lodního nákladu lidí do zámoří lze změnit jejich „duše“, přičemž ignoruje skutečnost, že chudí lidé jako Peggotty viděli svůj domov potřísněný nebo, stejně jako Emily, byla pošpiněna jejich čest. Micawber byl zlomen anglickým sociálním systémem, jeho cestu k protinožcům zaplatil paragon viktoriánské buržoazie Betsey Trotwood a údajně měl znovu získat kontrolu nad svým osudem, jakmile dorazil do Austrálie. Trevor Blount zdůrazňuje, že slovo „duše“ má pro Dickense jiný význam než Chesterton. Dickensovi záleží na materiálním a psychickém štěstí a je přesvědčen, že tělesná pohoda je útěchou pro životní rány.

Dickens poslal své postavy do Ameriky v Nicholas Nickleby a Martin Chuzzlewit , ale on má rodiny Peggotty a Micawber emigrovat do Austrálie. Tento přístup byl součástí oficiální politiky čtyřicátých let 19. století a soustředil se na Austrálii jako zemi vítání. V této době bylo nutné stimulovat zájem o novou kolonii a do Anglie dorazili propagandisté, zejména John Dunmore Lang a Caroline Chisholm z Austrálie. Dickens toto hnutí pouze sledoval a v každém případě měl víru v kolonizaci rodiny. Navíc myšlenka, že vykoupení by bylo možné dosáhnout takovým novým začátkem v životě člověka, byla autorovou starostí a viděl zde předmět, který očaroval své čtenáře.

Z hlediska vnitřní logiky románu, aby Copperfield dokončil své psychologické zrání a existoval samostatně, musí Dickens vyhnat své náhradní otce, včetně Peggotty a Micawbera, a emigrace je snadný způsob, jak je odstranit.

Vize pro společnost

Epizoda ve vězení je podle romanopisce Anguse Wilsona více než novinářská práce; představuje Dickensovu vizi společnosti, ve které žije. Totéž lze říci o epizodách týkajících se prostituce a emigrace, které osvětlují hranice Copperfieldova morálního vesmíru a Dickensovy vlastní nejistoty. Že je v Austrálii všechno v pořádku, že Martha si vezme muže z buše, že Emily se v silné náruči Dana Peggottyho stane dámou dobrých skutků, že Micawber, který byl vrozeně insolventní, najednou získá manažerské schopnosti a prosperuje při výkonu spravedlnosti. Všechny tyto konverze jsou poněkud „ironické“ a mají tendenci podkopávat hypotézu „Dickense věřícího v zázrak protinožců“, kterou Jane Rogers považuje ve své analýze „padlé ženy“ za zařízení spiknutí s cílem získat sympatie Dickensovi čtenáři pro Emily.

Ideologie střední třídy

John Forster , Dickensův raný životopisec, chválí buržoazní nebo měšťácké hodnoty a ideologii nalezené v Davidu Copperfieldovi . Stejně jako on sdílela viktoriánská čtenářská veřejnost Copperfieldovy spokojené názory, vyjádřené jistotou úspěchu, který je nakonec jeho uznávaným spisovatelem, který je šťastný v manželství a v bezpečí před potřebou.

Gateth Cordery se podrobně zabývá třídním vědomím. Podle něj je „klíčový“ vztah Copperfielda s aristokratem Steerforthem a pokorným Uriahem Heepem. Copperfield se od začátku řadí mezi své přátele a je mezi nimi hodný. Rodina Peggotty, v kapitole 3, s ním zachází s respektem, „jako návštěvník rozlišování“; dokonce i u Murdstone a Grinbyho si díky svému chování a oblečení vysloužil titul „malý gentleman“. Když dosáhl dospělosti, přirozeně si užíval Steerforthova pohrdání Hamem jako prostý „vtip o chudých“. Je tedy náchylný podlehnout tomu, co v kapitole 7 nazývá „vrozená síla přitažlivosti“, kouzlu instinktivně propůjčenému krásným lidem, o kterém David řekl „jakési kouzlo ..., pro které to byla přirozená slabost. poddat se. " Davida Steerfortha fascinuje od začátku do konce, a tak vnitřně aspiruje na své sociální postavení.

Souběžně s tím dochází k opovržení povznesené, Heep, nenávisti stejné povahy jako Copperfieldova nesmyslná adorace ke Steerforthovi, ale obrácené. Že ' umble Heep jde od pokorného úředníka k spolupracovníkovi u Wickfielda, k tvrzení, že vyhraje ruku Agnes, dcery svého šéfa, je pro Davida nesnesitelné, ačkoli je to velmi podobné jeho vlastnímu úsilí přejít od zkrácené úřednice k literární slávu, s Dora Spenlow, dcerou jeho zaměstnavatele. Heepova narážka na to, že Copperfield není o nic lepší než on, se živí opovržením, v němž zastává Heepovo právo: „Copperfielde, vždy jsi byl povýšený“, upřímnost řeči, komentuje Cordery, kterého sám Copperfield není schopen.

Manželství

Další starostí Dickense je instituce manželství a zejména nezáviděníhodné místo, které zaujímají ženy. Ať už v domě Wickfield, Strong nebo pod lodí Peggotty, ženy jsou náchylné k predátorům nebo vetřelcům jako Uriah Heep, Jack Maldon, James Steerforth; Murdstoneova pevnost převládá až do smrti dvou manželek; s Davidem a Dorou vládne naprostá neschopnost; a v mikawberské domácnosti jde láska a chaos ruku v ruce; zatímco teta Betsey je vystavena vydírání jejím tajemným manželem. Dickens podle Garetha Corderyho jasně útočí na oficiální status manželství, který udržoval nerovnost mezi pohlavími, nespravedlnost, která nekončí rozchodem párů.

V polovině viktoriánské éry došlo ke změně v genderových rolích mužů a žen, částečně v důsledku továren a oddělení práce od domova, což způsobilo stereotypy ženy doma a muže pracujícího mimo domov. Hodnoty, jako naléhavá potřeba žen vdávat se a být ideálem, který je popsán jako Anděl v domě (spravuje dům bez pomoci a je vždy v klidu), jsou „vyslýchány, testovány a dokonce rozvraceny“, například tím, že má jednu matku- postavou je postava Betsey Trotwood, která není matkou. Zdá se, že příběh popisuje stereotypní obraz zejména u ženských postav, ale „dělá to způsobem, který odráží chybové linie obrazu“.

Anne Brontëová ve filmu Nájemník z Wildfell Hall (1848) zkoumá tuto nepravost ve stavu postavy Helen Grahamové, oddělené od jejího manžela alkoholika. Dickensovo chápání zátěže žen v manželství v tomto románu kontrastuje s jeho zacházením s vlastní manželkou Catherine , od které očekával, že bude andělem v domě.

Padlá žena

Martha Endell a Emily Peggotty, dva přátelé z Yarmouthu, kteří pracují v domě pohřebníka, odrážejí Dickensův závazek „zachránit“ takzvané padlé ženy . Dickens byl spoluzakladatelem Angely Burdett-Couttsové z Urania Cottage , domova pro mladé ženy, které se „obrátily k životu nemravnosti“, včetně krádeží a prostituce. V předvečer své svatby se svým bratrancem a snoubencem Hamem ho Emily opustí kvůli Steerforthovi. Poté, co ji Steerforth opouští, se nevrací domů, protože zneuctila sebe i svou rodinu. Její strýc, pan Peggotty, ji najde v Londýně na pokraji nucení k prostituci. Aby mohla začít znovu od své dnes již degradované pověsti, emigrovala se svým strýcem do Austrálie. Martha byla prostitutka a uvažovala o sebevraždě, ale ke konci románu se vykoupila tím, že pomohla Danielu Peggottymu najít jeho neteř poté, co se vrátí do Londýna. Vydá se s Emily začít nový život v Austrálii. Tam se vdá a žije šťastně.

Jejich emigrace do Austrálie, po Micawberovi, Danielu Peggottym a panu Mellovi, zdůrazňuje Dickensovo přesvědčení, že sociálního a morálního vykoupení lze dosáhnout na vzdáleném místě, kde někdo může vytvořit nový a zdravý život. Navzdory odpuštění rodinám však zůstávají „poskvrněni“ a jejich vyhnání z Anglie je symbolem jejich postavení: tyto „sociální vyvrhele“ lze obnovit pouze na druhém konci světa. Morálně zde Dickens odpovídá dominantnímu názoru střední třídy.

Výjimkou je Rosa Dartle

John O Jordan této ženě věnuje dvě stránky, také „ztracené“, ačkoli nikdy nezhřešil. Posvěcení viktoriánského domova podle něj závisí na opozici mezi dvěma stereotypy , „andělem“ a „kurvou“. Dickens odsoudil tuto restriktivní dichotomii zobrazováním žen „mezi“. Taková je Rosa Dartle, vášnivá bytost, s neuhasitelnou nelibostí, že ji Steerforth zradil, ránu, kterou symbolizuje zářivá jizva na rtu. Nikdy se nenechá asimilovat dominantní morálkou a odmítá zuby nehty navyknout na zvyk ideální ženy. Avenger až do konce, chce smrt Little Emily, jak nového dobytí, tak oběti stejného predátora, a pohrdá pouze Davidovým úsilím minimalizovat rozsah jeho slov. Je ctnostná jako kdokoli jiný, tvrdí, a zejména to, že Emily neuznává žádnou ideální rodinu, přičemž každá je formována způsobem své sociální třídy, ani žádnou příslušností k ženě: je sama Rosa Dartle.

Davidova vize je na druhé straně poznamenána třídním vědomím: Rosa, vyhublá a horlivá zároveň, jako by tam byla neslučitelnost (kapitola 20), je pro něj bytost oddělená, napůl člověk, napůl zvíře, jako rys se svým zvídavým čelem, vždy na vyhlídce (kapitola 29), který pohlcuje vnitřní oheň odrážející se v hubených očích mrtvých, z nichž zůstává pouze tento plamen (kapitola 20). Ve skutečnosti, říká Jordan, je nemožné, aby David porozuměl nebo si dokonce dokázal představit jakékoli sexuální napětí, zejména to, které řídí vztah mezi Rosou a Steerforthem, což svým způsobem uklidňuje jeho vlastní nevinu a chrání to, čemu říká „upřímnost“. - upřímnost nebo angelismus? - jeho příběh. Také neredukovatelná a naštvaná marginalita Rosy Dartle představuje záhadnou hrozbu pro jeho pohodlnou a uklidňující domácí ideologii.

Dickensův způsob psaní

Dickensův přístup k románu je ovlivněn různými literárními žánry, včetně pikareskní románové tradice, melodramatu a románu senzibility . Satira a ironie jsou ústředním prvkem pikareskního románu. Komedie je také aspektem britské pikareskní nové tradice Laurence Sterna , Henryho Fieldinga a Tobiase Smolletta . Fieldingův Tom Jones měl zásadní vliv na román z devatenáctého století, včetně Dickense, který jej v mládí četl, a na jeho počest pojmenoval syna Henryho Fieldinga Dickense . Melodrama je obvykle senzační a je navrženo tak, aby silně působilo na emoce.

Trevor Blount komentuje fascinaci, kterou Dickens vždy na veřejnosti projevoval. Zmiňuje bohatství, energii, živost, brilanci a něhu Dickensova psaní spolu s rozsahem jeho představivosti. Blount také odkazuje na Dickensův humor a jeho používání makabrózního a patosu. Nakonec Blount oslavuje umělecké zvládnutí přetékající spontánnosti, která je přenášena nesená jak jemností, tak jemností. To, co Blount v první řadě obdivuje, je elán, s nímž postavy „stoupají“ ze stránky a vytvářejí „fantasmagorický“ vesmír, který čtenář vidí s intenzitou halucinací. To je nejlépe ilustrováno v mnoha Dickensových dílech silnou postavou slabého jedince. V Davidu Copperfieldovi je pan Wilkins Micawber takovou postavou, někým, kdo je impozantně neschopný, grandiózní ve svém neredukovatelném optimismu, přepychový ve své verbální virtuozitě a jehož velkolepá něha je neodolatelně komická. Micawber byl popsán jako „S jedinou výjimkou Falstaffa , ... největší komické figury v anglické literatuře“.

V tomto románu si Edgar Johnson všiml, že Dickens v první části „přiměje čtenáře vidět dětskýma očima“, v té době inovativní technika, poprvé vyzkoušená v Dombey and Son s vševědoucím vypravěčem , a doveden sem k dokonalosti použitím „já“.

Modernistická prozaička Virginie Woolfová píše, že když čteme Dickense „předěláváme naši psychologickou geografii ... [když produkuje] postavy, které neexistují detailně, ne přesně nebo přesně, ale hojně ve shluku divokých, ale mimořádně odhalujících poznámek“.

Satira a patos

Samotným principem satiry je zpochybňování a strhávání masek, aby se pod lakem odhalila syrová realita. Dickens využívá celý arzenál literárních nástrojů, které má satirik k dispozici, respektive je dodáván jeho vypravěčem Davidem, který dokonce satiru směřuje na sebe. Mezi tyto nástroje patří ironie , humor a karikatura . Jak se používá, souvisí s rozdílnými povahami postav. Satira je tak vůči některým postavám něžnější než jiné; vůči Davidovi, hrdinovi-vypravěči, je to najednou shovívavé a transparentní.

Typy postav

Existuje několik různých typů postav: Na jedné straně jsou dobré, Peggotty, Dr Strong, Traddles atd., Na straně druhé jsou ty špatné, Murdstone, Steerforth, Uriah Heep atd. A třetí kategorií jsou postavy, které se postupem času mění, včetně Betsey Trotwoodové, která je zpočátku tvrdohlavější než ošklivá, to je pravda, a Marthy Endellové a Creakleho atd. Existuje také kontrast mezi stále zmrazenými osobnostmi, jako je Micawber, Dora, Rosa Dartle a ti, kteří se vyvíjejí. Mezi posledně jmenované patří David, pan Mell, slečna Mowcherová. Existuje také kontrast mezi výstřednostmi pana Dicka, Barkise, paní Gummidgeové a jemnou metamorfózou od nevinnosti po dospělost postav jako David, Traddles, Sophy Crewler.

Dickens intenzivně pracoval na vývoji zatýkajících se jmen pro své postavy, které by odrážely asociace pro jeho čtenáře, a napomáhalo vývoji motivů v příběhu, což dalo tomu, co jeden kritik nazývá, „alegorický impuls“ k významům románu. Jméno pan Murdstone v Davidu Copperfieldovi vyvolává dvojité narážky na „vraždu“ a kamenný chlad; Silný rozhodně není „silný“; Creakle „skřípe a mele“. Dickensův humor může mít také vizuální rozměr. Patří sem Micawberova nevraživost, vyschlé tělo jeho manželky, které navždy nabízí sterilní prsa, Betseyina vytrvalá ztuhlost, skloněná hlava pana Sharpa, tvrdohlavá drzost Daniela Peggottyho, jemná silueta Clary Copperfieldové a škodolibý vzduch Dory. Pak existují přehnané postoje, které se neustále opakují. Dickens vytváří humor z povahových vlastností, jako je létání draka pana Dicka, neodolatelné kouzlo Jamese Steerfortha, poslušnost Uriah Heep, Betsey bušící do Davidova pokoje. Kromě toho se používají opakující se verbální fráze: „umble“ stejné Heep, „willin“ Barkis, „lone lorn creetur“ paní Gummidge. Dickens také používá předměty pro humorné účely, jako jsou Traddlesovy kostry, tajná schránka Barkise, obraz Heep jako hada a kovová tuhost Murdstone.

Pathos a shovívavý humor

V Davidovi Copperfieldovi jsou idealizované postavy a vysoce sentimentální scény v kontrastu s karikaturami a ošklivými sociálními pravdami. Zatímco dobré postavy jsou také satirizovány, uvažovaná sentimentalita nahrazuje satirickou dravost. To je charakteristika celého Dickensova psaní, ale je u Davida Copperfielda posílena skutečností, že tito lidé jsou blízkými rodinnými příslušníky a přáteli vypravěče, kteří jsou Davidovi oddaní a obětují se pro jeho štěstí. Odpustek tedy platil od samého začátku, přičemž převládal humor a láskyplná spoluúčast. David je první, komu se dostalo takového zacházení, zejména v sekci věnované jeho ranému dětství, kdy je po svém trestu panem Murdstoneem ztracen v hlubinách samoty v Londýně. Michael Hollington analyzuje scénu v kapitole 11, která se zdá být typická pro danou situaci a jak Dickens používá humor a sentimentálnost. Toto je epizoda, kde si velmi mladý David objednává džbán nejlepšího piva ve veřejném domě „Abych navlhčil to, co jsem měl k večeři“. Davidova paměť si zachovala obraz scény, který je tak živý, že se vidí jako zvenčí. Přesné datum (své narozeniny) zapomněl. Tato epizoda uvolňuje Davidovu emocionální bolest, píše Michael Hollington a vyhlazuje infikovanou část rány. Kromě obdivu vzbuzeného úžasným sebevědomím malého dítěte, při řešení tohoto problému a převzetí kontroly nad svým životem s jistotou někoho mnohem staršího, pasáž „svědčí o práci paměti a transformuje okamžik do skutečného mýtu “. Tón je nostalgický, protože epilog je nakonec skutečným okamžikem milosti. Manželka chovatele, vracející Davidovi peníze, mu na čelo uložila dar, který se stal extrémně vzácným, polibek „napůl obdivovaný a napůl soucitný“, ale především plný laskavosti a ženskosti; přinejmenším dodává David, jako něžnou a cennou připomínku „jsem si jist“.

Teatrálnost

Dickens od útlého věku pravidelně chodil do divadla a dokonce zvažoval, že se stane hercem v roce 1832. „Mnoho her, které viděl na londýnské scéně ve dvacátých a třicátých letech 19. století, byla melodramata “. V některých scénách Davida Copperfielda je vizuální, divadelní - dokonce filmový - prvek . Křik Marty na břehu řeky patří k nejčistšímu viktoriánskému melodramu , stejně jako konfrontace mezi panem Peggottym a paní Steerforthovou v kapitole 32:

Nic neospravedlňuji, nepodávám žádná protiobvinění. Ale omlouvám se, že to opakuji, to je nemožné. Takové manželství by nenávratně zničilo kariéru mého syna a zničilo jeho vyhlídky. Nic není jistější, to se nikdy nemůže stát a nikdy nebude. Pokud existuje nějaká jiná kompenzace.

Takový jazyk má podle Trevora Blounta být řečeno nahlas. Mnoho dalších scén používá stejnou metodu: Micawber překračující práh, Heep obtěžující Davida v kapitole 17, mrazivé zjevení Littimera uprostřed Davidovy party v kapitole 27. Vrcholem této nádherné série scén je bouře u Yarmouth, která je epilogem hrozivých odkazů na moře dříve, což ukazuje na Dickenovu nejintenzivnější virtuozitu (kapitola 55).

Dickens učinil následující komentář v roce 1858: „Každý dobrý herec hraje přímo ke každému dobrému autorovi a každý spisovatel beletrie, i když nemusí přijmout dramatickou formu, píše ve skutečnosti pro jeviště“.

Nastavení

Nastavení je hlavním aspektem Dickensova „narativního umění a jeho metod charakterizace“, takže „nejpamátnější kvalitou jeho románů může být klidně jejich atmosférická hustota [...] popisného psaní“.

V Davidu Copperfieldovi je prostředí méně městské, rustikálnější než v jiných románech, a zejména námořní. Kromě Peggotty, která je námořníkem, jehož domovem je převrácený trup, jde pan Micawber po vězení do námořního přístavu Plymouth na jižním pobřeží a konečně se objeví na palubě parníku. David sám je připojen k Yarmouth a teta Betsey usadil v kanálu přístavu Dover . Mladý David si všimne moře prvního dne v jejím domě; „vzduch z moře opět foukal, smíchaný s vůní květin“. Město Londýn je zejména místem neštěstí, kde se nachází temný sklad Murdstone a Grinby. Filozof Alain (pseudonym Émile-Auguste Chartier) o Dickensově ztvárnění Londýna (ale může být aplikován i na jiná místa), jak uvádí Lançon, následující komentáře:

Dickensianská atmosféra, na rozdíl od jiných, pochází ze způsobu, jakým je charakteristická povaha obydlí spojena s osobností jeho obyvatele [...] [Existuje] vzhled, který vytváří pocit reality, s pozoruhodným spojením mezi budovy a postavy.

Symbolismus

Mezi důležité symboly patří uvěznění, moře, květiny, zvířata, sny a drak pana Dicka. Podle Henri Suhamyho „Dickensova symbolika spočívá v dávání významu fyzickým detailům ... Neustálé opakování těchto detailů ... přispívá k prohloubení jejich emblematického významu“. To může zahrnovat postavy, aspekty příběhu a zejména mezi motivy, místy nebo předměty.

Oddělit realismus a symboliku může být obtížné, zejména například pokud jde o téma uvěznění, které je pro rodinu Micawberů velmi skutečným místem uvěznění, a obecněji u Davida Copperfielda symbolické pro způsobenou škodu na nemocnou společnost, uvězněnou v její neschopnosti přizpůsobit se nebo dělat kompromisy, s mnoha jednotlivci zazděnými uvnitř sebe.

Nepřekonatelná síla moře je téměř vždy spojena se smrtí: trvalo to Emilyinu otci; vezme Ham a Steerforth, a obecně je svázán Davidovým „nepokojem“ spojeným s jeho zážitky z Yarmouth. Nakonec nezbude nic jiného než Steerforthovo tělo uvržené do „flotsamu a jetsamu, které symbolizuje morální prázdnotu Davidovy adorace. Násilná bouře v Yarmouthu se shoduje s okamžikem, kdy konflikty dosáhly kritického prahu, kdy je to, jako by byla rozzlobená Příroda. volal po konečném vyřešení; jak Kearney poznamenal: „Zbytek románu je něco jako vyvrcholení po kapitole o bouři.“ S odkazem na vrcholnou bouřkovou scénu v Davidu Copperfieldovi , poslední v každém Dickensově románu, Kearney poznamenal, že „ Symbolika moře, oblohy a bouře je úspěšně integrována, aby bylo dosaženo toho, co v románu představuje mystickou dimenzi, a tato mystická dimenze je celkově přijatelnější než ty, které se nacházejí jinde v Dickensovi “.

Podle Daniela L Plunga jsou zvláště důležitým aspektem způsobu používání symboliky čtyři druhy zvířat: zpěvní ptáci symbolizují nevinnost; „lvi a dravci [jsou] spojeni s padlými, ale nejsou zlí“; psi, jiní než Jip, jsou spojováni „se zlomyslným a vlastním zájmem“; zatímco hadi a úhoři představují zlo. Typický příklad způsobu, jakým se používá zvířecí symbolika, najdete v následující větě: „„ Vliv Murdstonových na mě [David] byl jako fascinace dvou hadů na ubohém mladém ptákovi ““. Když David popisuje Steerfortha jako „statečného jako lva“, je to vodítko k Steerforthově morální slabosti a předznamenává následné události.

Květiny symbolizují nevinnost, například Davidovi Steerforth říká „Daisy“, protože je naivní a čistý, zatímco Dora neustále maluje kytice, a když byla Heep odstraněna z Wickfield House, květiny se vracejí do obývacího pokoje. Drak pana Dicka vyjadřuje, jak moc je mimo společnost i nad ní, imunní vůči jejímu hierarchickému sociálnímu systému. Kromě toho létá mezi nevinnými ptáky a stejně jako mu tato hračka uklidňuje a přináší radost, pan Dick uzdravuje rány a obnovuje mír tam, kde ostatní bez výjimky selhali.

Sny jsou také důležitou součástí základní symbolické struktury románu a jsou „používány jako přechodné zařízení ke spojování [jeho] částí dohromady“ s dvanácti kapitolami končícími „snem nebo snem“. V raném temném období Davidova života jsou jeho sny „vždy ošklivé“, ale v dalších kapitolách jsou smíšenější, přičemž některé odrážejí „fantazijní naděje“, které se nikdy neuskuteční, zatímco jiné jsou nočními můrami, které předznamenávají „skutečné problémy“.

Fyzická krása v podobě Clary je navíc symbolem morálního dobra, zatímco ošklivost Uriah Heep, pana Creakle a pana Murdstone podtrhuje jejich darebnost. Zatímco David, hrdina příběhu, těžil z její lásky a trpěl násilím ostatních.

Dialekt

Dickens, v rámci přípravy na tento román, šel do Norwiche , Lowestoftu a Yarmouthu, kde bydlí rodina Peggottyových, ale zůstal tam jen pět hodin, 9. ledna 1849. Ujistil své přátele, že jeho popisy vycházejí z jeho vlastních vzpomínek , krátké, stejně jako jeho místní zkušenosti. Když se však podíváme na práci KJ Fieldinga, odhalíme, že dialekt tohoto města byl převzat z knihy místního autora, majora Edwarda Moora vydané v roce 1823. Tam Dickens našel včela (dům), rybář (úřadující), dodman (šnek), clickesen (drby) a vrčení (slzy) z winnicka (k pláči) a tak dále.

Literární význam a recepce

Mnozí považují tento román za Dickensovo mistrovské dílo , počínaje jeho přítelem a prvním životopiscem Johnem Forsterem, který píše: „Dickens nikdy nestál tak vysoko v pověsti jako při dokončení Copperfielda“ a sám autor jej nazývá „jeho oblíbeným dítětem“. Je pravda, říká, že „pod fikcí leželo něco ze života autora“, tedy zkušenost s vlastním psaním. Není proto divu, že je kniha často zařazována do kategorie autobiografických děl. Ze striktně literárního hlediska však přesahuje tento rámec v bohatství svých témat a originalitě svého psaní.

Nachází se uprostřed Dickensovy kariéry a podle Paula Davise představuje zlom v jeho práci, bod oddělení mezi romány mládí a romány dospělosti. V roce 1850 bylo Dickensovi 38 let a zbývalo mu ještě dvacet, které naplnil dalšími mistrovskými díly, často hustšími, někdy temnějšími, které řešily většinu politických, sociálních a osobních problémů, s nimiž se potýkal.

„Privilegované dítě“ Dickense

Dickens uvítal vydání své práce s intenzivní emocí a toto prožíval až do konce svého života. Když v padesátých letech 19. století prošel obdobím osobních potíží a frustrace, vrátil se k Davidu Copperfieldovi jako k drahému příteli, který se mu podobal: „Proč,“ napsal Forsterovi, „Proč je, stejně jako u nebohého Davida, smysl teď na mě vždy padá, když upadám do nízké nálady, jako jedno štěstí, které mi v životě chybělo, a jednoho přítele a společníka, kterého jsem nikdy neudělal? “ Když Dickens začíná psát Velká očekávání , která byla také napsána v první osobě, znovu si přečetl Davida Copperfielda a svěřil se se svými pocity Forsterovi: „byl tím ovlivněn do takové míry, že byste jen stěží uvěřili“. Kritika nebyla vždy vyrovnaná, ačkoli v průběhu času byl uznán vysoký význam tohoto románu.

Počáteční příjem

Ačkoli se Dickens stal viktoriánskou celebritou, jeho čtenáři byli hlavně střední třídy, včetně takzvaných kvalifikovaných dělníků, podle francouzského kritika Fabrice Bensimona, protože obyčejní lidé si to nemohli dovolit. Záležitosti I až V sériové verze dosáhly za dva roky 25 000 výtisků, skromný prodej ve srovnání s 32 000 Dombey and Son a 35 000 Bleak House , ale Dickens byl přesto šťastný: „Všichni Davidovi fandí“, píše paní Watsonové a podle Forstera byla jeho pověst na vrcholu.

První recenze byly smíšené, ale velcí Dickensovi současníci ukázali svůj souhlas: Thackeray našel román „čerstvě a jednoduše jednoduchý“; John Ruskin ve svých Modern Painters zastával názor, že scéna bouře překonává Turnerovy evokace moře; střízlivěji to Matthew Arnold prohlásil za „bohaté na zásluhy“; a ve své autobiografické knize malý chlapec a další , Henry James evokuje vzpomínku na „poklad tak nastřádané v prašném prostoru mládí“.

Následná pověst

Po Dickensově smrti se David Copperfield dostal do popředí spisovatelových děl, a to jak prodejem, například ve hře Household Words v roce 1872, kde tržby dosáhly 83 000, tak chválou kritiků. V roce 1871 to skotská prozaička a básnířka Margaret Oliphantová popsala jako „vrchol Dickensovy rané komické fikce“; Na konci devatenáctého století Dickensova kritická pověst zaznamenala pokles, ačkoli měl i nadále mnoho čtenářů. Začalo to, když Henry James v roce 1865 „odsunul Dickense do druhé divize literatury s odůvodněním, že„ nevidí pod povrch věcí ““. Potom v roce 1872, dva roky po Dickensově smrti, George Henry Lewes přemýšlel, jak „sladit [Dickensovu] obrovskou popularitu s‚ kritickým opovržením ‘, které přitahoval“. Dickense však bránil romanopisec George Gissing v roce 1898 v Charles Dickens: Kritická studie . GK Chesterton publikoval důležitou obranu Dickense ve své knize Charles Dickens v roce 1906, kde ho popisuje jako „většinu angličtiny našich velkých spisovatelů“. Dickensova literární pověst rostla ve čtyřicátých a padesátých letech díky esejům George Orwella a Edmunda Wilsona (oba vydané v roce 1940) a Humphrey House's The Dickens World (1941). V roce 1948 však FR Leavis ve Velké tradici sporně vyloučil Dickense ze svého kánonu a charakterizoval ho jako „populárního baviče“ bez „vyspělých standardů a zájmů“.

Dickensova pověst však stále rostla a KJ Fielding (1965) a Geoffrey Thurley (1976) identifikovali to, co nazývají „ústředností“ Davida Copperfielda , a QD Leavis v roce 1970, podívali se na obrazy, které čerpá z manželství, žen, a morální jednoduchosti. V jejich 1970 vydání Dickens romanopisec , FR a QD Leavis volal Dickens „jeden z největších kreativních spisovatelů“, a FR Leavis změnil svůj názor na Dickense od jeho 1948 práci, už ne najít popularitu románů se čtenáři jako překážkou jejich vážnosti nebo hloubky. V roce 1968 Sylvère Monod, poté, co podrobně analyzoval strukturu a styl románu, jej popsal jako „triumf Dickensova umění“, o který se podělil Paul B Davis. Ústřední témata zkoumá Richard Dunne v roce 1981, včetně autobiografické dimenze, procesu charakterizace vypravěče-hrdiny, paměti a zapomínání a konečně privilegovaného statusu románu v propojení podobných děl Dickense . QD Leavis přirovnává Copperfielda k Tolstého válce a míru a v obou románech se zaměřuje na vztahy mezi dospělými a dětmi. Podle spisovatele Paula B Davise QD Leavis vyniká v rozebírání Davidova vztahu s Dorou. Gwendolyn Needham v eseji, publikované v roce 1954, analyzuje román jako bildungsroman , stejně jako Jerome H Buckley o dvacet let později. V roce 1987 Alexander Welsh věnoval několik kapitol, aby ukázal, že Copperfield je vyvrcholením Dickensových autobiografických pokusů prozkoumat se jako spisovatel uprostřed své kariéry. Nakonec se J. B. Priestley zvláště zajímal o pana Micawbera a dospěl k závěru, že „s jedinou výjimkou Falstaffa je největší komiksovou postavou anglické literatury“.

V roce 2015 sekce BBC Kultura oslovila kritiky knih mimo Spojené království o románech britských autorů; zařadili Davida Copperfielda na osmé místo v seznamu 100 největších britských románů. Postavy a jejich různá místa ve společnosti v románu vyvolala komentáře recenzentů, například román je „osídlen některými nejživějšími postavami, jaké kdy byly vytvořeny“, „sám David, Steerforth, Peggotty, pan Dick - a šplhá nahoru a dolů a dolů ze třídního žebříčku. “, poznamenala kritička Maureen Corriganová a zopakovala Wendy Lesserová .

Názory jiných spisovatelů

David Copperfield potěšil mnoho spisovatelů. Charlotte Brontëová například v roce 1849 v dopise čtenáři svého vydavatele poznamenala: Četl jsem Davida Copperfielda ; zdá se mi to velmi dobré - v některých částech obdivuhodné. Říkal jste, že to má spřízněnost s Jane Eyreovou : má - tu a tam - jen tu výhodu, jakou má Dickens v rozmanitých znalostech mužů a věcí! Tolstoj to považoval za „nejlepší dílo nejlepšího anglického romanopisce“ a podle FR a QD Leavise se inspiroval milostným příběhem Davida a Dory, aby si princ Andrew vzal ve válce a míru princeznu Lise . Henry James si pamatoval, že byl dojat k slzám, když poslouchal román ukrytý pod stolem a četl nahlas v kruhu rodiny. Román dostal Dostojevskij nadšeně v zajateckém táboře na Sibiři. Franz Kafka si do svého deníku v roce 1917 napsal, že první kapitola jeho románu Amerika byla inspirována Davidem Copperfieldem . James Joyce to parodoval v Ulysses . Virginia Woolf , který nebyl moc rád Dickens, uvádí, že David Copperfield , spolu s Robinson Crusoe , Grimmových pohádek, Scott je Waverley a Pickwick své pozůstalosti „, nejsou knihy, ale příběhy předávané ústně v těchto zadávacích let když skutečnost a fikce splývají, a tak patří ke vzpomínkám a mýtům života, a ne k jeho estetickému zážitku. “ Woolfová také v dopise Hughu Walpolovi v roce 1936 poznamenala, že si ji znovu pošesté přečte: „Zapomněl jsem, jak je to nádherné.“ Zdá se také, že román byl nejoblíbenější Sigmunda Freuda ; a Somerset Maugham to vidí jako „skvělé“ dílo, přestože mu jeho hrdina připadá dost slabý, nedůstojný dokonce i pro jeho autora, zatímco pan Micawber nikdy nezklame: „Nejpozoruhodnější z nich je samozřejmě pan Micawber. Nikdy nezklame vy."

Ilustrace

Jak je zvykem u běžné serializované publikace pro široké publikum, David Copperfield , stejně jako Dickensovy dřívější romány, byl od začátku „příběhem v obrazech“, jehož mnoho rytin je součástí románu a jak příběh spolu souvisí.

Hablot Knight Browne (Phiz)

Phiz nakreslil originál, první dvě ilustrace spojené s Davidem Copperfieldem : na obálku pro sériovou publikaci, pro kterou vyryl siluetu dítěte hledícího na zeměkouli, pravděpodobně s odkazem na pracovní název ( The Copperfield Survey of the World as Rolled ), frontispis (později použitý v publikovaných knihách) a titulní strana. Zelený obal je uveden v horní části tohoto článku. Phiz nakreslil obrázky kolem centrálního miminka na celém světě bez informací o postavách, které by se v románu objevily. Věděl jen, že to bude bildungsroman. Obrázky začínají ve spodní části, na levé straně stromu, který má listy vlevo, a je mrtvý na pravé straně. Žena drží na klíně dítě. Obrázky pokračují po směru hodinových ručiček a označují události života, ale bez odkazu na nějakou konkrétní událost nebo konkrétní charakter románu.

Když bylo napsáno každé číslo, Phiz poté pracoval s Dickensem na ilustracích. "V měsíčních deskách by Phiz musel převést vzpomínky hlavního hrdiny-vypravěče do objektivního nebo dramatického pohledu třetí osoby." Některé z jeho ilustrací obsahují detaily, které nejsou v textu, ale osvětlují postavu nebo situaci a „tvoří součást [...] toho, co je román“. Dickens přijal a dokonce povzbudil tyto další, někdy jemné náznaky, které při komentování události říkají více, než vypravěč říká v tisku. Ten má v úmyslu zůstat pozadu, stejně jako autor, který se tedy skrývá za ilustrátorem.

Dickens se k ilustracím stavěl obzvlášť pečlivě; zkoumal nejmenší detaily a někdy požadoval úpravy, například aby pro konkrétní epizodu nahradil kabát, který David nosí „malou bundou“. Ilustrace setkání mezi Davidem a tetou Betsey byla obzvláště choulostivá a Phiz to musel udělat několikrát, přičemž konečnou volbou byl Dickens. Jakmile bylo dosaženo požadovaného výsledku, Dickens neskrývá spokojenost: ilustrace jsou „kapitál“, píše Phizovi, a zejména to, co zobrazuje pana Micawbera v kapitole 16, „neobvykle charakteristickém“.

Jeden záhadný nesoulad mezi textem a doprovodnými ilustracemi je lodní „chata“ rodiny Peggottyů na píscích Yarmouth (na obrázku). Z textu je zřejmé, že autor předpokládal dům jako vzpřímený člun, zatímco ilustrátor jej znázorňoval jako převrácený trup spočívající na pláži s otvory vyříznutými pro dveře a okna. Interiérové ​​ilustrace chaty ji také ukazují jako místnost se zakřivenými stropními trámy, které naznačují převrácený trup. Ačkoli se zdálo, že Dickens měl příležitost tuto nesrovnalost napravit, nikdy to neudělal, což naznačuje, že byl s vyobrazením ilustrátora spokojený.

Další ilustrátoři

David Copperfield byl později ilustrován mnoha umělci později, po serializaci, včetně:

• Fred Barnard (1846–1896), který v 70. letech 19. století ilustroval Davida Copperfielda v edici Household od Chapmana a Halla ;
• Kyd (Joseph Clayton Clarke) (1855–1937);
• Harold Copping (1863–1932) , který ilustroval Dickensovy příběhy pro děti;
• Frank Reynolds (1876–1953) ;
• Jessica Willcox Smith (1863–1935), která ilustrovala mnoho zkrácených vydání pro děti.

Některá z těchto prací jsou spíše malbami v plné velikosti než ilustracemi obsaženými v edicích románů. Kyd maloval akvarely. Frank Reynolds poskytl ilustrace k vydání Davida Copperfielda z roku 1911.

Ačkoli pověst Dickense u literárních kritiků prošla poklesem a mnohem pozdějším vzestupem poté, co zemřel, jeho popularita u čtenářů měla po jeho smrti jiný vzorec. Kolem roku 1900 začaly jeho romány, včetně Davida Copperfielda , stoupat na popularitě a 40letá autorská práva vypršela pro všechny jeho romány kromě nejnovějších, čímž se otevřely dveře dalším vydavatelům ve Velké Británii; do roku 1910 všem vypršela. To vytvořilo příležitost pro nové ilustrátory v nových vydáních románů, jak to například poskytli Fred Barnard (edice pro domácnost) i Frank Reynolds (vydání Davida Copperfielda z roku 1911 ); jejich styly se lišily od stylu Phiza, který poskytl ilustrace pro první publikace románu v roce 1850 a během autorova života. Vzhledem k tomu, že knihy četlo tolik (jeden vydavatel, Chapman & Hall, prodal 2 miliony kopií Dickensových děl v období 1900–1906), staly se postavy oblíbenější pro použití mimo romány, ve skládačkách a na pohlednicích. Uriah Heep a pan Micawber byli populární postavy pro ilustraci. Jak se blížila první světová válka , ilustrace na pohlednicích a románech, zkrácené nebo plné délky, si získaly popularitu ve Velké Británii i mezi vojáky a námořníky v zahraničí.

Hlavní tisková vydání Davida Copperfielda

Vydavatelská smlouva

Stejně jako Dombey a syn , David Copperfield nebylo předmětem smlouvy konkrétního; následovalo to po dohodě ze dne 1. června 1844, která byla stále platná. V té smlouvě vydavatelství Bradbury a Evans obdrželi čtvrtinu příjmů z toho, co Dickens napsal na dalších osm let. To nebránilo romanopisci kritizovat svého vydavatele nebo poskytnout neúplné číslo, jen aby „viděl přesně, kde jsem“ a aby jeho ilustrátor Phiz měl „nějaký materiál, na kterém by mohl zapracovat“.

Věnování a předmluva

Kniha z roku 1850, kterou vydali Bradbury a Evans, byla věnována ctihodným manželům Richardovi Watsonovi z Rockinghamu v Northamptonshire , aristokratičtí přátelé se setkali na cestě do Švýcarska před pěti lety. Krátký předmluvu napsal v roce 1850 autor, již pověřený Forsterem poté, co dokončil svůj rukopis, se slibem, že bude následovat nové dílo. Tento text byl také použit pro vydání 1859, Levnou edici. Ultimátní verze z roku 1867, nazývaná také edice Charlese Dickense, obsahovala další předmluvu autora s prohlášením, že David Copperfield je oblíbeným autorovým dílem.

Další vydání

Tauchnitz vydal v letech 1849–50 tři svazky v angličtině k distribuci mimo Velkou Británii v Evropě. Během Dickensova života bylo vydáno mnoho dalších vydání a mnoho od jeho smrti. Podle Paula Schlickeho je nejspolehlivější edice z roku 1981 od společnosti Clarendon Press s úvodem a poznámkami od Niny Burgis; slouží jako reference pro pozdější vydání, včetně vydání Collinse , Penguin Books a Wordsworth Classics.

Seznam edic

• 1850, Velká Británie, Bradbury & Evans, datum vydání 14. listopadu 1850, svázáno (první vydání), 624 stran, 38 desek.
• 1858, Velká Británie, Chapman & Hall a Bradbury & Evans, datum vydání 1858, pevná vazba, 'Library Edition', 515 stran.
• 1867, Velká Británie, Wordsworth Classics, předmluva autora („edice Charlese Dickense“ s jeho výrokem „Ale jako mnoho milých rodičů mám v srdci srdce oblíbené dítě. A jmenuje se DAVID COPPERFIELD.“)
• 1962 (dotisk 2006 s doslovem Gish Jen ) USA, Signet Classics ISBN  0-451-53004-7 . Zahrnuje pasáže odstraněné pro původní měsíční seriál a neresetované v dalších edicích.
• 1981 (dotisk 2003) UK, Oxford University Press ISBN  0-19-812492-9 , vázaná kniha, editovala Nina Burgis, The Clarendon Dickens, 781 stran.
• 1990, USA, WW Norton & Co Ltd ISBN  0-393-95828-0 , datum vydání 31. ledna 1990, pevná vazba (Jerome H Buckley (editor), Norton Critical Edition-obsahuje anotace, úvod, kritické eseje, bibliografii a další materiál) .

Adaptace

Nejranější úpravy

Zatímco byl publikován, David Copperfield byl objektem, podle průzkumu Philipa Boltona, šesti počátečních dramatizací, následovaných dalšími dvaceti, když byl zájem veřejnosti na vrcholu v 50. letech 19. století. První adaptace, Born with a Caul od George Almara , byla představena, zatímco sériové problémy ještě nebyly dokončeny, s některými změnami z Dickensova spiknutí, kdy Steerforth žil a oženil se s Emily a vynalezl postavu, která zabila pana Murdstone. Nejokázalejší dramatizace však byla u samotného Dickense. Přestože čekal více než deset let, než připravil verzi pro svá veřejná čtení, brzy se z toho stalo jedno z jeho oblíbených představení, zejména bouřková scéna, kterou si nechal pro finále, „nejvznešenější okamžik ze všech čtení“.

Rádio

• Oblíbený příběh , pořádaný Ronaldem Colmanem - 25. října 1947
• Theatre Guild on the Air - 24. prosince 1950 s Richardem Burtonem , Borisem Karloffem , Florou Robson a Cyrilem Ritchardem
• Osobní historie Davida Copperfielda - BBC Radio 4 , 1991-desetidílná série s Gary Cady jako David Copperfield, Miriam Margolyes , John Moffatt , Timothy Spall a Sheila Hancock
• Provedeno nezkráceně na Audible od Richarda Armitage 2018

Film a televize

David Copperfield byl natočen při několika příležitostech:

• 1911 David Copperfield , němý film režírovaný Theodorem Marstonem
• 1913 David Copperfield , němý film režírovaný Thomasem Bentleym
• 1922 David Copperfield , němý film režírovaný AW Sandbergem
• 1935 David Copperfield , film režírovaný Georgem Cukorem , představující WC Fields
• 1956 David Copperfield , 13dílný televizní seriál zobrazený na BBC. Není známo, že by existovaly nějaké nahrávky.

• 1966 David Copperfield , 13dílný televizní seriál. Je známo, že existují pouze čtyři ze třinácti epizod.
• 1969 David Copperfield , film režírovaný Delbertem Mannem
• 1974 David Copperfield , 6dílný televizní seriál režírovaný Joan Craft
• 1983 David Copperfield , animovaný film společnosti Burbank Films Australia
• 1986 David Copperfield , 10dílný televizní seriál režírovaný Barrym Lettsem , zobrazený na BBC
• 1993 David Copperfield , animovaný televizní film, zobrazený na NBC
• 1999 David Copperfield , 2dílný televizní seriál zobrazený na BBC
• 2000 David Copperfield , film režírovaný Peterem Medakem
• Osobní historie Davida Copperfielda , 2019 , film režiséra Armanda Iannucciho

Viz také

• Dopisy Charlese Dickense

Poznámky

Reference

Bibliografie

Knihy

• Ackroyd, Peter (1990). Dickensi . Londýn: Sinclar-Stevenson. ISBN 978-1-85619-000-8.
• Bakhtin, Michail (1996), „Bildungsroman a jeho význam v historii realismu“, v Emerson, Caryl; Holquist, Michael (eds.), Speech Genres and Other Late Esays , Slavic Series, Austin, Texas: University of Texas Press, s. 21, ISBN 978-0292775602
• Bloom, Harold, ed. (1993) [1987]. David Copperfield od Charlese Dickense . Hlavní literární postavy. New York: Chelsea House Publishers. ISBN 978-0877547365.
• Bradbury, Nicola (2008). „Dickensovo použití autobiografického fragmentu“. V Paroissien, David (ed.). Společník Charlese Dickense . Oxford: Blackwell. ISBN 978-1-4051-3097-4.
• Burgis, Nina (1981). Předmluva. David Copperfield . Autor: Dickens, Charles. Oxford: Clarendon Press. ISBN 0-19-812492-9.
• Carlyle, Thomas (1998) [1841]. Les Héros [ O hrdinech a uctívání hrdinů a hrdinství v historii ]. Les trésors retrouvés de la Revue des deux mondes (ve francouzštině). Přeložil Rosso, François. Paříž: Maisonneuve & Larose. ISBN 2-70681-321 0. Předmluva Bruno de Cessole
• Collins, Philip, ed. (1996). Charles Dickens: Kritické dědictví (3. vyd.). Routledge. ISBN 978-0415134590.
• Collins, Philip (2016). Dickens a zločin (3. vyd.). Springer. ISBN 978-1349235452.
• Cordery, Gareth (2008). "David Copperfield". V Paroissien, David (ed.). Společník Charlese Dickense . Oxford: Blackwell. ISBN 978-1-4051-3097-4.
• Davis, Paul B (1999). Charles Dickens od A do Z . New York: Zaškrtávací knihy. ISBN 978-0-8160-4087-2.
• Dickens, Charles (1985). David Copperfield . London: Penguin Books. ISBN 978-0-14-043008-0. Úvod a poznámky od Trevora Blounta
• Dickens, Charles (1999). David Copperfield . Referenční vydání. London: Wordsworth Classics. ISBN 978-1-85326-024-7. Úvod a poznámky Adrienne E Gavin
• Dickens, Henry Fielding (1934). Vzpomínky sira Henryho Fieldinga Dickense, KC . William Heinemann Ltd.
• Dunn, Richard J, ed. (1984). Přístupy k výuce Dickense Davida Copperfielda . New York: The Modern Language Association of America. ISBN 978-0873524834.
• Ferrieux, Robert (2001). La Littérature Autobiographique en Grande-Bretagne et en Irlande [ Autobiography Literature in Great Britain and Ireland ] (ve francouzštině a angličtině). Paris: Elipsy. ISBN 978-2-7298-0021-5.
• Forster, John (1976). Život Charlese Dickense . Londýn: Everyman's Library. ISBN 978-0460007825.
• Forster, John (1966) [1872–1874]. Život Charlese Dickense . Londýn: JM Dent & Sons.
• Gusdorf, Georges (1956). „Podmínky a limity autobiografie“. V Reichenkronu, Günter; Haase, Erich (eds.). ve Formen der Selbstarung, Analektren zu einer Geschiste literarischen Selbsportraits Festgabe für Fritz Neubert [ In form of self-expression, analogals to a history of the literary self-portrait: Festgabe for Fritz Neubert ]. Berlín: Presses Universitaires de France.
• Hollington, Michael (1997). Boucher-Rivalain, Odile (ed.). Roman et Poésie en Angleterre au xixe siècle [ Román a poezie v Anglii 19. století ]. Paris: Elipsy. ISBN 978-2-7298-4710-4.
• Johnson, Edgar (1977) [1952]. Charles Dickens: Jeho tragédie a triumf . New York: Viking. OCLC  561737618 - prostřednictvím stránky Charlese Dickense.
• Johnson, EDH (1969). Charles Dickens: Úvod do jeho románů . Náhodný dům . Citováno 4. března 2019 .
• Jeffers, Thomas L (2005). Učňovská příprava: Bildungsroman od Goetha po Santayanu . New York: Palgrave. p. 2 . ISBN 1-4039-6607-9.
• Jordan, John O, ed. (2001). Cambridgský společník Charlese Dickense . New York: Cambridge University Press. ISBN 978-0521669641.
• Leavis, FR (1948). Velká tradice . Chatto & Windus.
• Lynch, Jack (1999). „Glosář literárních a rétorických pojmů, Bildungsroman“ . Rutgersova univerzita . Archivovány od originálu dne 5. srpna 2011 . Citováno 21. března 2019 .
• McKnight, Natalie (2008). „Dickens a pohlaví“. V Paroissien, David (ed.). Společník Charlese Dickense . Oxford: Blackwell. ISBN 978-1-4051-3097-4.
• Mee, Jon (2010). Cambridgeský úvod do Charlese Dickense . Cambridge Úvod do literatury. Cambridge University Press . ISBN 978-0-521-67634-2.
• Paroissien, David, ed. (2011). Společník Charlese Dickense . Chichester: Wiley Blackwell. ISBN 978-0-470-65794-2.
• Patten, Robert L (1978). Charles Dickens a jeho vydavatelé . Oxford: Oxford University Press. ISBN 978-0198120766.
• Priestley, JB (1966) [1925]. Anglické komiksové postavy . New York: EP Dutton . Citováno 6. března 2019 .
• Purton, Valerie (2012). Dickens a sentimentální tradice: Fielding, Richardson, Sterne, Goldsmith, Sheridan, Lamb . Hymna studia devatenáctého století. Anthem Press. ISBN 978-0857284181.
• Pykett, Lyn (2008). „Dickens a kritika“. V Paroissien, David (ed.). Společník Charlese Dickense . John Wiley & Sons. ISBN 978-0-470-69190-8.
• Sanders, Andrew (1997). Úvod. David Copperfield . Autor: Dickens, Charles. Oxford World Classics. London: Oxford University Press. ISBN 978-0192835789. Redaktorkou je Nina Burgis, úvod a poznámky Andrew Sanders
• Schlicke, Paul (1999). Oxford Reader's Companion to Dickens . New York: Oxford University Press. ISBN 978-0198662136.
• Kámen, Harry (1968). Nevybrané spisy Charlese Dickense ze slov domácnosti 1850-1859 . 1 a 2. Indiana: Indiana University Press. ISBN 978-0713901207.
• Kámen, Harry (1987). Dickensovy pracovní poznámky k jeho románům . Chicago: University of Chicago Press . ISBN 978-0-226-14590-7.
• Storey, Graham (1991). David Copperfield - Prolínání pravdy a fikce . Twayneova mistrovská studia. Boston: Twayne Publishers. ISBN 978-0805781427.
• Suhamy, Henri (1971). Velká očekávání . Cours d'Agrégation. Vanves, Francie: CNED.
• Tomalin, Claire (2011). Charles Dickens: Život . Viking. ISBN 978-0-670-91767-9.
• Watt, Ian (1963) [1957]. Vzestup románu . London: Penguin Books.
• Westburg, Barry (1977). Zpovědné fikce Charlese Dickense . DeKalb, Illinois: Northern Illinois University Press. s.  33–114 . ISBN 978-0875800653.
• Wilson, Angus (1972). Svět Charlese Dickense . Harmondsworth: Penguin Books. ISBN 978-0140034882..
• Woolf, Virginie (1986). McNeillie, Andrew (ed.). Eseje Virginie Woolfové: 1925-1928 . Londýn: Hogarth Press. ISBN 978-0-7012-0669-7.
• Worth, George J (1978). Dickensian Melodrama: Čtení románů . Lawrence, Kansas: University of Kansas.

Deníky

• Bottum, Joseph (1995). „Gentlemanovo pravé jméno: David Copperfield a filozofie pojmenování“. Literatura devatenáctého století . 49 (4): 435–455. doi : 10,2307/2933728 . ISSN  0891-9356 . JSTOR  2933728 .
• Cordery, Gareth (jaro 1998). „Foucault, Dickens a David Copperfield“. Viktoriánská literatura a kultura . 26 (1): 71–85. doi : 10,1017/S106015030000228X . ISSN  1060-1503 .
• Hager, Kelly (1996). „Odcizení Davida Copperfielda: Čtení románu o rozvodu“. ELH . 63 (4): 989–1019. doi : 10,1353/elh.1996.0032 . ISSN  1080-6547 . S2CID  161104289 .
• Kearney, Anthony (leden 1978). „Bouřková scéna v Davidu Copperfieldovi“ . Ariel, přehled mezinárodní anglické literatury . Johns Hopkins University Press. 9 odst.
• Kincaid, James R. (léto 1969). „Symbol a podvracení v Davidu Copperfieldovi “. Studie v románu . 1 odst.
• Levin, Harry (podzim 1970). „Charles Dickens (1812–1870)“. Americký učenec . 39 odst.
• Meckler, Jerome (1975). „Některá slova pro domácnost“. Dickensian . Londýn (71).
• Plung, Daniel L (1. prosince 2000). „Obklopen divokými zvířaty: Obrázky zvířat v Dickensově Davidu Copperfieldovi “. Dickens Quarterly . 17 odst.
• Saville, Julia F (2002). „Excentricita jako angličtina v Davidu Copperfieldovi“. SEL: Studie z anglické literatury 1500–1900 . 42 (4): 781–797. doi : 10,1353/sel.2002.0041 . ISSN  1522-9270 . S2CID  143602239 .
• Takei, Akiko (léto 2005). „Benevolence nebo manipulace? Léčba pana Dicka“. Dickensian . Londýn. 101 (466).

Dopisy napsané Charlesem Dickensem

Dopisy citované příjemcem a datum v Referencích se nacházejí v edici Pilgrim, publikované ve 12 svazcích, od roku 1965 do roku 2003.

• House, Madeline; Storey, Graham; Tillotson, Kathleen; Burgis, Nina (eds.). Dopisy Charlese Dickense (Poutník ed.). Oxford University Press.

externí odkazy

Online edice

• David Copperfield ve společnosti Standard Ebooks
• David Copperfield v internetovém archivu . Edice Chapman & Hall s předmluvou autora a 40 ilustracemi Phiz .
• Dickens, Charles (1911) [1850]. Osobní historie Davida Copperfielda (barevně ilustrovaný Frankem Reynoldsem ed.). Hodder a Stoughton.
• David Copperfield v projektu Gutenberg .
• David Copperfield - Původní rukopis románu, který drží Victoria and Albert Museum (vyžaduje Adobe Flash ).
• David Copperfield , na Bartleby.com (HTML s doplňkovým komentářem)
• Audiokniha Davida Copperfielda ve veřejné doméně na LibriVoxu
• Seznam více než 50 znaků.

Adaptace

• 1950 Divadelní spolek na letecké rozhlasové adaptaci na Internet Archive
• 1947 Oblíbená adaptace rádia na YouTube