Deccanský obraz - Deccan painting
Deccanský obraz nebo Deccaniho malba je forma indického miniaturního obrazu vyráběného v oblasti Deccan ve střední Indii , v různých muslimských hlavních městech dekánských sultanátů, které vzešly z rozpadu Bahmanského sultanátu do roku 1520. Jednalo se o Bijapur , Golkonda , Ahmadnagar , Bidar a Berar . Hlavní období bylo mezi koncem 16. století a polovinou 17. století, s oživením v polovině 18. století, do té doby se soustředilo na Hyderabad .
Vysoká kvalita raných miniatur naznačuje, že již existovala místní tradice, pravděpodobně alespoň zčásti nástěnné malby, ve které se školili umělci. Ve srovnání s ranou Mughalskou malbou, která se vyvíjí současně na severu, Deccanská malba převyšuje „brilanci jejich barvy, sofistikovanost a umění jejich kompozice a celkový nádech dekadentního luxusu“. Deccaniho malba se méně zajímala o realismus než Mughalové, místo toho sledovala „cestu dovnitř, s mystickým a fantastickým podtextem“.
Mezi další rozdíly patří malování tváří, nepříliš odborně modelovaných, ve tříčtvrtečním pohledu, nikoli převážně z profilu v mughalském stylu, a „vysoké ženy s malými hlavami“ na sobě sárí. Existuje mnoho královských portrétů, a přestože postrádají přesné podoby svých mughalských ekvivalentů, často zprostředkovávají živý dojem ze svých poměrně objemných předmětů. Budovy jsou zobrazeny jako „panely zcela ploché obrazovky“. Obrazy jsou poměrně vzácné a jen málo z nich je podepsáno nebo datováno nebo dokonce vůbec zapsáno; ve srovnání s obecně dobře zdokumentovanými mughalskými císařskými dílnami je známo velmi málo jmen.
Muslimští vládci Deccanů, mnozí z nich šíitští , měli svá vlastní spojení s perským světem, místo aby se museli spoléhat na ty z císařského mughalského dvora . Stejně tak kontakty prostřednictvím velkého obchodu s textilem a blízkého Goa vedly k určitým identifikovatelným výpůjčkám z evropských obrazů, které snad měly také obecnější stylistický vliv. Zdá se také, že byli hinduističtí umělci, kteří se přestěhovali na sever k Deccanovi poté, co se sultáni spojili, aby v roce 1565 těžce porazili Vijayanagarskou říši , a vyhodili hlavní město Hampi .
Rané období, do 1600
Některé z prvních dochovaných obrazů jsou dvanáct ilustrací rukopisu Tarif-i-Hussain Shahi , epické básně o životě sultána Hussaina Nizama Shaha I. Ahmadnagara, vůdce aliance Deccan, která porazila Vijayanagara Empire. Rukopis byl zadán jeho vdovou, když působila jako regentka c. 1565–69 a nyní je v Bharat Itihas Sanshodhak Mandal , Pune . Šest obrazů, nejvíce neobvyklých pro Indii, ukazuje královnu prominentně vedle jejího manžela a další tradiční scénu zaměřenou na ženu. Většina portrétů královny byla poškrábána nebo přemalována poté, co se její syn Murtaza Nizam Shah I vzbouřil a uvěznil ji v roce 1569.
V rukopisu Bijapur Nujum-ul-Ulum ( Hvězdy vědy ), astronomické a astrologické encyklopedii z let 1570–71, je v knihovně Chester Beatty v Dublinu 400–800 ilustrací .
Obrazy Ragamaly , soubory ilustrující (vyvoláváním jejich nálad) různé raga hudební formy, se zdají být inovací Deccana. Existuje velká rozptýlená skupina, pravděpodobně původně tvořící několik sad, obrazů Ragamaly z konce šestnáctého století, o nichž se hodně diskutovalo. Jsou si stylově podobní, ale několika různými rukama a se značným rozsahem kvality, přičemž nejlepší „mezi nejkrásnějšími indickými obrazy z jakéhokoli období“. Byly pravděpodobně vyrobeny pro hinduistické patrony a mohly být vyrobeny v provinčním centru daleko od hlavních měst. V severním Deccanu byla řada hinduistických rajů, feudatories sultánů.
Asi 1590 stylů na dvorech Ahmadnagara a Bijapuru dosáhlo brilantní dospělosti, „dekadentní fantazie“ Paní s ptákem Mynou a mladého jestřába Ibrahima Adila Shaha II , které jsou zde znázorněny, jsou slavnými příklady rozlišovací schopnosti Deccanů.
Ragamala malba , Hindola Raga, c. 1585 (viz text)
Scéna z Pune Tarif-i-Hussain Shahi , 1565–69, s královnou později vymazanou.
Dáma s ptákem Myna , Golconda nebo Bijapur, c. 1605, Chester Beatty Library .
Složený slon ukrytý princem , c. 1600, LACMA
Ibrahim Adil Shah II na koni svého oblíbeného slona Atash Khan, Bijapur , c. 1600.
Předměty a styl
Kromě obvyklých portrétů a ilustrací k literárním dílům existují někdy ilustrované kroniky, například Tuzuk-i-Asafiya . Deccanskou specialitou (někdy se také vyskytuje v jiných médiích, například ve slonovině ) je „složené zvíře“, velké zvíře složené z mnoha menších obrazů jiných zvířat. Je zde znázorněn kompozitní Buraq a slon. Vládcům se po Mughalově precedentu často dává velká svatozář. Služebníci rozdmýchávají své pány nebo milenky hadříky, a ne fanoušky chowrisů nebo pavích per, jak jsou vidět jinde, a meče mají obvykle přímou formu Deccan.
Sloni jsou velmi populární jak v životě a díle soudů Deccani a umělci vychutnávala zobrazující jejich chová špatně, že během pravidelných musth hormonálních přetížení ovlivňujících sloní samce. Existoval také žánr kreseb s určitou barvou využívající mramorovací efekty v tělech koní a slonů. Kromě slonů byly studie zvířat nebo rostlin v Deccanu méně časté než v mughalské malbě, a když k nim dojde, často mají méně realistický styl s „fantastickou paletou intenzivních barev“.
Nezvykle pro Indii byla v Deccanu značná importovaná populace Afričanů, z nichž několik se dostalo na vysoké pozice jako vojáci, ministři nebo dvořané. Malik Ambar z Ahmadnagaru a Ikhlas Khan z Bijapuru z nich byli nejslavnější; z obou, stejně jako z jiných neidentifikovaných postav, přežívá řada portrétů.
Jedním z nejdůležitějších patronů stylu byl sultán Ibrahim Adil Shah II z Bijapuru († 1627), sám velmi uznávaný malíř a také hudebník a básník. Zemřel ve stejném roce jako Jahangir , poslední mughalský císař, který byl nadšeným patronem malování jiných než císařských portrétů. Portrét z C. 1590 ilustrovaný výše, který pochází ze stejného období, kdy Akbarovi umělci na Mughalském dvoře vyvíjeli mughalský portrétní styl, ukazuje sebevědomý, ale velmi odlišný styl. Extrémní detailní záběr měl zůstat v indickém portrétování nejneobvyklejší a bylo naznačeno, že byl přímo ovlivněn evropskými tisky , zejména Lucasem Cranachem starším , se kterými sdílí řadu funkcí.
Sultán Abdullah Qutub Shah z Golcondy, na trůn s tanečníky a doprovodem, c. 1630
Radha a Krishna Embracing , z Gita Govinda , Aurangabad (?), C. 1650
Ikhlas Khan , hlavní ministr Mohammeda Adila Shaha, sultána z Bijapuru
Finch, Poppies, Dragonfly, and Bee, Deccan, c. 1650-1670, neprůhledný akvarel a zlato na papíře, Brooklynské muzeum .
Vliv
Mughalský dvůr si byl vědom Deccanova stylu a některé malby Deccani, zejména z Bijapuru, byly zahrnuty do alb sestavených Akbarem a Jahangirem. Někteří Mughalští malíři přijali kvazi-Deccani styl na počátku 17. století, možná podle pokynů svých patronů. Ibrahim Adil Shah II si vzal svou dceru spíše neochotně za prince Daniyala Mirzu , syna Akbara, a svatební dary zahrnovaly objemy obrazů. Několik rajputských knížat bylo generály v Mughalských armádách bojujících v Deccanu, což vedlo k deccanským vlivům na rané malby Rajput . V mnoha případech se malíři Deccani pravděpodobně stěhovali k rajputským soudům, protože jejich hlavní patroni vypadli z moci.
Pokles
Deccani malba vzkvétala na konci 16. a 17. století, ale trpěla tím, jak Mughalové postupně dobyli region, a již do značné míry přijal submughalský styl kolem roku 1650. Berarský sultanát byl absorbován Ahmadnagarem do roku 1574 a převzal Bidar Sultanate od Bijapura v roce 1619; jejich příspěvky ke stylu, ať už před dobytím nebo po něm, jsou dosti nejisté. Samotné město Ahmadnagar obsadili Mughalové v roce 1600, po smrti regentské princezny Chand Bibi (často zobrazované po její smrti), ale část území pokračovala v osamocené nezávislosti až do roku 1636, přičemž Paranda jako hlavní město do roku 1610 , poté bylo nové město později přejmenováno na Aurangabad . Vyhynutí posledních dvou zbývajících sultanátů z Bijapuru a Golkondy v roce 1687, kterým vládla dynastie Qutb Shahi , byla rozhodující ranou. Většina obou královských sbírek byla zničena při dobývání, což připravilo malíře, kteří zůstali v oblasti modelů ke studiu.
V Aurangabadu se vyvinula nová „hybridní malířská škola Rajasthani-Deccani“, která se stala hlavním městem Mughal Deccan. Jedna rozptýlená sada ragamaly a sada Gita Govinda ve stejném stylu byly dlouho považovány za Rádžastháni, dokud se neobjevil další rukopis ve stylu, který byl zapsán, aby zaznamenal, že byl namalován v Aurangabadu v roce 1650 pro patrona z Mewar v Rádžasthánu; pravděpodobně i malíři byli původně odtamtud.
Mughalští místokrálové založili soud v Hyderabadu , ale toto se stalo centrem pro miniatury až v příštím století, do té doby v méně výrazném pozdním Mughalském nebo postmughalském stylu. Od této chvíle se obrazy nevyráběly pouze pro malý soudní kruh a trhy se vyvinuly pro typy, včetně sad obrazů Ragamala , erotických předmětů a hinduistických. Kopie nebo napodobeniny starých děl, jako jsou královské portréty, se i nadále vyráběly až do 19. století.
Abul Hasan Qutb Shah , poslední sultán z Golcondy , 1670s; poté byl uvězněn na 13 let až do své smrti v roce 1699.
Aurangzebův generál při obléhání Golcondy , Ghazi ud-Din Khan Feroze Jung I , Hyderabad , 1690. Jeho syn byl prvním Nizamem z Hyderabadu
Návštěva sufi-zpěváka Shira Muhammada v Abul Hasan Qutb Shah , ca. 1720, Bibliothèque nationale de France .
Muhammad Adil Shah († 1656) s dvořany a průvodčími, namalovaný více než sto let po jeho smrti.
Poznámky
Reference
- Chakraverty, Anjan, indická miniaturní malba , 2005, Luster Press, ISBN 8174363343 , 9788174363343
- Craven, Roy C. , Indian Art: A Concise History , 1987, Thames & Hudson (Praeger v USA), ISBN 0500201463
- Crill, Rosemary a Jariwala, Kapil. Indický portrét, 1560–1860 , National Portrait Gallery, Londýn , 2010, ISBN 9781855144095
- Harle, JC, Umění a architektura indického subkontinentu , 2. vydání. 1994, Yale University Press Pelican History of Art, ISBN 0300062176
- Kossak, Steven. (1997). Indický dvorní obraz, 16. – 19. Století. Metropolitní muzeum umění. ISBN 0-87099-783-1
- Michell, George a Zebrowski, Mark, Architecture and Art of the Deccan Sultanates, Volume 1 ( The New Cambridge History of India , vol 7), 1999, Cambridge University Press, ISBN 0521563216 , 9780521563215, Google books
- Sardar, Marika. „Islámské umění Deccan“ . Metropolitní muzeum umění . Citováno 3. února 2019 .
Další čtení
- Navina Najat Haidar, Marika Sardar, Sultans of Deccan India, 1500-1700: Opulence and Fantasy , 2015, Metropolitan Museum of Art, ISBN 9780300211108, 0300211104, Google books
- Zebrowski, Mark, Deccani Painting , University of California Press, 1983