Dekonstruktivismus - Deconstructivism

Dekonstruktivismus
Image-Disney Concert Hall od Carol Highsmith edit-2.jpg
Vlivy Konstruktivistická architektura
Poststrukturalistická filozofie

Dekonstruktivismus je hnutí postmoderní architektury, které se objevilo v 80. letech. Působí dojmem fragmentace postavené budovy, která se obvykle vyznačuje absencí zjevné harmonie, kontinuity nebo symetrie. Jmenuje se konstruktismus a „ dekonstrukce “, forma semiotické analýzy vyvinutá francouzským filozofem Jacquesem Derridou . Mezi architekty, jejichž práce je často označována jako dekonstruktivistická (ačkoli v mnoha případech sami architekti označení odmítají), patří Zaha Hadid , Peter Eisenman , Frank Gehry , Rem Koolhaas , Daniel Libeskind , Bernard Tschumi a Coop Himmelb (l) au .

Termín neodkazuje ve své podstatě na dekonstruované vizuální prvky stylu, jak naznačuje anglické adjektivum, nýbrž je odvozen od základů hnutí na rozdíl od ruského konstruktivistického hnutí během první světové války, které „porušilo pravidla“ klasické architektury prostřednictvím francouzského jazyka.

Kromě fragmentace dekonstruktivismus často manipuluje s povrchovým povrchem struktury a nasazuje ne- přímé tvary, které, jak se zdá, narušují a dislokují zavedené prvky architektury . Hotový vizuální vzhled se vyznačuje nepředvídatelností a kontrolovaným chaosem.

Historie, kontext a vlivy

Dekonstruktivismus se dostal do pozornosti veřejnosti v architektonické soutěži Parc de la Villette z roku 1982 , zejména přihláškou od Jacquesa Derridy a Petera Eisenmana a vítěznou přihláškou Bernarda Tschumiho , stejně jako výstavou Dekonstruktivistické architektury v Muzeu moderního umění z roku 1988 York, kterou pořádají Philip Johnson a Mark Wigley . Tschumi uvedl, že nazývat práci těchto architektů „hnutím“ nebo novým „stylem“ bylo vytrženo z kontextu a ukázalo se, že nepochopili jejich myšlenky, a věřil, že dekonstruktivismus je pouhým krokem proti postmodernistické praxi , kterou uvedl zahrnoval „výrobu dórských chrámových forem z překližky“.

Mezi další vlivné výstavy patří otevření Wexnerova centra umění v Columbusu v roce 1989 , které navrhl Peter Eisenman. Na newyorské výstavě se představila díla Frank Gehry , Daniel Libeskind , Rem Koolhaas , Peter Eisenman , Zaha Hadid , Coop Himmelb (l) au a Bernard Tschumi . Od jejich výstav se někteří architekti sdružení s dekonstruktivismem od něj distancovali; nicméně, termín se zasekl a přišel přijmout obecný trend v současné architektuře .

Modernismus a postmodernismus

Termín dekonstruktivismus v současné architektuře se staví proti uspořádané racionalitě modernismu a postmodernismu . Ačkoli postmodernističtí a rodící se dekonstruktivističtí architekti, oba publikovaní v časopise Oppositions (publikovaném v letech 1973 až 1984), obsah tohoto časopisu představuje rozhodující zlom mezi těmito dvěma hnutími. Dekonstruktivismus zaujal konfrontační postoj k historii architektury a chtěl architekturu „rozebrat“. Zatímco se postmodernismus vrátil, aby přijal historické odkazy, kterým se moderna vyhýbala, možná ironicky, dekonstruktivismus odmítl postmoderní přijetí těchto odkazů, stejně jako myšlenku ornamentu jako dodatečné myšlenky nebo dekorace.

Kromě opozice , určující text pro oba dekonstruktivismus a postmodernismu byl Robert Venturi je Složitost a rozpor v architektuře (1966). Argumentuje proti čistotě, jasnosti a jednoduchosti modernismu. S jeho vydáním byly funkcionalismus a racionalismus , dvě hlavní větve modernismu, převráceny jako paradigma. Čtení postmoderního Venturiho spočívalo v tom, že ornament a historická narážka přidaly architektuře bohatství, které modernismus předešel. Někteří postmoderní architekti se snažili znovu použít ozdoby i na ekonomické a minimální budovy, které Venturi popsal jako „zdobenou kůlnu“. Racionalismus designu byl odmítnut, ale funkcionalismus budovy byl stále poněkud neporušený. To je blízké tezi dalšího významného díla Venturiho, že znaky a ozdoby lze aplikovat na pragmatickou architekturu a vštípit filozofické složitosti semiologie .

Dekonstruktivistické čtení Složitosti a Rozporu je zcela odlišné. Základní budova byla předmětem problematiky a složitosti v dekonstruktivismu, bez oddělení od ornamentu. Spíše než oddělování ornamentů a funkcí, jako u postmodernistů, jako je Venturi, byly zpochybněny funkční aspekty budov. Geometrie měla dekonstruktivistům představit, jaký ornament je postmodernistům, což je předmět komplikací, a tato komplikace geometrie se zase aplikovala na funkční, strukturální a prostorové aspekty dekonstruktivistických budov. Jedním z příkladů složitosti dekonstruktivistického je Frank Gehry je Vitra Design Museum ve městě Weil-am-Rhein, který bere v typické nevyzdobeného bílou kostku modernistických uměleckých galerií a deconstructs jej pomocí geometrie připomínající kubismu a abstraktního expresionismu. Tím se podvrací funkční aspekty modernistické jednoduchosti, přičemž se jako výchozí bod bere modernismus, zejména mezinárodní styl, jehož bílá štukovaná kůže připomíná. Dalším příkladem dekonstruktivistického čtení Složitost a rozpor je Peter Eisenman je Wexner Center for the Arts . Wexnerovo centrum má archetypální podobu hradu , kterou pak komplexně prodlužuje řadou řezů a fragmentací. Budova trochu poněkud libovolně prochází trojrozměrnou mřížkou. Mřížka jako odkaz na modernismus, jehož je výbavou, koliduje se středověkou antikou hradu. Některé sloupy mřížky záměrně nedosahují země, vznášející se nad schody vytvářejí pocit neurotického neklidu a jsou v rozporu se strukturálním účelem sloupu . Wexnerovo centrum dekonstruuje archetyp hradu a vykresluje jeho prostory a strukturu konflikty a odlišnostmi.

Dekonstruktivistická filozofie

Někteří dekonstruktivističtí architekti byli ovlivněni francouzským filozofem Jacquesem Derridou . Eisenman byl Derridovým přítelem, ale i tak se jeho přístup k architektonickému řešení vyvinul dlouho předtím, než se stal dekonstruktivistou. Dekonstruktivismus by pro něj měl být považován za rozšíření jeho zájmu o radikální formalismus. Někteří praktici dekonstruktivismu byli také ovlivněni formálním experimentováním a geometrickou nerovnováhou ruského konstruktivismu . V dekonstruktivismu existují další odkazy na hnutí 20. století: souhra modernismus / postmodernismus , expresionismus , kubismus , minimalismus a současné umění . Dekonstruktivismus se pokouší odklonit od údajně omezujících „pravidel“ modernismu, jako jsou „ forma následuje funkci “, „ čistota formy “ a „ pravda vůči materiálům “.

Libeskind ‚s Imperial War Museum North v Trafford , Greater Manchester (2002). Archetyp dekonstruktivistické architektury zahrnuje tři roztříštěné protínající se zakřivené svazky symbolizující zničení války.

Hlavní kanál od dekonstruktivistické filozofie k architektonické teorii byl prostřednictvím vlivu filozofa Jacquesa Derridy na Petera Eisenmana . Eisenman vyvodil několik filozofických východisek z literárního hnutí Dekonstrukce a spolupracoval přímo s Derridou na projektech, včetně příspěvku do soutěže Parc de la Villette , dokumentované v Chora l Works . Derrida i Eisenman, stejně jako Daniel Libeskind, se zabývali „ metafyzikou přítomnosti “, což je v teorii architektury hlavním předmětem dekonstruktivistické filozofie. Předpokladem je, že architektura je jazyk schopný komunikovat význam a přijímat léčbu metodami lingvistické filozofie. Dialektika přítomnosti a nepřítomnosti, nebo pevná a prázdná, se vyskytuje v mnoha Eisenmanových projektech, ať už postavených, nebo nezastavěných. Derrida i Eisenman věří, že lokusem nebo místem přítomnosti je architektura a stejnou dialektiku přítomnosti a nepřítomnosti lze nalézt v konstrukci a dekonstruktivismu.

Podle Derridy se čtení textů nejlépe provádí při práci s klasickými narativními strukturami. Jakékoli architektonické deconstructivism vyžaduje existenci konkrétního archetypální con strukci, silně zavedené konvenční očekávání hrát pružně proti. Návrh vlastní rezidence Franka Gehryho v Santa Monice (z roku 1978) byl citován jako prototypní dekonstruktivistická budova. Jeho výchozím bodem byl prototyp předměstského domu ztělesněný typickým souborem zamýšlených sociálních významů. Gehry změnil své hromadění, prostorové obálky, letadla a další očekávání v hravé podvracení, aktu „de“ stavby

Kromě Derridových konceptů metafyziky přítomnosti a dekonstruktivismu si jeho pojetí stopy a výmazu ztělesněné v jeho filozofii psaní a psaní archeů našlo cestu do dekonstruktivistických památníků . Daniel Libeskind si mnoho svých raných projektů představoval jako formu psaní nebo diskurzu o psaní a často pracuje s formou konkrétní poezie . Z knih vytvořil architektonické sochy a modely často potahoval texty, takže jeho architektura otevřeně odkazovala na psaní. Pojmy stopa a vymazání se Libeskind ujal v esejích a ve svém projektu pro Židovské muzeum v Berlíně . Muzeum je koncipováno jako stopa vymazání holocaustu , jehož cílem je učinit jeho předmět čitelným a uštěpačným. Památníky, jako Maya Lin ‚s Vietnam Veterans Memorial a Peter Eisenman je Židovský památník jsou také řekl, aby odrážel témata stopy a vymazání.

Konstruktivismus a ruský futurismus

Další významný proud v dekonstruktivistické architektuře čerpá inspiraci z konstruktivistických a ruských futuristických hnutí z počátku dvacátého století, a to jak v jejich grafice, tak v jejich vizionářské architektuře, z nichž jen málo bylo skutečně postaveno.

Umělci Naum Gabo , El Lissitzky , Kazimir Malevich a Alexander Rodchenko ovlivnili grafický smysl geometrických forem dekonstruktivistických architektů, jako jsou Zaha Hadid a Coop Himmelb (l) au . Dekonstruktivismus i konstruktivismus se zabývali tektonikou vytváření abstraktního shromáždění. Oba se zabývali radikální jednoduchostí geometrických forem jako primárního uměleckého obsahu vyjádřeného v grafice, sochařství a architektuře. Konstruktivistická tendence k purismu však v dekonstruktivismu chybí: forma je často deformována, když je konstrukce dekonstruována. Snížená nebo dokonce chybí obhajoba socialistických a kolektivistických příčin.

Primárními grafickými motivy konstruktivismu byly obdélníková lišta a trojúhelníkový klín, další byly základní geometrie čtverce a kruhu. Ve své sérii Prouns sestavil El Lizzitzky sbírky geometrií v různých úhlech, které se vznášely volně v prostoru. Evokují základní konstrukční jednotky, jako jsou tyče z oceli nebo řezaného dřeva volně připojené, nahromaděné nebo rozptýlené. Byly také často vypracovány a sdílely aspekty s technickým výkresem a technickým výkresem . Složení je podobné dekonstruktivistické sérii Micromegas od Daniela Libeskinda.

Symbolické zhroucení zdi provedené zavedením konstruktivistických motivů nakloněných a zkřížených tyčí vytváří podvracení stěn, které definují samotnou tyč. ... Tento zjevný chaos ve skutečnosti vytváří stěny, které definují lištu; to je struktura. Vnitřní porucha vytváří lištu, zatímco ji rozděluje, i když se podél její délky otevírají rány.

-  Phillip Johnson a Mark Wigley, Deconstructive Architecture, s. 1. 34

Soudobé umění

Na dekonstruktivismus měly vliv dva kmeny moderního umění, minimalismus a kubismus . Analytický kubismus měl jistý účinek na dekonstruktivismus, protože formy a obsah jsou členěny a prohlíženy z různých pohledů současně. Synchronicita nesouvislého prostoru je patrná v mnoha pracích Franka Gehryho a Bernarda Tschumiho . Syntetický kubismus se svou aplikací umění nalezených předmětů nemá na dekonstruktivismus tak velký vliv jako analytický kubismus , ale stále se vyskytuje v dřívějších a vícejazyčných pracích Franka Gehryho. Dekonstruktivismus také sdílí s minimalismem odpojení od kulturních odkazů.

S jeho tendencí k deformacím a dislokacím existuje také aspekt expresionismu a expresionistické architektury spojené s dekonstruktivismem. Občas dekonstruktivismus odráží i rozmanitosti expresionismu, neoexpresionismu a abstraktního expresionismu . Úhlové tvary filmového centra Ufa od Coopa Himmelba (l) au připomínají abstraktní geometrie očíslovaných obrazů Franze Kline v jejich neprikrášlených masách. Kino centrum UFA by také vytvořilo pravděpodobné prostředí pro hranaté postavy zobrazené v městských německých pouličních scénách Ernsta Ludwiga Kirchnera . Práce Wassilyho Kandinského má také podobnosti s dekonstruktivistickou architekturou. Jeho pohyb do abstraktního expresionismu a od obrazové práce se nese ve stejném duchu jako dekonstruktivistické odmítnutí ornamentu pro geometrie.

Několik umělců v 80. a 90. letech přispělo dílem, které ovlivnilo nebo se podílelo na dekonstruktivismu. Maya Lin a Rachel Whiteread jsou dva příklady. Linův projekt Památníku veteránů z roku 1982 , jehož žulové desky oddělují pozemní letadlo, je jeden. Jeho střepová forma a redukce obsahu na minimalistický text ovlivnily dekonstruktivismus, jeho smysl pro fragmentaci a důraz na čtení památníku. Lin také přispěl prací pro Eisenmanovo Wexnerovo centrum. Obsazené architektonické prostory Rachel Whiteread jsou dalším příkladem, kde současné umění splývá s architekturou. Duch (1990), celý obytný prostor odlitý do sádry, zpevňující prázdnotu, se zmiňuje o Derridově pojetí architektonické přítomnosti. Gordon Matta-Clark ‚s Building škrty byly deconstructed části staveb vystavených v galeriích.

Výstava MoMA 1988

Mark Wigley a Philip Johnson uspořádali výstavu Dekonstruktivistické architektury Muzea moderního umění z roku 1988 , která krystalizovala hnutí a přinesla jeho klíčovým praktikům slávu a proslulost. Architekti představení na výstavě byli Peter Eisenman , Frank Gehry , Zaha Hadid , Coop Himmelblau , Rem Koolhaas , Daniel Libeskind a Bernard Tschumi . Mark Wigley napsal doprovodnou esej a pokusil se ukázat společné vlákno mezi různými architekty, jejichž práce byla obvykle více známá svými odlišnostmi.

Projekty na této výstavě označují jinou citlivost, ve které byl narušen sen o čisté formě.

Právě schopnost narušit naše přemýšlení o formě činí tyto projekty dekonstrukční.

Přehlídka zkoumá epizodu, průsečík mezi několika architekty, kde každý staví znepokojivou budovu využitím skrytého potenciálu modernismu.

-  Phillip Johnson a Mark Wigley, výňatek z katalogu MoMA Deconstructivist Architecture

Počítačem podporovaný design

Počítačem podporovaný design je nyní základním nástrojem ve většině aspektů současné architektury, ale díky zvláštní povaze dekonstruktivismu je používání počítačů zvláště relevantní. Trojrozměrné modelování a animace (virtuální i fyzické) napomáhají při koncepci velmi komplikovaných prostor, zatímco schopnost propojit počítačové modely s výrobními přípravky (CAM - Computer-aided manufacturing ) umožňuje dosáhnout hromadné výroby jemně odlišných modulárních prvků za přijatelné náklady. Gehry je také známý tím, že v rámci svého konstrukčního procesu vyrábí mnoho fyzických i počítačových modelů. Ačkoli počítač výrazně usnadnil navrhování složitých tvarů, ne všechno, co vypadá divně, je „dekonstruktivistické“.

Galerie

Kritické reakce

Od zveřejnění Kenneth Frampton ‚s moderním architektonickém pojetí: Kritická historie (první vydání 1980) došlo k vášnivým vědomí role kritiky uvnitř architektonické teorie. Zatímco odkazujeme na Derridu jako na filozofický vliv, lze dekonstruktivismus také považovat za základ v kritické teorii jako další hlavní odnož postmodernismu, kritický regionalismus . Dva aspekty kritické teorie, naléhavost a analýza, se nacházejí v dekonstruktivismu. Existuje tendence znovu zkoumat a kritizovat jiná díla nebo precedenty v dekonstruktivismu a také tendence stavět do popředí estetické problémy. Příkladem toho je Wexnerovo centrum . Kritická teorie však měla ve svém jádru kritiku kapitalismu a jeho přebytku, a z tohoto hlediska by mnoho děl dekonstruktivistů v tomto ohledu selhalo, kdyby byly vytvořeny pouze pro elitu a jsou jako předměty velmi drahé, bez ohledu na jakoukoli kritiku, o které mohou tvrdit, že propůjčují konvencím designu.

Rozdíl mezi kritičností v dekonstruktivismu a kritičností v kritickém regionalismu spočívá v tom, že kritický regionalismus snižuje celkovou úroveň složitosti a udržuje jasnější analýzu při pokusu o sladění modernistické architektury s místními rozdíly. Ve skutečnosti to vede k modernistickému „lidovému jazyku“. Kritický regionalismus vykazuje nedostatek sebekritiky a utopianismus místa. Dekonstruktivismus mezitím udržuje úroveň sebekritiky a dystopianismu místa i vnější kritiky a směřuje k udržení úrovně složitosti. Někteří architekti identifikovaní s hnutím, zejména Frank Gehry , aktivně odmítli klasifikaci své práce jako dekonstruktivistické.

Kritici dekonstruktivismu to považují za čistě formální cvičení s malým společenským významem. Kenneth Frampton to považuje za „elitářské a oddělené“. Nikos Salingaros nazývá dekonstruktivismus „virálním výrazem“, který napadá designové myšlení, aby vytvořil zničené formy; i když je to zvědavě podobné popisům Derridy i Philipa Johnsona, je to míněno jako tvrdé odsouzení celého hnutí. Další kritika je podobná kritice dekonstruktivistické filozofie - protože akt dekonstruktivismu není empirický proces, může mít za následek cokoli, co si architekt přeje, a proto trpí nedostatkem konzistence. Dnes existuje pocit, že filozofické základy začátku hnutí byly ztraceny a zbývá už jen estetika dekonstruktivismu. Další kritika odmítá předpoklad, že architektura je jazyk, který může být předmětem lingvistické filozofie, nebo, pokud to byl jazyk v minulosti, kritici tvrdí, že tomu tak již není. Jiní zpochybňují moudrost a dopad architektury, která odmítá minulost a nepředstavuje žádné jasné hodnoty jako náhrady, a která na nové generace často uplatňuje strategie, které jsou záměrně agresivní pro lidské smysly.

Viz také

Reference

Poznámky a citace

Bibliografie a další čtení

  • Bony, Anne (2012). L'Architecture Moderne (ve francouzštině). Larousse. ISBN 978-2-03-587641-6.
  • Poisson, Michel (2009). 1000 Immeubles et Monument de Paris (ve francouzštině). Parigramme. ISBN 978-2-84096-539-8.
  • Taschen, Aurelia; Taschen, Balthazar (2016). L'Architecture Moderne de A à Z (ve francouzštině). Bibliotheca Universalis. ISBN 978-3-8365-5630-9.

Reference

  • Derrida, Jacques (1967). Of Grammatology , (vázaná kniha: ISBN  0-8018-1841-9 , brožovaná kniha: ISBN  0-8018-1879-6 , opravené vydání: ISBN  0-8018-5830-5 ) trans. Gayatri Chakravorty Spivak . Johns Hopkins University Press.
  • Derrida, Jacques & Eisenman, Peter (1997). Chora l funguje . Monacelli Press. ISBN  1-885254-40-7 .
  • Derrida, Jacques & Husserl, Edmund (1989). Edmund Husserl Počátek geometrie: Úvod . University of Nebraska Press. ISBN  0-8032-6580-8
  • Frampton, Kenneth (1992). Moderní architektura, kritická historie . Thames & Hudson - třetí vydání. ISBN  0-500-20257-5
  • Johnson, Phillip & Wigley, Mark (1988). Dekonstruktivistická architektura: Muzeum moderního umění v New Yorku . Little Brown and Company. ISBN  0-87070-298-X
  • Hays, KM (upravené) (1998). Čtečka opozic . Princeton Architectural Press. ISBN  1-56898-153-8
  • Kandinskij, váhavě. Namiřte linku na rovinu . Dover Publications, New York. ISBN  0-486-23808-3
  • McLeod, Mary, „Architektura a politika v éře Reagana: Od postmodernismu k dekonstruktivismu“, „Assemblage“, 8 (1989), s. 23–59.
  • Rickey, George (1995). Konstruktivismus: Počátky a evoluce . George Braziller; Přepracované vydání. ISBN  0-8076-1381-9
  • Salingaros, Nikos (2008). „Anti-Architecture and Deconstruction“, 3. vydání. Umbau-Verlag, Solingen, Německo. ISBN  978-3-937954-09-7
  • Tschumi, Bernard (1994). Architektura a disjunkce . MIT Press. Cambridge. ISBN  0-262-20094-5
  • Van der Straeten, Bart. Obraz a příběh - Záhadný a architektura dekonstrukce Citováno v dubnu 2006.
  • Venturi, Robert (1966). Složitost a rozpor v architektuře , The Museum of Modern Art Press, New York. ISBN  0-87070-282-3
  • Venturi, Robert (1977). Poučení z Las Vegas (s D. Scottem Brownem a S. Izenourem), Cambridge MA, 1972, revidováno v roce 1977. ISBN  0-262-72006-X
  • Wigley, Mark (1995). The Architecture of Deconstruction: Derrida's Haunt . MIT Press. ISBN  0-262-73114-2 .
  • Vicente Esteban Medina (2003) Forma y composición en la Arquitectura deconstructivista , © Tesis doctoral, Universidad Politécnica de Madrid. Registro Propiedad Intellectual Madrid Nº 16/2005/3967. Link de descarga de tesis en pdf: http://oa.upm.es/481/

externí odkazy