Die Himmel erzählen die Ehre Gottes , BWV 76 - Die Himmel erzählen die Ehre Gottes, BWV 76
Die Himmel erzählen die Ehre Gottes | |
---|---|
BWV 76 | |
Církevní kantáta od JS Bacha | |
Příležitost | Druhá neděle po Trojici |
Text kantáty | |
Biblický text | Žalm 19 : 1,3 |
Chorál | |
Provedeno | 06.06.1723 : Leipzig |
Pohyby | 14 ve dvou částech (7 + 7) |
Hlasitý | SATB sbor a sólo |
Instrumentální |
|
Johann Sebastian Bach skládal církevní kantáta Die Himmel erzählen die Ehre Gottes (anglicky: Nebesa vyprávějí o Boží slávě ), BWV 76 v Lipsku na druhou neděli po Trojici z liturgického roku a poprvé provedl ji dne 6. června 1723.
Bach složil kantátu v rozhodujícím zlomovém bodě své kariéry. První neděli po Nejsvětější Trojici, 30. května 1723, se přesunul ze služeb ve službách kostelů a soudů do města Lipska a zahájil projekt skládání nové kantáty pro každou příležitost liturgického roku. Začal svou první roční cyklus kantát ambiciózně s Die Elenden SOLLEN Essen , BWV 75 , v neobvyklém uspořádání 14 pohybů ve dvou symetrických částí, které mají být provedeny před a po kázání. Die Himmel erzählen die Ehre Gottes , provedené o týden později, má stejnou strukturu.
Neznámý básník začíná svůj text citací z 19. žalmu a odkazuje jak na předepsaná čtení z Nového zákona , podobenství o velké hostině jako evangelium , tak o První Janův list . Bach vstřelil část I trubkou jako symbol Boží slávy. V části II, prováděné po kázání a při přijímání , napsal komorní hudbu s hobojem d'amore a violou da gamba , zabývající se „bratrskou oddaností“. Obě části jsou uzavřeny sloky o Martin Luther ‚s chvalozpěvem " Es Woll uns Gott genädig sein "(1524).
Pozadí
Johann Sebastian Bach sloužil v několika kostelech jako kantor a varhaník a na dvorech Weimar a Köthen , když se ucházel o místo Thomaskantora v Lipsku . Bylo mu 38 let a měl pověst varhaníka a odborníka na varhany. Složil církevní kantáty, zejména pohřební kantátu Actus tragicus kolem roku 1708. Ve Výmaru zahájil projekt pokrývající všechny příležitosti liturgického roku poskytnutím jedné kantáty měsíčně po dobu čtyř let, včetně děl jako Weinen, Klagen, Sorgen , Zagen , BWV 12 a Nun komm, der Heiden Heiland , BWV 61 .
Historie a slova
Bach složil kantátu pro druhou neděli po Trojici a poprvé ji provedl ve službě v Thomaskirche v Lipsku dne 6. června 1723, týden poté, co nastoupil jako kantor v Lipsku s Die Elenden sollen essen . Kantáta je v mnoha ohledech podobná dřívějšímu dílu. Zatímco BWV 75 byla pravděpodobně zahájena v Köthenu , tato kantáta mohla být složena v Lipsku, podle rukopisu s mnoha opravami. Dvě kantáty znamenají začátek Bachova prvního „ročního cyklu“: začal skládat jednu kantátu pro každou neděli a svátek liturgického roku, projekt popsaný Christophem Wolffem jako „umělecký podnik v největším měřítku“.
Předepsaná čtení pro neděli byla z prvního listu Jana , „Kdo nemiluje, zůstává ve smrti“ ( 1. Jana 3: 13–18 ) a z Lukášova evangelia , podobenství o velké hostině ( Lukáš 14: 16–24 ). Neznámý básník byl pravděpodobně stejný jako u první kantáty pro Lipsko, také ve 14 větách , také uspořádaných do dvou symetrických částí, které měly být provedeny před a po kázání. Kantáta opět začíná slovy ze žalmu , žalmy 19: 1,3 (verše 2 a 4 v Lutherově bibli ): „Nebesa hlásají slávu Boží a obloha ukazuje jeho ruční práci. Neexistuje řeč ani jazyk, kde jejich hlas není slyšet “, spojující evangelium se Starým zákonem . Básník nejprve v pohybech 2 a 3 rozšiřuje myšlenku Vesmíru chválící Boží stvoření. V následujících dvou větách lituje, podle evangelia, že lidé přesto neřídili se Božím pozváním, a proto musel pozvat „ von allen Straßen “ (ze všech ulic) a požehnat jim, jak říká hnutí 6. Part I uzavírá první sloka z Lutherova chorálu " Es Woll uns Gott genädig sein " (1524), což je parafráze z Žalmu 67 . Část I měla být provedena před kázáním, část II po kázání a při přijímání. Část II hovoří o povinnostech těch, kteří následují Boží pozvání, předávat Kristovu lásku, aby dosáhli nebe na zemi, což je myšlenka vyjádřená také ve čtení epištoly . Třetí sloka Lutherova chorálu dílo uzavírá.
John Eliot Gardiner , který v roce 2000 provedl Bachovu kantátovou pouť se sborem Monteverdi, zhodnotil práci spojenou s Bachovou první kantátou pro Lipsko:
tato kantáta je zjevně více než jen pokračováním předchozího nedělního solen esenu Die Elenden ... dohromady tvoří diptych odhalující tematickou kontinuitu prodlouženou na dva týdny s bohatým vzájemným odkazováním mezi dvěma množinami evangelií a epištoly přesahující zjevné paralely mezi příkazem dávat dobročinně hladovým (BWV 75) a bratrskou láskou projevenou v akci (BWV 76).
Popsal díla jako díla „charakteristicky luteránské interpretace“ Prvního Janova listu . Poznamenal také hloubku metaforického používání pojmu „jíst a pít“ a zdůraznil „stůl bohatého muže, ze kterého se Lazar pokoušel sbírat padlé drobky (BWV 75), který stál v opozici vůči„ velké večeři “a Božímu pozvání skrze Krista hostina věčného života (BWV 76) “. Shrnutím obou skladeb Gardiner napsal:
evidentně mnoho myšlenek a předběžného plánování probíhalo, když byl Bach ještě v Köthenu, a také diskuse s jeho neznámým libretistou a možná se zástupci lipského duchovenstva, než mohl určit styl, tón a narativní tvar těchto dvou působivá díla.
Hudba
Bodování a struktura
Kantáta je strukturována do dvou částí po sedmi větách, které se provádějí před a po kázání. Boduje se u čtyř vokálních sólistů ( soprán (S), alt (A), tenor (T) a bas (B)), čtyřhlasý sbor SATB , trubka (Tr), dva hoboje (Ob), hoboj d ' amore (Oa), dvoje housle (Vl), viola (Va), viola da gamba (Vg) a basso continuo (Bc). Obě části sedmi vět jsou složeny jako stejné uspořádání střídajících se recitativů a árií se závěrečným chorálem, pouze část II otevírá místo refrénu sinfonie . Doba trvání je udávána jako 35 minut.
V následující tabulce pohybů bodování následuje po Neue Bach-Ausgabe . Tyto klíče a taktu jsou převzaty z Alfred Dürr , pomocí symbolu pro společnou času (4/4). Nástroje jsou zobrazeny samostatně pro dech a smyčce, zatímco kontinuální hra, která hraje po celou dobu, není zobrazena.
Ne. | Titul | Text | Typ | Hlasitý | Vítr | Řetězce | Klíč | Čas |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|
1 | Die Himmel erzählen die Ehre Gottes | Žalmy 19: 1,3 | refrén | SATB | Tr 2Ob | 2Vl Va | C dur | 3/4 |
2 | Takže je třeba Gott nicht unbezeuget! | anon. | Recitativ | T | 2Vl Va | |||
3 | Hört, ihr Völker, Gottes Stimme | anon. | Árie | S | Vl sólo | G dur | ||
4 | Wer aber hört | anon. | Recitativ | B | ||||
5 | Fahr hin, abgöttische Zunft! | anon. | Árie | B | Tr | 2Vl Va | C dur | |
6 | Pane, pane, von allen Straßen | anon. | Recitativ | A | ||||
7 | Es woll uns Gott genädig sein | Luther | Chorál | SATB | Tr | 2Vl Va | E moll |
Ne. | Titul | Text | Typ | Hlasitý | Vítr | Řetězce | Klíč | Čas |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|
8 | Sinfonia | Oa | Vg | |||||
9 | Gott segne noch die treue Schar | anon. | Recitativ | B | 2Vl Va Vg | |||
10 | Hasse nur, hasse mich recht | anon. | Árie | T | Vg | Menší | 3/4 | |
11 | Ich fühle schon im Geist | anon. | Recitativ | A | Vg | |||
12 | Liebt, ihr Christen, in der Tat! | anon. | Árie | A | Oa | Vg | E moll | 9/8 |
13 | Takže soll die Christenheit | anon. | Recitativ | T | ||||
14 | Es danke, Gott, und lobe dich | Luther | Chorál | SATB | Tr | 2Vl Va | E moll |
Pohyby
Podobně jako úvodní sbor BWV 75 , Bach nastavuje žalm na dvě části, srovnatelné s předehrou a fugou ve velkém. Instrumentální koncert spojuje úplnou „předehru“, trubka „volá“, aby prozradila slávu Boží. Fuga C dur je permutační fuga, která rozvíjí předmět dvakrát, počínaje hlasy, až po triumfální vstup na trubku, vývojově podobný prvnímu sboru Wir danken dir, Gott, wir danken dir , BWV 29 , složený mnohem později a dvakrát použitý při mši h moll . Joseph Haydn později nastavil stejná slova, také C dur, ve svém oratoriu Stvoření .
V prvním recitativu struny doprovázejí hlas, nejintenzivněji v motivech ve střední části arioso , podle Gardinera „evokovat Božího ducha pohybujícího se po vodní hladině“. Trubka a basový hlas se používají k vyjádření výzvy „vyhnat kmen modlářů“, zatímco struny možná ilustrují „hordy nevěřících“. Poslední recitativ vede ariosem k chorálu. V chorálu má Bach housle obligátní část k čtyřhlasému nastavení hlasů a odděluje linie mezihry, přičemž trubka předjímá, jak bude řada následovat. Continuo hraje ostinato motiv, který je odvozen z první linie chorálu.
Zatímco část I začíná troubou oznamující („ erzählen “) Boží slávu, část II začíná komorní komorní hudbou s hobojem d´amore a violou da gamba a soustředí se na „bratrskou oddanost“ ( brüderliche Treue ). Sinfonie e moll pro tyto dva nástroje připomíná jak Bachovy skladby pro dvůr v Köthenu, tak francouzskou předehru označenou „ adagio “, poté „vivace“. Bach použil hudbu tohoto hnutí později ve svém varhanním triu, BWV 528 . Gardiner hnutí nazývá „ve skutečnosti sonata da chiesa “. Tenorová árie ilustruje „masochistické“ „Nenáviď mě, pak mě ze všech sil nenáviď, nepřátelská rase!“ prvním disonantním vstupem na ostinato basovou linku plnou chromatických, skokových a přerušujících odpočinků. Hoboj d'amore a viola da gamba se vrací doprovázet poslední árii a „temné vlastnosti hlasu i nástrojů vytvářejí pocit míru a sebepozorování“. Hudba závěrečného chorálu je identická s částí I.
Nahrávky
Seznam nahrávek poskytuje Aryeh Oron na webových stránkách Bach Cantatas. Soubory hrající na dobové nástroje v historicky informovaném provedení jsou zobrazeny se zeleným pozadím.
Titul | Dirigent / sbor / orchestr | Sólisté | Označení | Rok | Orch. typ |
---|---|---|---|---|---|
JS Bach: Kantáta č. 76 | Hermann Scherchen Wiener Akademie-KammerchorOrchestr Vídeňské státní opery | Westminster | 1952 | ||
Les Grandes Cantates de JS Bach Vol. 1 | Fritz Werner Heinrich-Schütz-Chor Heilbronn Pforzheimův komorní orchestr | Erato | 1959 | ||
JS Bach: Kantáty BWV 76 a BWV 37 | Wilhelm Ehmann Westfälische Kantorei Deutsche Bachsolisten | Cantate | 1965 | ||
Bach Cantatas Vol. 3 - Ascension Day, Whitsun, Trinity | Karla Richtera Münchener Bach-Chor Orchestr Münchener Bach | Archiv Produktion | 1975 | ||
JS Bach: Das Kantatenwerk • Kompletní kantáty • Les Cantates, Folge / sv. 20 | Nikolaus Harnoncourt Tölzer Knabenchor Concentus Musicus Wien | Teldec | 1976 | Doba | |
Die Bach Kantate Vol. 18 | Helmuth Rilling Gächinger Kantorei Bach-Collegium Stuttgart | Hänssler | 1978 | ||
JS Bach: Complete Cantatas Vol. 6 | Ton Koopman Amsterdamský barokní orchestr a sbor | Antoine Marchand | 1997 | Doba | |
JS Bach: Cantatas Vol. 9 - (Kantáty z Lipska 1725) | Masaaki Suzuki Bach Collegium Japonsko | BIS | 1998 | Doba | |
Bach Edition Vol. 20 - Cantatas Vol. 11 | Pieter Jan Leusink Holandský chlapecký sbor Nizozemsko Bach Collegium | Brilantní klasika | 2000 | Doba | |
Bach Cantatas Vol. 2: Paříž / Curych / Na 2. neděli po Trojici / Na 3. neděli po Trojici | John Eliot Gardiner Monteverdiho sbor Angličtí barokní sólisté | Soli Deo Gloria | 2000 | Doba | |
Bach Cantates BWV 76, 79, 80 "Pour Luther" | Eric MilnesŽádné ( OVPP ) Montréal baroko | ATMA Classique | 2018 | Doba
|
Reference
Prameny
- Die Himmel erzählen die Ehre Gottes, BWV 76 : Scores at the International Music Score Library Project
- Die Himmel erzählen die Ehre Gottes BWV 76; BC A 97 / Posvátná kantáta (2. neděle po Trojici) Bach Digital
- BWV 76 Die Himmel erzählen die Ehre Gottes : anglický překlad, University of Vermont
- BWV 76 Die Himmel erzählen die Ehre Gottes : text, scoring, University of Alberta
- Kantáta č. 76, „Die Himmel erzählen die Ehre Gottes“, BWV 76 ( Allmusic )
- Luke Dahn: BWV 76,7 = 76,14 bach-chorales.com