Die Himmel erzählen die Ehre Gottes , BWV 76 - Die Himmel erzählen die Ehre Gottes, BWV 76

Die Himmel erzählen die Ehre Gottes
BWV 76
Církevní kantáta od JS Bacha
Thomaskirche Interior.jpg
Thomaskirche , Lipsko
Příležitost Druhá neděle po Trojici
Text kantáty
Biblický text Žalm 19 : 1,3
Chorál
Provedeno 06.06.1723 : Leipzig ( 1723-06-06 )
Pohyby 14 ve dvou částech (7 + 7)
Hlasitý SATB sbor a sólo
Instrumentální
  • trubka
  • hoboj
  • hoboj d'amore
  • fagot
  • 2 housle
  • viola
  • viola da gamba
  • continuo

Johann Sebastian Bach skládal církevní kantáta Die Himmel erzählen die Ehre Gottes (anglicky: Nebesa vyprávějí o Boží slávě ), BWV  76 v Lipsku na druhou neděli po Trojici z liturgického roku a poprvé provedl ji dne 6. června 1723.

Bach složil kantátu v rozhodujícím zlomovém bodě své kariéry. První neděli po Nejsvětější Trojici, 30. května 1723, se přesunul ze služeb ve službách kostelů a soudů do města Lipska a zahájil projekt skládání nové kantáty pro každou příležitost liturgického roku. Začal svou první roční cyklus kantát ambiciózně s Die Elenden SOLLEN Essen , BWV 75 , v neobvyklém uspořádání 14 pohybů ve dvou symetrických částí, které mají být provedeny před a po kázání. Die Himmel erzählen die Ehre Gottes , provedené o týden později, má stejnou strukturu.

Neznámý básník začíná svůj text citací z 19. žalmu a odkazuje jak na předepsaná čtení z Nového zákona , podobenství o velké hostině jako evangelium , tak o První Janův list . Bach vstřelil část I trubkou jako symbol Boží slávy. V části II, prováděné po kázání a při přijímání , napsal komorní hudbu s hobojem d'amore a violou da gamba , zabývající se „bratrskou oddaností“. Obě části jsou uzavřeny sloky o Martin Luther ‚s chvalozpěvem " Es Woll uns Gott genädig sein "(1524).

Pozadí

Johann Sebastian Bach sloužil v několika kostelech jako kantor a varhaník a na dvorech Weimar a Köthen , když se ucházel o místo Thomaskantora v Lipsku . Bylo mu 38 let a měl pověst varhaníka a odborníka na varhany. Složil církevní kantáty, zejména pohřební kantátu Actus tragicus kolem roku 1708. Ve Výmaru zahájil projekt pokrývající všechny příležitosti liturgického roku poskytnutím jedné kantáty měsíčně po dobu čtyř let, včetně děl jako Weinen, Klagen, Sorgen , Zagen , BWV 12 a Nun komm, der Heiden Heiland , BWV 61 .

Historie a slova

Bach složil kantátu pro druhou neděli po Trojici a poprvé ji provedl ve službě v Thomaskirche v Lipsku dne 6. června 1723, týden poté, co nastoupil jako kantor v Lipsku s Die Elenden sollen essen . Kantáta je v mnoha ohledech podobná dřívějšímu dílu. Zatímco BWV 75 byla pravděpodobně zahájena v Köthenu , tato kantáta mohla být složena v Lipsku, podle rukopisu s mnoha opravami. Dvě kantáty znamenají začátek Bachova prvního „ročního cyklu“: začal skládat jednu kantátu pro každou neděli a svátek liturgického roku, projekt popsaný Christophem Wolffem jako „umělecký podnik v největším měřítku“.

Pozvání do Velké banketu , Jan Luyken , Bowyer Bible

Předepsaná čtení pro neděli byla z prvního listu Jana , „Kdo nemiluje, zůstává ve smrti“ ( 1. Jana 3: 13–18 ) a z Lukášova evangelia , podobenství o velké hostině ( Lukáš 14: 16–24 ). Neznámý básník byl pravděpodobně stejný jako u první kantáty pro Lipsko, také ve 14 větách , také uspořádaných do dvou symetrických částí, které měly být provedeny před a po kázání. Kantáta opět začíná slovy ze žalmu , žalmy 19: 1,3 (verše 2 a 4 v Lutherově bibli ): „Nebesa hlásají slávu Boží a obloha ukazuje jeho ruční práci. Neexistuje řeč ani jazyk, kde jejich hlas není slyšet “, spojující evangelium se Starým zákonem . Básník nejprve v pohybech 2 a 3 rozšiřuje myšlenku Vesmíru chválící ​​Boží stvoření. V následujících dvou větách lituje, podle evangelia, že lidé přesto neřídili se Božím pozváním, a proto musel pozvat „ von allen Straßen “ (ze všech ulic) a požehnat jim, jak říká hnutí 6. Part I uzavírá první sloka z Lutherova chorálu " Es Woll uns Gott genädig sein " (1524), což je parafráze z Žalmu 67 . Část I měla být provedena před kázáním, část II po kázání a při přijímání. Část II hovoří o povinnostech těch, kteří následují Boží pozvání, předávat Kristovu lásku, aby dosáhli nebe na zemi, což je myšlenka vyjádřená také ve čtení epištoly . Třetí sloka Lutherova chorálu dílo uzavírá.

John Eliot Gardiner, 2007

John Eliot Gardiner , který v roce 2000 provedl Bachovu kantátovou pouť se sborem Monteverdi, zhodnotil práci spojenou s Bachovou první kantátou pro Lipsko:

tato kantáta je zjevně více než jen pokračováním předchozího nedělního solen esenu Die Elenden ... dohromady tvoří diptych odhalující tematickou kontinuitu prodlouženou na dva týdny s bohatým vzájemným odkazováním mezi dvěma množinami evangelií a epištoly přesahující zjevné paralely mezi příkazem dávat dobročinně hladovým (BWV 75) a bratrskou láskou projevenou v akci (BWV 76).

Popsal díla jako díla „charakteristicky luteránské interpretace“ Prvního Janova listu . Poznamenal také hloubku metaforického používání pojmu „jíst a pít“ a zdůraznil „stůl bohatého muže, ze kterého se Lazar pokoušel sbírat padlé drobky (BWV 75), který stál v opozici vůči„ velké večeři “a Božímu pozvání skrze Krista hostina věčného života (BWV 76) “. Shrnutím obou skladeb Gardiner napsal:

evidentně mnoho myšlenek a předběžného plánování probíhalo, když byl Bach ještě v Köthenu, a také diskuse s jeho neznámým libretistou a možná se zástupci lipského duchovenstva, než mohl určit styl, tón a narativní tvar těchto dvou působivá díla.

Hudba

Bodování a struktura

Kantáta je strukturována do dvou částí po sedmi větách, které se provádějí před a po kázání. Boduje se u čtyř vokálních sólistů ( soprán (S), alt (A), tenor (T) a bas (B)), čtyřhlasý sbor SATB , trubka (Tr), dva hoboje (Ob), hoboj d ' amore (Oa), dvoje housle (Vl), viola (Va), viola da gamba (Vg) a basso continuo (Bc). Obě části sedmi vět jsou složeny jako stejné uspořádání střídajících se recitativů a árií se závěrečným chorálem, pouze část II otevírá místo refrénu sinfonie . Doba trvání je udávána jako 35 minut.

V následující tabulce pohybů bodování následuje po Neue Bach-Ausgabe . Tyto klíče a taktu jsou převzaty z Alfred Dürr , pomocí symbolu pro společnou času (4/4). Nástroje jsou zobrazeny samostatně pro dech a smyčce, zatímco kontinuální hra, která hraje po celou dobu, není zobrazena.

Pohyby Die Himmel erzählen die Ehre Gottes - část 1
Ne. Titul Text Typ Hlasitý Vítr Řetězce Klíč Čas
1 Die Himmel erzählen die Ehre Gottes Žalmy 19: 1,3 refrén SATB Tr 2Ob 2Vl Va C dur 3/4
2 Takže je třeba Gott nicht unbezeuget! anon. Recitativ T 2Vl Va společný čas
3 Hört, ihr Völker, Gottes Stimme anon. Árie S Vl sólo G dur společný čas
4 Wer aber hört anon. Recitativ B společný čas
5 Fahr hin, abgöttische Zunft! anon. Árie B Tr 2Vl Va C dur společný čas
6 Pane, pane, von allen Straßen anon. Recitativ A společný čas
7 Es woll uns Gott genädig sein Luther Chorál SATB Tr 2Vl Va E moll společný čas
Pohyby Die Himmel erzählen die Ehre Gottes - část II
Ne. Titul Text Typ Hlasitý Vítr Řetězce Klíč Čas
8 Sinfonia Oa Vg
9 Gott segne noch die treue Schar anon. Recitativ B 2Vl Va Vg společný čas
10 Hasse nur, hasse mich recht anon. Árie T Vg Menší 3/4
11 Ich fühle schon im Geist anon. Recitativ A Vg společný čas
12 Liebt, ihr Christen, in der Tat! anon. Árie A Oa Vg E moll 9/8
13 Takže soll die Christenheit anon. Recitativ T společný čas
14 Es danke, Gott, und lobe dich Luther Chorál SATB Tr 2Vl Va E moll společný čas

Pohyby

Sinfonia začíná druhou částí BWV 76. Autogramový rukopis, 1723

Podobně jako úvodní sbor BWV 75 , Bach nastavuje žalm na dvě části, srovnatelné s předehrou a fugou ve velkém. Instrumentální koncert spojuje úplnou „předehru“, trubka „volá“, aby prozradila slávu Boží. Fuga C dur je permutační fuga, která rozvíjí předmět dvakrát, počínaje hlasy, až po triumfální vstup na trubku, vývojově podobný prvnímu sboru Wir danken dir, Gott, wir danken dir , BWV 29 , složený mnohem později a dvakrát použitý při mši h moll . Joseph Haydn později nastavil stejná slova, také C dur, ve svém oratoriu Stvoření .

V prvním recitativu struny doprovázejí hlas, nejintenzivněji v motivech ve střední části arioso , podle Gardinera „evokovat Božího ducha pohybujícího se po vodní hladině“. Trubka a basový hlas se používají k vyjádření výzvy „vyhnat kmen modlářů“, zatímco struny možná ilustrují „hordy nevěřících“. Poslední recitativ vede ariosem k chorálu. V chorálu má Bach housle obligátní část k čtyřhlasému nastavení hlasů a odděluje linie mezihry, přičemž trubka předjímá, jak bude řada následovat. Continuo hraje ostinato motiv, který je odvozen z první linie chorálu.

Zatímco část I začíná troubou oznamující („ erzählen “) Boží slávu, část II začíná komorní komorní hudbou s hobojem d´amore a violou da gamba a soustředí se na „bratrskou oddanost“ ( brüderliche Treue ). Sinfonie e moll pro tyto dva nástroje připomíná jak Bachovy skladby pro dvůr v Köthenu, tak francouzskou předehru označenou „ adagio “, poté „vivace“. Bach použil hudbu tohoto hnutí později ve svém varhanním triu, BWV 528 . Gardiner hnutí nazývá „ve skutečnosti sonata da chiesa “. Tenorová árie ilustruje „masochistické“ „Nenáviď mě, pak mě ze všech sil nenáviď, nepřátelská rase!“ prvním disonantním vstupem na ostinato basovou linku plnou chromatických, skokových a přerušujících odpočinků. Hoboj d'amore a viola da gamba se vrací doprovázet poslední árii a „temné vlastnosti hlasu i nástrojů vytvářejí pocit míru a sebepozorování“. Hudba závěrečného chorálu je identická s částí I.

Nahrávky

Seznam nahrávek poskytuje Aryeh Oron na webových stránkách Bach Cantatas. Soubory hrající na dobové nástroje v historicky informovaném provedení jsou zobrazeny se zeleným pozadím.

Nahrávky Die Himmel erzählen die Ehre Gottes , BWV 76
Titul Dirigent / sbor / orchestr Sólisté Označení Rok Orch. typ
JS Bach: Kantáta č. 76 Hermann Scherchen
Wiener Akademie-Kammerchor
Orchestr Vídeňské státní opery
Westminster 1952 ( 1952 )
Les Grandes Cantates de JS Bach Vol. 1 Fritz Werner
Heinrich-Schütz-Chor Heilbronn
Pforzheimův komorní orchestr
Erato 1959 ( 1959 )
JS Bach: Kantáty BWV 76 a BWV 37 Wilhelm Ehmann
Westfälische Kantorei
Deutsche Bachsolisten
Cantate 1965 ( 1965 )
Bach Cantatas Vol. 3 - Ascension Day, Whitsun, Trinity Karla Richtera
Münchener Bach-Chor
Orchestr Münchener Bach
Archiv Produktion 1975 ( 1975 )
JS Bach: Das Kantatenwerk • Kompletní kantáty • Les Cantates, Folge / sv. 20 Nikolaus Harnoncourt
Tölzer Knabenchor
Concentus Musicus Wien
Teldec 1976 ( 1976 ) Doba
Die Bach Kantate Vol. 18 Helmuth Rilling
Gächinger Kantorei
Bach-Collegium Stuttgart
Hänssler 1978 ( 1978 )
JS Bach: Complete Cantatas Vol. 6 Ton Koopman
Amsterdamský barokní orchestr a sbor
Antoine Marchand 1997 ( 1997 ) Doba
JS Bach: Cantatas Vol. 9 - (Kantáty z Lipska 1725) Masaaki Suzuki
Bach Collegium Japonsko
BIS 1998 ( 1998 ) Doba
Bach Edition Vol. 20 - Cantatas Vol. 11 Pieter Jan Leusink
Holandský chlapecký sbor
Nizozemsko Bach Collegium
Brilantní klasika 2000 ( 2000 ) Doba
Bach Cantatas Vol. 2: Paříž / Curych / Na 2. neděli po Trojici / Na 3. neděli po Trojici John Eliot Gardiner
Monteverdiho sbor
Angličtí barokní sólisté
Soli Deo Gloria 2000 ( 2000 ) Doba
Bach Cantates BWV 76, 79, 80 "Pour Luther" Eric Milnes
Žádné ( OVPP )
Montréal baroko
ATMA Classique 2018 ( 2018 ) Doba


Reference

Prameny