Domenico Cimarosa - Domenico Cimarosa
Domenico Cimarosa ( italsky: [doˈmeːniko tʃimaˈrɔːza] ( poslech )
; 17. prosince 1749 - 11. ledna 1801) byl italský skladatel neapolské školy a klasického období . Napsal více než osmdesát oper, z nichž nejznámější je Il matrimonio segreto (1792); většina jeho oper jsou komedie. Psal také instrumentální díla a chrámovou hudbu.
Cimarosa sídlil především v Neapoli , ale část své kariéry strávil v různých jiných částech Itálie, komponoval pro operní domy v Římě , Benátkách , Florencii a jinde. V letech 1787 až 1791. byl ruskou císařovnou Kateřinou Velkou zaměstnán jako její dvorní skladatel a dirigent. V pozdějších letech, když se vrátil do Neapole, podpořil poraženou stranu v boji o svržení tamní monarchie, byl uvězněn a poté vyhoštěn. Zemřel v Benátkách ve věku 51 let.
Život a kariéra
Raná léta
Cimarosa se narodil v Aversa , městě nedaleko Neapole . Jeho příjmení bylo Cimmarosa, což je způsob, jakým je zaznamenán v jeho křestním záznamu. Zdá se, že byl jedináček. Jeho otec, Gennaro, byl kameník a během několika dní po Domenicoově narození se rodina přestěhovala do Neapole, kde Gennaro našel zaměstnání při stavbě paláce Capodimonte . Když bylo Domenicoovi sedm, Gennaro spadl z lešení a byl zabit. Jeho vdova Anna byla přijata jako pradlena mnišským řádem církve San Severo a Cimarosa získal dobré vzdělání - včetně hudebního vzdělání - od mnichů a duchovních církve. Ve svých hudebních studiích pokročil tak dobře, že byl v roce 1761, když mu bylo dvanáct, přijat na přední neapolskou vysokou školu hudby, Conservatorio di S Maria di Loreto. Jeho učiteli byli Gennaro Manna a Fedele Fenaroli pro kompozici a Saverio Carcais, maestro de violino . Byl schopný hráč na klávesové nástroje, houslista a zpěvák, ale kompozice byla jeho hlavní starostí jako student; 1770, Niccolò Antonio Zingarelli a Giuseppe Giordani byli staršími studenty ve skladatelské třídě.
Jako student Cimarosa psal posvátná moteta a mše, ale poprvé se dostal do povědomí veřejnosti s premiérou v roce 1772 jeho první commedia per musica , Le stravaganze del conte , provedené v Teatro dei Fiorentini v Neapoli. Práce se setkala se souhlasem a ve stejném roce byla následována Le pazzie di Stelladaura e di Zoroastro . I toto dílo bylo úspěšné a sláva mladého skladatele se začala šířit po celé Itálii. V roce 1774 byl pozván do Říma, aby napsal operu pro stagionu toho roku; a tam v Londýně produkoval další komickou operu s názvem L'italiana . V roce 1777 se oženil s Constanza Suffi, která zemřela následující rok.
Úspěšný skladatel
.jpg)
V 1770s a 1780s Cimarosa napsal řadu oper pro divadla v Itálii. On byl nejlépe známý pro jeho komedie, ale psal vážná díla čas od času, včetně Caio Mario (1780) a Alessandro nell'Indie (1781). Stejně jako jevištní díla psal chrámovou hudbu. V listopadu 1779 byl jmenován nadpočetným varhaníkem neapolského královského dvora a počátkem 80. let 19. století byl hostujícím maestrem v Ospedaletto di Santi Giovanni e Paolo v Benátkách.
Pro Řím složil opery pro tři různá divadla na konci 80. a 80. let 17. století; tyto práce zahrnovaly Il ritorno di Don Calandrino , L'italiana in Londra , Le donne rivali , Il pittore parigino a pro La Scala , Milan, po úspěchu tamního oživení L'impresario v angustie , složil La Circe , drama na hudbu ve třech dějstvích, přičemž příběh volně vychází z Odyssey . V určitém okamžiku v 80. letech 17. století se Cimarosa podruhé oženil; jeho manželka Gaetana, rozená Pallante, byla nevlastní sestrou Constanzy; ona a Cimarosa měli dva syny. Zemřela v roce 1796.
V roce 1787 odjela Cimarosa na pozvání císařovny Kateřiny II do Petrohradu . Byl jedním z řady italských skladatelů angažovaných ruským dvorem v průběhu let; dalšími byli Vincenzo Manfredini (od roku 1762 do 1769), Baldassare Galuppi (1765–1768), Tommaso Traetta (1768–1775), Giovanni Paisiello (1776–1784) a Giuseppe Sarti (1785–1801). Složil vážnou operu Kleopatra a zrevidoval dva ze svých stávajících komiksů Le donne rivali a I due baroni di Rocca Azzurra . Mezi další skladby pro Kateřinin dvůr patřilo Requiem g moll (1787). Cimarosa byl v Petrohradě méně úspěšný než někteří jeho krajané; práce jeho podřízeného Martina y Solera si získaly větší přízeň císařovny, a to v kombinaci s ekonomikami, které znamenaly ztrátu většiny italských zpěváků, a Cimarosova nechuť k těžkým ruským zimám ho vedly k opuštění Ruska v červnu 1791.
Poté, co Cimarosa strávil tři měsíce ve Varšavě, dorazil do Vídně. Jeho hudba už tam byla populární a císař Leopold II . Ho jmenoval Kapellmeisterem na dvůr a zadal novou operu. Výsledkem byl Il matrimonio segreto podle textu Giovanniho Bertatiho podle hry z roku 1766 Tajné manželství od George Colmana staršího a Davida Garricka . Opera, která byla uvedena v Burgtheatru 7. února 1792, byla tak úspěšná, že ji Leopold nechal znovu zahrát tentýž večer ve svých soukromých komnatách - „nejdelší přídavek v operní historii“, jak řekl jeden kritik. Cimarosa nepovažoval dílo za nejlepší, ale má lepší libreto než některé z jeho dalších komických oper, děj jasný, postavy dobře vykreslené a propracované převleky a náhody upuštěné. Skladatelovým vlastním oblíbencem jeho oper byla Artemisia, regina di Caria , vážné dílo, složené pro Neapol o pět let později.
Pozdější roky
Úspěch Cimarosy byl mezinárodní. Spolu s Paisiellem byl nejpopulárnějším operním skladatelem na konci 18. století. Složil 60 opere buffe a 20 opere seriálů , z nichž mnohé rychle vstoupily do repertoáru operních domů po celé Evropě. Hráli v Berlíně, Kodani, Hamburku, Londýně, Praze a Stockholmu, dále v Petrohradě, Vídni a všech hlavních italských městech. V letech 1783 až 1790 Haydn provedl představení třinácti oper Cimarosa pro své zaměstnavatele na zámku Esterházy a mnoho kusů dostalo několikrát. Jako inaugurační dílo v Teatro Nacional de São Carlos v Lisabonu v červnu 1793 byla vybrána Cimarosa's La ballerina amante , což je commedia per musica, která byla poprvé uvedena v Neapoli .
Tři týdny po premiéře filmu Il matrimonio segreto císař Leopold náhle zemřel. Jeho nástupce František II . Se o hudbu zajímal méně než Leopold a v roce 1793 se Cimarosa vrátil do Neapole. V roce 1796 byl jmenován hlavním varhaníkem královské kaple a pokračoval ve výrobě nových oper a revizích starších. Přepracoval L'italiana v Londra a já kvůli baroni , přizpůsobil je místnímu vkusu přidáním sekcí v neapolském dialektu. Nejdůležitějšími novými díly z této poslední fáze jeho kariéry byly Le astuzie femminili (1794) a dvě vážné opery, Penelope (1794) a Gli Orazi ed i Curiazi (1796); první dva z nich byly složeny pro Neapol a poslední pro La Fenice v Benátkách.
.jpg)
Během okupace Neapole vojsky Francouzské republiky se v roce 1799 Cimarosa připojil k liberální straně, ale monarchie byla brzy obnovena a přijala silná opatření proti osobám s liberálním nebo revolučním spojením. Cimarosa byl uvězněn spolu s mnoha svými politickými přáteli a trestu smrti unikl pouze na přímluvu vlivných obdivovatelů, včetně kardinálů Consalviho a Ruffa a Lady Hamiltonové . Byl vyhoštěn z Neapole a odešel do Benátek. Do této doby byl nevyléčitelně nemocný, pravděpodobně s rakovinou žaludku, a zemřel 11. ledna 1801 ve věku 51 let, skládal téměř do konce. Jeho poslední opera Artemisia zůstala nedokončená. Šířila se fáma, že byl otráven agenty Bourbonů, ale vyšetřování ukázalo, že je to neopodstatněné.
Funguje
Ačkoli Cimarosa napsal značné množství instrumentální a chrámové hudby, byl a zůstává nejlépe známý pro své opery. Byl proslulý svým skladatelským zařízením, ačkoli často znovu používal materiál, jak bylo v jeho době obvyklé, a zaměstnával pomocníky pro rutinní úkoly, jako je skládání recitativů . V článku o Cimarose v Groveově slovníku hudby a hudebníků (2001) Jennifer E. Johnson a Gordana Lazarevich píší, že se povznesl nad průměrnost některých libret, která vytvořil a produkoval hudbu „prosycenou lehkostí, elegancí a jemností“.
Cimarosa se vyhnul strnulosti tradiční da capo árie a napsal sólová čísla skládající se z flexibilnějších divizí, se změnami tempa, metru a klíče, aby odrážela slova jeho libretistů. Johnson a Lazarevich poznamenávají, že tato svoboda formy přináší spontánnost a flexibilitu. Árie Cimarosy se často pro závěrečnou část zrychlují ve stylu kabalet . Poskytoval kontrast k hlasovým ukázkovým skladbám, často psal docela jednoduché árie na způsob cavatinas . Rysem jeho partitur je vytrvalé psaní pro společné hlasy. Slovy článku z Grove :
Jednou z předností Cimarosy bylo složení vtipných a temperamentních souborů. Il matrimonio segreto , souborová opera ve stylu Mozartova Le nozze di Figaro , se skládá z osmi árií, čtyř duet, tří trií, kvarteta, kvinteta a dvou finále se všemi šesti postavami.
Harmonicky, Cimarosa nebyla inovativní, zůstala spokojená s tradičními diatonickými konvencemi. Podle Johnsona a Lazareviče lze jeho hudební přednosti hledat v „bohatství jeho melodické invence, brilanci a energii jeho rytmických a melodických motivů a jeho neustále živých doprovodů“.
Cimarosův přístup k orchestraci se vyvíjel během jeho kariéry. Jeho dřívější práce jsou obecně psány pro smyčce, hoboje, rohy a trubky a příležitostně pro fagoty a flétny. V těchto skladbách je funkcí orchestru poskytovat diskrétní podporu pro hlasy. Během čtyř let v Petrohradě začal používat klarinety a plně a bohatěji orchestrovat. Johnson and Lazarevich instance Il matrimonio segreto , ve kterém velký orchestr „poskytuje barvy a vystavuje nezávislý motivický a rytmický materiál, který slouží jako komentář k akci“.
Cimarosa napsal řadu klavírních sonát, které byly objeveny v rukopisu ve 20. letech 20. století; množství bylo prohlášeno za více než 80 jednopohybových děl, ale má se za to, že mnohé z nich mohou ve skutečnosti patřit k sobě jako tři pohybová díla. Dílo někdy označované jako Cimarosův „Koncert pro hoboj “ je ve skutečnosti cukroví od Arthura Benjamina z roku 1949 , skládající se z uspořádání pohybů ze sonát.
Pověst
Johnson a Lazarevich píší, že Cimarosova pověst během jeho života dosáhla výšky nepřekonatelné až do Rossiniho rozkvětu, a nadále byl vysoce ceněn do 19. století. Eugène Delacroix dal přednost Cimarosově hudbě před Mozartovou . Napsal o Il matrimonio segreto : "Je to dokonalost sama. Žádný jiný hudebník nemá tuto symetrii, expresivitu a smysl pro příslušné, tuto veselost a něhu, a především ... neporovnatelnou eleganci". Stendhal napsal, že Cimarosa, Mozart a Shakespeare byly jediné vášně jeho života. Pro Stendhala byl Cimarosa „ Molière skladatelů“ a tvrdil, že viděl Il matrimonio segreto více než 100krát.
Hector Berlioz , který nenáviděl italskou operu, nebyl obdivovatelem: „Měl bych hodit ďáblu jedinečné a nekonečné Matrimonio Segreto , které je téměř stejně únavné jako Figarova svatba, aniž by bylo něco tak hudebního.“ Na Roberta Schumanna zapůsobila Cimarosova „absolutně mistrovská“ orchestrace, ale nic jiného. Eduard Hanslick ocenil nádherné zařízení Cimarosy, mistrovské kompoziční tahy a dobrý vkus. „Plno slunečního svitu - to je správný výraz pro Cimarosovu hudbu“.
Poznámky, reference a zdroje
Poznámky
Reference
Prameny
- Holden, Amanda (1997) [1993]. Průvodce Penguin Opera . London: Penguin Books. ISBN 978-0-14-051385-1.
- Osborne, Richard (2007). Rossini (druhé vydání.). Oxford: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-518129-6.
- Riley, Charles A. (2001). Aristokracie a moderní imaginace . Hanover, New Hampshire: University Press of New England. ISBN 978-1-58465-151-2.
- Rossi, Nick; Fauntleroy, Talmage (1999). Domenico Cimarosa: Jeho život a jeho opery . Westport: Greenwood Press. ISBN 978-0-313-30112-4.